Luiso Armstrongo, eksperto trimitininko ir pramogautojo, biografija

Armstrongas vaidino pagrindinį vaidmenį plėtojant džiazą

Louis Armstrong groja trimitu

Jaunasis Louisas Armstrongas pavaizduotas su motina Mary ir seserimi Beatrice 1921 m.

Apic / Getty Images





Darbas gatvėse

Iki 7 metų Armstrongas ieškojo darbo visur, kur jį rasdavo. Jis pardavinėjo laikraščius ir daržoves ir uždirbo šiek tiek pinigų dainuodamas gatvėje su draugų kompanija. Kiekvienas grupės narys turėjo slapyvardį; Louisas buvo žinomas kaip „Satchelmouth“ (vėliau sutrumpintas į „Satchmo“), o tai reiškia jo plačią šypseną.



Armstrongas sutaupė pakankamai pinigų, kad nusipirktų naudotą kornetą (pučiamąjį muzikos instrumentą, panašų į trimitą), kuriuo išmoko groti pats. Jis metė mokyklą būdamas 11 metų, kad galėtų užsidirbti pinigų savo šeimai, kaip tai buvo įprasta vaikams iš skurdžių šeimų.

Koncertuodamas gatvėje Armstrongas ir jo draugai susisiekė su vietiniais muzikantais, kurių daugelis grojo Storyville honky-tonks (baruose su darbininkų klasės globėjais, dažnai randami pietuose).



Armstrongas susidraugavo su vienu žinomiausių miesto trimitininkų Bunku Johnsonu, kolega juodaodžiu atlikėju, kuris išmokė jį dainų ir naujų technikų bei leido Louis sėdėti su juo per pasirodymus honky-tonks.

1912-ųjų Naujųjų metų išvakarėse įvykęs incidentas pakeitė Armstrongo gyvenimo eigą.

Spalvoto Waifo namai

1912-ųjų pabaigoje per Naujųjų metų išvakarės gatvės šventę 11-metis Louisas iššovė pistoletą į orą. Jis buvo nuvežtas į policijos komisariatą ir naktį praleido kameroje. Kitą rytą teisėjas nuteisė jį į Coloured Waif's Home nenustatytam laikui. Tuo metu juodaodžiams nepilnamečiams nusikaltėliams dažnai buvo skiriamos griežtos laisvės atėmimo bausmės, o baltieji nepilnamečiai buvo nuteisti kalėti pataisos namuose už vienodus nusikaltimus. Dar ir šiandien dažnai pasitaiko, kad juodaodžiai ir spalvotieji sulaukia griežtesnių nuosprendžių nei baltieji. „Waif's Home“ leido Armstrongui skirti švelnesnę bausmę tuo metu, kai teisingumo sistema buvo stipriai nusiteikusi prieš juodaodžius amerikiečius.

Namuose, juodaodžių jaunuolių pataisos namuose, vadovavo buvęs kareivis kapitonas Džounsas. Jonesas buvo griežtas drausmininkas, siekęs sumažinti nepilnamečių nusikalstamumą tarp juodaodžių berniukų, kurie „niekada neturėjo galimybės“. Įrašai rodo, kad jis ir jo žmona ėmėsi daugelio berniukų tėvų vaidmenų. Pats juodaodis Jonesas pasisakė už tai, kad juodaodžiai berniukai, kurie buvo areštuoti, būtų patalpinti į pataisos namus, skirtus specialiai juodaodžiams nepilnamečiams, o ne įkalinti į kalėjimus su suaugusiais nusikaltėliais. Jis norėjo suteikti kalintiems juodaodžiams berniukams galimybę pakilti aukščiau už nesąžiningą elgesį ir netapti tokiais nusikaltėliais, kokiais teismų sistema juos jau suvokė.



Dėl struktūros ir galimybių, kurias Armstrongas ten gavo, Jonesas ir jo namai padarė jam bendrą teigiamą poveikį. Apie namus Armstrongas sakė: „Tai tikrai buvo didžiausias dalykas, kuris man kada nors nutiko. Aš ir muzika susituokėme Namuose... Vieta atrodė labiau kaip sveikatos centras ar internatas, o ne berniukų kalėjimas.

Nekantraujantis dalyvauti namų pučiamųjų orkestre, Armstrongas nusivylė, kai jam nebuvo leista iš karto prisijungti. Muzikos režisierius Peteris Davisas iš pradžių nesiryžo leisti berniukui, kuris iššovė iš ginklo, prisijungti prie savo grupės. Tačiau galiausiai Armstrongas jį įtikino ir pakilo į viršų. Iš pradžių jis dainavo chore, o vėliau buvo paskirtas groti įvairiais instrumentais, galiausiai perėmė kornetą. Pademonstravęs savo norą sunkiai dirbti ir elgtis atsakingai, Louis buvo paskirtas grupės lyderiu. Jis mėgavosi šiuo vaidmeniu.



Namų muzikos programa suvaidino ypač didelį vaidmenį Armstrongo gyvenimo kryptimi. Ypač Davisas padarė didelę įtaką jaunajam Armstrongui. Jis matė neapdorotą vaikino talentą ir atkakliai išugdė jį įgudęs muzikantas, kuriuo jis taps. Pasak daktaro Roberto S. Mikello iš Sinkopuoti laikai , kai po metų jiedu vėl susijungė, Daviso pasididžiavimas ir Armstrongo dėkingumas buvo apčiuopiamas žiūrovams.

1914 m., po 18 mėnesių Colored Waif namuose, Armstrongas grįžo namo pas savo motiną.



Tapimas muzikantu

Grįžęs namo, Armstrongas dieną tiekdavo anglis, o naktis praleisdavo vietinėse šokių salėse klausydamas muzikos. Jis susidraugavo su Joe 'King' Oliveriu, pagrindiniu korneto žaidėju, ir vykdė jam reikalus mainais už korneto pamokas.

Armstrongas greitai išmoko ir pradėjo kurti savo stilių. Jis užpildė Oliverį koncertuose ir įgijo papildomos patirties grodamas paraduose ir laidotuvių žygiuose.



Kai įžengė JAV Pirmasis Pasaulinis Karas 1917 m. Armstrongas buvo per jaunas, kad būtų pašauktas, bet karas jį netiesiogiai paveikė. Kai keli jūreiviai, dislokuoti Naujajame Orleane, tapo smurtinių nusikaltimų aukomis Storyville rajone, karinio jūrų laivyno sekretorius uždarė rajoną, įskaitant viešnamius ir klubus. Kol daug muzikantų iš Naujojo Orleano persikėlė į šiaurę, daugelis persikėlė į Čikagą, Armstrongas pasiliko ir netrukus tapo paklausiu kaip korneto grotuvas.

Iki 1918 m. Armstrongas tapo gerai žinomas Naujojo Orleano muzikos grandyje, grodamas daugelyje vietų. Tais metais jis susipažino ir vedė Daisy Parker, sekso darbuotoją, kuri dirbo viename iš klubų, kuriame žaidė.

Louis Armstrong grojo trimitu būdamas jaunas

Louisas Armstrongas pozuoja su ketvirtąja žmona Lucille Armstrong.

Johno Kischo archyvas / Getty Images

Louis ir visos žvaigždės

1940-ųjų pabaigoje didelės juostos nukrito iš palankumo ir buvo laikomos per brangiomis išlaikyti. Armstrongas subūrė šešių asmenų grupę pavadinimu Louis Armstrong and the All-Stars. Grupė debiutavo Niujorko Rotušėje 1947 m., grodama Naujojo Orleano stiliaus džiazą, sulaukusi nepaprastų atsiliepimų.

Ne visi mėgavosi Armstrongo šiek tiek „kūpiško“ pramogų ženklu. Daugelis jaunosios kartos atstovų laikė jį Senųjų Pietų relikvija ir manė, kad jo grobimas ir akių vartymas buvo rasistiškai įžeidžiantis, nes tai buvo per daug panašu į menstruolio pasirodymą juodu veidu.

Kai kurie ekspertai jo pasirodymo stilių laiko juodaodžių kultūros deklaracija ir švente. Tačiau kiti stebisi, ar jis tik suteikė baltiesiems pramogų, kurių, kaip žinojo, nori, prisistatydamas save, juodaodį, kaip klouną. Kad ir kaip būtų, šios savybės tapo ilgalaike jo asmenybės dalimi ir jauni džiazo muzikantai į jį nežiūrėjo rimtai. Tačiau Armstrongas savo vaidmenį vertino kaip daugiau nei muzikanto: jis buvo pramogų kūrėjas.

Ginčai ir rasinė įtampa

šeštajame dešimtmetyje Armstrongas sukūrė dar 11 filmų. Jis gastroliavo Japonijoje ir Afrikoje su All-Stars ir įrašė savo pirmuosius singlus. Netrukus jis patraukė dar daugiau dėmesio, tačiau šį kartą ne dėl savo muzikos.

Armstrongas sulaukė kritikos 1957 metais už tai, kad per renginį pasisakė prieš rasinę diskriminaciją Litl Rokas, Arkanzasas , kuriame juodaodžiai mokiniai buvo grasinami ir užpulti neapykantos baltųjų žmonių, bandydami patekti į naujai integruotą mokyklą. Tai išgirdęs, Armstrongas, tuomet tarptautiniu mastu koncertavęs Valstybės departamente, atšaukė savo turo Sovietų Sąjungos etapą.

Tuo metu Valstybės departamentas siųsdavo garsius muzikantus Black and White į užsienį koncertuoti kartu. Tai turėjo sukurti iliuziją apie JAV kaip pranašesnę, taikią tautą, paremtą demokratija, laisve ir lygybe. Šios „kultūrinės diplomatijos“ pastangos buvo surengtos siekiant laimėti palankumą komunistinėse šalyse ir vietovėse Šaltojo karo metu, o JAV strategiškai naudojo džiazo ir džiazo muzikantus, kad gautų gerą spaudą ir kaip Amerikos demokratijos simbolį.

Armstrongo atsisakymas žaisti SSRS buvo padarytas protestuojant prieš JAV vyriausybę; konkrečiai, prezidentas Dwightas D. Eisenhoweris, kuris atsisakė nieko daryti, kad padėtų juodaodžiams mokiniams saugiai lankyti mokyklą, ir Arkanzaso gubernatorius Orvalas Faubusas, kuris ir toliau rėmė juodaodžių mokinių nelaikymą. Armstrongas, pasipiktinęs ir pavargęs bendradarbiauti, kai kentėjo juodaodžiai, nebenorėjo apsimesti, kad sąlygos JAV buvo beveik palankios juodaodžiams amerikiečiams, kaip JAV vyriausybė norėtų patikėti kitoms šalims.

Po to, kai jis atšaukė savo turą po Sovietų Sąjungą ir grįžo į JAV pasirodymus su All-Stars, Armstrongas davė interviu su Larry Lubenow. Grand Forks Herald, per kurį jis netikėtai pasidalijo daugybe rasinės diskriminacijos atvejų, kuriuos patyrė koncertuodamas pietuose.

Juodaodžiai moksleiviai, kuriuos saugo JAV kareiviai, stojantys į Litl Roko centrinę vidurinę mokykląBettmann / Getty Images

Gavus įsakymus vykdyti integraciją, juodaodžiai mokiniai įstoja į Litl Roko centrinę vidurinę mokyklą, kurią saugo ginkluoti JAV kariai. id='mntl-sc-block-image_1-0-119' />

Remiantis prezidento Eisenhowerio įsakymu užtikrinti integraciją, juodaodžiai mokiniai įstoja į Litl Roko centrinę vidurinę mokyklą, kurią saugo ginkluoti JAV kariai.

Bettmann / Getty Images

Kalbėdamas apie situaciją Litl Roke, jis buvo įrašytas sakydamas: „Kaip jie elgiasi su mano žmonėmis pietuose, vyriausybė gali patekti į pragarą“. Jis taip pat dainavo „The Star-Spangled Banner“ versiją, kuriai būdingi necenzūriniai žodžiai, nors tai niekada nepateko į eterį, o jo nepasitenkinimą vyriausybe jis dar labiau išreiškė, kai prezidentą pavadino „dviveidžiu“, o Faubusą – „dviveidžiu“. neišmanantis artojas. Tokio pobūdžio veiksmas buvo retas Armstrongui, kuris dažnai sakydavo: „Aš nedalyvauju politikoje“. Aš tiesiog pūsiu ragą.

Po šio drąsaus pareiškimo kai kurios radijo stotys atsisakė leisti Armstrongo muziką. Kiti juodaodžiai pramogautojai, kurie anksčiau rėmė Armstrongą, nusisuko prieš jį, nes atvirai metė iššūkį status quo, nes nerimavo, kad jis rizikuoja panaikinti juodaodžių amerikiečių visuomenėje padarytą pažangą. Tačiau ginčai po to dažniausiai užgeso Eizenhaueris pagaliau išsiuntė Nacionalinę gvardiją į Litl Roką, kad palengvintų integraciją ir palydėtų mokinius į mokyklą. Daugelis istorikų mano, kad Armstrongas buvo iš dalies atsakingas už šį sprendimą.

Juodųjų amerikiečių kritikuojamas

Tačiau prieš drąsiai protestuodamas prieš segregaciją ir prezidento neveikimą Litl Roke, Armstrongą juodaodžiai kritikavo dėl to, kad nedaro pakankamai. Kai kurie juodaodžiai tuo metu nekentė, kad jo tylus ir nuolankus elgesys buvo linkęs nuraminti baltuosius ir verčia juos jaustis patogiau su juodaodžiais amerikiečiais.

Baltieji matė jį kaip prieštaringą juodaodžių bendruomenės narį ir mėgo, kad jis buvo santūrus, pagarbus, nieko neprašo ir nekelia jiems problemų. Tačiau daugelis juodaodžių manė, kad Armstrongas turėtų atviriau kalbėti apie juodaodžių amerikiečių patiriamą siaubą ir mesti iššūkį baltiesiems amerikiečiams, o ne juos nuraminti. Daugelis jį laikė „senamadišku“, ir tai nebuvo geras dalykas.

Iš tiesų, Armstrongas savo mintis apie rasizmą Amerikoje dažniausiai laikė sau. Buvo žinoma, kad koncertuodamas jis nesilaikė politinių pozicijų ir kurį laiką buvo JAV „diplomatinis ambasadorius“. Iki Litl Roko tik artimi Armstrongo žmonės žinojo, kaip jis jaučiasi apie politiką ir diskriminaciją Amerikoje.

Netrukus po istorinio ir prieštaringo viešo pasipiktinimo prieš vyriausybę Armstrongo sveikata pradėjo smarkiai prastėti. 1959 m. gastrolėse Italijoje jis patyrė didžiulį širdies smūgį. Po savaitės ligoninėje jis parskrido namo. Nepaisant gydytojų įspėjimų, Armstrongas grįžo į įtemptą gyvų pasirodymų tvarkaraštį.

Vėlesni metai ir mirtis

Penkis dešimtmečius grojęs be dainos Nr. 1, Armstrongas pagaliau pateko į topų viršūnę 1964 m. su „Hello Dolly“, temine to paties pavadinimo Brodvėjaus pjesės daina. Populiari daina pribloškė Bitlai iš aukščiausios vietos jie išlaikė 14 savaičių iš eilės.

Armstrongas po 1957 m. nelabai rūpinosi pilietinėmis teisėmis. Tačiau kai kurie ekspertai mano, kad jis galėjo padaryti pareiškimą, kai 1929 m. pirmą kartą įrašė Fatso Wallerio sukurtą hitą „Black and Blue“ miuziklui „Karšti šokoladai“. pateikė Edith Wilson. Teigiama, kad šios dainos žodžiai atspindi juodaodžių amerikiečių, kurie buvo niekinami, stipriai diskriminuojami ir mušami (kol jie tapo juodi ir mėlyni su mėlynėmis) padėtį dėl savo odos spalvos:

– Viduje esu baltas, bet tai nepadeda mano atveju
Nes negaliu nuslėpti to, kas mano veide...
Vienintelė mano nuodėmė yra mano odoje
Ką aš padariau, kad buvau tokia juoda ir mėlyna?

Iki septintojo dešimtmečio pabaigos Armstrongas vis dar galėjo koncertuoti, nepaisant inkstų ir širdies problemų. 1971 metų pavasarį jį ištiko dar vienas širdies smūgis. Negalėdamas pasveikti, Armstrongas mirė 1971 m. liepos 6 d., sulaukęs 69 metų.

Daugiau nei 25 000 gedinčiųjų aplankė Louiso Armstrongo kūną, kai jis gulėjo valstijoje, o jo laidotuvės buvo transliuojamos per nacionalinę televiziją.

Papildomos nuorodos