Senas meistras ir ginčytojas: Caravaggio 400 metų paslaptis

Caravaggio Medūza, 1597 m. Caravaggio su Dovydu Su Galijoto galva, 1609 m

Michelangelo Merisi da Caravaggio, istorijoje žinomas tiesiog kaip Caravaggio, buvo vienas iš menininkų, kurio revoliuciniai paveikslai labai padėjo pradėti Baroko judėjimas XVII amžiaus pradžioje. Jis buvo perteklinis žmogus, kurį taip pat dažnai buvo galima įkyriai dirbti prie šedevro ir neblaiviai besimušančio Romos tavernose. Jis palaikė kompaniją ir su turtingais bajorais, ir su žemais nesąžiningais. Jo paveikslai paprastai pasižymi dramatiškumu, intensyvumu chiaroscuro apšvietimas , psichologinis realizmas ir šurmulio bei smurto scenos.

Kai jis nebuvo naujos tapybos krypties pradininkas, jį buvo galima sutikti girtą slampinėjantį gatvėse su kardu rankoje ir ieškantį muštynių. Per savo trumpą, bet intensyviai nugyventą gyvenimą jis sukūrė daugybę nuostabių paveikslų, nužudė žmogų, sirgo sunkiomis ligomis ir galiausiai paliko įspaudą meno pasaulyje, kuris išliks šimtmečius. Jo prigimtis Priešlaikinė mirtis yra paslaptis, kuri vis dar nėra galutinai įminta.

Ankstyvasis Caravaggio gyvenimas

Judita nukertanti Holofernesą pateikė Caravaggio , 1598 m., Nacionalinėje senovės meno galerijoje, Romoje, per Sotheby's

Caravaggio gyvenimas gimė perversmų ir sparčių visuomenės pokyčių visoje Europoje metu, kaip jo ateities pobūdį. Jis gimė 1571 m. Milane, bet jo šeima pabėgo iš miesto 1576 m., kai miestą nusiaubė maras, pražudęs jo senelius. Jie apsistojo Karavadžo kaimo regione, iš kur kilo vardas, kuriuo jis dabar žinomas. Jo tėvą kitais metais nužudė tas pats maras – vienas iš beveik penktadalio Milano gyventojų, kurie tais ir kitais metais mirė nuo ligos.

Nuo mažens demonstravęs talentą piešti ir tapyti, Caravaggio pradėjo pameistrystę pas meistrą Simone Peterzano 1584 m. Milane. Metai turėjo būti tragiški, nes menininko džiaugsmą, prasidėjus pameistrystės pradžiai, sušvelnino motinos mirtis. Peterzano buvo mokinys Ticianas , kuris buvo žinomas meistras Aukštasis Renesansas ir Manierizmo menas . Be tokios įtakos, Caravaggio, be jokios abejonės, būtų susidūręs su kitu manierizmo menu, kuris buvo ryškus ir paplitęs Milane ir daugelyje kitų Italijos miestų.

Pameistrystė ir skrydis iš Milano

Driežo įkando berniukas pateikė Caravaggio , 1596 m., per Londono nacionalinę galeriją

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Caravaggio stažuotė truko ketverius metus. Šiandien nėra žinomi jokie šio laikotarpio Caravaggio paveikslai; bet koks tuo metu jo sukurtas menas buvo prarastas. Valdant Peterzano, jis tikriausiai būtų įgijęs tokį išsilavinimą, kuris buvo standartinis to meto tapytojams, ir būtų mokęs ankstyvųjų technikų. Renesanso meistrai . Tačiau toks pat įtakingas kaip jo išsilavinimas buvo miestas, kuriame jis gyveno; Milanas buvo triukšmingas miestas, dažnai kamuojamas nusikalstamumo ir smurto. Caravaggio buvo žemo būdo ir polinkis muštis, o tariamai sužeidęs policijos pareigūną muštynėse, 1592 m. turėjo bėgti iš Milano.

Roma: savo stiliaus kūrimas

Kristaus kapas pateikė Caravaggio , 1604 m., per Musei Vaticani, Vatikano miestą

Išvykęs iš Milano, jis atvyko į Romą, visiškai neturėdamas pinigų ir turėdamas tik drabužius ant nugaros ir keletą menkų daiktų bei meno reikmenų. Vienintelis didžiausias jo turtas buvo talentas tapyti ir apsiginklavęs šiuo didžiuliu ginklu ribotame arsenale, jis greitai susirado darbą. Lorenzo Siciliano, žymus dailininkas iš Sicilijos, naujai atvykusį jauną menininką įdarbino savo dirbtuvėse, kur Caravaggio dažniausiai tapydavo galvas už grašį ir pagamindavo po tris per dieną, pasak vieno iš jo biografų Bellori.

Vėliau Caravaggio paliko šį darbą ir dirbo pas meistrą manieristų dailininką Giuseppe Cesari. Didžioji šio laiko dalis buvo praleista Cesario dirbtuvėse, kuriant gana švelnius ir pasikartojančius natiurmortus, vaizduojančius vaisius, gėles, dubenis ir kitus negyvus objektus. Jis ir kiti mokiniai šiuos kūrinius nutapė beveik gamyklinėmis sąlygomis, o konkrečių Caravaggio paveikslų iš jo pameistrystės šiandien nėra žinoma daug. Naujasis miestas mažai numalšino jo ugningą nuotaiką; jis ir toliau gyveno audringą gyvenimą Romoje, dažnai gėrė ir kovojo gatvėse.

Tačiau būtent tuo metu menininkas pradėjo nuoširdžiai dirbti su savo paveikslais. Ankstyviausi žinomi Caravaggio paveikslai yra kilę iš šio jo gyvenimo laikotarpio. Jo Sergantis jaunasis Bakchas 1593 m. yra autoportretas, vaizduojantis save kaip Romėnų vyno ir pertekliaus dievas , nutapytas jam sveikstant nuo sunkios ligos. Šiame darbe galime pamatyti elementus, kurie būdingi daugeliui jo vėlesnių paveikslų, bet daugiausia tenebrizmas , išryškėjęs daug vėlesniame baroko mene, kuriuo jam priskiriami pionieriai. Tenebrizmas, kuriame intensyvios tamsos dramatiškai kontrastuojamos su ryškiomis ir ryškiomis šviesos sritimis, o šių dviejų kraštutinumų toniniai skirtumai yra nedideli, yra skiriamasis beveik visų žinomų jo paveikslų bruožas.

Caravaggio paveikslai atsiranda savaime

Sergantis Bachas pateikė Caravaggio , 1593 m. per Galleria Borghese, Roma

Galbūt dėl ​​didelės patirties tapant natiurmortus dirbdamas Cesario gamyklą primenančioje dirbtuvėje, pirmuosiuose istoriškai žinomuose Caravaggio paveiksluose yra vaisių, gėlių ir kitų standartų. natiurmortas dalykų. Jis sujungė šiuos gana kasdieniškus vaizdus su meile portretams, todėl atsirado daugybė versijų Berniukas Vaisių lupimas , kurios visos buvo nutapytos 1592 ir 93 bei 1593 m Berniukas su vaisių krepšeliu . Šiuose embrioniniuose kūriniuose galima įžvelgti jo dramatiško tenebrizmo panaudojimo pradžią. Tačiau su savo šiek tiek proziškomis temomis jiems trūksta psichologiškai nerimą keliančio realizmo ir dažnai grafiškai smurtinių bei kruvinų vaizdų, būdingų vėlesniems, garsesniems jo darbams, tokiems kaip 1597 m. Medūza .

Skirtingai nei daugelis jo amžininkų, Caravaggio dažniausiai tapydavo tiesiai ant drobės be parengiamųjų brėžinių. Kitas dalykas, kuris jį išskyrė iš daugelio kitų to meto tapytojų, yra tai, kad jis niekada netapė moterų aktų, nors ir bendravo su prostitutėm. Jis kaip modelius naudojo prostitutėles, su kuriomis draugavo, bet jos visada buvo apsirengusios. Tačiau jis nutapė daugybę vyriškų aktų, o tai kartu su tuo, kad jis niekada nebuvo vedęs, sukėlė daug spėlionių apie jo seksualumą. Vienas žinomiausių jo vyriškų aktų yra 1602 m Meilė nugali viską , vaizduojantis nuogą paauglį berniuką kaip Kupidoną įtaigioje pozoje.

Meilė nugali viską pateikė Caravaggio , 1602, per Gemaldegalerie, Berlynas

Nepriklausomai nuo jo seksualinių pomėgių, negalima ginčytis dėl to, kiek jo paveikslai padarė revoliuciją meno pasaulyje. Jo, kaip ir daugelio jo amžininkų, tema dažnai buvo biblinio pobūdžio, tačiau savo kūriniuose jis buvo persmelktas ryškaus realizmo, kurio intensyvumas buvo neprilygstamas. Smurtas, žmogžudystė ir mirtis buvo dažnai naudojamos Caravaggio paveikslų temos, o tai, kaip jos buvo perteiktos jo gudriais potėpiais, turėjo bauginančiai gyvenimišką fiziškumą. Jis dažnai naudojo paprastus vyrus ir moteris kaip modelius, suteikdamas savo figūroms žemiško tikroviškumo.

Nuo tapytojo iki žudiko: kirsti siaubingą liniją

Medūza pateikė Caravaggio , 1597 m., per Uffizi galerijas, Florencija

Dėl žiauraus Caravaggio būdo ir pomėgio išgerti bei muštis bėgant metams kilo daugybė problemų su įstatymais, tačiau jo asocialus elgesys 1606 m. jam beveik kainavo gyvybę. Konkurse, kuris galėjo baigtis tik vieno iš dalyvių mirtimi. , menininkas įsivėlė į dvikovą su kardais su Ranuccio Tomassoni, galimu kažkokiu suteneriu ar gangsteriu. Caravaggio buvo laikomas gana šauniu kalavijuodžiu ir tai įrodė šioje dvikovoje, suduodamas siaubingą smūgį į Tomassoni kirkšnį, dėl kurio jis mirtinai nukraujavo.

Caravaggio dvikovos neišvengė nenukentėjęs; jam per galvą buvo perpjautas nemenkas kardas. Vis dėlto kardų mūšyje gauta žaizda jam kėlė mažiausiai rūpesčių. Dvikova buvo neteisėta, be to, jis neturėjo teisės nešiotis kardo. Įstatymo požiūriu jis įvykdė žmogžudystę, o už šį nusikaltimą – paties popiežiaus paskelbtą – bausmė buvo mirtis. Caravaggio nelaukė, kol pasibels įstatymas; tą pačią naktį, kai nužudė Tomassoni, jis pabėgo iš Romos. Kaip paaiškėjo, jis niekada nebekels kojos į miestą, kurį taip mylėjo.

Maltos riteris: tragiškai trumpalaikė garbė

Petro nukryžiavimas pateikė Caravaggio , 1601 m., Cerasi koplyčioje, Romoje, per internetinę meno galeriją Vašingtone, D.C.

Caravaggio kurį laiką praleido Neapolyje pietų Italijoje. Įtakingi jo draugai Romoje dirbo užkulisiuose, siekdami pakeisti ar net atleisti už mirties nuosprendį, kad jis galėtų grįžti. Tačiau, kad ir kokią pažangą jie padarytų, menininkas nepadėjo pakankamai greitai. Vietoj to, jis turėjo savo planą gauti malonę iš paties popiežiaus Pauliaus V. Tai buvo tokia keista ir nereali idėja, kad tik pamišusio genijaus protas galėjo ją sugalvoti: jis taps Maltos riteris .

Maltos riteriai, anksčiau žinomi kaip Knights Hospitaller, buvo katalikų karinis ordinas, įkurtas XI amžiuje, ir buvo galinga, labai disciplinuota karių grupė. Ordino taisyklių buvo griežtai laikomasi, o riteriai gyveno pagal garbės kodeksą, draudžiantį gerti, kekšėtis, lošti, smulkias muštynes ​​ir visas kitas Karavadžo ydas. Jam neturėjo būti net miglotų šansų būti priimtam į ordiną, tačiau jo, kaip dailininko meistro, reputacija buvo prieš jį. Daugelis aukšto rango riterių įpareigojo jį nutapyti jų portretus, ir gana greitai, nepaisant jokių šansų, jis buvo priimtas į ordiną ir įtrauktas į Maltos riterį. Būdamas Maltoje jis gamindavo Jono Krikštytojo galvos nukirtimas (1608), plačiai laikomas vienu didžiausių jo šedevrų.

Jei jis būtų galėjęs ištverti Maltoje, nuleisti galvą ir įrodyti esąs doras, o ne plėšikas, galbūt Caravaggio gyvenimas būtų susiklostęs kitaip. Tačiau, kaip buvo, jo nuotaika vėl įveikė sveiką protą. Jis susiginčijo su aukštesnio rango riteriu ir nušovė jį iš pistoleto, sunkiai sužeisdamas. Jis buvo įmestas į požemį laukti savo likimo. Ginčai su kolega ordino riteriu buvo sunkus nusikaltimas, o palikęs Caravaggio kelias savaites pūti požemyje, jis buvo atimtas iš riterio, pašalintas iš ordino ir ištremtas iš Maltos.

Caravaggio gyvenimo pabaiga: 400 metų senumo paslaptis

Marija Magdalietė ekstazėje Caravaggio, 1606 m., privačioje kolekcijoje

Po Maltos jis kuriam laikui išvyko į Siciliją. Ten jis ir toliau tapė, o ten sukurti darbai buvo tamsūs tiek tonu, tiek tematika. Be to, jo elgesys darėsi vis sutrikęs ir nepastovus. Kad ir kur eitų, jis nešiojosi ginklą, įsitikinęs, kad jį persekioja paslaptingi priešai. Jis net kiekvieną naktį miegodavo apsirengęs drabužiais ir batais, įsikibęs į durklą. 1609 m. jis paliko Siciliją ir išvyko į Neapolį, lėtai grįždamas link Romos, kur vis dar tikėjosi gauti malonę už įvykdytą žmogžudystę.

Šventojo Mato kankinystė pateikė Caravaggio , 1600, Contarelli koplyčioje, Romoje, per internetinę meno galeriją, Vašingtone.

Tačiau Neapolyje jį ištiks tolimesnė nelaimė. Vieną vakarą, praėjus kelioms savaitėms po jo atvykimo, keturi vyrai užpuolė Caravaggio Osteria del Cerriglio mieste. Jie jį laikė ir durklu sukirto jam veidą, palikdami jį siaubingai subjaurotą. Niekas nežino, kas tie vyrai ir kas juos pasiuntė, bet beveik neabejotinai tai buvo kažkoks keršto išpuolis. Labiausiai tikėtina, kad nusikaltėliams vadovavo Roero, Maltos riterio Caravaggio nušovė ranka.

Nuo šiol istorija darosi niūresnė. Istorikai šiandien dar turi vienbalsiai susitarti, kaip Caravaggio mirė ir kas sukėlė jo ankstyvą mirtį. Po išpuolio jis gyveno dar mažiausiai šešis mėnesius ar metus, tačiau tikslus jo mirties laikas ir būdas, kaip ir jo palaikų vieta, nebuvo užfiksuoti. Įvairios teorijos teigia, kad jis mirė nuo maliarijos ar sifilio arba kad jį nužudė vienas iš daugelio jo priešų. Kiti istorikai mano, kad sepsis dėl žaizdų, kurias jis patyrė per išpuolį Osteria del Cerriglio mieste, sukėlė ankstyvą jo mirtį. Beveik 400 metų niekas negalėjo įtikinamai pasakyti, kaip mirė vienas didžiausių senųjų meistrų.

Dovydas su Galijoto galva pateikė Caravaggio , 1609 m., per Galleria Borghese, Roma

Tačiau pastaraisiais metais atsirado kita teorija, kuri gali paaiškinti didžiąją dalį smurtinio ir nenuspėjamo Caravaggio elgesio. 2016 m. grupė mokslininkų ištyrė kaulų rinkinį manoma, kad tai buvo Caravaggio , iškastas iš nedidelių Porto Ercole kapinių po to, kai neseniai rastas dokumentas leidžia manyti, kad jie galėjo būti jo. Tyrėjas Silvano Vinceti, vadovavęs kaulus tyrusiai grupei, mano, kad apsinuodijimas švinu – nuo ​​tų pačių dažų, kurie apibrėžė, kas jis buvo – galiausiai nužudė Caravaggio. Ilgalaikis apsinuodijimas švinu laikui bėgant gali sukelti nepastovų, smurtinį elgesį, taip pat nuolatinius asmenybės pokyčius, o tai, atsižvelgiant į tai, kaip dažnai elgėsi tapytojas, yra teorija, kuri tikrai turi vandens.

Nepriklausomai nuo tikslaus mirties būdo, istorikai gali vieningai sutikti, kad Michelangelo Merisi da Caravaggio paliko neišdildomą pėdsaką meno pasaulyje ir amžiams pakeitė tapybos istoriją. Jo palikimą geriausiai galima apibendrinti meno istoriko André Berne-Joffroy žodžiais: tai, kas prasideda Caravaggio kūryboje, yra paprasčiausiai šiuolaikinė tapyba.