Pasakojimų raštu apibrėžimas ir pavyzdžiai

Gideonas Mendelis / Getty Images

Apibrėžimas pasakojimas yra kūrinys, kuriame pasakojama istorija, ir tai yra vienas iš keturių klasikinių retorinių būdų arba būdų, kuriais rašytojai pateikia informaciją. Kiti apima an ekspozicija, kuri paaiškina ir analizuoja idėją ar idėjų rinkinį; an argumentas, kuria bandoma įtikinti skaitytoją tam tikru požiūriu; ir a apibūdinimas, rašytinė vizualinės patirties forma.

Pagrindiniai dalykai: pasakojimo apibrėžimas

• Pasakojimas yra rašymo forma, pasakojanti istoriją.
• Naratyvai gali būti esė, pasakos, filmai ir anekdotai.
• Pasakojimus sudaro penki elementai: siužetas, aplinka, personažas, konfliktas ir tema.
• Pasakodami istoriją rašytojai naudoja pasakotojo stilių, chronologinę tvarką, požiūrį ir kitas strategijas.

Istorijų pasakojimas yra senovinis menas, kuris prasidėjo daug anksčiau nei žmonės išrado rašymą. Žmonės pasakoja istorijas, kai plepa, juokauja ar prisimena praeitį. Rašytinėms pasakojimo formoms priskiriama dauguma rašymo formų: asmeniniai esė, pasakos, novelės, romanai, pjesės, scenarijai, autobiografijos, istorijos, net naujienos turi pasakojimą. Pasakojimai gali būti a įvykių seka in chronologinė tvarka arba įsivaizduojama pasaka su prisiminimais ar keliomis laiko juostomis.

Pasakojimo elementai

kas pasakojimas turi penkis elementus kurie apibrėžia ir formuoja pasakojimą: siužetą, aplinką, charakteris , konfliktas , ir tema. Šie elementai retai nurodomi istorijoje; jie pasakojime skaitytojams atskleidžiami subtiliais arba nelabai subtiliais būdais, tačiau rašytoja turi suprasti elementus, kad surinktų savo istoriją. Štai pavyzdys iš Andy Weiro romano „Marsietis“, kuriam buvo sukurtas filmas:

• The sklypas yra įvykių, vykstančių istorijoje, gija. Weiro siužetas yra apie žmogų, kuris netyčia paliekamas Marso paviršiuje.
• The nustatymą yra įvykių vieta laike ir vietoje. „Marsietis“ vyksta Marse netolimoje ateityje.
• The personažai yra istorijos žmonės, kurie vadovauja siužetui, yra paveikti siužeto arba netgi gali būti siužeto stebėtojai. „Marsiečio“ veikėjai yra Markas Watney, jo laivo draugai, NASA žmonės, sprendžiantys problemą, ir net jo tėvai, kurie tik minimi istorijoje, bet vis tiek yra paveikti situacijos ir savo ruožtu daro įtaką Marko sprendimams.
• The konfliktas yra problema, kuri yra sprendžiama. Siužetams reikia akimirkos įtampos, kuri apima tam tikrus sunkumus, kuriuos reikia išspręsti. „Marsiečio“ konfliktas yra tas, kad Watney turi išsiaiškinti, kaip išgyventi ir galiausiai palikti planetos paviršių.
• Svarbiausias ir mažiausiai aiškus yra tema . Koks yra istorijos moralas? Ką rašytojas nori suprasti skaitytojui? Galima teigti, kad „Marsietis“ turi keletą temų: žmonių gebėjimas įveikti problemas, biurokratų užsispyrimas, mokslininkų noras įveikti politinius nesutarimus, kosminių kelionių pavojai ir lankstumo, kaip mokslinio metodo, galia.

Tono ir nuotaikos nustatymas

Be struktūrinių elementų, pasakojimai turi keletą stilių, kurie padeda perkelti siužetą arba padeda įtraukti skaitytoją. Rašytojai apibrėžia erdvę ir laiką aprašomajame pasakojime, o tai, kaip jie pasirenka šias savybes apibrėžti, gali perteikti konkrečią nuotaiką ar toną.

Pavyzdžiui, chronologiniai pasirinkimai gali turėti įtakos skaitytojo įspūdžiams. Praeities įvykiai visada vyksta griežta chronologine tvarka, tačiau rašytojai gali pasirinkti tai sumaišyti, rodyti įvykius ne eilės tvarka arba tą patį įvykį, kurį kelis kartus patyrė skirtingi veikėjai arba aprašo skirtingi pasakotojai. Gabrielio García Márquezo romane „Išpranašautos mirties kronika“ tos pačios kelios valandos išgyvenamos iš eilės kelių skirtingų veikėjų požiūriu. García Márquez tuo iliustruoja savotišką beveik magišką miestiečių nesugebėjimą sustabdyti žmogžudystės, apie kurią jie žino, kad tai įvyks.

Pasakotojo pasirinkimas yra dar vienas būdas, kuriuo rašytojai nustato kūrinio toną. Ar pasakotojas yra tas, kuris patyrė įvykius kaip dalyvis, ar tas, kuris buvo įvykių liudininkas, bet nebuvo aktyvus dalyvis? Ar tas pasakotojas yra visažinis neapibrėžtas asmuo, žinantis viską apie siužetą, įskaitant jo pabaigą, ar jis yra sutrikęs ir netikras dėl vykstančių įvykių? Ar pasakotojas yra patikimas liudytojas, ar meluoja sau ar skaitytojui? Gillian Flynn romane „Dingusi mergina“ skaitytoja yra priversta nuolat peržiūrėti savo nuomonę apie vyro Niko ir jo dingusios žmonos sąžiningumą ir kaltę. Vladimiro Nabokovo filme „Lolita“ pasakotojas yra Humbertas Humbertas, pedofilas, kuris nuolat teisinasi savo veiksmai nepaisant Nabokovo daromos žalos.

Požiūris

Steigimas a požiūris pasakotojas leidžia rašytojui filtruoti įvykius per tam tikrą veikėją. Grožinėje literatūroje labiausiai paplitęs požiūris yra visažinė (viską žinanti) pasakotoja, kuri turi prieigą prie visų kiekvieno savo veikėjo minčių ir išgyvenimų. Visažinantys pasakotojai beveik visada rašomi trečiuoju asmeniu ir paprastai neturi vaidmens siužete. Pavyzdžiui, Hario Poterio romanai parašyti trečiuoju asmeniu; tas pasakotojas žino viską apie visus, bet mums nežinomas.

Kitas kraštutinumas yra istorija su pirmojo asmens požiūriu, kai pasakotojas yra tos istorijos veikėjas, susiejantis įvykius taip, kaip juos mato, ir nematomas kitų veikėjų motyvų. Charlotte Bronte „Jane Eyre“ yra to pavyzdys: Jane mums tiesiogiai pasakoja savo paslaptingojo pono Ročesterio išgyvenimus, neatskleidžiant viso paaiškinimo iki „Skaitytojau, aš ištekėjau už jo“.

Požiūrio taškai taip pat gali būti veiksmingai perkeliami per visą kūrinį – savo romane „Gatvės raktai“ Ruth Rendell panaudojo ribotus trečiojo asmens pasakojimus penkių skirtingų veikėjų požiūriu, todėl skaitytojas galėjo sudaryti nuoseklią visumą. kurios iš pradžių atrodo nesusijusios istorijos.

Kitos strategijos

Rašytojai taip pat naudoja gramatines laiko (praeities, dabarties, ateities), asmens (pirmasis asmuo, antrasis asmuo, trečiasis asmuo), skaičiaus (vienaskaita, daugiskaita) ir balso (aktyvus, pasyvus) strategijas. Rašymas esamuoju laiku kelia nerimą – pasakotojai neįsivaizduoja, kas bus toliau –, o būtasis laikas gali sukurti tam tikrą prielaidą. Daugelyje naujausių romanų naudojamas esamasis laikas, įskaitant „Marsietis“. Rašytojas kartais įasmenina pasakotoją kaip konkretų asmenį tam tikram tikslui: pasakotojas gali tik matyti ir pranešti apie tai, kas su juo atsitinka. Filme „Mobis Dikas“ visą istoriją pasakoja pasakotojas Izmaelis, kuris pasakoja apie pamišusio kapitono Ahabo tragediją ir yra moralinis centras.

E.B. White'as, rašydamas skiltis 1935 m. žurnale „New Yorker“, dažnai vartojo daugiskaitą arba „redakcinį mes“, kad pridėtų humoristinio universalumo ir lėto rašymo tempo.

– Kirpėjas kirpo mums plaukus, o mūsų akys buvo užmerktos – kaip greičiausiai... Giliai mūsų pačių pasaulyje iš toli išgirdome atsisveikinimo balsą. Tai buvo parduotuvės klientas, išėjęs. „Sudie“, – tarė jis kirpėjams. „Sudie“, – pakartojo kirpėjai. Ir niekada negrįždami į sąmonę, neatmerkę akių ar negalvodami, mes prisijungėme. „Sudie“, – pasakėme dar nespėję susigaudyti.“ – E.B. Baltas „Išsiskyrimo liūdesys“.

Priešingai, sporto rašytojas Rogeris Angell (White'o posūnis) įkūnija sporto rašymą greitu, aktyviu balsu ir tiesiu chronologiniu momentu:

„1986 m. rugsėjį, per nepaprastą „Giants-Braves“ žaidimą „Candlestick Park“, Bobas Brenly, žaisdamas trečiąja San Francisko baze, padarė klaidą įprastu kamuoliu į žemę ketvirto padavimo viršuje. Po keturių mušimų jis išmetė dar vieną šansą, o paskui, skraidydamas po kamuolio, pašėlusiai metėsi pro namus, bandydamas prikalti ten bėgiką: dvi klaidos tame pačiame žaidime. Praėjus kelioms akimirkoms po to, jis įveikė dar vieną įkrovą ir tapo tik ketvirtu žaidėju nuo amžių sandūros, per vieną padavimą padariusiu keturias klaidas.“ – Rogeris Angelas. „La Vida“.