Geriausi Haroldo Pinterio pjesės

Hulton Deutsch / Getty Images

Gimė : 1930 m. spalio 10 d. Londonas, Anglija )

Mirė : 2008 m. gruodžio 24 d

Niekada nesugebėjau parašyti laimingos pjesės, bet galėjau džiaugtis laimingu gyvenimu.

Grėsmės komedija

Teigti, kad Haroldo Pinterio pjesės yra nelaimingos, yra grubus sumenkinimas. Dauguma kritikų jo personažus pavadino grėsmingais ir piktavališkais. Veiksmai jo pjesėse yra niūrūs, siaubingi ir sąmoningai be tikslo. Žiūrovai išeina suglumę nuo nemalonaus jausmo – nemalonaus jausmo, tarsi turėtum padaryti ką nors siaubingai svarbaus, bet neprisimeni, kas tai buvo. Iš teatro išeinate šiek tiek sutrikęs, šiek tiek susijaudinęs ir daugiau nei šiek tiek nesubalansuotas. Ir kaip tik taip Haroldas Pinteris norėjo, kad jūs jaustumėtės.

Kritikas Irvingas Wardle'as vartojo terminą „Grėsmės komedijos“, apibūdindamas Pinterio dramatišką kūrinį. Pjeses skatina intensyvus dialogas kad atrodo atsietas nuo bet kokios ekspozicijos. Žiūrovai retai žino veikėjų foną. Jie net nežino, ar veikėjai sako tiesą. Pjesėse siūloma nuosekli tema: dominavimas. Pinteris savo draminę literatūrą apibūdino kaip galingųjų ir bejėgių analizę.

Nors ankstesnės jo pjesės buvo absurdo pratybos, vėlesnės jo dramos tapo atvirai politinėmis. Paskutinį savo gyvenimo dešimtmetį jis mažiau dėmesio skyrė rašymui, o daugiau politinis aktyvizmas (kairiosios atmainos). 2005 metais jis laimėjo Nobelio literatūros premija . Per savo Nobelio paskaitą jis pasakė:

Turite perduoti Amerikai. Ji atliko gana klinišką manipuliavimą valdžia visame pasaulyje, apsimesdama visuotinio gėrio jėga.

Be politikos, jo pjesės užfiksuoja košmarišką elektros energiją, kuri drebina teatrą. Čia trumpai apžvelgiamos geriausios Haroldo Pinterio pjesės:

Gimtadienio vakarėlis (1957)

Nusivylęs ir sutrikęs Stanley Webberis gali būti fortepijonu, o gal ir ne. Tai gali būti jo gimtadienis arba ne. Jis gali pažinti du velniškai biurokratiškus lankytojus, atėjusius jo įbauginti, arba ne. Šioje siurrealistinėje dramoje yra daug neaiškumų. Tačiau vienas dalykas yra aiškus: Stenlis yra bejėgio veikėjo, kovojančio su galingomis būtybėmis, pavyzdys. (Ir tikriausiai galite atspėti, kas laimės.)

„Dumbwaiter“ (1957 m.)

Sakoma, kad ši vieno veiksmo pjesė įkvėpė 2008 m. filmą Briugėje . Peržiūrėjus ir Colino Farrello filmą, ir Pinterio pjesę, lengva įžvelgti sąsajas. „Dumbwaiter“ atskleidžia kartais nuobodžius, kartais nerimo kupinus dviejų smogikų gyvenimus – vienas yra patyręs profesionalas, kitas naujesnis, mažiau savimi pasitikintis. Kai jie laukia, kol gaus užsakymus atlikti kitą mirtiną užduotį, nutinka kažkas gana keisto. Nebylus padavėjas kambario gale nuolat mažina maisto užsakymus. Tačiau du smogikai yra niūriame rūsyje – nėra ko ruošti maisto. Kuo daugiau maisto užsakymų išlieka, tuo labiau žudikai kreipiasi vienas į kitą.

Rūpintojėlis (1959)

Skirtingai nuo ankstesnių jo pjesių, Rūpintojėlis buvo finansinė pergalė, pirmoji iš daugelio komercinių sėkmių. Visas spektaklis vyksta aptriušusiame vieno kambario bute, priklausančiame dviems broliams. Vienas iš brolių yra protiškai neįgalus (matyt, nuo elektrošoko terapijos). Galbūt todėl, kad jis nėra labai šviesus, o gal iš gerumo, jis į jų namus atsiveda dreifuotoją. Tarp benamio ir brolių prasideda jėgos žaidimas. Kiekvienas veikėjas miglotai kalba apie dalykus, kuriuos nori nuveikti savo gyvenime, tačiau nė vienas veikėjas nepateisina savo žodžio.

Grįžimas namo (1964 m.)

Įsivaizduokite, kad jūs su žmona keliaujate iš Amerikos į savo gimtąjį miestą Anglijoje. Supažindini ją su savo tėvu ir darbo klasės broliais. Skamba kaip gražus šeimos susijungimas, tiesa? Na, dabar įsivaizduokite, kad jūsų testosterono pamišę giminaičiai siūlo jūsų žmonai palikti tris vaikus ir likti prostitute. Ir tada ji priima pasiūlymą. Tai toks iškreiptas chaosas, kuris vyksta visame Pinterio suktybėje Grįžimas namo .

Seni laikai (1970 m.)

Ši pjesė iliustruoja atminties lankstumą ir klaidingumą. Deeley daugiau nei du dešimtmečius buvo vedęs savo žmoną Kate. Tačiau jis, matyt, ne viską apie ją žino. Kai atvyksta Ana, Kate draugė iš tolimų bohemiškų laikų, jie pradeda kalbėti apie praeitį. Detalės yra neaiškiai seksualios, tačiau atrodo, kad Anna prisimena turėjusi romantiškus santykius su Deeley žmona. Taip prasideda žodinis mūšis, kai kiekvienas veikėjas pasakoja, ką prisimena apie praėjusius metus, nors neaišku, ar tie prisiminimai yra tiesos, ar vaizduotės produktas.