Sąmonės rašymo srautas

Rašymas, kaip veikia protas

(„Amana Images“ / „Getty Images“)

Sąmonės srautas yra a pasakojimas technika, kuri sukuria darbingo proto įspūdį, sklandžiai ir dažnai be įprastų peršokimų nuo vieno stebėjimo, pojūčio ar apmąstymo prie kito. perėjimai .

Nors sąmonės srautas dažniausiai siejamas su romanistų, įskaitant Jamesą Joyce'ą, Virginia Woolf ir Williamą Faulknerį, darbais, šį metodą veiksmingai naudojo ir rašytojai, kūrybinė negrožinė literatūra ir dažnai vadinamas laisvu rašymu.

The metafora sąmonės srautą sukūrė amerikiečių filosofas ir psichologas Williamas Jamesas knygoje „Psichologijos principai“ 1890 m. ir yra įamžintas iki šių dienų šiuolaikinės literatūros ir psichologijos srityse.

Skubumas ir buvimas sąmonės sraute

Kūrybinio rašymo mokytojai dažnai naudojami kaip priemonė „kūrybinėms sultims tekėti“ savo mokiniams pamokų pradžioje. Sąmonės rašymo pratimų srautas dažnai sugrąžina rašytojus į dabartį, tam tikro dalyko ar diskurso svarbą.

Kūrybinėje grožinėje literatūroje pasakotojas gali panaudoti sąmonės srautą, norėdamas perteikti veikėjo galvoje kylančias mintis ar jausmus, rašytojo gudrybę įtikinti auditoriją minčių, kurias jis bando įrašyti, autentiškumu. istorija. Šie savotiški vidiniai monologai skaito ir organiškiau perkelia mintis auditorijai, suteikdami tiesioginį žvilgsnį į veikėjo psichikos kraštovaizdžio „vidinį veikimą“.

Būdingas skyrybos ir perėjimų trūkumas tik dar labiau sustiprina šią laisvai tekančios prozos idėją, kai skaitytojas ir kalbėtojas pereina nuo vienos temos prie kitos, panašiai kaip žmogus, svajodamas apie tam tikrą temą – galima pradėti nuo kalbėjimo apie fantaziją. filmų, bet galiausiai sklandžiai ir be perėjimų aptariami, pavyzdžiui, smulkesni viduramžių kostiumų aspektai.

Įspūdingas pavyzdys Tomo Wolfe'o literatūriniame darbe

Sąmonės srautas skirtas ne tik grožiniams kūriniams – Tomo Wolfe'o memuaruose „Electric Kool-Aid Acid Test“ gausu gražaus, iškalbingo sąmonės srauto, kuris suteikia įžvalgos apie pagrindinių veikėjų kelionę ir istoriją. Paimkite šią ištrauką, pavyzdžiui:

Kesey turi paruoštą Cornelio Vaildo bėgimo striukę, pakabintą ant sienos, jungle-jim velveto striukę su meškerės linija, peilį, pinigus, DDT, planšetinį kompiuterį, kamuoliukus, žibintuvėlį ir žolę. Ar pagal bandomuosius važiavimus jis gali išlipti pro langą, žemyn pro skylę stoge, nusileisti pro kanalizacijos vamzdį, per sieną ir patekti į storiausias džiungles per 45 sekundes – na, liko tik 35 sekundės, bet pradžia yra viskas, ko reikia, su netikėtumo elementu. Be to, taip žavu būti čia subastralinėje projekcijoje su šauniu skubančiu indeksu, sinchronizuotu su jų protas ir jo paties, visuose jos bangavimuose, intakuose ir vingiuose, pasukant tai į tą pusę ir 100-ąjį kartą racionalizuojant situaciją, pavyzdžiui: jei čia jau tiek daug vyrų, netikri telefonininkai, policininkai tamsiame automobilyje, policininkai Volkswagen, ko jie laukia? kodėl jie neįsisuko pro supuvusias šio žiurkių pastato duris...

Knygoje „Mitopėjinė tikrovė: pokario amerikiečių mokslinės literatūros romanas“ Mas'udas Zavarzadeh paaiškina, kaip Wolfe'as anksčiau naudojo sąmonės srautą kaip dominuojantį pasakojimo pasirinkimą šiai negrožinio romano daliai, sakydamas „techninį tokių pasakojimo priemonių naudojimo pagrindimą“. negrožiniame romane yra vaizduojamos situacijos ar asmens subjektyvumo traktavimas, kuris skiriasi nuo fiktyvaus romanisto projektuojamo subjektyvumo (empatijos).