Prado muziejaus paroda sukelia misoginijos ginčus
Kairė: phalaena Carlosas Vergeris Fioretti , 1920, per Prado muziejų. Teisingai: Pasididžiavimas , Baldomero Gili ir Roigas , c. 1908 m. per Prado muziejų
Prado muziejus Madride susilaukia rimtos kritikos dėl jo Nekviestų svečių paroda . Akademikai ir muziejų ekspertai kaltina muziejų, kad jis neįtraukia pakankamai moterų menininkų kūrinių ir laikosi misoginistinės pozicijos.
Tai ne pirmas kartas, kai paroda sulaukia neigiamos reklamos. Praėjusią savaitę įstaiga paskelbė atšaukianti netinkamai priskirtą paveikslą, kuris priklausė vyrui, o ne moteriai.
Tai pirmoji muziejaus laikinoji paroda po jos atidarymo birželio 6 d. Parodą bus galima pamatyti iki kovo 14 d. Prado muziejuje Madride.
Prado nekviesti svečiai
Phalaena, Carlosas Vergeris Fioretti , 1920, per Prado muziejų
Parodoje „Nekviesti svečiai: epizodai apie moteris, ideologiją ir vaizduojamąjį meną Ispanijoje (1833–1931)“ nagrinėjama tikrai įdomi tema. Joje nagrinėjama, kaip valdžios struktūros per vaizduojamąjį meną skleidė moters vaidmenį visuomenėje.
Paroda suskirstyta į dvi dalis. Pirmajame nagrinėjamas valstybės vaidmuo skatinant tam tikrus moterų įvaizdžius, atitinkančius jos viduriniosios klasės idealą. Antrasis tiria moterų profesinį gyvenimą, ypač meno srityje. Šioje antroje dalyje pristatomi autoriaus darbai moterys menininkės iš Romantizmas įvairiems avangardams to meto judėjimai.
Spektaklis dar suskirstytas į 17 skyrių, tokių kaip patriarchalinė forma, tradicinės moters rekonstrukcija, teisiamos motinos ir aktai.
Pasak Prado režisieriaus Miguelio Falomiro:
vienas įdomiausių šios parodos aspektų yra būtent tai, kad ji nukreipta į oficialųjį to meto meną, o ne į periferiją. Kai kurie iš šių kūrinių gali nustebinti mūsų šiuolaikinį jautrumą, bet ne dėl savo ekscentriškumo ar pražūtingos auros, o dėl jau pasenusio laiko ir visuomenės išraiškos.
Parodos akcentai – Maria Roësset autoportretas – akinantis moters žvilgsnis. phalaena Carlosas Vergeris Fioretti ir daugelis kitų.
Ypač susimąstyti verčia Aurelijos Navarro istorija Moteriška nuoga iš kurių sėmėsi įkvėpimo Velazquezo Rokeby Venera . Už šį darbą Navarro laimėjo apdovanojimą 1908 m. nacionalinėje parodoje. Tačiau šeimos rato spaudimas privertė menininkę mesti tapybą ir įstoti į vienuolyną.
Neteisingai priskirta tapyba
Kareivio išvykimas Adolfo Sanchez Megias , nd, per Prado muziejų
Ar jums patinka šis straipsnis?
Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius
Ačiū!Spalio 14 dieną Prado paskelbė vieno iš 134 parodos paveikslų pašalinimas. Šis pranešimas buvo Concha Díaz Pascual tyrimo rezultatas, kuris įrodė, kad paveikslas iš tikrųjų buvo vadinamas Kareivio išvykimas vietoj Šeimos scena . Tikrasis kūrinio kūrėjas buvo Adolfo Sanchez Mejia, o ne moteris menininkė Mejia de Salvador.
Kūrinyje buvo pavaizduotos trys namų ruošos darbus atliekančios moterys, stebinčios vyrą, atsisveikinantį su berniuku. Iki pasitraukimo paveikslas parodoje vaidino svarbų vaidmenį. Jį galima rasti atskirame kambaryje pabrėžti istorinę moterų menininkių marginalizaciją .
Prado ir Misogynijos ginčas
Pasididžiavimas , Baldomero Gili ir Roigas , c. 1908 m. per Prado muziejų
Nekviesti svečiai yra labiau prieštaringi, nei tikėtasi, nes mokslininkai ir muziejų profesionalai kaltina Prado misoginizmu.
Į interviu „The Guardian“. , meno istorikas Rocío de la Villa parodą vadina praleista proga. Ji taip pat mano, kad joje laikomasi misoginistinės pozicijos ir vis dar projektuojama šimtmečio misoginija. Jai viskas turėtų būti kitaip: tai turėjo būti apie moterų menininkių atsigavimą ir atradimą bei joms priklausančių pareigų atidavimą.
De la Villa kartu su kitomis septyniomis ekspertėmis moterimis išsiuntė atvirą laišką Ispanijos kultūros ministerijai. Jiems Prado nepavyko išlaikyti savo, kaip demokratinės ir lygiavertės visuomenės simbolinių vertybių bastiono, vaidmens.
Daugelis taip pat atkreipia dėmesį į tai, kad nors paroda skirta moterims pagerbti, joje yra daugiau vyrų menininkų paveikslų. Tiesą sakant, iš 134 darbų tik 60 priklauso moterims tapytojoms.
Pagal Charlesas Navarro – parodos kuratorė – ši kritika neteisinga. Navarro gynė parodą sakydamas, kad paveikslai skirti suteikti kontekstinės informacijos. Jis taip pat pridūrė, kad tai nėra atskira moterų menininkių paroda.
Navarro – didžiausia XIX amžiaus moterų menininkių problemathamžius buvo jų objektyvacija patriarchalinėje valstybėje. Jis taip pat teigė, kad: šiuolaikinė kritika to nesupranta, nes ji negali kontekstualizuoti istorinės parodos proceso.