Raymondo Chandlerio „Hardboiled prozos stilius“.

Ištraukos iš Raymondo Chandlerio „Didysis miegas“

Lauren Bacall ir Humphrey Bogart 1939 m. Raymondo Chandlerio filmo versijoje Didysis miegas . („Warner Brothers“ / „Getty Images“)

„Patvariausias dalykas rašant yra stilius “, – sakė romanistas Raymondas Chandleris, – o stilius yra pati vertingiausia investicija, kurią rašytojas gali skirti savo laiku. Šie Raymondo Chandlerio hardboiled pavyzdžiai proza stilius buvo paimtas iš jo 1939 m. romano pradžios ir pabaigos skyrių, Didysis miegas . (Atkreipkite dėmesį, kad keletas Chandlerio sakinius buvo pritaikyti mūsų Daiktavardžių atpažinimo pratimas .)

Palyginti ir kontrastas Chandlerio stilius su Ernesto Hemingvėjaus stiliumi ištrauka iš jo istorijos „Kitoje šalyje“.

iš Didysis miegas *

pateikė Raymondas Chandleris

Pirmojo skyriaus atidarymas

Buvo apie vienuoliktą valandą ryto, spalio vidurys, kai saulė nešvietė, o papėdės giedroje matėsi kietas šlapias lietus. Mūvėjau pudros mėlynumo kostiumą, su tamsiai mėlynais marškiniais, kaklaraiščiu ir vitrinine nosine, juodomis brogėmis, juodomis vilnonėmis kojinėmis su tamsiai mėlynais laikrodžiais. Buvau tvarkinga, švari, nusiskutusi ir blaivi, ir man nerūpėjo, kas tai žino. Buvau viskas, kuo turi būti gerai apsirengęs privatus detektyvas. Aš skambinau keturiems milijonams dolerių.

Pagrindinis Sternwood Place koridorius buvo dviejų aukštų. Virš įėjimo durų, į kurias būtų įleistas būrys indiškų dramblių, buvo platus vitražas, kuriame pavaizduotas tamsiais šarvais apsirengęs riteris, kuris gelbsti moterį, pririštą prie medžio ir neturėjusią jokių drabužių, bet kai kurie labai ilgi ir patogūs plaukai. Riteris atstūmė savo šalmo vizorių, kad būtų bendraujantis, ir smuikuodavo ant virvių, kurios pririšdavo damą prie medžio, ir niekur nepasiekdavo. Stovėjau ir galvojau, kad jei gyvensiu name, anksčiau ar vėliau turėsiu ten užlipti ir jam padėti.

Prieškambario gale buvo prancūziškos durys, už jų plati smaragdinė žolė į baltą garažą, prieš kurį plonas tamsus jaunas vairuotojas blizgančiais juodais antblauzdžiais dulkė ​​kaštoninės spalvos „Packard“ kabrioletą. Už garažo buvo keletas dekoratyvinių medžių, nupjautų taip kruopščiai kaip pudeliai. Už jų didelis šiltnamis su kupolu stogu. Tada dar medžiai ir už visko vientisa, nelygi, patogi papėdžių linija.

Rytinėje salės pusėje plytelėmis grįsti laisvi laiptai kilo į galeriją su kaltiniais turėklais ir dar vienu vitražo romantika. Didelės kietos kėdės su apvaliomis raudonomis pliušinėmis sėdynėmis buvo atremtos į laisvas aplinkinės sienos vietas. Jie neatrodė taip, lyg juose kas nors būtų sėdėjęs. Vakarinės sienos viduryje buvo didelis tuščias židinys su žalvarine širma keturiose šarnyrinėse plokštėse, o virš židinio – marmurinė mantija su kupidonais kampuose. Virš mantijos puikavosi didelis aliejinis portretas, o virš portreto du stikliniame rėme sukryžiuoti kulkų nuplėšti ar kandžių sugraužti kavalerijos vimpeliai. Portretas buvo griežtai pozuotas karininko darbas visu pulku maždaug Meksikos karo laikų. Pareigūnas turėjo tvarkingą juodą imperatorišką, juodus ūsus, karštas juodas anglies akis ir bendrą vyro išvaizdą, su kuriuo apsimokėtų sutarti. Maniau, kad tai gali būti generolo Sternvudo senelis. Vargu ar tai gali būti pats generolas, nors girdėjau, kad jis jau seniai nuėjo, kad susilauktų poros dukterų, dar pavojingų dvidešimtmečių.

Vis dar spoksojau į karštas juodas akis, kai toli po laiptais atsivėrė durys. Tai nebuvo liokajus, kuris grįžo. Tai buvo mergina.

Trisdešimt devintas skyrius: Baigiamosios pastraipos

Greitai nuėjau nuo jos į kambarį, išėjau ir plytelėmis išklotais laiptais žemyn į prieškambarį. Išeidamas nemačiau nieko. Šį kartą skrybėlę radau vieną. Lauke šviesūs sodai atrodė persekiojami, tarsi mažos laukinės akys stebėtų mane iš už krūmų, tarsi pati saulės šviesa būtų paslaptinga. Įsėdau į savo automobilį ir nuvažiavau nuo kalno.

Koks buvo skirtumas, kur gulėjai miręs? Nešvarioje karteryje ar marmuriniame bokšte ant aukštos kalvos? Tu buvai miręs, miegojai didelį miegą, tau tokie dalykai netrukdė. Nafta ir vanduo tau buvo tas pats, kas vėjas ir oras. Jūs tiesiog miegojote didelį miegą, nesirūpindami bjaurumu, kaip mirėte ar kur kritote. Aš, dabar buvau bjaurybės dalis. Kur kas daugiau jos dalis, nei buvo Rusty Regan. Tačiau senolis neturėjo būti. Jis galėjo ramiai gulėti lovoje su baldakimu, bekraujomis rankomis susidėjęs ant paklodės ir laukti. Jo širdis buvo trumpas, neaiškus ūžesys. Jo mintys buvo pilkos kaip pelenai. Ir po kurio laiko jis, kaip ir Rusty Regan, miegos didžiulį miegą.

Pakeliui į centrą sustojau prie baro ir paėmiau porą dvigubų škotų. Jie man nieko gero nepadarė. Viskas, ką jie padarė, tai privertė mane galvoti apie Sidabrinį peruką, ir aš daugiau jos nemačiau.

Rinktiniai Raymondo Chandlerio kūriniai

• Didysis miegas , romanas (1939)
• Atsisveikink, mano mieloji , romanas (1940 m.)
• Aukštasis langas , romanas (1942)
• Ponia ežere , romanas (1943)
• Paprastas žmogžudystės menas , esė ir apsakymai (1950)
• Ilgas atsisveikinimas , romanas (1954)

PASTABA: Sakiniai mūsų Daiktavardžių atpažinimo pratimas buvo pritaikyti iš pirmųjų trijų pastraipų sakinių Didysis miegas pateikė Raymondas Chandleris.

* Raymondas Chandleris Didysis miegas 1939 m. iš pradžių išleido Alfredas A. Knopfas, o 1988 m. pakartotinai išleido leidykla „Vintage“.