Kaip Rojus Lichtenšteinas sukūrė savo popmeną?

Roy'us Lichtensteinas buvo nervingas ir be vargo šaunusPop menininkasiš Niujorko, kuris padarė padidintos komiksų scenos į paveikslus ir spaudinius. Visuose savo kūriniuose Lichtenšteinas siekė visiškai mašinų sukurtos estetikos su plokščiomis nemoduliuotų spalvų sritimis ir signaliniais, rašalą taupančiais „Ben-Day“ taškais.Komiksų knygaspausdinimas. Savo vardą jis išgarsino septintajame dešimtmetyje kruopščiai rankomis perteiktais paveikslais, padarytais vientisu, spaudinį primenančiu tikslumu, komentuodamas, noriu paslėpti savo rankos įrašą. Vėliau jis atkūrė panašius efektus didelio formato ekrano atspauduose. Taigi, kaip jis tai padarė? Pažvelkime į jo metodus, kad sužinotume daugiau.

Rankomis dažytos spalvos

Roy'us Lichtensteinas, O, Džefai...f Aš taip pat tave myliu... Bet..., 1964 m. Vaizdas suteiktas Meno fondo sutikimu

Tikėkite ar ne, ankstyviausi ir, ko gero, garsiausi Lichtenšteino paveikslai buvo atlikti tik rankomis. Siekdamas visiškai mašininio išvaizdos, jis piešė neseniai sukurtais akriliniais Magna dažais, kurių apdaila buvo lygi, blizgi, galinti imituoti spausdinimo procesų poliravimą. Šiais dažais Lichtenšteinas imitavo ryškius atspalvius ir juodus kontūrus Komiksai sukurti vienus ryškiausių vaizdų meno istorijoje. Savo ankstyvuosiuose paveiksluose Lichtenšteinas netgi nutapė savo prekės ženklą Ben-Day, komiksų stiliaus taškai savo rankomis, kad sukurtumėte blyškesnes spalvų sritis (daugiau apie tai žemiau!). Ir jis tai įrodė vizualiai sulaikydamas Pop menas kad komiksai buvo skirti ne tik vaikams, bet ir suaugusiems, meno auditorijai.

Projektoriai ir eskizai

Roy Lichtenstein, Whaam! 1963 m. Vaizdas suteiktas „Art Fund UK“.

Nors Lichtenšteino kūriniai gali atrodyti kaip komiksų scenų kopijos, jis iš tikrųjų sukūrė būdą, kaip šiuos vaizdus padaryti visiškai savo. Kruopščiai pasirinkęs dinamišką, patrauklią komikso sceną, kurią norite atkartoti, jis pirmiausia modifikavo vaizdą, naudodamas daugybę eskizai pieštuku kol priėjo prie dizaino, kuriuo buvo patenkintas. Tada jis naudojo nepermatomą projektorių, kad padėtų jam padidinti ir atsekti šį piešinį ant drobės, paruoštos užpildyti dažais. Lichtenšteinas pasinaudojo šiuo surežisuotu procesu kurdamas savo garsiuosius, karjerą nusakančius meno kūrinius Mašinoje, 1962 m., ir Ką!, 1963 m.

Ben-Day taškai ir trafaretai

Roy Lichtenstein, Baltasis teptuko potėpis, 1965 m., vaizdas suteiktas Sotheby's

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Ar tikrai visi Lichtenšteino prekės ženklo taškai buvo dažyti rankomis? Na, taip, ankstyvajame mene, pvz Žiūrėk Miki! 1961 m., Lichtenšteinas bandė piešti taškus po vieną, bet netrukus suprato, kad tai nėra pats efektyviausias ar efektyviausias darbo būdas. Vietoj to, nuo 1962 m. jis naudojo perforuotą metalinį trafaretą, užpildytą skylutėmis, kuriuos galėjo prispausti ant drobės ir perbraukti storais dažais, prieš pašalindamas juos, kad atskleistų taškuotą, pikselių pavidalą apačioje. Panašiai kaip komiksų spausdintuvai, Lichtenšteino paveikslai rodo, kaip taškai, žiūrint iš tolo, gali imituoti blyškesnes spalvas arba blizgius paviršius, tokius kaip stiklas ir veidrodis.

Roy'us Lichtensteinas, Modernus menas I, 1996 m. Vaizdas suteiktas „Wall Street International“.

Karjeroje įsibėgėjus Lichtenšteino trafaretų ir taškų naudojimas tapo sudėtingesnis, į vieną vaizdą kartu sujungdamas skirtingus taškų dydžius, spalvas ir tekstūras, kad būtų sukurtas fragmentiškas ir nenuoseklus efektas. Šią techninę naujovę matome tokiuose darbuose kaip Šiuolaikinis menas I, 1996. Kalbėdamas apie savo taškų vizualinę ir kultūrinę reikšmę, Lichtenšteinas sakė: …taškai gali turėti grynai dekoratyvinę reikšmę arba gali reikšti pramoninį spalvų ar duomenų informacijos išplėtimo būdą arba, galiausiai, kad vaizdas yra netikras. . Taškai tapo firminiu Lichtenšteino meno bruožu, todėl jį iš karto buvo galima atpažinti.

Spaudinių kūrimas

Roy Lichtenstein, Pramonė ir menai, 1969 m. Vaizdas „Sotheby's“ sutikimas

Svarbi vėlesnės Lichtenšteino praktikos kryptis buvo spaudinių kūrimas. Jis tyrinėjo kelių technikų, įskaitant litografiją, šilkografiją ir medžio karpinius, technines naujoves, o kartais net sujungė kelias spausdinimo technologijas viename vaizde. Lichtenšteinas ne tik spausdino ant popieriaus, bet ir mėgo eksperimentuoti, kaip jo atspaudus galima sukurti ant netradicinių paviršių – acetato, nerūdijančio plieno ir net metalinės folijos su audiniu.

Koliažas

Roy Lichtenstein, Koliažas šiuolaikinei tapybai klasikine galva, 1967 m. „Christie's“ sutikimas

Nuo septintojo dešimtmečio pabaigos Lichtenšteinas dažnai kurdavo parengiamuosius koliažus, kad padėtų jam sukurti vis sudėtingesnius savo Pop meno kūriniai. Pavyzdžiui, savo serijoje „Šiuolaikinė tapyba“ Lichtenšteinas sukūrė keletą nesujungtų, Kubistinio stiliaus koliažus prieš atkurdamas juos savo firminiu šlifuotu, dailaus stiliumi.