Pramonės revoliucijos ir meno ir amatų judėjimo poveikis

Iš arti Braškių vagis pateikė William Morris , 1883 m., per Viktorijos ir Alberto muziejų, Londoną

Pramonės revoliucija (taip pat vadinama Pirmąja pramonės revoliucija) prasidėjo XVIII amžiaus pabaigoje ir XIX amžiuje išsiplėtė į antrąją pramonės revoliuciją Europoje ir Šiaurės Amerikoje. Tai buvo pereinamojo laikotarpio metas, paženklintas reikšmingų pokyčių visuomenėje ir pramonėje. Dėl technologijų ir mokslo pažangos bei naujų medžiagų, mašinos palaipsniui pakeitė žmones gamyklose. Buvo įmanoma greičiau ir pigiau gaminti prekes, todėl buvo pradėta masinė gamyba. Šie pokyčiai sukėlė nemažų klausimų mene. Kokia buvo menininko ar amatininko vieta, jei juos pakeitė mašinos? Menai ir amatai yra meninis judėjimas, išsivystęs iš šių tardymų.

Pramonės revoliucija ir architektūros pažanga

Geležinis tiltas Abraomas Darby III , 1779 m., per Historic UK

Svarbūs XIX amžiaus išradimai, tokie kaip traukinys ar telefonas, įgalino greitesnį gyvenimo būdą. Pramonės revoliucijos sukelti technologiniai pokyčiai taip pat atnešė naujovių XIX amžiaus architektūrai, padidinus geležies gamybą. Tai leido statyti nauju būdu. Iki tol paminklai buvo statomi iš akmens, medžio ar plytų. Tačiau naudojant garo ir vandens variklius, pramonė gamino stiklą ir geležį dideliu mastu. Šios naujos medžiagos padėjo iškelti aukštesnius ir lengvesnius pastatus bei sukurti naujas architektūrines formas.

Architektai iš pradžių naudojo geležį sienoms ir stogams sustiprinti, tačiau visada buvo paslėpta mūro viduje. Pirmasis pasaulyje matomos geležinės architektūros pavyzdys yra Geležinis tiltas pastatytas Šropšyre, Anglijoje, 1779 m., pastatytas architekto Thomaso Farnollso Pritchardo ir geležies meistro Abrahamo Darby.

Krištoliniai rūmai pateikė Josephas Paxtonas , 1851, per archive.org

Vėliau geležies naudojimas architektūroje tapo vis dažnesnis. Geležinkelio stotys, tiltai, gamyklos, geležies ir stiklo konstrukcijos. The Krištoliniai rūmai , pastatytas Haid parke 1851 m. Didžiajai parodai Londone, tikriausiai yra vienas žinomiausių pramonės revoliucijos architektūros pavyzdžių. „Crystal Palace“ erdvė daugiausia buvo simbolinė, pastatyta įpusėjus pramonės revoliucijos šimtmečiui. Didžioji paroda pritraukė milijonus lankytojų iš viso pasaulio, kurie galėjo grožėtis begalinėmis stiklo ir geležies architektūros galimybėmis. Josepho Paxtono suprojektuotuose rūmuose kelis mėnesius buvo demonstruojami geriausi pramonės revoliucijos išradimai.

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Meno ir pramonės priešprieša

Pietų Velso pramoninis kraštovaizdis pateikė Penry Williamsas , 1825 m., per Nacionalinę Velso biblioteką

Tačiau ne visi pramonės revoliucijos pasiekimai buvo palankūs visuomenei. Šalys, kadaise daugiausia buvo kaimo ir žemės ūkio varoma, išaugo į miesto tautas . Tada kaimo bendruomenės atrodė pasenusios. Vystantis miestams, vis daugėjant anglimi kūrenamų gamyklų ore tvyrojo dideli dūmai, blogindami atmosferą. Keletas žmonių, įskaitant menininkus ir architektus, nusprendė pabėgti iš judrių miestų ir persikelti į kaimą. Cotswolds mokykla subūrė menininkus, norinčius gyventi paprastesnį gyvenimą. Jie persikėlė į Cotswolds kaimo vietovę ir savo dirbtuvėse naudojo tradicinius baldų gamybos būdus.

Pramonės progresas tęsėsi. 1845 metais T. B. Jordanas išrado pirmąją medžio drožimo mašiną. Vietoj ilgų valandų, reikalingų raižyti dekoratyvinius elementus iš medžio, užteko vieno žmogaus, kad greitai pagamintų vienodus baldus. Šis išradimas ir pigių medžiagų naudojimas leido gaminti pigesnius baldus dideliu mastu. Gatvės parduotuvėse buvo eksponuojama daug tų gatavų baldų, o gamyba pagal užsakymą tapo ribota. Mašinoms pakeitus žmones ir rankų darbą, prastėjo meistriškumo ir dekoratyvinių menų kokybė. Keli kvalifikuoti amatininkai prarado savo pozicijas.

XIX amžiaus antroje pusėje kai kurios žymiausios britų asmenybės pakilo prieš meistriškumo nuskurdimą. Johnas Ruskinas, rašytojas ir meno ekspertas, ir Williamas Morrisas, dizaineris, poetas ir romanistas, kritikavo žemos kokybės darbą, pagamintą naudojant mechanizuotą gamybą. Šis pasipriešinimas paskatino meno ir amatų judėjimo gimimą.

Menų ir amatų judėjimas: kilmė ir ypatybės

Vaitviko dvaras pateikė Edwardas Ouldas , 1887–1893, per JK National Trust Images

Menų ir amatų judėjimas sukurta Didžiojoje Britanijoje nuo 1860 m. ir pavadinta Menų ir amatų parodų draugijos vardu. 1887 m. įkurta draugija siekė populiarinti rankdarbius ir dekoratyvinį meną. Tai skatino rankų darbą, o ne pramoninį darbą.

Menų ir amatų menininkai įkvėpimo sėmėsi iš viduramžių laikų, laikų, kurie, jų manymu, buvo sąžiningo meistriškumo pavyzdys. Jie naudojo ir pritaikė viduramžių puošybos elementai sukurti ne vien senesnių kūrinių kopijas, o paprastesnius dizainus su moderniomis linijomis. Geometrinės formos balduose buvo mažai dekoratyvinių elementų. Dabar buvo paryškinti anksčiau paslėpti spyruokliniai ir tenoniniai staliai. Meistras paliko įrankių žymes medyje ar akmenyje, kaip rankų darbo įrodymą. Kai kurie meno ir amatų dekoratoriai taip pat buvo architektai, todėl jie galėjo turėti pasaulinę savo darbo viziją.

Kitos meno ir amatų judėjimo įtakos turi liaudies tradicijos ir gaminių importas iš Azijos šalių. Japoniškos graviūros buvo vyniojamasis popierius ir netrukus sulaukė menininkų susidomėjimo.

Nors meno ir amatų įtaka kilusi iš Didžiosios Britanijos, ji plačiai paplitusi visoje Europoje ir Šiaurės Amerikoje.

Menai ir amatai Europoje

Viljamas Morisas Seras Emery Walkeris , 1880, Londono nacionalinė portretų galerija (kairėje), su Acanthus tapetai pateikė William Morris , 1875 m., Londono Viktorijos ir Alberto muziejus (dešinėje)

Šiandien laikomas meno ir amatų tėvu, Viljamas Morisas prisidėjo prie šio naujo meno judėjimo Britanijoje plėtros. 1861 m. Williamas Morrisas ir kai kurie draugai įkūrė firmą Morris, Marshall, Faulkner & Co. Ši įmonė gamino aukštos kokybės rankų darbo baldus, tekstilę, knygas ir tapetus. Jo audinių ir tapetų dizainas yra gerai žinomas ir šiandien. Morrisas pabrėžė būtinybę gaminti ir naudingus, ir gražius daiktus. Kaip ir kiti meno ir amatų menininkai, kurie taip pat buvo architektai, Morrisas kūrė savo dizainus kaip subjektus. Jame buvo objektai, tapetai ir baldai, taip pat paties pastato architektūra.

Raudonasis namas William Morris ir Philip Webb , 1860 m., per JK National Trust Images

1850-ųjų pabaigoje Williamas Morrisas ir architektas Philipas Webbas, jo vyriausiasis baldų dizaineris, sujungė pastangas suprojektuoti Raudonąjį namą. Šis netoli Londono įsikūręs menų ir amatų šeimos namas įkvėpė ateities darbams. Morrisas panaudojo šį projektą kurdamas ir pritaikydamas savo teorijas, kurdamas darbininkų klasei tinkamus būstus. Skirtingai nei gotikinio atgimimo judėjimo architektai, viduramžių formų ir ornamentų jis nesiėmė imituoti praeitį, o tam, kad tarnautų savo laiko poreikiams. Šis tradicijos lūžis yra lemiama revoliucija architektų ir menininkų įsivaizdavime savo darbuose.

Britų meno ir amatų architektai ir dizaineriai susibūrė į tokias visuomenes kaip viduramžių amatininkų gildijos. Arthur Heygate Mackmurdo 1883 m. sukūrė Šimtmečio menininkų gildiją, kuri įkvėpė kurti daugelį kitų. Pavyzdžiui, meno darbuotojų gildija vėl suvienijo architektus, menininkus ir dizainerius, kad sukurtų vieningus ansamblius.

Carl Larsson namo interjeras Carl ir Karin Larsson , 1888 m., per Carl Larsson House Švediją

Menų ir amatų judėjimas vėliau vystėsi visoje Europoje, prisitaikydamas prie vietinių tradicijų. Vis dėlto judėjimo pagrindai išliko ir paskatino staigų europietiško skonio posūkį. Menininkai savo darbuose nustojo mėgdžioti vien antikinius stilius. Tautos iš naujo atrado ir šlovino liaudies stilius. Pavyzdžiui, dizaineriai naudojo keltų raštus Airijoje ir vikingų įkvėpimus Skandinavijoje. Šios adaptacijos paskatino regioninius stilius ir įvairias jų formas Art Nouveau judėjimas .

Jungtinės Valstijos: meno, amatų ir pramonės sujungimas

Azartinių lošimų namai Viduje Charles Greene ir Henry Greene , 1908 m., per „Alta Online“.

Nuo XVIII amžiaus pabaigos Didžiojoje Britanijoje ir kitose Europos šalyse, tokiose kaip Prancūzija, Belgija ir Šveicarija, įvyko Pirmoji pramonės revoliucija. Po kelių dešimtmečių Jungtinės Valstijos patyrė tuos didžiulius pokyčius. Taip pat žinomas kaip Antroji pramonės revoliucija , šis laikotarpis prasidėjo XIX amžiaus antroje pusėje.

Apie 1870–1880 m. meno ir amatų judėjimas pasiekė ir plačiai paplito visoje JAV. Pirmoji šio naujo stiliaus paroda Bostone 1897 m. prisidėjo prie jos augimo Šiaurės Amerikoje. Judėjimas klestėjo 1900–1925 m. Amerikos menininkai savaip interpretavo stilių ir laikėsi priešingo požiūrio į mechanizuotą darbą. Jie sukūrė tvirtus ir kaimiškus baldus naudodami vietines medžiagas, tokias kaip ąžuolas. Medžio pjovimo ir dekoratyvinių elementų drožimo staklių naudojimas leido jiems susieti estetinį dizainą už prieinamą kainą. Menų ir amatų filosofijos aljansas ir pramonės revoliucijos įnašų panaudojimas leido plačiai išplisti jų darbus.

Reguliuojamo atlošo kėdė, Nr. 2342 Gustavo Stickley, 1905 m. Bostono dailės muziejuje

Gustavas Stickley yra svarbus meno ir amatų judėjimo atstovas JAV. Stickley buvo amerikiečių baldų dizaineris ir gamintojas, kuris, kaip žinoma, siejo meno ir amatų stilių su kaimo baldais. Jis vadinamas „Misijos stiliumi“, nes primena paprastus Ispanijos misijų Kalifornijoje baldus. Išmokęs baldų gamybos amato dėdės fabrike ir turą po Europą, kur atrado meno ir amatų dizainą, jis atidarė savo baldų fabriką – Craftsman Workshops.

Stickley įkvėpimo sėmėsi iš Williamo Morriso dizaino. Savo piešiniams jis panaudojo amerikietišką baltąjį ąžuolą, padidintą šviesia dėmė, kad pabrėžtų medienos grūdus. Reguliuojamo atlošo kėdė yra puikus jo darbo pavyzdys. Jis sumanė ją kaip patogią ir tvirtą kėdę, kurią naudojant rankų darbo techniką, taip pat elektros ir garo variklius medieną paruošia prieš apdailinant rankomis. 1901 m. Stickley išleido iliustruotą mėnesinį žurnalą „The Craftsman“, kuris buvo spausdinamas siekiant reklamuoti jo darbą ir jo įsitikinimus, susijusius su baldų gamyba. Žurnalas padėjo skleisti amatininko statuso svarbą.

Frankas Lloydas Wrightas , vienas iš moderniosios architektūros įkūrėjų, visiškai išplėtojo menų ir amatų filosofiją kartu su pramoninėmis technikomis. Savo publikacijoje „Mašinos menas ir amatai“ (1901) Wright pasisako už mašininio darbo pranašumus meno ir amatų ateičiai. Jis tiki, kad mašina gali tarnauti meno idealams.

Pramonės revoliucijos ir meno bei amatų palikimas

Valgomojo stalas ir šešios šoninės kėdės pateikė Frank Lloyd Wright , 1907–1910 m., per išmanųjį meno muziejų, Čikagos universitetą

Menų ir amatų judėjimas, susiformavęs Britanijoje, negalėjo ilgam nugalėti pramonės eros techninės ir socialinės pažangos. Meno ir amatų baldai pasirodė per brangūs vidutinėms šeimoms, todėl plataus masto sklaida buvo neįmanoma. Tačiau judėjimas prisidėjo prie visuomenės supratimo apie autentiškų ir rankų darbo amatų vertinimą. Ironiška, kad madingi meno ir amatų dizainai tapo mechanizuotų, masinės gamybos baldų įkvėpimu. Liberty, vis dar žinoma Londono parduotuvė, nuo 1883 m. savo dirbtuvėse gamino nebrangius baldus, įkvėptus meno ir amatų dizaino.

Jungtinėse Valstijose pastebėjome, kad dizaineriai ir baldų gamintojai labiau linkę į pramonės revoliucijos technikos pažangą. Jie bandė pasinaudoti mašinų darbo pranašumais, kad supaprastintų medžiagų paruošimą, o paskui rankiniu būdu užbaigtų darbą. Toks požiūris leido jiems gaminti pigesnius, bet kokybiškus objektus ir paskleisti savo darbus.

Keletas meno ir amatų dizaino ypatybių įkvėpė vėlesnius stilius: formos paprastumas, atitikimas funkcijai. Menų ir amatų filosofija sudaro kelių prielaidas XX amžiaus meno judėjimai , nuo Art Nouveau judėjimas į Modernizmas .