Georgas Baselitzas, meno aukštyn kojomis kūrėjas
Andreas Rentz / Getty Images
Georgas Baselitzas (g. 1938 m. sausio 23 d.) – vokiečių menininkas neoekspresionistas, labiausiai žinomas dėl tapybos ir daugelio savo darbų eksponavimo aukštyn kojomis. Jo paveikslų apvertimas yra apgalvotas pasirinkimas, nukreiptas į iššūkį ir trikdymą žiūrovams. Pasak menininko, jis tiki, kad tai verčia labiau susimąstyti apie groteskišką ir dažnai nerimą keliantį turinį.
Greiti faktai: Georgas Baselitzas
- Heinze, Anna. Georgas Baselitzas: Tada, tarp ir šiandien . Prestelis, 2014 m.
Ankstyvasis gyvenimas ir išsilavinimas
Gimęs Hansas-Georgas Kernas, pradinių klasių mokytojo sūnus, Georgas Baselitzas užaugo Deutschbaselitz mieste, kuris vėliau bus Rytų Vokietija . Jo šeima gyveno bute virš mokyklos. Tuo metu kareiviai pastatą naudojo kaip garnizoną Antrasis Pasaulinis Karas , o ji buvo sunaikinta per vokiečių ir rusų mūšį. Per mūšį Baselitzo šeima rado prieglobstį rūsyje.
1950 m. Baselitzų šeima persikėlė į Kamensą, kur jų sūnus lankė vidurinę mokyklą. Jis patyrė didelę įtaką reprodukcijos Intermedija per medžioklę Vermersdorfo miške XIX amžiaus vokiečių realisto tapytojo Ferdinando von Rayskio. Mokydamas vidurinę mokyklą Baselitzas daug tapė.
1955 m. Drezdeno dailės akademija atmetė jo paraišką. Tačiau 1956 m. jis pradėjo studijuoti tapybą Vizualiojo ir taikomojo meno akademijoje Rytų Berlyne. Po pašalinimo dėl „socialinio ir politinio nebrandumo“ jis tęsė studijas Vakarų Berlyne Vizualiųjų menų akademijoje.
1957 m. Georgas Baselitzas susipažino su Johanna Elke Kretzschmar. Jie susituokė 1962 m. Jis yra dviejų sūnų Danielio Blau ir Antono Kerno tėvas, kurie abu yra galerijos savininkai. Georgas ir Johanna Austrijos piliečiais tapo 2015 m.
Lothar Wolleh / Wikimedia Commons / GNU nemokama dokumentacijos licencija
Pirmosios parodos ir skandalas
Hansas-Georgas Kernas tapo Georgu Baselitzu 1958 m., kai priėmė naują pavardę kaip duoklę gimtajam miestui. Jis pradėjo tapyti portretų seriją, remdamasis vokiečių karių stebėjimais. Jaunojo menininko dėmesys buvo sutelktas į vokiečių tapatybę po Antrojo pasaulinio karo.
Pirmoji Georgo Baselitzo paroda įvyko 1963 m. Galerie Werner & Katz Vakarų Berlyne. Į jį buvo įtraukti prieštaringi paveikslai Nuogas Vyras (Nuogas vyras) ir Didžioji naktis kibire („Big Night Down the Drain“). Vietos valdžia paveikslus laikė nepadoriais ir kūrinius konfiskavo. Vėliau kilusi teismo byla buvo išspręsta tik po dvejų metų.
Įvairūs ženklai (1965). Hansas-Georgas Rothas / Getty Images
Ginčai padėjo Baselitzui išgarsėti kaip kylančiam asmeniui ekspresionistas dailininkas. 1963–1964 m. jis tapė Stabas penkių drobių serija. Jie sutelkė dėmesį į giliai emocingą ir sutrikdytą žmonių galvų atvaizdą, atkartojantį Edvardo Muncho emocinį nerimą. Klyksmas (1893 m.) .
1965-1966 metų serija herojai (Heroes) atstovavo Baselitz aukščiausios formos. Jis pateikė bjaurių vaizdų, skirtų priversti vokiečius susidoroti su savo smurtinės praeities bjaurumu Antrojo pasaulinio karo metu ir politine priespauda Rytų Vokietijoje.
Apverstas menas
1969 metais Georgas Baselitzas pristatė savo pirmąjį apverstą paveikslą Miškas aukštyn kojom (Mediena ant galvos). Kraštovaizdžio tematiką įtakoja Ferdinando von Rayski, Baselitzo vaikystės stabo, darbai. Menininkas dažnai yra sakęs, kad apverčia darbus aukštyn kojomis, kad suerzintų vaizdą. Jis mano, kad sutrikę žmonės atkreipia dėmesį. Nors paveikslai, rodomi aukštyn kojomis, yra reprezentacinio pobūdžio, jų apvertimas laikomas žingsniu abstrakcijos link.
Kai kurie stebėtojai mano, kad apversti kūriniai buvo triukas, siekiant atkreipti į menininką dėmesį. Tačiau vyraujantis požiūris į tai laikė genialumo potėpiu, kuris sukrėtė tradicines meno perspektyvas.
Šv. Georgstiefel (1997). Mary Turner / Getty Images
Nors Baselitzo paveikslų tema tęsiasi toli ir plačiai ir nepaiso paprasto charakteristikų, jo aukštyn kojomis technika greitai tapo lengviausiai atpažįstamu jo kūrinio elementu. Netrukus Baselitzas buvo žinomas kaip apversto meno pradininkas.
Skulptūra
1979 metais Georgas Baselitzas pradėjo kurti monumentalias medžio skulptūras. Kūriniai yra nerafinuoti ir kartais neapdoroti, kaip ir jo paveikslai. Jis atsisakė šlifuoti savo skulptūras ir mieliau paliko jas kaip grubiai apdorotus kūrinius.
BDM grupė (2012). FaceMePLS / Wikimedia Commons / Creative Commons 2.0
Vienas iš labiausiai žinomų Baselitzo skulptūrų serijų yra vienuolika moterų biustų, kuriuos jis sukūrė 1990-aisiais, skirtas atminti Drezdeno bombardavimas Antrojo pasaulinio karo metu. Baselitzas įamžino „griuvėsių moteris“, kurios, jo manymu, yra pastangų atstatyti miestą po karo stuburas. Jis grandininiu pjūklu nulaužė medieną ir padėjo gabalams suteikti grubią, iššaukiančią išvaizdą. Emocinis serijos intensyvumas atkartoja septintojo dešimtmečio paveikslus Herojai serija.
Vėlesnė karjera
Dešimtajame dešimtmetyje Baselitzas išplėtė savo kūrybą ir kitose medijose, ne tik tapyboje ir skulptūroje. Jis sukūrė dekoraciją Olandijos operos Harrisono Birtvisto pastatymui Punchas ir Judy 1993 m. Be to, jis sukūrė pašto ženklą Prancūzijos vyriausybei 1994 m.
Pirmoji didelė Georgo Baselitzo kūrybos retrospektyva JAV įvyko 1994 m. Niujorko Guggenheime. Paroda iškeliavo į Vašingtoną, DC ir Los Andželą.
Georgas Baselitzas ir toliau dirba ir kuria naują meną būdamas 80-ies. Jis tebėra prieštaringas ir dažnai labai kritiškai vertina Vokietijos politiką.
Georgo Baselitzo paroda „White Cube“ galerijoje (2016). rune hellestad / Getty Images
Palikimas ir įtaka
Apverstas Georgo Baselitzo menas tebėra populiarus, tačiau, be abejonės, jo noras susidoroti su Antrojo pasaulinio karo siaubais Vokietijoje turi ilgalaikį poveikį. Emocionali ir kartais šokiruojanti jo paveikslų tema padarė didelę įtaką neoekspresionistų tapytojams visame pasaulyje.
Oberonas (1963), vienas iš labiausiai pripažintų Baselitzo šedevrų, demonstruoja jo darbo visceralinį poveikį. Keturios vaiduokliškos galvos ištemptos į drobės centrą ant pailgų ir iškreiptų kaklų. Už jų kruvinai raudona spalva skendi tai, kas atrodo kaip kapinės.
Oberonas (1963). Hansas-Georgas Rothas / Getty Images
Paveikslas reprezentuoja septintojo dešimtmečio meno pasaulyje vyraujančių vėjų atmetimą, nukreipiantį jaunus menininkus į konceptualų ir Pop menas . Baselitzas nusprendė dar labiau įsigilinti į groteskišką ekspresionizmo formą, atskleisdamas emocinius baisumus, kurie ir toliau veikė pokario Vokietiją. Aptardamas savo darbo kryptį, Baselitzas sakė: „Aš gimiau sunaikintoje santvarkoje, sunaikintame kraštovaizdyje, sunaikintuose žmonėse, sunaikintoje visuomenėje. Ir aš nenorėjau atkurti tvarkos: aš mačiau pakankamai vadinamosios tvarkos.