Man Ray: 5 faktai apie amerikiečių menininką, kuris apibrėžė erą

Man Ray su meno kūriniais; Juodoji našlė (gimimas) , 1915 ir Malda , sidabro atspaudas, 1930 m

Man Ray prisidėjo prie dadaistas ir Siurrealizmas meno judėjimai, užvaldę XX a. Prisiminamas dėl savo unikalaus požiūrio į fotografiją ir sugebėjimo tyrinėti pasąmonę su kasdieniais daiktais, Ray yra švenčiamas kaip pradininkas.

Čia mes tyrinėjame penkis faktus apie neįtikėtiną menininką, padėjusį apibrėžti erą.

Šeima pakeitė Rėjaus vardą dėl antisemitizmo baimės

Angelai , Man Ray, 1940–1966 m

Rėjus gimė kaip Emmanuelis Radnitzky Filadelfijoje, Pensilvanijoje 1890 m. rugpjūčio 27 d. Rusijos žydų imigrantų šeimoje. Jis buvo vyriausias vaikas su vienu jaunesniu broliu ir dviem jaunesnėmis seserimis. Visa šeima 1912 m. pakeitė savo pavardę į Ray, bijodama diskriminacijos dėl toje vietovėje paplitusių antisemitinių nuotaikų.

Vėliau Rėjus pakeitė savo vardą į Man, kilusį iš jo slapyvardžio Manny, visam likusiam gyvenimui oficialiai pasivadinęs Man Rėjus.

Tačiau jo baimė dėl antisemitizmo, kuri, žinoma, buvo suprantama dėl to, kas vyko XX amžiuje, niekada neišnyko. Vėliau per Antrąjį pasaulinį karą jis trauksis iš savo namų Paryžiuje į JAV, nes tuo metu žydams nebuvo saugu gyventi Europoje. Jis gyveno Los Andžele nuo 1940 m. ir liko iki 1951 m.

Didžiąją savo gyvenimo dalį Rėjus slėpė savo šeimos kilmę ir dėjo daug pastangų, kad tikrasis vardas liktų paslaptyje.

Rėjus atmetė galimybę studijuoti architektūrą ir siekti meno

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Būdamas vaikas, Ray puikiai mokėjo piešti laisva ranka. Dėl gebėjimo rengti projektą jis tapo pagrindiniu kandidatu į architektūros ir inžinerijos profesijas, todėl jam buvo pasiūlyta stipendija studijuoti architektūrą.

Tačiau jis taip pat buvo žvaigždė savo dailės pamokose mokykloje. Nors jis, matyt, nekentė dėmesio, kurio sulaukė iš savo dailės mokytojo, užuot gavęs jam pasiūlytą stipendiją, nusprendė siekti menininko karjeros. Jis studijavo meną savarankiškai, lankydamasis muziejuose ir toliau praktikuodamas ne pagal akademinę programą.

Promenada , Žmogus Rėjus, 1915/1945 m

Meno srityje jam didelę įtaką padarė 1913 m. armijos šou, taip pat Europos šiuolaikinis menas, o 1915 m. Ray surengė savo pirmąjį personalinį pasirodymą. Pirmosios reikšmingos jo nuotraukos buvo sukurtos 1918 m. ir per visą savo karjerą jis toliau kūrė unikalų stilių ir estetiką.

Ray'us su Marceliu Duchampu ir Katherine Dreier atnešė Dada judėjimą į Niujorką

Man Ray nuotrauka su Marceliu Duchampu jo namuose, 1968 m.

Ankstyvasis Ray menas parodė kubizmo įtakos požymius, bet po susitikimo Marcelis Duchampas , jo susidomėjimas labai pakrypo į dadaizmo ir siurrealizmo temas. Ray ir Duchamp susitiko 1915 m. ir jiedu tapo artimais draugais.

Jų bendri pomėgiai leido draugams iš tikrųjų ištirti dada ir siurrealizmo idėjas, tokias kaip gili abstrakcija ir mūsų nesąmoningo proto paslaptis.

Ray padėjo Duchampui sukurti savo garsiąją mašiną Rotary Glass Plates, kuri laikoma vienu iš ankstesnių kinetinis menas o menininkai kartu buvo didžiuliai Dada propaguotojai Niujorko scenoje. Kartu su Dreier jie įkūrė Dada Societe Anonyme, Inc.

Rotacinės stiklo plokštės Marcelis Duchampas, 1920 m

Ray taip pat dalyvavo pirmoje siurrealistų parodoje 1925 m., Galerie Pierre Paryžiuje. Žanas Arpas , Maksas Ernestas , Andre Masson, Joana Miro , irPablo Picasso.

Ray išpopuliarino soliarizacijos fotografavimo būdus ir vėliau sukurtus radiografus.

Nors Rėjus dirbo su įvairiomis meno priemonėmis, jis tikriausiai labiausiai žinomas dėl savo fotografijos naujovių. Solarizaciją sukūrė Ray and Lee Milleris , jo padėjėjas ir meilužis.

Soliarizacija yra vaizdo įrašymo ant negatyvo procesas, kuris pakeičia šešėlius ir šviesos poveikį. Rezultatas buvo susijęs su balintais efektais ir atsirado terminas Rayograph, siekiant suskirstyti į kategorijas jo eksperimentų su fotosensibilizuotu popieriumi kolekciją.

Bučinys , Man Ray, 1935 m

Kiti rayografų pavyzdžiai buvo aptikti atsitiktinai. Jis sukūrė būdą fotografuoti be fotoaparato, naudodamas šį šviesai jautrų popierių, taikydamas procesą, vadinamą šešėlių grafija arba fotogramomis. Dėdamas objektus ant popieriaus ir apšviesdamas juos šviesoje, jis galėjo sukurti įdomių formų ir figūrų.

Naudodamas šią techniką jis sukūrė daug svarbių darbų, įskaitant dvi aplanko knygas „Electricite“ ir „Champs delicieux“. Kitas įdomus Rėjaus eksperimentavimo su fotografija pavyzdys yra jo nuotrauka pavadinimu Rope Dancer, kuri buvo padaryta purškimo pistoleto techniką derinant su piešiniu pieštuku.

Vienas garsiausių Ray kūrinių nesugriaunamas objektas buvo atsakas į jo išsiskyrimą su Milleriu

Rėjus ir Milleris

Nors Ray'us mėgo savo asmeninį gyvenimą slėpti paslaptyje, savo menais išreiškė skausmą dėl trejus metus trukusių santykių su Milleriu nutrūkimo. Ji paliko jį dėl egiptiečių verslininko ir atrodo, kad jis nelabai gerai priėmė naujienas.

Kūrinys, žinomas kaip Nesunaikinamas objektas (arba objektas, kurį reikia sunaikinti), iš pradžių turėjo likti jo studijoje. Objektas buvo jo žiūrovas pirmą kartą statant 1923 m. Lyg tai nebūtų pakankamai smalsu, 1933 m. jis sukūrė antrą (o dabar jau garsesnę) kūrinio versiją, ant kurios pritvirtino Millerio akies nuotraukos išpjovą.

Ši nauja versija buvo prarasta Ray'ui persikėlus iš Paryžiaus į JAV 1940 m. ir buvo padarytos kelios kopijos, kurių kulminacija buvo gerai žinoma 1965 m. versija.

Nesunaikinamas objektas (arba objektas, kurį reikia sunaikinti) , kopija, 1964 m

Kai jis buvo parodytas, objektas, metronomas, buvo pritvirtintas su instrukcijomis, kurios skambėjo taip:

Iškirpkite akį iš nuotraukos to, kuris buvo mylimas, bet daugiau nematomas. Pritvirtinkite akį prie metronomo švytuoklės ir reguliuokite svorį, kad atitiktų norimą tempą. Laikykitės ištvermės ribos. Tiksliai nutaikę plaktuką, pabandykite sunaikinti visumą vienu smūgiu.

Ray mirė Paryžiuje 1976 metų lapkričio 18 dieną nuo plaučių infekcijos. Yra žinomos dvi pomirtinės šio kūrinio versijos, kurios pasirodė Vokietijoje ir Ispanijoje 1982 m.