Klasikinė Graikija: aukso era (apie 480–323 m. pr. Kr.)

Partenono frizas pateikė Pheidias, V amžiuje prieš Kristų, Akropolio muziejus, Atėnai

Klasikinis laikotarpis senovės Graikijoje davė išskirtinių kultūros ir mokslo pasiekimų. Atėnų miestas pristatė pasauliui a tiesioginė demokratija politinę sistemą vėliau priėmė ir pakoregavo Vakarų vyriausybės, tokios kaip Didžioji Britanija, Prancūzija ir JAV, po tūkstančio metų. Loginis požiūris sutelktas į sąvoką logotipai kuris inicijavo nuolatinį pasaulio tyrinėjimo ir aiškinimo procesą. Klasikinės Graikijos demokratija ir protas tapo Vakarų kultūros katalizatoriais, jos pažangos pagrindais, kaip buvo parodyta vėlesnio helenizmo amžiaus pradžioje, ir jos įpėdiniu. Romos imperija kurios savo vertybes grindė tais pačiais principais.

Klasikinės Graikijos apžvalga

Klasikinės Graikijos filosofai tūkstančius metų dominavo mąstyme ir išliko aktualūs mūsų dienomis. Sokrato, Platono ir Aristotelio mokymai, be kita ko, yra daugybės Vakarų mąstytojų atskaitos taškai per pastaruosius du tūkstančius metų. Hipokratas tapo šiuolaikinės medicinos tėvu Hipokrato priesaika gydytojų naudojasi ir šiandien. Literatūriniai šedevrai Sofoklis, Aischilas, Euripidas, ir komedijos Aristofanas lėmė Europos teatro pagrindą ir iki šiol yra puikių teatro ansamblių repertuaruose.

Klasikinės Graikijos ir Egėjo jūros salų žemėlapis

Pasaulį sukūrę karai

Karinės, socialinės ir kultūrinės galios klasikinėje Graikijoje 480–323 m. pr. Kr. buvo Atėnai ir Sparta . Jie dominavo Graikijos pasaulyje, įskaitant žemyninę Graikiją ir jų kolonijų Pietų Italijoje ir Mažosios Azijos pakrantėje. Šios dvi miesto valstybės į valdžią pakilo per sąjungas su kitomis miestais valstybėmis, reformas ir daugybę pergalių prieš įsiveržiančias persų armijas. Jie galiausiai išsprendė savo konkurenciją per dešimt metų trukusį karą, žinomą kaip Peloponeso karas , dėl kurios abu miestai tapo silpni ir lengvi grobis, kai Makedonija tapo dominuojančia Graikijos galia. Kiti senovės Graikijos miestai, prisidėję prie kultūros laimėjimų, yra Miletas, Tėbai, Korintas ir Sirakūzai.

Klasikiniai graikiški bronziniai šarvai , IV amžiuje prieš Kristų, Metropoliteno meno muziejus

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Graikijos pajėgų pergalė prieš galingą Persijos imperijos invaziją per svarbius mūšius Maratonas 480 m.pr.Kr. ir Salamis 490 m. pr. Kr. yra sveikinami kaip pagrindiniai Vakarų civilizacijos vystymosi taškai. Graikai sustabdė persus prie Europos vartų, taip pakeisdami istorijos eigą. Persų pergalė priverstų sustabdyti visus Graikijos laimėjimus, ypač tuoj po to sekusius Atėnų pasiekimus, o tai, kas plačiai laikoma Vakarų civilizacijos pagrindu, nebūtų įvykusi.

Salamio mūšis pateikė Vilhelmas fon Kaulbachas , 1868, Maximilianeum Miunchenas

Sėkmingai apgynusios savo tėvynę, Graikijos valstybės pateko į aukšto išsivystymo lygį. Atėnai tapo didele supervalstybe ir sudarė gynybinį aljansą su kitomis miestų valstybėmis, Deliano lyga , prieš persus ir tvirtindamas Atėnų hegemoniją Graikijoje.

Atėnų dominavimas

Graikijos Ostracos keramikos šukės naudojamas kaip balsavimo biuletenis , rastas Atėnų Akropolyje, 482 m. pr. Kr., Atėnų Agoros muziejus

Persų pralaimėjimas 479 m. pr. Kr. leido Atėnams dominuoti senovės Graikijoje politiškai, ekonomiškai ir kultūriškai. Delos lyga užtikrino sienų saugumą Egėjo jūros salose ir Mažosios Azijos pakrantėje. Lygos iždas iš pradžių buvo laikomas šventoje Delos saloje, šventoje Apolonui, tačiau 454–453 m. pr. Kr. jis buvo perkeltas į Atėnų Akropolį. Dėl to Atėnai tapo didžiausia turtinga imperine valdžia, kuri išsivystė į pirmąją demokratiją.

Periklis (461–429 m. pr. Kr.), kūrybingiausias ir sumaniausias penktojo amžiaus prieš Kristų trečiojo ketvirčio valstybės veikėjas, pavertė Akropolį ilgalaikiu paminklu naujai atrastai Atėnų politinei ir ekonominei galiai. Partenonas, skirtas Atėnei, miesto globėjai, įkūnija Periklio statybos programos architektūrinę ir skulptūrinę didybę. Ši nuostabi šventykla, pastatyta dorėnišku stiliumi, pastatyta vien iš marmuro ir gausiai puošta kai kuriais geriausiais V amžiaus vidurio prieš mūsų erą aukštosios klasikinio stiliaus skulptūros pavyzdžiais.

Marmurinis Periklio biustas 430 m. pr. Kr.Berlyno valstybinis muziejus

Periklio biustas su korinto šalmu yra romėniška bronzinės statulos kopija, kurią sukūrė graikų skulptorius Kresilas. Jis pasiekia 54 cm aukštį ir buvo rastas Lesbo saloje. Yra keturios Romos imperijos laikotarpio marmurinės kopijos. Plaukų detalės po šalmu ir barzda yra išskirtinio meniškumo. Jo plaukai po šalmu ir barzda nuostabiai garbanoti. Netgi pro šalme įrėžtą akį galima pamatyti jo plaukus. Originali bronzinė Kresilo statula stovėjo Atėnų Akropolio prieškambaryje.

Tapytos keramikos meistrai

Graikijos terakotos amforas, priskirtas Berlyno dailininkui, 490 m. pr. Kr., Metropoliteno meno muziejus

Keramika buvo amatas, būtinas gaminant visus kasdienius daiktus, reikalingus prekių saugojimui, transportavimui, buities reikmėms ir apeiginiams daiktams. To meto turtingose ​​visuomenėse objektai prarado savo utilitarinę vertę ir įgavo unikalią meninę vertę įmantriomis dekoracijomis ir tapyba. Ypač Atėnuose tokių buvo reikšmingi pasiekimai meno srityje paprastai vadinamas Palėpės vazos tapyba. V ir IV amžių prieš Kristų tapytojai. įgavo rafinuotą iliustravimo būdą, perteikiantį gyvenimo gyvybingumą, taip pat pastovumo, aiškumo ir harmonijos pojūtį.

Sužinokite, koks buvo gyvenimas Atėnuose 5 amžiuje per keramiką, skulptūrą ir kt. Paimkite a Virtuali ekskursija po 19 kambarį Britų muziejuje .

Raudonos figūros technika pakeitė archajišką juodos figūros techniką ir pristatė naujus subtilesnius žmogaus kūno, apsirengusio ar nuogo, ramybės ar judančio kūno vaizdavimo būdus. Keramikos tapytojų darbai, tokie kaip Penthesilea dailininkas, Douris , Macronas , Kleofradas , ir Berlyno tapytojas demonstruoti išskirtinius įgūdžius ir detales.

Mansarda Panathenaic Amfora, priskirtas Kleophradesui, 500-480 m.pr.Kr., J. Paul Getty muziejus

V amžiaus viduryje prieš Kristų klasikinėje Graikijoje įsigalėjo tolesnės improvizacijos; baltos žemės technika buvo naudojama lekythoi, aliejaus kolboms, dedamam ant kapų, ir kitų formų dailioms vazoms. Naujas baltas fonas leido klasikiniams tapytojams pasiekti dar sudėtingesnių efektų, išryškino glazūros linijas ir leido atlikti kelių spalvų sintezę.

Papuošimas dėžės toliau pateiktame paveikslėlyje atsispindi malonumas, su kuriuo toks patyręs menininkas kaip Penthesilea Painter pavaizdavo tradicinę temą.

The Paryžiaus sprendimas, Terracotta Pyxis , priskirtas Penthesilea dailininkui, 465–60 m. pr. Kr., Metropoliteno meno muziejus

Klasikinis skulptūrinis grožis

Graikiška marmurinė moters galva, dėvinti diademą ir šydą , 425–00 m. pr. Kr., Metropoliteno meno muziejus

Klasikinės Graikijos skulptoriai pasiekė laisvę nuo medžiagos nustatytų apribojimų. Jų sudėtingas virtuoziškumas pavertė jų skulptūras į gyvenimiškas figūras, įskiepytas veržlumo ir veržlumo. Jie sukūrė natūralaus dydžio ir gyvenimiškus šedevrus, šlovinančius žmogaus ir ypač nuogo vyro formą. Jų pasiekimai buvo dar didesni. Marmuras tapo puikia priemone perteikti tai, ko siekia visi skulptoriai, kad jų darbai atrodytų kaip išraižyti iš vidaus, o ne iškalti iš išorės. Figūros tampa gyvos, jausmingos ir atrodo sustingusios veikiant. Veidai išraiškingi, nuotaikos meistriškai pavaizduotos veido ir kūno kalba. Drabužiai įgauna subtilią tekstūrą ir prilimpa prie kūno kontūrų; jie vaizduoja 'šlapią' arba 'vėjo pūstą' išvaizdą, kuri fiksuoja subtilius judesius.

Graikijos palėpės marmurinė jaunos moters ir tarno kapo stela , 400–390 m. pr. Kr., Metropoliteno meno muziejus

Buvo sąmoningai stengiamasi realistiškai pavaizduoti žmogaus ir gyvūno formas. Tai buvo kruopštaus modelio stebėjimo ir tvirto anatomijos mechanikos supratimo rezultatas. Kruopščiai išanalizuoti judesiai, svoris, pusiausvyra, proporcijos. Statulos, daugiausia sudarytos iš dievų, didvyrių ir sportininkų figūrų, yra „nepaprastos“, su nežymiu svyravimu ties pečiais, viena koja atpalaiduota, o laikysena pabrėžiama standžių ir atpalaiduotų raumenų ir galūnių kontrastais. Skulptoriai nustojo būti anoniminiais amatininkais ir tapo žinomais menininkais, turinčiais vardą, menines savybes ir metodus, gerai pripažintais ir užsakytais valstybių bei turtingų asmenų.

Žemiau chronologine tvarka išvardyti svarbiausi.

Skaitmeninė dingusios Atėnės Parthenos statulos rekonstrukcija, kurią sukūrė Pheidias, 447–38 m. pr. Kr., Akropolio muziejus, Atėnai

Nereikia garsiausią iš visų, jis nulipdė Partenono frizas 160 metrų ilgio ir 1 metro aukščio iš balto pentelinio marmuro, kuriame pavaizduotos 378 žmonių ir 245 gyvūnų figūros. Fryzo dalys eksponuojamos Atėnų Akropolio muziejuje, o dalys – Britų muziejuje Londone.

Jis taip pat yra akredituotas dviem dideliems šedevrams, kurie iki šiol neišliko, – milžinišką. auksinės ir dramblio kaulo Atėnės statulos (438 m. pr. Kr.) ir Dzeuso (456 m. pr. Kr.), kurie atitinkamai papuošė Atėnų Partenoną ir Dzeuso šventyklą Olimpijoje. Olimpinis Dzeusas buvo įtrauktas į vieną iš septynių senovės pasaulio stebuklų.

Jupiterio statula , I mūsų eros amžius, romėniška Pheidiaso Dzeuso statulos kopija, Ermitažo muziejus

Polykleitos iš Argoso dirbo bronzoje ir išgarsėjo pristatydamas Canon – užfiksuotą proporcijų ir technikų sistemą, kuri davė meninį efektą ir leido kitiems ją atkurti. Nors jo traktatas „Kanonas“ yra prarastas, jis minimas senovės Graikijos literatūroje.

Viena svarbiausių jo statulų – Diadoumenos – išliko senovės romėnų marmurinėse bronzinio originalo kopijose (žr. nuotrauką žemiau). Statula iš Doryphoros (ietis nešėjas), taip pat romėnai nukopijavo į marmurą, o kopijos išliko iki šiol.

Marmurinė sportininko statula, surišanti plaukus , 100 m. pr. Kr., Romos graikiško bronzinio originalo kopija, kurią sukūrė Polikleitas V a. pr. Kr., Nacionalinis Atėnų archeologijos muziejus

Kresilijos , kuris garsėjo bronziniu Periklio biustu (425 m. pr. Kr.), padarė keletą kopijų, kurios cirkuliavo per šimtmečius.

Paskutinis, bet tikrai ne mažiau svarbus dalykas, Praksiteles savo laikmečio avangardistas. Jo Afroditė iš Knidoso (340 m. pr. Kr.) buvo pirmoji pilna moteris nuoga statula, kurią mes praradome, išskyrus prastas kopijas. Moteriškos statulos visada buvo apklijuotos, o novatoriškas Praxiteles menas tapo įkvėpimu daugeliui skulptorių nuo romėnų iki renesanso skulptūrų. Lieknos proporcijos ir būdinga kontrapposto laikysena tapo IV amžiaus prieš Kristų simboliais. graikų skulptūra.

Marmurinė statula Afroditė iš Knidoso , I a. pr. Kr., Praksitelio graikiško originalo romėniška kopija iš IV a. pr. Kr., Miuncheno Glyptothekas

Senovės Graikija Pietų Italijoje buvo įkūrusi kolonijas daugiausia prekybai ir prekybai. Tarentumo miestas (šiuolaikinis Taranto) buvo turtinga kolonija pietryčių Italijos pakrantėje, svarbus uostas palei prekybos kelius tarp Graikijos ir Italijos.

Miesto kapinėse yra puikūs kapo paminklai, pastatyti kaip mažos šventyklos ir papuošti tapyta skulptūra. Aukščiau esančioje nuotraukoje reljefas yra iš tokios miniatiūrinės šventyklos ir vaizduoja jauną karį ir moterį, stovinčią prie altoriaus.

Graikijos-Pietų Italijos kalkakmenio laidojimo reljefas , 325–300 m. pr. Kr., Metropoliteno meno muziejus

Auksinis Atėnų karaliavimas buvo trumpas. Ji pradėjo mažėti ketvirtajame amžiuje prieš Kristų, tačiau jos įtaka Graikijos miestams pietų Italijoje ir Sicilijoje buvo ilgalaikė, nes jie priėmė graikų stilių ir samdė graikų menininkus. Vėliau helenizmo ir romėnų laikais klasikinės Graikijos menininkų originalūs darbai, stilius ir technika buvo plačiai kopijuojami, daugelis tų kopijų buvo rasta visuose didžiųjų imperijų kampeliuose.

Senovės Graikijos teatras: tragedija ar komedija?

Mozaika, vaizduojanti dvi graikų teatro kaukes , II mūsų eros amžius, Kapitolijaus muziejus, Roma

Atėnų drama, suklestėjusi V amžiuje su Eschilo, Sofoklio, Euripido darbais, buvo ypač populiari pramoga žmonėms, turintiems gilių religinių poteksčių. Buvo dviejų tipų pjesės: tragedijos ir komedijos. Didieji teatrai puošė visus didžiuosius klasikinės Graikijos miestus, o vėliau toliau plito helenizmo ir romėnų laikais. Piliečiai buvo nuolatiniai žiūrovai, o visa šeima buvo įpratusi lankytis inscenizuotuose spektakliuose, nes jie siūlydavo pramogas, lydimas religinių, švietimo ir politinių poteksčių.

Amfiteatro dizainas buvo pagrįstas akustinės inžinerijos principais, todėl net ir viršutinėse eilėse esantys žmonės gali patogiai išgirsti spektaklį. Aktoriai emocijoms demonstruoti naudojo kaukes. Jų talpa svyravo nuo 15 000 iki 21 000 žiūrovų, o aktoriai buvo tik vyrai, o moterys galėjo dalyvauti kaip žiūrovės.

Dioniso Eleuterio teatras Atėnų Akropolyje

Klasikinės Graikijos nuosmukis ir palikimas

Aleksandro susitikimas su Diogenu ciniku Pierre'as Puget'as, 1680 m., Luvras

Makedonija, esanti Graikijos šiaurėje, ketvirto amžiaus viduryje prieš Kristų, valdant Pilypui II (360/359–336 m. pr. m. e.), tapo sudėtinga ir bauginančia galia. Pilypo kariniai ir politiniai pasiekimai atvėrė kelią jo sūnaus Aleksandro Makedoniečio (m. 336–323 m. pr. Kr.) užkariauti.

Makedonijos imperijos iškilimas lėmė tai, kad Pilypas II arba Aleksandras Makedonietis užėmė visas Graikijos miestų valstybes. Makedonijos valdovai neįsiveržė į Atėnus; jie labai gerbė miestą ir jo kultūrą. Jie buvo paskelbti Atėnų garbės piliečiais ir įamžino klasikinės Graikijos palikimą visoje savo didžiulėje imperijoje. Vėlesnė helenizmo era yra klasikinio meno, kultūros, mokslų ir filologijos šlovinimas ir sklaida visame žinomame pasaulyje.

Atsiradus Romos imperija , graikų palikimas rado naujų aistringų gerbėjų ir rėmėjų. Romos klasicizmo era iš tiesų yra graikų meno idealų išplėtimas tiek dydžiu (romėnų artefaktai buvo padidintos klasikinės Graikijos originalų kopijos), tiek platumos, keliaujančios per Europos ir Šiaurės Afrikos karalystės sienas.

Ji išliko senovės pasaulio griuvėsiuose, po šimtmečių atkastuose lobiuose, mituose, perneštuose per žmogaus sąmonę, jos literatūrą, mokslą ir filosofiją, kurią kruopščiai išstudijavo ir nukopijuo arabų mokslininkai, ir bus atgaivinta per Europos renesansas ir tapti tuo, kuo šiandien studijuojame, tyrinėjame ir žavimės klasikinių studijų srityje.