Sintetinio kubizmo gimimas: Pikaso gitaros

Modernaus meno muziejus, Niujorkas – 2011 m. vasario 13–birželio 6 d

2011 m. Pablo Picasso / Menininkų teisių draugijos (ARS) dvaras, Niujorkas

Tapybos ir skulptūros katedros kuratorė Anne Umland ir jos padėjėjas Blairas Hartzellas surengė vieną kartą gyvenime pasitaikančią galimybę vienoje gražioje instaliacijoje ištirti Picasso 1912–1914 m. gitarų seriją. Ši komanda surinko 85 darbus iš daugiau nei 35 viešųjų ir privačių kolekcijų; tikrai didvyriškas žygdarbis.

Kodėl Picasso gitarų serija?

Dauguma meno istorikų pripažįsta Gitara serija, kaip galutinis perėjimas nuo analitinės prie Sintetinis kubizmas . Tačiau gitaros paleido daug daugiau. Lėtai ir kruopščiai išnagrinėjus visus koliažai ir konstrukcijos, akivaizdu, kad Gitara serija (kurioje yra ir keli smuikai) išsikristalizavo Picasso kubizmo prekės ženklas. Serija sukuria ženklų repertuarą, kuris išliko aktyvus menininko vaizdiniame žodyne per Paradas eskizus ir į 1920-ųjų kubo-siurrealistinius kūrinius.

Kada prasidėjo gitarų serija?

Mes tiksliai nežinome, kada Gitara serija prasidėjo. Koliažuose yra 1912 m. lapkričio ir gruodžio mėn. laikraščių fragmentų. Nespalvotos Picasso studijos Raspail bulvare nuotraukos, išleistos m. Vakarai Paryžiuje , ne. 18 (1913 m. lapkričio mėn.), parodyta kreminės spalvos statybinio popieriaus gitara, apsupta daugybės koliažų ir gitarų ar smuikų piešinių, išdėstytų greta vienoje sienoje.

Picasso atidavė savo 1914 m. metalą Gitara Šiuolaikinio meno muziejui 1971 m. Tuo metu tapybos ir piešinių direktorius Williamas Rubinas manė, kad „maquette“ (modelis) kartoninė gitara datuojama 1912 m. pradžioje. (Muziejus įsigijo „maquette“ 1973 m., po Picasso mirties, pagal jo pageidavimus.)

Rengiantis didžiuliam Pikasas ir Brakas: novatoriškas kubizmas 1989 m. parodoje Rubinas perkėlė datą į 1912 m. spalį. Meno istorikė Ruth Marcus sutiko su Rubin savo 1996 m. straipsnyje apie Gitara serialą, kuris įtikinamai paaiškina pereinamąją serialo reikšmę. Dabartinėje MoMA parodoje „maquette“ data yra 1912 m. spalio–gruodžio mėn.

Kaip mes studijuojame gitarų seriją?

Geriausias būdas studijuoti Gitara serialas yra pastebėti du dalykus: plačią medijų įvairovę ir pasikartojančių formų repertuarą, kuris skirtinguose kontekstuose reiškia skirtingus dalykus.

Koliažuose integruotos tikros medžiagos, tokios kaip tapetai, smėlis, tiesūs smeigtukai, paprastos virvelės, firminės etiketės, pakuotės, muzikos natos ir laikraštis su menininko pieštais ar nutapytomis tų pačių ar panašių objektų versijomis. Elementų derinys sulaužė tradicinę dvimačio meno praktiką, ne tik įtraukiant tokias kuklias medžiagas, bet ir dėl to, kad šios medžiagos buvo susijusios su šiuolaikiniu gyvenimu gatvėse, studijose ir kavinėse. Ši realaus pasaulio daiktų sąveika atspindi šiuolaikinių gatvės vaizdų integraciją į jo draugų avangardinę poeziją arba tai, ką pavadino Guillaume'as Apollinaire'as. naujovė poezija (naujovė poezija) – ankstyvoji forma Pop menas .

Kitas būdas studijuoti gitaras

Antrasis būdas studijuoti Gitara serialui reikia ieškoti Picasso formų repertuaro, kuris pasirodo daugumoje kūrinių. MoMA paroda suteikia puikią galimybę kryžmiškai patikrinti nuorodas ir kontekstus. Kartu koliažai ir Gitara konstrukcijos tarsi atskleidžia vidinį menininko pokalbį: jo kriterijus ir ambicijas. Matome įvairius trumpuosius ženklus, nurodančius, kad objektai ar kūno dalys migruoja iš vieno konteksto į kitą, sustiprindami ir perkeldami reikšmes, vadovaudamiesi tik kontekstu.

Pavyzdžiui, viename kūrinyje vingiuota gitaros pusė primena vyro ausies išlinkimą išilgai jo „galvos“ kitame. Apskritimas gali reikšti gitaros garso skylę vienoje koliažo dalyje, o butelio dugną kitoje. Arba apskritimas gali būti butelio kamščio viršus ir tuo pačiu primena cilindrą, tvarkingai uždėtą ant ūsuoto džentelmeno veido.

Išsiaiškinę šį formų repertuarą, galime suprasti sinekdoche kubizme (tos mažos figūrėlės, kurios nurodo visumą, norint pasakyti: čia smuikas, čia stalas, čia stiklas ir čia žmogus). Šis ženklų repertuaras susiformavo perAnalitinis kubizmasLaikotarpis tapo supaprastintomis šio sintetinio kubizmo laikotarpio formomis.

Gitaros konstrukcijos paaiškina kubizmą

The Gitara konstrukcijos iš kartono popieriaus (1912 m.) ir lakštinio metalo (1914 m.) aiškiai parodo formalius Kubizmas . Kaip Jackas Flamas rašė knygoje „Kubiquitous“, geresnis kubizmo žodis būtų buvęs „planarizmas“, nes menininkai realybę suvokė pagal skirtingus vaizduojamo objekto veidus ar plokštumas (priekyje, gale, viršuje, apačioje ir šonuose). ant vieno paviršiaus – dar žinomas kaip vienalaikiškumas.

Picasso paaiškino koliažus skulptoriui Julio Gonzalesui: „Būtų užtekę juos iškirpti – juk spalvos tėra perspektyvos skirtumų, į vieną ar į kitą pusę pasvirusių plokštumų požymis – ir tada surinkti. juos pagal spalvos požymius, kad būtų galima susidurti su „skulptūra“. (Rolandas Penrose'as, Pikaso gyvenimas ir kūryba , trečiasis leidimas, 1981, p. 265)

The Gitara statybos įvyko Picasso dirbant su koliažais. Plokščios plokštumos, išdėstytos ant plokščių paviršių, tapo plokščiomis plokštumomis, išsikišančiomis iš sienos trimačiu išdėstymu, esančiu realioje erdvėje.

Danielis-Henri Kahnweileris, tuometinis Picasso prekiautojas, manė, kad Gitara konstrukcijos buvo pagrįstos menininko Grebo kaukėmis, kurias jis įsigijo 1912 m. rugpjūčio mėn. Šie trimačiai objektai vaizduoja akis kaip cilindrus, išsikišusius iš plokščio kaukės paviršiaus, kaip ir Picasso. Gitara konstrukcijos vaizduoja garso skylę kaip cilindrą, išsikišusį iš gitaros korpuso.

André Salmonas padarė išvadą Jaunoji prancūzų skulptūra kad Pikasas žiūrėjo į šiuolaikinius žaislus, pavyzdžiui, mažą skardinę žuvelę, pakabintą skardos juostelės apskritime, vaizduojančią dubenyje plaukiančią žuvį.

Viljamas Rubinas savo 1989 m. Pikaso ir Brako parodos kataloge pasiūlė, kad lėktuvų sklandytuvai pavergtų Pikaso vaizduotę. (Pikasas Braką pavadino „Wilbur“ vieno iš brolių Wrightų vardu, kurio istorinis skrydis įvyko 1903 m. gruodžio 17 d. Wilburas ką tik mirė 1912 m. gegužės 30 d. Orvilis mirė 1948 m. sausio 30 d.)

Nuo tradicinės iki avangardinės skulptūros

Picasso gitaros konstrukcijos lūžo ištisine įprastos skulptūros oda. Savo 1909 m Galva ( Fernanda ), nelygios, gumbuotos gretimos plokštumų serijos vaizduoja moters, kurią jis tuo metu mylėjo, plaukus ir veidą. Šios plokštumos yra išdėstytos taip, kad maksimaliai atspindėtų šviesą ant tam tikrų paviršių, panašiai kaip vaizduojamos plokštumos, apšviestos šviesa Analitinio kubizmo paveiksluose. Šie apšviesti paviršiai koliažuose tampa spalvingais paviršiais.

Kartonas Gitara konstrukcija priklauso nuo plokščių plokštumų. Jį sudaro tik 8 dalys: gitaros „priekinė ir užpakalinė dalis“, dėžutės korpusui, „garso skylė“ (kuri atrodo kaip kartoninis cilindras tualetinio popieriaus ritinėlio viduje), kaklelis (kuris vingiuoja). į viršų kaip pailgas lovelis), trikampis, nukreiptas žemyn, nurodantis gitaros galvutę, ir trumpas sulankstytas popierius šalia trikampio, įsriegtas „gitaros stygomis“. Įprastos stygos, suvertos vertikaliai, atstoja gitaros stygas, o šonuose (komiškai nusvirusios) – raištelius. Pusapvalis gabalas, pritvirtintas prie maketės apačios, yra gitaros vieta ant stalo ir užbaigia originalią kūrinio išvaizdą.

Kartonas Gitara o lakštinio metalo gitara, atrodo, vienu metu reprezentuoja tikrojo instrumento vidų ir išorę.

'Gitara'

1914 m. pavasarį meno kritikas André Salmonas rašė:

„Pikaso studijoje mačiau tai, ko dar niekas nematė. Kol kas nepalikdamas tapybos, Picasso pastatė šią didžiulę gitarą iš lakštinio metalo su dalimis, kurias galėjo duoti bet kuris visatos idiotas, kuris pats galėtų sujungti objektą, taip pat pats menininkas. Fantasmagoriškesnė nei Fausto laboratorija, ši studija (kurie kai kurie žmonės gali teigti, kad neturi meno įprastine šio termino prasme) buvo apstatyta naujausiais objektais. Visos mane supančios matomos formos pasirodė visiškai naujos. Tokių naujų dalykų dar nebuvau mačiusi. Net nežinojau, koks gali būti naujas objektas.

Kai kurie lankytojai, jau šokiruoti dalykų, kuriuos pamatė dengiančias sienas, atsisakė šiuos objektus vadinti paveikslais (nes jie buvo pagaminti iš aliejinio audinio, pakavimo popieriaus ir laikraščio). Jie nuolaidžiai parodė pirštu į Picasso gudraus skausmo objektą ir pasakė: „Kas tai? Padedate jį ant pjedestalo? Ar kabini jį ant sienos? Ar tai tapyba, ar skulptūra?'

Mėlyna paryžiečio darbuotojo drabužiais apsirengęs Pikasas atsakė geriausiu andalūzietišku balsu: „Tai nieko. tai gitara !

Ir štai jūs turite! Vandeniui nelaidūs meno skyriai nugriauti. Dabar esame išlaisvinti nuo tapybos ir skulptūros, kaip buvome išlaisvinti iš idiotiškos akademinių žanrų tironijos. Jau nebe tas ar anas. Niekis. tai gitara !