Lee Milleris: Fotožurnalistas ir siurrealizmo ikona
Lee Millerio portretas pateikė George Hoyningen-Huene , 1932, per kitą žurnalą (kairėje); su Gyvenimas fronto linijoje Lee Miller, per „The Guardian“ (dešinėje)
Jei kas nori sukurti kitą sėkmingą biografinį filmą, turėtų žiūrėti tik į Lee Millerio gyvenimą. Kaip modelis XX amžiaus 2 dešimtmetyje, dailininkas, fotografas, karo korespondentas, o vėliau a Siurrealistinis virėjas , ji buvo moteris, kuri pati sukūrė savo taisykles; retas radinys jos laikais ir amžiuje. Nors jos portretai menininko Vyras Rėjus Išliko populiarus, Miller tik neseniai pradėjo atgimti kaip talentinga ir nepriklausoma moteris, ir visa tai dėka sūnaus, Antonijus Penrosas . Skaitykite toliau, kad galėtumėte nuodugniai pažvelgti į gyvenimą siurrealistas fotografas ir revoliucionierius Lee Milleris.
Ankstyvasis Lee Millerio gyvenimas
Lee Miller su fotografija ankstyvoje vaikystėje supažindino jos tėvas. Ji visada buvo jo darbo objektas, dažnai provokuojančiu ir netinkamu būdu. Jos tėvas Theodore'as Milleris nuo ankstyvos vaikystės pozavo nuogas. Vienintelis Lee Miller vaikas Antony mano, kad ši veikla prisidėjo prie daugelio jos elgesio ir praktikos vėliau gyvenime.
Du Lee Miller ir jos tėvo Theodore'o Millerio portretai Man Ray, 1931 m., per Pompidou centras , Paryžius
Lee Milleris paliko namus būdamas 18 metų, kad studijuotų scenos apšvietimą ir kostiumų dizainą Paryžiuje. Ji grįžo į gimtąjį Poughkeepsie miestą Niujorke, kad prisijungtų prie dramos programos Vassar koledže, tačiau greitai persikėlė į Manheteną. Čia ji įstojo Niujorko meno studentų lygoje studijuoti piešimą ir tapybą, bet netrukus visiškai atsitiktinai pradėjo modelio karjerą.
Modelio metai
Jos modelio įdarbinimo istorija atrodė per gera, kad būtų tiesa. Ji kirto judrią Manheteno gatvę, kai jos vos nepatrenkė automobilis. Galimai siaubingos avarijos išvengė niekas kitas Condé Nast , elitinis verslininkas, kurio leidybos įmonė priklausė Vogue . Tada ji pasirodė a Vogue viršelis ir tapo žinomas kaip XX amžiaus trečiojo dešimtmečio pabaigos it-girl .
Tačiau Millerio modelio karjera buvo trumpalaikė. Ji buvo labai paklausus modelis 1927–1929 m., kol viena iš jos nuotraukų, kurias padarė novatoriškas fotografas Edwardas Steichenas, buvo panaudota Kotex trinkelių reklama . Deja, po to ji tapo nepatinkančia mados industrijos nare. 1920-aisiais niekas nenorėjo dirbti su modeliu iš menstruacinio produkto reklamos.
Siurrealistinis reikalas
Lee Milleris paliko modelių pasaulį ir nusprendė grįžti prie savo aistros: meno. Milleris persikėlė į Paryžių ir netrukus buvo apsėstas minties tapti žinomo mokiniu tapytojas siurrealistas ir fotografas Man Ray. Keista menininkė garsėjo tuo, kad nepriėmė nė vieno studento, tačiau Milleris įsiveržė į savo studiją ir savo širdį. Ji taip pat atidarė savo studiją Paryžiuje 1929 m., kur dirbo mados fotografe, portretiste ir siurrealistų menininke.
Lee Milleris pateikė Man Ray , 1929 m., per Nacionalinę portretų galeriją Londone
Lee Milleris tapo Man Ray mylimuoju, mūza ir bendradarbiu. Kartu jie padarė tūkstančius nuotraukų, dažnai vienas kito, ir atrado šiuolaikinę soliarizavimo versiją. Soliarizacija atsiranda, kai iš dalies išvystyta nuotrauka greitai paveikiama šviesa. Poros padarytos saulės nuotraukos yra vienos garsiausių, o technika tapo plačiai pripažinta ir mėgdžiojama kitų siurrealistų.
Kiti siurrealistiniai metodai
Kiti metodai, kuriuos taikė Lee Miller, apėmė drastišką nuotraukų apkarpymą ir pakreipimą, kad įtaigus ir nerimą keliantis dėmesys būtų sutelktas į nuogo žmogaus kūno dalis, dažnai jos pačios kūną. Milleris ir Manas Ray'us parodė žmogaus kūną tokiu būdu, kuris šiandien atrodo gana įprastas, tačiau XX a. 20-ajame dešimtmetyje šie metodai buvo revoliuciniai. Niekam nekilo mintis apversti, pasukti ar apkarpyti tipiškus portretus, kad jie atrodytų keistai ir iškraipyti. Vienas iš žinomiausių iš jų yra Kaklas (1930 m.) , kurioje Miller paėmė išmestą negatyvą, kurį Man Ray paėmė nuo jos pačios kaklo, nukirpo jį tiesiai virš pečių ir sukūrė daug erotiškesnį įvaizdį, nei buvo numatyta iš pradžių.
Ji ne tik apėmė pažodinę siurrealizmo meninę formą, bet ir Mileris atitiko filosofinį siurrealizmą. Ji buvo moteris, kuri gyveno savo gyvenimą laisvas nuo suvaržymų tradicinės visuomenės, religijos ar teisės. Ji sukiojosi su kitais siurrealistiniais menininkais Pablo Picasso ir Jeanas Cocteau , su kuriais ji draugavo visą gyvenimą. Tokiu būdu ji buvo ne tik Man Ray, bet ir siurrealistinio judėjimo mūza, kaip ir pats judėjimas buvo jos mūza.
Solo pastangų siekimas
Audringi Lee Miller ir Man Ray santykiai nutrūko 1932 m., ir ji grįžo į Niujorką. Kartu su savo broliu, kaip tamsaus kambario operatoriumi, Milleris atidarė Lee Miller studiją, atlikdamas populiarių prekių ženklų, tokių kaip Elizabeth Arden ir Saks Fifth Avenue, redakcinius ir rinkodaros darbus. Jos darbai taip pat buvo įtraukti į parodas populiariose galerijose, nors ji eksponavo ne tiek daug, kiek jos siurrealistiniai amžininkai. 1933 m. ji surengė pirmąją ir vienintelę personalinę parodą, kurią surengė Julianas Levy.
Ar jums patinka šis straipsnis?
Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius
Ačiū!Jai priklausė studija ir jos valdymas buvo trumpas, nes 1934 m. ji netrukus susipažino su Egipto verslininku Azizu Eloui Bey ir ištekėjo už jo. Ji persikėlė su juo į Egiptą ir užfiksavo akimirkas pakeliui. Tai yra tada, kai jos fotografavimo stilius pradėjo keistis nuo portretų ir redakcinių darbų iki siurrealistinių peizažų ir meninės gatvės fotografijos.
Kaklas (Lee Milleris) Man Ray ir Lee Miller , 1930 m., per Nacionalinę portretų galeriją Londone
The Kosmoso portretas (1937) yra viena garsiausių jos nuotraukų iš šio laikotarpio ir netgi įkvėpė tapytoją Rene Magritte'as sukurti Bučinys . Milleris skyrė daug laiko fotografuodamas judrias Kairo gatves šešėlių metimas Egipto vienuolynų ir įžymybių draugų slidinėti smėlio kopomis . Tačiau netrukus ji pasijuto mačiusi viską, ką norėjo pamatyti Egipte, ir jai nuobodu santuokoje su Eloui Bey. Ji grįžo į Paryžių, kur sutiko savo antrąjį vyrą Rolandą Penrose'ą. Ji toliau fotografavo siurrealistines nuotraukas, o 1937–1941 m. jos darbai buvo eksponuojami keliose parodose Niujorke ir Londone.
Nuo menininko iki karo korespondento
Prasidėjus karui, Lee Miller draugai ir šeima maldavo ją grįžti į JAV, iš kur ji gyveno Hampstede, Londone. Ji tapo laisvai samdoma mados fotografe Vogue ir atsisakė grįžti namo. Galiausiai ji tapooficialus karo korespondentas.Valdžia norėjo tokių leidinių Vogue padėti kasdienėms moterims suprasti, kuo jos prisideda prie karo pastangų. Milleris padarė daug nuotraukų serijų apie moteris, kurios įvairiais būdais prisidėjo prie karo pastangų.
Galiausiai Milleris pradėjo teikti ataskaitas užsienyje. Pirmiausia ji buvo išsiųsta į Normandiją ir buvo viena iš keturių moterų fotografių, akredituotų JAV ginkluotosiose pajėgose. Ji buvo tik fotožurnalistas 1944 m., kai amerikiečiai sėkmingai atėmė uostą iš Vokietijos, St Malo. Tada ji toliau judėjo per Prancūziją su sąjungininkų pajėgomis, užfiksuodama visus karo rinkliavas, tenkančias šaliai ir jos žmonėms.
Jos labiausiai žymus darbas užjūryje buvo Dachau ir Buchenvaldo koncentracijos stovyklose. Ji nufotografavo kraupias Holokausto pasekmes, kai tūkstančiai žmonių pagaliau galėjo išeiti pro koncentracijos stovyklos vartus. Čia užfiksuotos scenos jai paliko ilgalaikį įspūdį ir galbūt prisidėjo prie depresijos ir alkoholizmo vėliau gyvenime.
Išties išlaisvinanti akimirka Milleriui buvo jos patirtis Hitlerio bute Miunchene. Praėjus vos kelioms valandoms po Dachau kalinių išlaisvinimo ir tą pačią dieną, kai Hitleris nusižudė, Milleris ir jos kolega korespondentas bei meilužis Davidas E. Shermanas klajojo po jo apleistą butą Miunchene. Sherman padarė daug legendinių nuotraukų, kuriose Miller tądien švenčia savo pergalę, pavyzdžiui, Miller maudosi Hitlerio vonioje ir tikslingai numetė purvinus batus ant vonios kilimėlio.
Mileris susiliejęs jos ankstesnė meninė patirtis su savo žurnalistine veikla šiuo metu istorinės dokumentacijos sumetimais. Ji tapo jos tikslu parodyti žmonėms, gyvenantiems JAV, karo žiaurumus, ir ji panaudojo savo įgūdžius, kad įrėmintų nuotraukas ir sukeltų neapdorotas emocijas iš savo subjektų ir žiūrovų, grįžusių namo. Ji paragino britų „Vogue“ redaktorius paskelbti jos koncentracijos stovyklų ir kitų karo tragedijų nuotraukas tokias, kokios jos buvo iš tikrųjų, nepaisant to, kaip tai atrodytų mados žurnale.
Lee Millerio gyvenimas ir karo pasekmės
Lee Milleris grįžo į Didžiąją Britaniją gyventi su Rolandu Penrose'u. Grįžusi namo ji, kaip ir daugelis kitų karių, sirgo siaubinga depresija, alkoholizmu ir PTSD. Ji sužinojo, kad yra nėščia, o Antony Penrose gimė 1947 m. Šeima nusipirko sodybą Chiddingly mieste, Rytų Sasekso valstijoje, ir Milleris pamažu atsitraukė nuo fotografijos ir pradėjo gaminti gurmanišką maistą.
Lee Milleris Farley sodyboje pateikė Rolandas Penrose'as (kairėje) su Farley sodyba (dešinėje), per Farley's House & Gallery, Muddles Green
Jų troba tapo pabėgimas savo siurrealistiniams draugams, tokiems kaip Maksas Ernestas , Man Ray ir Pablo Picasso. Milleris gamino jiems unikalius patiekalus, dažė maistą beprotiškomis spalvomis ir taip pat specializavosi istoriškai tiksliai gaminant maistą. Ji ir toliau retkarčiais fotografuodavo savo vyro biografijoms, bet prie fotografijos visiškai nebegrįžo.
Miller mirė nuo vėžio, niekada nepasakojo savo vieninteliam vaikui apie savo karjerą, išskyrus laiką, kurį praleido Paryžiuje su Man Ray. Jųdviejų santykiai nebuvo labai stabilūs, nes Milleris susidūrė su savo psichinėmis ligomis ir sunkiai tvarkė atvirus santykius su vyru. Kai kurie spėja, kad jos mirtį paspartino Rolandas Penrose'as reikalas su garsia trapecijos dailininke Diane Deriaz. Antony Penrose'as po jos mirties sodybos palėpėje atrado tūkstančius negatyvų ir atspaudų ir suprato, kiek daug neramumų ji išgyveno ir kiek atsidavimo turėjo. Nuo to laiko jis ir toliau skelbė ir saugojo jos darbus bei augino jos palikimą, kurį galite rasti adresu https://www.leemiller.co.uk/ .