5 temos Johno Ruskino darbuose

atidarykite akvarelės dėžutę, teptukus, matavimo juostą ir atidarykite sąsiuvinius

Ruskino užrašų knygelės.

Tony Evans / Getty Images (apkarpytas)





Mes gyvename įdomiais technologiniais laikais. Kai XX amžius virto XXI amžiumi, įsigalėjo informacijos amžius. Skaitmeninis parametrinis dizainas pakeitė architektūros praktikos veidą. Pagamintos statybinės medžiagos dažnai yra sintetinės. Kai kurie šiandienos kritikai perspėja dėl šiandienos visur esančios mašinos, kad kompiuterinis dizainas tapo kompiuteriniu dizainu. Ar dirbtinis intelektas nuėjo per toli?

Londone gimęs Džonas Ruskinas (1819–1900 m.) savo laiku sprendė panašius klausimus. Ruskinas pilnametystės sulaukė Didžiajai Britanijai viešpataujant tam, kas tapo žinoma kaip Pramonės revoliucija . Garu varomos mašinos greitai ir sistemingai sukūrė gaminius, kurie kadaise buvo pjaustyti rankomis. Aukštai kaitinamos krosnys pagamino rankomis kalamą geležį, kuri nėra svarbi naujam ketui, lengvai formuojama į bet kokią formą, nereikalaujant individualaus menininko. Dirbtinis tobulumas, vadinamas ketaus architektūra, buvo surenkamas ir gabenamas visame pasaulyje.



Ruskino XIX amžiaus įspėjama kritika tinka ir šiandieniniam XXI amžiaus pasauliui. Tolesniuose puslapiuose išnagrinėkite kai kurias šio menininko ir socialinio kritiko mintis, jo paties žodžiais tariant. Nors ir ne architektas, Johnas Ruskinas padarė įtaką dizainerių kartai ir tebėra įtrauktas į šiandienos architektūros studentų privalomų skaityti sąrašus.

Du žinomiausi architektūros traktatai buvo parašyti Johno Ruskino, Septynios architektūros lempos , 1849 ir Venecijos akmenys , 1851 m.



Ruskino temos

Montažas Veronoje, Italija, Ruskin Veronos akvarelė, rankraštis ir Ruskin nuotrauka

Johno Freemano „Getty Images“ („Lonely Planet Images“ kolekcija), „De Agostini“ paveikslų biblioteka („De Agostini“ paveikslų bibliotekos kolekcija), „Culture Club“ (Hultono archyvo kolekcija) ir W. Jeffrey / Otto Herschan (Hultono archyvo kolekcija)

Ruskinas studijavo šiaurės Italijos architektūrą. Jis stebėjo Veronos San Fermo pastatą, jo arka „kalta iš puikaus akmens, su inkrustuotų raudonų plytų juosta, visa iškalta ir įtaisyta itin tiksliai“.*Ruskinas pastebėjo vienodumą gotikiniuose Venecijos rūmuose, tačiau tai buvo panašumas su skirtumu. Skirtingai nuo dabartinių Cape Cods priemiesčių, architektūrinės detalės nebuvo pagamintos ar surenkamos viduramžių miestas, kurį jis nubraižė. Ruskin pasakė:

„...visų bruožų formos ir dekoravimo būdas buvo visuotinai panašūs; ne targiškai vienodai, bet broliškai; ne su monetų, išlietų iš vienos formos, panašumu, bet su vienos šeimos narių panašumu“. — XLVI skyrius, VII skyrius Gotikiniai rūmai, Venecijos akmenys, II tomas

*XXXVI skirsnio VII skyrius

Rage Against the Machine

Visą savo gyvenimą Ruskinas lygino industrializuotą Anglijos kraštovaizdį su didžiuoju Gotikinė architektūra viduramžių miestų. Galima tik įsivaizduoti, ką Ruskinas pasakytų apie šiandienines medžio ar vinilo dailylentes. Ruskin pasakė:



„Dievui tik gera kurti be vargo; tai, ką žmogus gali sukurti be triūso, yra bevertis: mašininiai papuošalai nėra jokie papuošalai“. — 17 priedas, Venecijos akmenys, I tomas

Žmogaus nužmoginimas pramonės amžiuje

Kas šiandien skatinamas mąstyti? Ruskinas pripažino, kad vyrą galima išmokyti gaminti tobulus, greitai pagamintus gaminius, kaip ir mašiną. Bet ar norime, kad žmonija taptų mechaninėmis būtybėmis? Kaip pavojinga mąstymas mūsų pačių prekyboje ir pramonėje šiandien? Ruskin pasakė:

„Supraskite tai aiškiai: galite išmokyti vyrą nubrėžti tiesią liniją ir ją nukirpti; nubrėžti lenktą liniją ir ją išraižyti; ir nukopijuoti bei iškirpti bet kokį skaičių eilučių ar formų, nuostabiu greičiu ir tobulu tikslumu; ir jums atrodo, kad jo darbas yra tobulas tokio pobūdžio: bet jei paprašote jo pagalvoti apie bet kurią iš tų formų, pagalvoti, ar jis negali rasti geresnio savo galvoje, jis sustoja; jo vykdymas tampa dvejojantis; jis galvoja, o nuo dešimties iki vieno galvoja neteisingai; dešimt prieš vieną jis padaro klaidą pirmu prisilietimu, kurį duoda savo darbui kaip mąstanti būtybė. Bet dėl ​​viso to tu iš jo padarei vyrą. Anksčiau jis buvo tik mašina, animacinis įrankis. — XI skyriaus VI skyrius – Gotikos prigimtis, Venecijos akmenys, II tomas

Kas yra architektūra?

Atsakant į klausimą' Kas yra architektūra? “ nėra lengva užduotis. Johnas Ruskinas visą gyvenimą išsakė savo nuomonę, apibrėždamas pastatytą aplinką žmogiškąja prasme. Ruskin pasakė:



„Architektūra yra menas, kuris taip išdėsto ir puošia pastatus, kuriuos žmogus iškėlė bet kokiam naudojimui, kad jų žvilgsnis prisideda prie jo psichinės sveikatos, galios ir malonumo“. — I skirsnis, I skyrius Aukos lempa, Septynios architektūros lempos

Pagarba aplinkai, natūralioms formoms ir vietinėms medžiagoms

Šiandienos žalia architektūra ir žalias dizainas yra kai kurių kūrėjų pasekmė. Johnui Ruskinui natūralios formos yra viskas, kas turėtų būti. Ruskin pasakė:

'...nes viskas, kas architektūroje yra teisinga ar gražu, yra pamėgdžiota iš natūralių formų... Architektas turi gyventi miestuose tiek mažai, kiek ir tapytojas. Nusiųskite jį į mūsų kalvas ir tegul jis ten tyrinėja, ką gamta supranta kaip kontraforsą, o ką - kupolą. — II ir XXIV skirsniai, III skyrius „Galios lempa“, Septynios architektūros lempos

Ruskin Veronoje: rankų darbo meniškumas ir sąžiningumas

Akvarelė (C.1841) Piazza delle Erbe Veronoje, Italijoje, John Ruskin

De Agostini Picture Library/De Agostini Picture Library Collection/Getty Images nuotrauka



Būdamas jaunas, 1849 m. Ruskin turėklai nuo ketaus ornamentų vienos iš svarbiausių jo knygų skyriuje „Tiesos lempa“, Septynios architektūros lempos . Kaip Ruskinas priėjo prie šių įsitikinimų?

Jaunystėje Johnas Ruskinas su šeima keliavo į žemyninę Europą, o šio papročio laikėsi visą savo suaugusiojo gyvenimą. Kelionės buvo laikas stebėti architektūrą, eskizus, tapyti ir toliau rašyti. Studijuodamas šiaurės Italijos miestus Veneciją ir Veroną, Ruskinas suprato, kad grožis, kurį jis mato architektūroje, buvo sukurtas žmogaus rankomis. Ruskin pasakė:



„Geležis visada kaldoma, o ne liejama, iš pradžių daužoma į plonus lapus, o paskui supjaustoma dviejų ar trijų colių pločio juostelėmis arba juostelėmis, kurios išlenktos į įvairias išlinkas, kad suformuotų balkono šonus, arba į lapus. , šluojantis ir laisvas, kaip gamtos lapai, kuriais ji gausiai papuošta. Neribojama dizaino įvairovė, nėra ribų formų lengvumui ir takumui, kuriuos darbininkas gali pagaminti iš taip apdorotos geležies; ir beveik taip pat neįmanoma, kad joks metalo dirbinys, taip apdorotas, būtų prastas arba nereikšmingas, kaip ir metalo dirbiniai kitaip. — XXII skyriaus VII skyrius Gotikiniai rūmai, Venecijos akmenys II tomas

Ruskino gyrimas rankų darbo gaminiams turėjo įtakos ne tik Menų ir amatų judėjimas bet ir toliau populiarėja Amatininkų stiliaus namai ir baldai, tokie kaip Stickley.

Ruskin's Rage Against the Machine

Piazza Erbe Veronoje, Italijoje, nuotrauka

Johno Freemano nuotr./Lonely Planet Images Collection/Getty Images

Johnas Ruskinas gyveno ir rašė sprogimo populiarumo metu ketaus architektūra , sukurtas pasaulis, kurio jis niekino. Būdamas berniukas, jis eskizavo čia rodomą Piazza delle Erbe Veronoje, prisimindamas kaltinės geležies grožį ir raižytus akmeninius balkonus. Akmeninė baliustrada ir iškalti dievai virš Palazzo Maffei buvo vertos Ruskino detalės, architektūra ir ornamentai, sukurti žmogaus, o ne mašinų.

„Ne medžiaga, o žmogaus darbo nebuvimas daro daiktą bevertį“, – rašė Ruskinas knygoje „Tiesos lempa“. Dažniausi jo pavyzdžiai buvo šie:

Ruskin ant ketaus

„Tačiau manau, kad nėra jokios priežasties aktyviau pabloginti mūsų natūralų grožio jausmą, nei nuolatinis ketaus papuošalų naudojimas. Įprastas viduramžių geležies darbas buvo paprastas ir efektyvus, sudarytas iš lapų, išpjautų plokščiai iš geležies ir susuktų pagal darbininko valią. Atvirkščiai, jokie papuošalai nėra tokie šalti, gremėzdiški ir vulgarūs, taip iš esmės nepajėgūs nubrėžti smulkių linijų ar šešėlių, kaip iš ketaus... nėra vilties, kad bet kurios tautos menas pažengs į priekį. mėgaujasi šiais vulgariais ir pigiais tikros puošybos pakaitalais. — XX skirsnio II skyrius „Tiesos lempa“, Septynios architektūros lempos

Ruskinas ant stiklo

„Mūsų šiuolaikinis stiklas yra nepaprastai skaidrus savo medžiaga, tikra forma, tikslus pjovimas. Mes tuo didžiuojamės. Turėtume dėl to gėdytis. Senasis Venecijos stiklas buvo purvinas, netikslus visomis formomis ir nerangiai supjaustytas, jei iš viso. Ir senasis venecijietis tuo pagrįstai didžiavosi. Mat yra toks skirtumas tarp anglų ir venecijiečių darbininkų, kad pirmasis galvoja tik apie tai, kad jo raštai būtų tiksliai suderinti, kad jo kreivės būtų visiškai teisingos, o kraštai – idealiai aštrūs, ir tampa tik mašina kreiviams apvalinti ir aštrinti, o senasis. Venetijietis nė trupučio nesirūpino, ar jo kraštai aštrūs, ar ne, bet jis išrado naują kiekvieno pagaminto stiklo dizainą ir niekada nelipdė rankenos ar lūpos be naujos puošybos. Ir todėl, nors kai kurie Venecijos stiklai yra pakankamai bjaurūs ir gremėzdiški, kai juos gamina nerangūs ir neišradingi darbininkai, kiti Venecijos stiklai yra tokie gražūs savo formomis, kad jokia kaina jam nėra per didelė; ir niekada jame nematome tos pačios formos du kartus. Dabar jūs negalite turėti apdailos ir įvairios formos. Jei darbininkas galvoja apie savo kraštus, jis negali galvoti apie savo dizainą; jei apie savo dizainą, jis negali galvoti apie savo kraštus. Pasirinkite, ar mokėsite už gražią formą, ar už tobulą apdailą, ir tą pačią akimirką pasirinkite, ar darbuotoją padarysite žmogumi, ar malūnu. — XX skyriaus VI skyrius „Gotikos prigimtis“, Venecijos akmenys II tomas

Žmogaus nužmoginimas pramonės amžiuje

Nespalvotas XIX amžiaus rašytojo kritiko Johno Ruskino portretas, laukinė krūminė barzda

Photo 2013 Culture Club/Hulton Archive Collection/Getty Images (apkarpyta)

Kritiko Johno Ruskino raštai paveikė XIX ir XX amžių socialinius ir darbo judėjimus. Ruskinas nematė Henry Fordo surinkimo linija , tačiau jis numatė, kad nepririšus mechanizaciją bus galima specializuotis. Mūsų dienomis susimąstome, ar architekto kūrybiškumas ir išradingumas nukentėtų, jei jo būtų paprašyta atlikti tik vieną skaitmeninę užduotį – studijoje su kompiuteriu ar projekto vietoje lazerio spinduliu. Ruskin pasakė:

„Pastaruoju metu mes daug tyrinėjome ir ištobulinome didįjį civilizuotą darbo pasidalijimo išradimą; tik mes suteikiame klaidingą pavadinimą. Iš tikrųjų tai nėra darbas, kuris yra padalintas; bet vyrai: - Suskirstyti į paprastus žmonių segmentus - suskirstyti į mažas gyvybės nuotrupas ir trupinius; kad viso žmoguje likusio mažo intelekto gabalėlio neužtenka smeigtukui ar viniui pagaminti, o išeikvojama smeigtuko smaigalys ar vinio galva. Dabar tikrai yra geras ir pageidautinas dalykas per dieną padaryti daug smeigtukų; bet jei tik pamatytume, kokiu krištoliniu smėliu nušlifuoti jų taškai – žmogaus sielos smėliu, kurį reikia gerokai padidinti, kad būtų galima atskirti, kas tai yra – turėtume manyti, kad jame taip pat gali būti nuostolių. Ir didžiulis šauksmas, kuris kyla iš visų mūsų gamybinių miestų, garsesnis už krosnies sprogimą, yra visiškai dėl to – kad mes ten gaminame viską, išskyrus žmones; blanširuojame medvilnę ir stipriname plieną, rafinuojame cukrų ir formuojame keramiką; bet šviesinti, sustiprinti, tobulinti ar suformuoti vieną gyvą dvasią, niekada neįeina į mūsų pranašumų vertinimą.“ (XVI skyrius, VI skyrius Gotikos prigimtis, Venecijos akmenys, II tomas

Kai jam buvo 50–60 metų, Johnas Ruskinas tęsė savo socialinius raštus mėnesiniuose informaciniuose biuleteniuose, bendrai vadinamuose Fors Clavigera: Laiškai Didžiosios Britanijos darbininkams . Peržiūrėkite Ruskino bibliotekos naujienas, kad atsisiųstumėte 1871–1884 m. parašytų Ruskino plataus masto brošiūrų PDF failą. Tuo laikotarpiu Ruskinas taip pat sukūrė Jurgio gildija , eksperimentinė utopinė visuomenė, panaši į Amerikos komunas, kurias įsteigė Transcendentalistai 1800-aisiais. Ši „alternatyva pramoniniam kapitalizmui“ šiandien gali būti žinoma kaip „hipių komuna“.

Šaltinis: Fonas , Šv. Jurgio gildijos svetainė [žiūrėta 2015 m. vasario 9 d.]

Kas yra architektūra: Ruskino atminties lempa

Ranka parašyta įžanginė Johno Ruskino dalis

Kultūros klubo / „Getty Images 2013“ kultūros klubo nuotrauka

Ar šiuolaikinėje išmestoje visuomenėje statome pastatus, kad jie tarnautų per amžius, ar tai yra per didelis veiksnys? Ar galime sukurti ilgalaikį dizainą ir statyti iš natūralių medžiagų, kurios patiks ateities kartoms? Ar šiandiena Blob architektūra gražiai sukurtas skaitmeninis menas, ar po daugelio metų jis atrodys pernelyg kvailas?

Johnas Ruskinas savo raštuose nuolat apibrėžė architektūrą. Tiksliau, jis rašė, kad mes negalime prisiminti be jo, toarchitektūra yra atmintis. Ruskin pasakė:

„Nes iš tiesų didžiausia pastato šlovė yra ne jo akmenyse ar aukse. Jos šlovė yra jos amžiuje ir tame giliame balso, griežto žiūrėjimo, paslaptingos užuojautos, net pritarimo ar pasmerkimo jausme, kurį jaučiame sienose, kurias seniai nuplovė praeinančios žmonijos bangos... .būtent toje auksinėje laiko dėmėje turime ieškoti tikrosios architektūros šviesos, spalvų ir brangumo...“ — X skyrius, Atminties lempa, Septynios architektūros lempos

Johno Ruskino palikimas

Džonas Ruskinas

Keith Wood/Britain On View kolekcija/Getty Images nuotrauka

Kai šiandieninis architektas sėdi prie kompiuterio mašinos, tempdamas ir numesdamas dizaino linijas taip pat lengvai (arba lengviau nei peršokti akmenis Didžiosios Britanijos Coniston Water), XIX amžiaus Johno Ruskino raštai verčia mus sustoti ir susimąstyti – ar tai dizaino architektūra? Ir kai kuris nors kritikas-filosofas leidžia mums pasinaudoti žmogiška minties privilegija, jo palikimas yra įtvirtinamas. Ruskinas gyvena toliau.

Ruskino palikimas

  • Sukūrė naują susidomėjimą gotikinės architektūros atgaivinimu
  • Įtakojo menų ir amatų judėjimą ir rankų darbo meistriškumą
  • Susidomėjimas socialinėmis reformomis ir darbo judėjimais atsirado iš savo raštų apie žmogaus nužmogėjimą pramonės amžiuje

Johnas Ruskinas praleido paskutinius 28 metus Brantvudas , su vaizdu į ežerų apygardos Conistoną. Kai kas sako, kad jis išprotėjo arba susirgo demencija; daugelis sako, kad jo vėlesniuose raštuose matyti neramių žmonių požymių. Nors jo asmeninis gyvenimas jaudina kai kuriuos XXI amžiaus kino žiūrovus, jo genialumas rimčiau mąstančius darė daugiau nei šimtmetį. Ruskinas mirė 1900 m. savo namuose, kuriuose dabar veikia muziejus Kambrijos lankytojai .

Jei Johno Ruskino raštai nepatinka šiuolaikinei auditorijai, tai jo asmeninis gyvenimas tikrai patinka. Jo personažas pasirodo filme apie britų tapytoją J.M.W. Turneris ir filmas apie jo žmoną Effie Gray.