Tramvajaus pavadinimu „Desire“ pastatymas

Tennessee Williamso klasikinė pjesė, atgaivinta Naujajame Orleane

Walteris McBride'as / Corbis Entertainment / Getty Images

„Streetcar Named Desire“ vieta yra kuklus dviejų kambarių butas Naujasis Orleanas . Į šį paprastą rinkinį įvairūs veikėjai žiūri labai kontrastingai – taip, kad jie tiesiogiai atspindi veikėjų dinamiką. Šis požiūrių susidūrimas kalba apie šios populiarios pjesės siužeto esmę.

Nustatymų apžvalga

„Tratvaras pavadinimu Desire“, parašė Tenesis Williamsas yra Naujojo Orleano prancūzų kvartale. Yra 1947-ieji – tais pačiais metais, kai buvo parašyta pjesė.

• Visas filmo „Tratvaras pavadinimu Desire“ veiksmas vyksta pirmame dviejų miegamųjų buto aukšte.
• Rinkinys sukurtas taip, kad žiūrovai taip pat galėtų matyti „išorę“ ir stebėti personažus gatvėje.

Blanche vaizdas į Naująjį Orleaną

Yra klasikinis „Simpsonų“ epizodas, kuriame Marge Simpson atlieka Blanche DuBois vaidmenį muzikinėje „Simpsonų“ versijoje. Per atidarymo numerį Springfieldo aktoriai dainuoja:

Naujasis Orleanas!
Smirdantis, supuvęs, vemiantis, niekšiškas!
Naujasis Orleanas!
Supuvęs, sūrus, nešvarus, nešvarus!
Naujasis Orleanas!
Šiurkštus, niūrus, apkartęs ir rangas!

Pasirodžius laidai, Simpsonų prodiuseriai sulaukė daugybės Luizianos piliečių skundų. Juos labai įžeidė niekinantys dainų tekstai. Žinoma, Blanche DuBois personažas, „išblukęs pietų gražuolis be cento“, visiškai sutiktų su žiauriais, satyriniais dainų tekstais.

Jai Naujasis Orleanas, filmo „Tratvaras, pavadintas Desire“ scena, reiškia tikrovės bjaurumą. Blanche'ai „šiurkštūs“ žmonės, gyvenantys gatvėje, vadinamoje Eliziejaus laukais, reiškia civilizuotos kultūros nuosmukį.

Blanche, tragiška Tenesio Williamso pjesės veikėja, užaugo plantacijoje, pavadintoje Belle Reve (prancūziška frazė, reiškianti „gražus sapnas“). Visą vaikystę Blanche buvo pripratusi prie švelnumo ir turtų.

Kai dvaro turtai išgaravo ir jos artimieji mirė, Blanche laikėsi fantazijų ir kliedesių. Tačiau fantazijos ir kliedesiai labai sunkiai prisiriša prie jos sesers Stelos pagrindinio dviejų kambarių buto, o ypač valdingo ir žiauraus Stelos vyro Stanley Kowalski kompanijoje.

Dviejų kambarių butas

„Streetcar Named Desire“ vyksta praėjus dvejiems metams po to Antrojo pasaulinio karo pabaiga . Visas spektaklis pastatytas ankštame bute ypač mažas pajamas gaunančiame Prancūzų kvartalo rajone. Stella, Blanche sesuo, paliko savo gyvenimą Belle Reve mainais į jaudinantį, aistringą (o kartais ir smurtinį) pasaulį, kurį gali pasiūlyti jos vyras Stenlis.

Stanley Kowalskis savo mažą butą laiko savo karalyste. Dieną jis dirba gamykloje. Naktimis jis mėgsta boulingą, žaisti pokerį su savo bičiuliais arba mylėtis su Stella. Jis mato Blanche kaip įsibrovėlį į savo aplinką.

Blanche užima šalia jų esančią patalpą – taip arti, kad tai pažeidžia jų privatumą. Jos drabužiai išmėtyti ant baldų. Ji puošia šviesas popieriniais žibintais, kad sušvelnintų jų blizgesį. Ji tikisi sušvelninti šviesą, kad atrodytų jaunesnė; ji taip pat tikisi sukurti magijos ir žavesio jausmą bute. Tačiau Stenlis nenori, kad jos fantazijų pasaulis įsiveržtų į jo sritį. Spektaklyje tvirtai suspausta aplinka yra pagrindinis veiksnys drama : Tai suteikia momentinį konfliktą.

Meno ir kultūrų įvairovė prancūzų kvartale

Williamsas siūlo daugybę perspektyvų į spektaklio aplinką. Spektaklio pradžioje šnekučiuojasi dvi nepilnametės moteriškos lyties veikėjos. Viena moteris juoda, kita balta. Lengvas jų bendravimas rodo, kad prancūzų kvartale neabejotinai priimama įvairovė. Williamsas čia pristato vaizdą apie kaimynystę, kurioje tvyro klesti, vešli atmosfera, kuri ugdo atvirą bendruomenės jausmą.

Atrodo, kad mažas pajamas gaunančiame Stella ir Stanley Kowalski pasaulyje rasinė segregacija neegzistuoja, o tai ryškus kontrastas elitinėms senųjų Pietų sferoms (ir Blanche Dubois vaikystėje). Kad ir kokia simpatiška ar apgailėtina, Blanche gali pasirodyti per visą pjesę, ji dažnai sako netolerantiškas pastabas apie klasę, seksualumą ir etniškumą.

Tiesą sakant, ironišku orumo momentu (atsižvelgiant į jo brutalumą kituose kontekstuose) Stanley primygtinai reikalauja, kad Blanche vadintų jį amerikiečiu (ar bent jau lenkų kilmės amerikiečiu), o ne vartotų menkinantį terminą: „Polackas“. Blanche „rafinuotas“ ir išnykęs pasaulis buvo žiauraus rasizmo ir menkinimo. Gražus, rafinuotas pasaulis, kurio ji trokšta, iš tikrųjų neegzistavo.

Taip pat ir dabartyje Blanche išlaiko šį aklumą. Nepaisant visų Blanche pamokslų apie poeziją ir meną, ji negali įžvelgti džiazo ir bliuzo grožio, kuris persmelkia jos dabartinę aplinką. Ji yra įstrigusi taip vadinamoje „rafinuotoje“, tačiau rasistinėje praeityje, o Williamsas, pabrėždamas kontrastą su praeitimi, švenčia unikalią amerikietišką meno formą – bliuzo muziką. Jis jį naudoja, kad pateiktų perėjimus daugelyje spektaklio scenų.

Galima pastebėti, kad ši muzika reprezentuoja pokyčius ir viltį naujajame pasaulyje, tačiau Blanche ausis ji nepastebi. Belle Reve aristokratijos stilius išnyko, o jo menas ir švelnūs papročiai nebėra svarbūs Kowalskio pokario Amerikai.

Lyčių vaidmenys po Antrojo pasaulinio karo

Karas atnešė daugybę pokyčių Amerikos visuomenėje. Milijonai vyrų keliavo į užsienį, kad susidurtų su Ašies galios , o milijonai moterų prisijungė prie darbo jėgos ir karo pastangos namuose. Daugelis moterų pirmą kartą atrado savo nepriklausomybę ir atkaklumą.

Po karo dauguma vyrų grįžo į savo darbą. Dauguma moterų, dažnai nenoriai, grįždavo į namų šeimininkių vaidmenis. Pats namas tapo naujo susidūrimo vieta.

Ši pokario įtampa tarp lyčių vaidmenų yra dar viena, labai subtili pjesės konflikto gija. Stenlis nori dominuoti savo namuose taip, kaip vyrai dominavo Amerikos visuomenėje prieš karą. Nors pagrindinės „Streetcar“ moteriškos lyties atstovės Blanche ir Stella nėra moterys, kurios siekia socialinės ir ekonominės darbo vietos nepriklausomybės, jos yra moterys, kurios jaunystėje turėjo pinigų ir iki šiol nebuvo nuolankios.

Ši tema ryškiausia gerai žinomoje Stanley citatoje iš 8 scenos:

'Kas tu manai, kad esi? Karalienių pora? Dabar tiesiog prisimink, ką pasakė Huey Long – kad kiekvienas vyras yra karalius – ir aš čia esu karalius, ir nepamiršk.

Šiuolaikinė „Streetcar“ publika Stenlyje būtų atpažinusi vyriškąją naujos visuomenės įtampos pusę. Kuklus dviejų kambarių butas, kurio Blanche niekina, yra šio darbo žmogaus karalystė ir jis valdys. Perdėtas Stenlio troškimas dominuoti pjesės pabaigoje iš tiesų apima ekstremaliausią smurtinio dominavimo formą:išprievartavimas.