Napoleono Bonaparto portretas kaip propagandos kūrinys

Napoleono Bonaparto portretai yra įvairūs ir daugybė. Jo valdymo Prancūzijoje laikotarpis pasižymėjo beveik pramonine jo portretų gamyba. Prancūzijos valstybė užsakė ir dailininkus, ir skulptus, kurie padarė šimtus Napoleono atvaizdų. Dauguma šių portretų turėjo aiškų politinį ir propagandinį vaidmenį, jei ne visi. Didžiausias dėmesys buvo skiriamas Napoleono asmenybei ir jo paties valdymo Prancūzijai įteisinimui. Nuolatinis kilimas, suponavęs didesnį vaidmenį ir reikšmę prancūzų visuomenėje, reikalavo atitinkamo vaizdinio pateikimo, kuris pateisintų, sustiprintų ir išlaikytų įgytą politinę galią. Žemiau panagrinėsime Napoleono Bonaparto portretą, kuris buvo kertinis legendos, kuria jis tapo, akmuo.

Napoleono Bonaparto portretas Italijoje

Bonapartas prie Pont d'Arcole Antoine'as-Jeanas Grosas , 1796 m., per Luvro muziejų, Paryžių

Ankstyviausi monumentalūs portretai pagal užsakymą Generolas Bonapartas buvo nutapyti per jo kampaniją Italijoje. Vieną tokį Napoleono Bonaparto paveikslą, kuris yra vienas reprezentatyviausių Napoleono propagandos kaip generolo pavyzdžių, padarė Antuanas Žanas Grosas . Pavadinta Bonapartas prie Pont d'Arcole , Grosas paveikslą baigė 1797 m.

Šis portretas pristato vieną iš Napoleono legendos pamatų – mūšį prie Arkolo ir Napoleoną, kuris pats vadovavo priešo pajėgoms. Šis paveikslas, pristatantis Napoleoną veiksme, besikėsinantį į priešą, atitrūksta nuo įprastos portretų kompozicijos. Pagal karinio portreto tradiciją modelis turėtų stovėti ir žiūrėti į žiūrovą, o fone – tolimas mūšio laukas. Grosas atsitraukia nuo šios tradicijos, kad parodytų Napoleono herojišką žygdarbį. Su vėliava kairėje ir kardu dešinėje, generolas eina link priešo, bet žvelgia atgal į savo kariuomenę dešinėje. Napoleonas bėga prieš dvi prieštaraujančias puses, bet vis tiek sugeba išlikti ramus ir be baimės. Fonas lieka neryškus, neaiškus. Paveikslo ikonografija sugrąžina mūsų žvilgsnį į priešais mus esantį veidą, kurį Grosas iš kasdienybės pakelia į mitinę tikrovę.

Generolas Napoleonas Bonapartas ir ankstyvosios ambicijos

Imperatoriaus Napoleono pažanga pateikė Thomas Rowlandson , 1808 m., per Metropoliteno meno muziejų Niujorke

Napoleonas Bonapartas gimė 1769 m. rugpjūčio 15 d. Korsikos saloje ne itin pasiturinčių aristokratų šeimoje. Būdamas penkiolikos, Napoleonas buvo išsiųstas į Karališkoji karo akademija Paryžiuje. Šešiolikos jis pradėjo savo karinę karjerą kaip antrasis leitenantas, treniruodamasis su geriausiu Prancūzijos armijos artilerijos padaliniu. Prasidėjus Prancūzų revoliucija , Napoleonas grįš į Korsiką. Įkvėptas revoliucinių idealų, jis pasuko tiesiai į Korsikos politiką. Netrukus Napoleonas tapo frakcijos, kuri priešinosi salos gubernatoriui, lyderiu Pasquale Paoli . Deja, Paoli pasirodė esąs žiaurus priešas. Nugalėjusi Napoleoną, Korsikos asamblėja paskelbs visą Bonapartų šeimą išdavikais ir ištrems iš salos.

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Vėl atsidūręs žemyninėje Prancūzijoje, Napoleonas tęsė karinę karjerą. Pasiekęs savo pirmąją didelę pergalę, būdamas vos dvidešimt ketverių metų, išlaisvinęs Tulono miestą, padarė jį revoliucinės Prancūzijos didvyriu. Po dvejų metų, 1795 m., jaunasis Bonapartas numalšino nacionalinių gvardiečių ir minios maištą Paryžiuje. Šis žygdarbis jam, būdamas dvidešimt šešerių, pelnytų generolo, Italijos kariuomenės vado titulą.

Nesėkmė kaip kertinis legendos akmuo

Mūšis prie Arkolos tilto po Carle Vernet , 1872 m., per Britų muziejų Londone

Istoriniu požiūriu, Arcole mūšis 1796 m. buvo viena sunkiausių pergalių Italijos kampanijos metu. Prancūzų kariai buvo demoralizuoti dėl mažo maisto davinio, pastiprinimo trūkumo, gausesnės Austrijos kariuomenės ir žinių apie nuostolius kitose Europos dalyse. Pamatę tiltą, kai kurie prancūzų karininkai, tariamai Napoleonas, nusprendė stoti prieš savo kareivius, kad paskatintų juos prasibrauti. Mintis šturmuoti priešo linijas buvo greitai atsisakyta, o Napoleonas pateko į pelkę per austrų kontrataką. Po to, kai karininkai jį ištraukė iš purvo, Napoleonas pasiskolino arklį ir išėjo persirengti. Nepaisant katastrofiškų rezultatų, šis įvykis taps Napoleono asmeninės propagandos centru.

Akivaizdus skirtumas tarp Napoleono Bonaparto portreto ir to, kas iš tikrųjų įvyko; istorinis generolas, besitraukiantis iš mūšio sugėdintas. Tai rodo Napoleono norą atstovauti sau kaip lyderiui, kurio kariai yra lojalūs ir yra tarp herojiškų vadų, tiek praeities, tiek dabartinių. Groso Napoleono Bonaparto portreto savireklama nebūtų įmanoma be kultūrinių ir politinių pokyčių, kurie Prancūziją ištiko prieš ir per Revoliucija .

Senovės režimo tradicija

Jeanas-Jacques'as Rousseau , pagal Jeano Antoine'o Houdono modelį , 1788 m., per Metropoliteno meno muziejų Niujorke

XVIII amžiaus antroje pusėje Prancūzija pradėjo gerbti didžiųjų vyrų kanoną. Tautinių didvyrių kūrimo procesą inicijavo pati valstybė, užsakydama daugybę statulų ir paveikslų. Šis laikotarpis žymėjo visuomenės garbinimo perėjimą nuo šventųjų ir karalių prie filosofų ir generolų, kurių kultai siejami su jų asmenybe ir darbais.

Šis poslinkis pradėjo istorijos nacionalizavimą, kurio metu kiekvienas, padaręs ką nors didelio, pelnydavo viešą pagyrimą ir šlovę. Pagyrimas ir šlovė buvo pristatomi kaip monumentalios statulos ar biustai viešoje aikštėje. Amžiaus pabaigoje ir valstybės, ir kariniai vadovai bus pristatomi žiniasklaidoje, skirtoje tik monarchijos veikėjams. Vizualinio pateikimo demokratizacijos tendencija sustiprėjo po 2014 m Prancūzijos monarchija per 1792 m. revoliuciją. Ikonografijos standartizavimas leido nežinomiems asmenims, pasirengusiems aukotis dėl savo šalies, tapti revoliucijos herojais. Šie asmenys buvo laisvės kankiniai, priešų – tiek vidaus, tiek užsienio – aukos, valstybės propaguojamo kulto dalis.

Nuo kankinio iki karinio didvyrio

Generolų Bonaparto ir Augereau perėjimas per Pont d'Arcole Pierre'as Adrienas Le Beau , 1796 m., per Prancūzijos nacionalinę biblioteką, Paryžių

Kankinių kultas revoliucinėje ikonografijoje vyravo iki pat rudens Robespjeras , atsitraukia revoliucinis uolumas ir masinė mobilizacija. Tuo metu karinių didvyrių kultas iškilo ir tapo Napoleono Bonaparto portreto pagrindu. 1793 ir 1794 m. Prancūzijos spaudą užplūdo anoniminiai paprastų kareivių, o ne generolų ar vadų veikėjai. Nepriklausomai nuo jų pasakojimų patikimumo, jų funkcija buvo reprezentuoti bendrą respublikonų karį, dažnai iki mirties kovojantį su įveikiamu ir gausesniu priešu.

Konkretaus asmens didvyriškumas buvo plačiai paplitęs kasdieninėje spaudoje, kaip atlygis tiems, kurie pasirengę paaukoti savo gyvybes už savo šalį, ir kaip paskata kitiems piliečiams elgtis taip pat. Groso Napoleono Bonaparto portretas atitiko šiuos vaizdus, ​​​​pagrįstus idėja, kad laisvi žmonės, pasitelkę vien valios jėgą, įveikia bet kokias kliūtis.

Likimo mantija ir mitas

Bonapartas prie Pont d'Arcole (išsamiau) pateikė Antoine'as-Jeanas Grosas , 1796 m., per Luvro muziejų, Paryžių

Groso sukurtas Napoleono Bonaparto portretas buvo padėtas ant jau nusistovėjusios ikonografijos tarp revoliucinio elito, kuriam šis portretas buvo skirtas. Groso paveiksle Napoleonas, kariuomenės generolas Italijoje, tampa paprasto pėstininko archetipu ir didelės drąsos nešikliu. Tokio elgesio buvo tikimasi iš visų karinių gretų. Tai asmenybė, drąsiai nešanti Prancūzijos revoliucijos vėliavą, įkvepianti ir skatinanti moralę tarp savo baimės apimtų, bet ištikimų karių.

Identišką Napoleono aprašymą galima rasti laikraštyje, kurį pats Napoleonas leidžia Italijoje Courrier de l'Armee d'Italie . Tas pats laikraštis reklamavo paprastų karių istorijas paties Napoleono įsakymu. Jis nebuvo pirmasis generolas, kuris save reklamavo ir dramatizavo savo vaidmenį kovoje su revoliucijos priešais. Tačiau, skirtingai nei kiti generolai, Napoleonas išsiskyrė savo įvaizdžiu papildydamas likimo mantiją ir aplink savo charakterį sukurdamas mito aurą.

Portreto priėmimas

Vaizdas į Salon du Luvrą Gabrielius iš Šv. Aubino , 1753, per Metropoliteno meno muziejų,

Paveikslas buvo eksponuojamas Paryžiaus salonas 1801 m., tačiau iš pradžių sulaukė mažai visuomenės pritarimo. Kita vertus, pats Napoleonas jį priėmė su dideliu entuziazmu ir paragino Grosą padaryti graviūrą, kuri būtų atspausdinta. Šio Napoleono Bonaparto portreto atspaudai sulaukė didžiulės sėkmės, atsirado daugybė leidimų ir kopijų. Paties Bonaparto susidomėjimas graviūra rodo, kad jis suvokia spausdinto atvaizdo kaip propagandos galią.

Kitą šio portreto versiją kaip graviūrą užbaigė Thomas Piroli . Nors ir paprastesnis, jis buvo paremtas originaliu paveikslu ir taip pat skirtas Italijos armija . Šiais spaudiniais Napoleonas pasiekė toli už Paryžiaus salono publikos ribų. Šis Napoleono Bonaparto portretas galėtų pasiekti visą Europą, o dar svarbiau – jo paties Italijos armiją. Šios komisijos dėka generolas Bonapartas paskyrė Antoine'ą-Jeaną Grosą tarnauti meno komisija , sukurta siekiant atrinkti ir pervežti reikšmingus meno kūrinius iš Italijos atgal į Prancūziją.

Menas ir propaganda kartu

Napoleonas kerta Alpes pateikė Jacques Louis David , 1805 m., per Belvedere muziejų, Vieną

Per šį vieną Napoleono Bonaparto portreto pavyzdį galima pamatyti, kaip vizualinis vaizdavimas vystosi glaudžiai susijęs su politinėmis ambicijomis. Susikoncentravęs į vaizduojamojo asmenybę, menininkai kaip Grosas ir Jacques-Louis David turėjo nukreipti Napoleono kitose žiniasklaidos priemonėse propaguotas idėjas į savo darbus. Remdamiesi tradicinėmis meninės raiškos formulėmis ir šiuolaikinėmis politinėmis, kultūrinėmis ir socialinėmis raidomis, jie sukūrė daugybę dramatiškų vaizdų. Vadinasi, prancūzų visuomenės suvokime ir vaizduotėje šios reprezentacijos pakėlė Napoleoną Bonapartą iki mitinio herojaus laipsnio.

Padėjęs pamatą šiuo portretu, Napoleonas savo kampanijų metu toliau formavo, išlaikė ir kontroliavo savo suvokimą tarp prancūzų. Šiuo laikotarpiu sukurta vaizdinė medžiaga, straipsniai laikraščiuose ir paties Napoleono skelbimai informuoja ne tik apie jo karinę, bet ir politinę bei asmeninę kampaniją.