JMW Turnerio paveikslai, kurie nepaiso išsaugojimo

Kartaginos imperijos nuosmukis JMW Turner, 1817, Tate

Josephas Mallordas Williamas Turneris, arba JMW Turneris, gimė žemesnės vidurinės klasės šeimoje 1775 m. Londone. Jis yra žinomas dėl savo aliejinių paveikslų ir akvarelių, kuriuose peizažai yra šlovingi ir sudėtingos spalvų paletės . Turneris gyveno amžiuje prieš dažų vamzdeliuose išradimą ir buvo priverstas gaminti jam reikalingas medžiagas. Tačiau jis taip pat turėjo teikti pirmenybę kainai ir prieinamumui, o tai reiškė naudoti mažai patvarius pigmentus, kurie greitai išbluktų ir blogėtų.

Prieš vėją lūžtančios bangos JMW Turner, 1840 m

Turneriodarbas neabejotinai yra puikus ir yra gerbiamas bei rodomas visame pasaulyje. Tačiau jo paveikslai gali nepriminti savo pradinės būklės, praėjus daugiau nei 200 metų. Kadangi pigmentai blunka, o jo paveikslai visą gyvenimą genda ir pažeidžiami, norint išsaugoti šiuos meno kūrinius, būtini restauravimo projektai. Tačiau tai sukelia sudėtingas diskusijas dėl Turnerio kūrinio, kurį reikia restauruoti, prigimties ir autentiškumo. Restauravimas neabejotinai yra vertingas menas ir mokslas, tačiau Turnerio praktikoje yra keletas problemų, dėl kurių ši diskusija tampa sudėtingesnė, įskaitant pigmentą ir paties Turnerio tapybos techniką.

Kas yra JMW Turner?

Cote namas matomas per medžius JMW Turneris per savo kelionę į Bristolį, 1791 m., Tate

Turneris buvo apmokytas tapytoju Karališkoji meno akademija nuo 14 metų, nors anksti domėjosi architektūra. Daugelis jo ankstyvųjų eskizų buvo braižybos pratimai ir perspektyviniai vaizdai, o Turneris naudojo šiuos techninius įgūdžius, kad uždirbtų atlyginimą ankstyvame gyvenime.

Per visą savo vaikystę ir ankstyvą gyvenimą Turneris keliaudavo po Didžiąją Britaniją į Berkšyrą, kur gyveno jo dėdė, ir į Velsą vasarą, per savo akademijos metus, be kitų vietų. Šios kaimo vietovės buvo Turnerio pomėgio pagrindas kraštovaizdis kuris taptų pagrindiniu jo kūrybos reginiu. Būdamas studentas, daugelis jo darbų buvo atlikti akvarele ir eskizų knygelėse, su kuriomis jis galėjo keliauti.

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Etono koledžas iš upės JMW Turner, 1787, Tate

Turneris savo gyvenimo keliones dokumentuoja eskizų knygelėse ir akvarelėse, kuriose ryškiai ir gyvai atvaizduojamos jo aplankytos vietos. Visą savo gyvenimą jis buvo sutelktas į kraštovaizdžio scenų ir skirtingų kiekvienos paskirties vietų spalvų fiksavimą.

Naujoji Turnerio priemonė: perėjimas prie aliejinės tapybos

Žvejai jūroje JMW Turner, 1796, Tate

Akademijoje Turneris eksponavo savo pirmąjį aliejinį paveikslą, pavadintą Žvejai jūroje 1796 m. Kaip minėta anksčiau, šios eros tapytojai buvo priversti gaminti savo dažus. Turneris, užaugęs miesto žemesnės vidutinės klasės namų ūkyje, rinkdamasis pigmentą buvo sąmoningas. Jam taip pat reikėjo įsigyti įvairių spalvų, kad atitiktų sodrias spalvas, kurių jis siekė, o tai būtų reiškę dideles bendras išlaidas.

Turneriui taip pat pirmiausia rūpėjo dabartinė spalvų kokybė, o ne ilgaamžiškumas. Nors jam buvo patarta naudoti patvaresnį pigmentą, didžioji dalis Turnerio paveikslų pigmento per jo gyvenimą net šiek tiek išbluko. Buvo žinoma, kad spalvos, įskaitant karmino, chromo geltoną ir indigo atspalvius, yra mažai patvarios. Šie pigmentai, susimaišę su kitais, irdami palieka pakitusius kraštovaizdžius.

Kitas Turnerio iššūkis: pleiskanojimas

East Cowes pilis pateikė JMW Turner , 1828, V&A

Turneris pradėdavo tapyti plačiais potėpiais teptuku per drobę. Jo pasirinktas įrankis dažnai buvo kietų šerių šepetys, kuris palikdavo šepečio plaukelius dažuose. Turnerio tapybos technika apėmė nuolatinį pakartotinai lankantis .Net dažams išdžiūvus, jis grįždavo ir pridėdavo šviežių dažų. Tačiau švieži aliejiniai dažai blogai sukimba su išdžiūvusiais dažais ir vėliau sukelia dažų pleiskanojimą. Menotyrininkas ir kolega Johnas Ruskinas pranešė vienas iš Turnerio paveikslų, East Cowes pilis, Reikėjo kasdien šluoti, kad nuvalytų ant grindų nusėdusius dažų fragmentus. Po kelių dešimtmečių paveikslą nuvalius, įrodomosios spragos visame paveiksle įrodė, kad tai tiesa.

JMW Turnerio paveikslų restauravimas

Wreckers, Nortamberlando pakrantė JMW Turner, 1833-34, Jeilio britų meno centras

Visi meno kūriniai laikui bėgant sensta ir gali prireikti tam tikro remonto ar restauravimo per visą jų gyvavimo laikotarpį. Tai ypač pasakytina apie Turnerio paveikslus, kurie kenčia nuo pleiskanų ir išblukusių pigmentų. Paveikslai taip pat sensta dėl saulės spindulių ir šviesos poveikio, dūmų, dulkių ir šiukšlių, drėgnos aplinkos ir fizinės žalos.

Restauravimo būdai ir technologijos pažengė į priekį nuo XVIII amžiaus, o restauravimo ekspertai atima ankstesnius meno kūrinio restauravimo darbus. Istorinė restauravimo praktika apima paveikslo valymą, lakavimą ir perdažymą. Turnerio paveikslų atveju gali būti, kad jo paties perdažymo ir lako sluoksniai buvo nepažeisti, o tai padidino aiškumo praradimą ant papildomų dažų ir lako sluoksnių.

Perėjimas per upelį JMW Turner, 1815, Tate

Šiandien restauruodami paveikslą, gamtosaugininkai nuvalo paveikslą naudodami tirpiklius, kad pašalintų visą laką, kuris buvo tepamas per visą paveikslo gyvavimo laiką. Kai pradinis dažų mokėtojas yra atidengtas, jie padengia naują lako sluoksnį, kad apsaugotų dažus, ir atsargiai pašalina viso paveikslo aberacijas, esančias ant lako, kad nepakeistų pradinio paveikslo.

Kada East Cowes pilis buvo analizuojamas restauravimui, gamtosaugininkai aptiko kelis pakitusios spalvos sluoksnius lakas kuriuos buvo sunku atskirti. Turneris labai laukė lakavimo proceso, nes jis prisotina atspalvius ir pagyvins bei paryškins jo paveikslus. Tačiau kadangi žinoma, kad jis dar kartą peržiūri savo paveikslus, tikėtina, kad po lakavimo etapo jis padarė papildymų. Tai apsunkina restauravimo procesą, nes šie papildymai gali būti prarasti, kai bus pašalintas visas lakas.

Tikrasis sandoris: Turnerio ketinimo atskleidimas

Raketos ir mėlynos šviesos (po ranka), kad įspėtų garlaivius apie seklų vandenį JMW Turner, 1840, Clark meno institutas

2002 m Clarko meno institutas Viljamstaune, Masačusetso valstijoje, prasidėjo reikšmingas Restauravimas Turnerio paveikslo, kurį buvęs Clark meno vadovas kadaise laikė blogu paveikslu, procesas. Šis paveikslas, pavadintas Raketos ir mėlynos šviesos 1932 m. įsigijo muziejaus mecenatai. Iki šio įsigijimo paveikslas jau buvo keletą kartų restauruotas, radikaliai pakeitęs jo vizualines ir struktūrines savybes.

Prieš pradedant restauravimo procesą, 2001 m. buvo atlikta išsami paveikslo kompozicijos analizė. Ši analizė atskleidė, kad dabartinėje paveikslo būklėje apie 75% paveikslo buvo užbaigti ankstesnėmis restauravimo pastangomis ir to nepadarė. Pats Turneris.

Raketos ir mėlynos šviesos prieš jį atkūrė Clark meno institutas, JMW Turner, 1840 m

Kelių pakitusios spalvos lako sluoksnių pašalinimo procesas, o vėliau dažų sluoksnių pašalinimas ant originalaus Turnerio gabalo užtruko aštuonis mėnesius. Tai pašalino ne tik ankstesnių restauracijų perdažą, bet ir paties Turnerio perdažų sluoksnius. Tačiau vienintelis būdas atskleisti originalų Turnerio paveikslą ir ketinimą buvo pašalinti viską ir atskleisti originalias spalvas.

Po naujo lako sluoksnio ir lengvo perdažymo, kad užpildytumėte per šimtmečius prarastus dažus, Raketos ir mėlynos šviesos nesiskiria nuo buvusios būsenos. Greiti Turnerio potėpiai yra įskaitomi, o spalva ryškesnė ir aiškesnė.

Atkurtų JMW Turnerio paveikslų autentiškumas

Dogano, San Giorgio, Citella, nuo Europos laiptų JMW Turner, 1842 m

Klarko meno institutui – atkūrimo rizika Raketos ir mėlynos šviesos atsipirko. Visas procesas vyko mažiausiai 2 metus ir jo pabaigoje atskleidė neabejotinai didingą Turnerį. Sprendimą pradėti restauruoti apsunkina Turnerio paveikslų trapumas ir nestabilumas. Ir nors restauravimas buvo laikomas sėkmingu, konservavimo procesas taip pat prarado Turnerio dažų sluoksnius, kurių niekada negalima pakeisti. Ar tuo metu restauruotas paveikslas yra tikras Turnerio kūrinys?

Ar menininkui, kuris garsėja subtiliais spalvų, atspalvių ir tonų sudėtingumais, paveikslas pradeda nykti, kai pradeda irti? Autentiškumo ir ketinimo klausimai vaidina didžiulį vaidmenį diskusijose dėl restauravimo, tačiau taip pat plačiai sutariama, kad ilgaamžiškumas yra pagrindinis tikslas. Nors restauravimo procesas praranda dalį paveikslo gyvavimo istorijos, juo siekiama išsaugoti pirminę dailininko intenciją paveikslui. Ypač Turnerio atveju reikia sutikti, kad jo pigmentas nebeatrodys taip, kaip buvo jį užtepus. Taip turi būti, kai menininkas veikia tyčia.