Kodėl nėra kovinių nuotraukų iš pilietinio karo?

Ankstyvosios fotografijos chemija buvo kliūtis veiksmingiems kadrams

1861 m. Niujorko mitingas, kuriame vėjyje plevėsuoja Fort Samterio vėliava. Kongreso biblioteka

Pilietinio karo metu buvo padaryta daugybė tūkstančių nuotraukų, o plačiai paplitusį fotografijos panaudojimą tam tikrais atžvilgiais paspartino karas. Dažniausios nuotraukos buvo portretai, kuriuos naujomis uniformomis pasipuošę kariai būtų darę studijose.

Iniciatyvūs fotografai, tokie kaip Aleksandras Gardneris, keliavo į mūšio laukus ir fotografavo mūšių pasekmes. Gardnerio Antietamo nuotraukos Pavyzdžiui, 1862 m. pabaigoje visuomenę šokiravo, nes jie vaizdavo žuvusius karius, kur jie krito.

Beveik kiekvienoje karo metu darytoje nuotraukoje kažko trūksta: nėra veiksmo.

Pilietinio karo metu buvo techniškai įmanoma padaryti nuotraukas, kurios sustabdytų veiksmą. Tačiau praktiniai sumetimai padarė kovinę fotografiją neįmanomą.

Fotografai sumaišė savo chemines medžiagas

Prasidėjus pilietiniam karui fotografija nebuvo toli nuo jos pradžios. Pirmosios nuotraukos buvo padarytos 1820 m., tačiau tik 1839 m., kai buvo sukurtas dagerotipas, buvo sukurtas praktinis užfiksuoto vaizdo išsaugojimo metodas. Metodo pradininkas Prancūzijoje buvo Louis Daguerre 1850-aisiais buvo pakeistas praktiškesniu metodu.

Naujesnis šlapios plokštės metodas kaip negatyvą panaudojo stiklo lakštą. Stiklas turėjo būti apdorotas chemikalais, o cheminis mišinys buvo žinomas kaip „kolodijus“.

Ne tik kolodijaus maišymas ir stiklo negatyvo paruošimas užtruko kelias minutes, bet ir fotoaparato ekspozicijos laikas buvo ilgas – nuo ​​trijų iki 20 sekundžių.

Jei atidžiai pažvelgsite į studijos portretus, darytus Pilietinio karo metu, pastebėsite, kad žmonės dažnai sėdi kėdėse arba stovi šalia objektų, ant kurių gali atsitverti. Taip yra todėl, kad tuo metu, kai nuo fotoaparato buvo nuimtas objektyvo dangtelis, jie turėjo stovėti labai ramiai. Jei jie pajudėtų, portretas būtų neryškus.

Tiesą sakant, kai kuriose fotografijos studijose standartinė įranga būtų geležinis įtvaras, dedamas už objekto, kad būtų stabilizuota žmogaus galva ir kaklas.

Pilietinio karo metu buvo galima fotografuoti akimirksniu

Dauguma nuotraukų XX a. šeštajame dešimtmetyje buvo darytos studijose labai kontroliuojamomis sąlygomis, kai ekspozicijos laikas buvo kelias sekundes. Tačiau visada buvo noras fotografuoti įvykius, kurių ekspozicijos laikas buvo pakankamai trumpas, kad sustabdytų judesį.

1850-ųjų pabaigoje buvo ištobulintas procesas, naudojant greičiau reaguojančias chemines medžiagas. O fotografai, dirbantys E. ir H.T. Anthony & Company iš Niujorko pradėjo fotografuoti gatvės scenas, kurios buvo parduodamos kaip momentiniai vaizdai.

Trumpas ekspozicijos laikas buvo pagrindinis pardavimo taškas, o Anthony Company nustebino visuomenę reklamuodama, kad kai kurios jos nuotraukos buvo padarytos per sekundės dalį.

„One Instantaneous View“, kurią paskelbė ir plačiai parduoda Anthony Company, buvo nuotrauka, kurioje užfiksuotas didžiulis mitingas Niujorko Sąjungos aikštėje 1861 m. balandžio 20 d. užpuolimas Fort Samter . Didelė Amerikos vėliava (spėjama, kad vėliava pargabenta iš forto) buvo užfiksuota, plevėsuojanti vėjyje.

Veiksmo nuotraukos buvo nepraktiškos lauke

Taigi, nors technologija buvo skirta fotografuoti veiksmo nuotraukas, pilietinio karo fotografai jos nenaudojo.

Tuo metu momentinės fotografijos problema buvo ta, kad reikėjo greičiau veikiančių cheminių medžiagų, kurios buvo labai jautrios ir netinkamai keliauja.

Pilietinio karo fotografai važiuodavo arklių traukiamais vagonais fotografuoti mūšio laukų. Ir jie gali būti išvykę iš savo miesto studijų kelioms savaitėms. Jie turėjo atsinešti chemines medžiagas, kurios, kaip žinojo, gerai veiktų potencialiai primityviomis sąlygomis, o tai reiškė, kad cheminės medžiagos buvo mažiau jautrios, todėl reikia ilgesnio poveikio.

Dėl fotoaparatų dydžio kovinė fotografija tapo beveik neįmanoma

Cheminių medžiagų maišymo ir stiklo negatyvų apdorojimo procesas buvo nepaprastai sunkus, tačiau be to, Pilietinio karo fotografo naudojamos įrangos dydis lėmė, kad mūšio metu nebuvo įmanoma fotografuoti.

Stiklinį negatyvą reikėjo paruošti fotografo vagone arba netoliese esančioje palapinėje, o tada neštis šviesai nepralaidžioje dėžutėje į fotoaparatą.

O pati kamera buvo didelė medinė dėžė, kuri sėdėjo ant sunkaus trikojo. Nebuvo galimybės manevruoti tokia stambia įranga mūšio chaose, riaumojant patrankoms ir Minie kamuoliukai skrenda pro šalį.

Fotografai buvo linkę atvykti į mūšio vietas, kai veiksmas buvo baigtas. Aleksandras Gardneris į Antietam atvyko praėjus dviem dienoms po kautynių, todėl dramatiškiausiose jo nuotraukose pavaizduoti žuvę konfederacijos kariai (Sąjungos žuvusieji dažniausiai buvo palaidoti).

Gaila, kad neturime nuotraukų, kuriose būtų vaizduojamas mūšių veiksmas. Tačiau kai pagalvoji apie technines problemas, su kuriomis susiduria Pilietinio karo fotografai, negalite neįžvelgti nuotraukų, kurias jie galėjo padaryti.