Modelių vietos aprašymai

Aprašomos vietos pastraipos suteikia skaitytojams sanglaudos jausmą

Toronto Greenwood metro stotis.

melindasutton / Flickr

Kiekvienoje iš šių keturių pastraipų autoriai naudoja tikslius aprašomasis detales sužadinti savitą nuotaika taip pat perteikti įsimintiną vaizdą. Skaitydami kiekvieną atkreipkite dėmesį, kaip vietos signalai padeda nustatyti sanglauda , aiškiai nukreipiantis skaitytoją nuo vienos detalės prie kitos.

Skalbykla

„Langai abiejuose skalbyklos galuose buvo atidaryti, bet vėjas neprapūtė, kad pašalintų įsisenėjusį audinių minkštiklio, ploviklio ir baliklio kvapą. Mažuose muiluoto vandens tvenkiniuose, nudažiusiuose betonines grindis, buvo paklydę įvairiaspalvių pūkelių ir pūkelių kamuoliukai. Palei kairę kambario sieną stovėjo 10 traškančių džiovyklų, pro jų apvalius langus matėsi šokinėjančios kojinės, apatiniai drabužiai ir nuovargis. Kambario centre buvo keliolika skalbimo mašinų, išdėstytų dviem eilėmis. Kai kurie čiulbėjo kaip garlaiviai; kiti verkšleno, švilpė ir vartė putas. Du stovėjo apleisti ir tušti, jų dangčiai atmerkti, su grubiai nupieštais ženklais: „Sugedo!“ Ilga lentyna, iš dalies padengta mėlynu popieriumi, driekėsi per visą sieną, kurią pertraukė tik užrakintos durys. Vieni, tolimiausiame lentynos gale, sėdėjo vienas tuščias skalbinių krepšelis ir atvira Tide dėžė. Virš lentynos kitame gale buvo maža skelbimų lenta, papuošta pageltusiomis vizitinėmis kortelėmis ir suplėšytais popieriaus lapeliais: nubraižyti prašymai pavėžėti, atlygio pasiūlymai už dingusius šunis ir telefonų numeriai be pavardžių ir paaiškinimų. Mašinos dūzgė ir švokštė, gurguliavo ir tryško, plovė, skalavo ir suko.
—Mokinio užduotis, nepriskirta

Šios pastraipos tema – apleidimas ir palikti daiktai. Tai nuostabus pavyzdys personifikacija kurioje emocijos ir veiksmas projektuojami ant mašinų ir negyvų objektų. Skalbykla yra žmogaus aplinka, kuri atlieka žmogaus funkciją, tačiau atrodo, kad žmonių trūksta.

Priminimai, tokie kaip užrašai pranešimų lentoje, sustiprina jausmą, kad kažko, kas čia iš esmės priklauso, čia tiesiog nėra. Taip pat yra padidėjęs laukimo jausmas. Tarsi pats kambarys klausia: „Kur visi dingo ir kada grįš?“.

Mabelio pietūs

„Mabelio pietūs stovėjo prie vienos plačios patalpos, kadaise buvusios baseino salės, sienos, o galinėje pusėje buvo tuščios lazdų lentynos. Po lentynomis buvo kėdės su vieliniu atlošu, viena iš jų prikrauta žurnalų, o tarp kas trečios ar ketvirtos kėdės – žalvarinis spjaudytuvas. Netoli kambario centro, lėtai besisukantis, tarsi tuščias oras būtų vanduo, ant presuotų skardinių lubų pakabintas didelis propelerinis ventiliatorius. Skleisdavo dūzgiantį garsą, tarsi iš telefono stulpo, arba nejudėdamas, tvinkčiodamas lokomotyvas , ir nors jungiklio laidas vibravo, jis buvo užgriozdintas musių. Kambario gale, pietų pusėje, sienoje buvo išpjautas pailgas kvadratas ir pro mus įsmeigė stambi moteris švelniu, apvaliu veidu. Nusišluosčiusi rankas, sunkias rankas, tarsi jos pavargusios, padėjo ant lentynos“.
– Adaptuota iš Wrighto Morriso knygos „Pasaulis palėpėje“.

Šioje autoriaus Wrighto Morriso pastraipoje kalbama apie ilgalaikes tradicijas, sąstingį, nuovargį ir kapituliaciją. Tempas yra gyvenimas sulėtintame filme. Energija yra, bet sublimuota. Viskas, kas vyksta, yra buvę anksčiau. Kiekviena detalė papildo pasikartojimo, inercijos ir neišvengiamumo jausmą.

Moteris, nesvarbu, ar tai būtų originali Mabel, ar viena iš daugelio moterų, kurios galėjo ją pakeisti, atrodo susijaudinusi ir priimanti. Net susidūrusi su klientais, kurių galbūt anksčiau neaptarnavo, ji nesitiki nieko neįprasto. Nors ją traukia istorijos ir įpročio sunkumai, ji tiesiog elgsis taip, kaip visada, nes jai taip buvo visada ir tikriausiai taip bus.

Metro stotis

„Stovėdamas metro stotyje pradėjau vertinti šią vietą – beveik mėgavausi ja. Pirmiausia pažvelgiau į apšvietimą: eilė menkų, neekranuotų, geltonų ir nešvarumų padengtų lempučių, nusidriekusių link juodos tunelio žiočių, tarsi tai būtų varžto skylė apleistoje anglių kasykloje. Tada su džiaugsmu gulėjau prie sienų ir lubų: tualeto plytelių, kurios buvo baltos maždaug prieš penkiasdešimt metų, o dabar buvo padengtos suodžiais, padengtos nešvaraus skysčio likučiais, kurie gali būti arba atmosferos drėgmė, susimaišiusi su smogu arba nerūpestingo bandymo juos nuvalyti šaltu vandeniu rezultatas; ir virš jų niūrūs skliautai, nuo kurių kaip nuospaudos nuo senos žaizdos atsilupo nešvarūs dažai, ligoti juodi dažai paliko raupsai baltą apatinį paviršių. Po mano kojomis grindys buvo pykinančiai tamsiai rudos su juodomis dėmėmis, kurios gali būti pasenęs aliejus, sausa kramtomoji guma ar dar koks nešvarumas: atrodė kaip pasmerkto lūšnyno pastato koridorius. Tada mano žvilgsnis nukrypo į takelius, kur dvi žėrinčio plieno linijos – vieninteliai teigiamai švarūs objektai visoje vietoje – iš tamsos nubėgo į tamsą virš neapsakomos sustingusio aliejaus masės, abejotino skysčio balų ir senos cigaretės šlakelio. paketai, sugadinti ir nešvarūs laikraščiai ir nuolaužos, kurios filtravosi iš gatvės pro grotas stoge. - Adaptuota pagal Gilbert Highet „Talentai ir genijai“.

Stulbinančiai stebimas nešvarumų ir aplaidumo deklamavimas yra kontrastų tyrimas: kadaise nesugadinti dalykai dabar yra padengti nešvarumais; kylančios skliautinės lubos, o ne įkvepiančios, yra tamsios ir slegiančios. Netgi blizgantys plieniniai vikšrai, siūlantys išsigelbėjimą, pirmiausia turi pereiti suirstančio vandens ir vandens čiurkšlės pirštinę, o tik tada bandyti už laisvę.

Pirmoji pastraipos eilutė „Stovėdamas metro stotyje pradėjau vertinti šią vietą – beveik mėgavausi ja“ yra ironiška priešprieša tolesniam pragariškam korupcijos ir nykimo aprašymui. Rašto grožis yra tas, kad jame ne tik išsamiai aprašomas fizinis pačios metro stoties pasireiškimas, bet ir padeda suprasti pasakotojo mąstymo procesus, kurie gali mėgautis tokioje aiškiai atstumiančioje scenoje.

Virtuvė

„Virtuvė laikė mūsų gyvenimus kartu. Mano mama joje dirbo visą dieną, valgydavome beveik visus patiekalus, išskyrus Paschos sederį, aš atlikdavau namų darbus ir pirmiausia rašydavau prie virtuvės stalo, o žiemą dažnai pasiklodavau lovą ant trijų virtuvės kėdžių šalia. viryklė. Ant sienos virš stalo kabėjo ilgas horizontalus veidrodis, kuris abiejuose galuose buvo pasviręs į laivo priekį ir buvo išklotas vyšnios medžiu. Jis užėmė visą sieną ir kiekvieną virtuvės daiktą pritraukė prie savęs. Sienos buvo niūriai nudažytos baltos spalvos, kurią mano tėvas taip dažnai perbalindavo vėsiu metų laiku, kad dažai atrodė taip, lyg būtų suspausti ir įskilę į sienas. Didelė elektros lemputė kabėjo virtuvės centre grandinės gale, kuri buvo įkabinta į lubas; senas dujų žiedas ir raktas vis dar kyšojo iš sienos kaip ragai. Kampe šalia tualeto buvo kriauklė, prie kurios prausėmės, ir kvadratinis kubilas, kuriame mama apsirengdavo. Virš jos, prilipę prie lentynos, ant kurios buvo maloniai išdėstyti kvadratiniai, mėlynais krašteliais balti cukraus ir prieskonių stiklainiai, kabėjo kalendoriai iš Viešojo nacionalinio banko Pitkin aveniu ir Minskerio progresyviojo Darbininkų rato skyriaus; draudimo įmokų mokėjimo kvitai ir buitinės sąskaitos ant veleno; dvi mažos dėžutės, išgraviruotos hebrajiškomis raidėmis. Vienas iš jų buvo skirtas vargšams, o kitas atpirkti Izraelio žemę. Kiekvieną pavasarį netikėtai mūsų virtuvėje pasirodydavo barzdotas žmogeliukas, pasveikindavo mus skubotu hebrajų palaiminimu, ištuštindavo dėžutes (kartais paniekinančiu žvilgsniu, jei jos nebuvo pilnos), vėl skubiai palaimindavo mus, kad prisimename mažiau pasisekusius brolius žydus. ir seserys, todėl jis iškeliauja iki kito pavasario, bergždžiai bandęs įtikinti mamą pasiimti dar vieną dėžutę. Retkarčiais prisimindavome įmesti monetas į dėžes, bet tai dažniausiai būdavo tik baisų „vidurio“ ir baigiamųjų egzaminų rytą, nes mama manė, kad tai atneš man sėkmės.
– Adaptuota iš Alfredo Kazino knygos „Vaikštytojas mieste“.

Hiperrealistiniai pastebėjimai apie žydų daugiabučio gyvenimą šioje pastraipoje iš Alfredo Kazino pasakos apie Brooklyn brandą yra žmonių, daiktų ir įvykių, sudarančių ankstyvą rašytojo kasdienybę, katalogas. Daugiau nei mankšta yra tik nostalgija, tradicijos traukos ir pažangos postūmio gretinimas yra beveik apčiuopiamas.

Viena reikšmingiausių detalių yra didžiulis virtuvės veidrodis, kuris, kaip tai padarė pasakotojas, „kiekvieną virtuvės daiktą pritraukė prie savęs“. Veidrodis pagal savo pobūdį parodo kambarį atvirkščiai, o rašytojas pateikia tikrovės versiją, perfiltruotą per perspektyvą, pagrįstą jo unikalia patirtimi ir asmeniniais apmąstymais.

Šaltiniai

• Morisas, Wrightas. „Pasaulis palėpėje“. Scribner's, 1949 m
• Haitai, Gilbertai. „Talentai ir genijai“. Oksfordo universiteto leidykla, 1957 m
• Kazinas, Alfredas. „Vaikščiotojas mieste“. Derlius, 1969 m