Prancūzų revoliucija 5 ikoniškuose paveiksluose

Prancūzijos revoliucija atneša į galvą apibrėžtą asociacijų rinkinį: pavyzdingą dekadentišką aristokratiją, giljotiną, kuri tapo siaubingų ir veiksmingų Prancūziją apėmusių egzekucijų sinonimu, ir galiausiai Napoleono iškilimą. Tada sukilimas tapo baisu pasakojimu, kurį įamžino senojo režimo šalininkai, kurie laikėsi savo galios ir privilegijų. Daugelio galvose vis dar šviežias revoliucijos kraujas, jie visada galėjo pateisinti savo reakcingas pažiūras. Galiausiai Prancūzijos revoliucija reiškė pasaulį ir politikoje, ir kultūroje. Pažvelkime į 5 paveikslus, kurie geriausiai atspindi Prancūzijos revoliucijos idėją.

Ikoninė prancūzų revoliucija

Nacionalinė asamblėja duoda teniso kortų priesaiką pateikė Jacques-Louis David , 1791 m., per Versalio nacionalinį rūmų muziejų

Nors pasaulį sukrėtė ir kiti lygiai taip pat žemę drebinantys prisikėlimai ir maištai, būtent Prancūzijos revoliucija iš tikrųjų tapo buitiniu pavadinimu. Kodėl tai toks ikoniškas? Vien tik Europa patyrė nemažą dalį smurtinių sukilimų ir valdžios pasikeitimų šimtmečius iki Prancūzijos revoliucijos. Nepaisant to, šis sukilimas tapo niūriu šablonu kitoms būsimoms revoliucijoms dėl savotiško kraštutinumų derinio, kurį jis įkūnijo.

Prancūzijos revoliucija turėjo keletą priežasčių. Ekstravagantiškos karališkųjų rūmų išlaidos, prastas derlius ir ekonomikos sąstingis paveikė valstybę labiau, nei buvo galima įsivaizduoti. Tačiau galbūt pagrindinė priežastis, dėl kurios žmonės buvo išvaryti į gatves ir galiausiai sugriovė monarchiją, buvo didžiulis reformų, kurios niekada nebuvo, poreikis. Galiausiai 1789 m. gegužės 5 d. karalius Liudvikas XVI sušauktas Generalinis dvaras – Asamblėja, atstovaujanti dvasininkijai, bajorams ir vidurinei klasei. Visi galėjo supažindinti karalių su savo nuoskaudomis.

Tačiau iki to laiko viduriniosios klasės skaičius gerokai išaugo ir sudarė didžiąją dalį Prancūzijos gyventojų. Todėl jie neturėjo vienodo atstovavimo ir negalėjo blokuoti bajorų veto. Nors fiskalinės ir teismų reformos buvo visų trijų dvarų troškimas, valdžios atsisakymas niekuomet neatėjo į galvą privilegijuotiems bajorams. Negalėdami susitaikyti su dvasininkais ir bajorais, Trečiasis dvaras susirinko vienas, pasivadinęs Nacionaline asamblėja ir prisiekęs vadinamą teniso kortų priesaiką. Pažadėjęs nesiskirstyti prieš įvesdamas labai reikalingą konstitucinę reformą, Nacionalinė Asamblėja išliko tvirta ir privertė karalių įtraukti juos į Generalinius dvarus.

Žmogaus ir piliečio teisių deklaracijos 1789 m Jean-Jacques-Francois Le Barbier , 1789 m., per Carnavalet muziejų, Paryžių

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Tačiau karaliaus gestas mažai numalšino gatvėse esančius žmones, kurie jau buvo ant snapo slenksčio. Liepos 14 d. ginkluota sukilėlių grupė įsiveržė į legendinį Bastilijos kalėjimą, kuris tuo metu buvo beveik tuščias. Revoliucinė karštligė išplito per šalį, didelę dalį gyventojų nukreipusi prieš elitą. Netrukus riaušės privertė Asamblėją priimti Žmogaus ir piliečio teisių deklaracija Tai buvo labai įkvėpta prancūzų šviesuolių filosofų, tokių kaip Rousseau ir Dider, idėjos. Tai buvo pirmas kartas, kai tokios sąvokos kaip lygybė, žodžio laisvė ir liaudies suverenitetas pateko į oficialų Europos teisėkūros dokumentą. Tačiau besikeičiantis politinis kraštovaizdis negalėjo sutalpinti dvasininkų, konservatorių, didikų ir įvairių tarpusavyje besipriešinančių frakcijų. Be to, konstitucinė monarchija nepatenkino radikalių revoliucionierių, tokių kaip Robespjeras ir Dantonas, kurie norėjo sugriauti senovės režimą ir šokti ant kaulų.

Revoliucinis menas ir revoliucinis kraujas

A Capital Execution, Place de la Revolution Pierre'as-Antoine'as Demachy , 1793 m., per Carnavalet muziejų, Paryžių

Vėliau sekė kraujo praliejimo ir politinių eksperimentų dešimtmetis, kuris sutapo su tuo, kad Prancūzija paskelbė karą savo kontrrevoliucinėms kaimynėms. Liudvikas XVI ir jo žmona Marie-Antoinette buvo įvykdyti mirties bausmė už valstybės išdavystę. Radikali jakobinų revoliucionierių frakcija žengė naikinimo keliu, kurdama naują pasaulį su nauju kalendoriumi ir visomis nuolat kintančiomis vertybėmis. Taip vadinamas Teroro karaliavimas baigėsi Robespierre'o mirtimi ir liūdnai pagarsėjusio penkių narių katalogo iškilimu. Tuomet iškilo jaunas ir sėkmingas generolas, vardu Napoleonas Bonapartas, iš pradžių panaikinęs nepopuliarų ir neveiksmingą direktoriją, o paskui pasiskelbęs pirmuoju Prancūzijos konsulu.

Nuspėjama, kad Prancūzijos revoliucijos menas yra toks pat ikoniškas kaip ir pats didysis perversmas. Tačiau šis revoliucinis menas yra gana specifinis. Prancūzijos revoliucija, visų pirma, yra istorija apie liaudies kantrybės ribas. Galbūt tai galiausiai nepavyko, nes tai paskatino imperatoriaus iškilimą, tačiau tai buvo eksperimentas kuriant naują tvarką. Naujo režimo naujumas labiau traukė menininkus, jie pasakojo savo istorijas paveiksluose.

1. Marato mirtis, b ir Jacques-Louis David, 1793 m

Marato mirtis pateikė Jacques-Louis David , 1793 m., per Belgijos karališkuosius dailės muziejus, Briuselis

Savo plačiai išplatintame 1793 m Pamąstymai apie Prancūzijos revoliucijos prigimtį , Jacques'as Mallet du Pan sukūrė žinomiausią frazę apie revoliucinę karštligę: Revoliucija ryja savo vaikus, kaip ir Saturnas.

Marato mirtis pateikė Jacques-Louis David yra vienas iš tokių pavyzdžių. Dengtoje vonioje nuobodžiame fone jakobinų lyderis guli kraujyje, ranka vis dar laiko nebaigtą raštą. Ši siaubinga scena tapo vienu ikoniškiausių Davido kūrinių. Stilizuodamas Maratą kaip krikščionių kankinį, Dovydas skolinasi iš nusistovėjusios minėjimo tradicijos, kad pavaizduotų naują naujos politinės santvarkos šventąjį. Vis dėlto, nors nedaugelio žmonių rankos buvo taip permirkusios krauju kaip Marato, Dovydą žavėjo ne jo politinė kilmė, o jo veiksmų įtaka.

Nors prancūzų revoliucionieriai iš tiesų sudarė didelę dalį Jacques-Louis David Paveikslas susilaukė daugybės gerbėjų tarp iškilių amžininkų, kurie žavėjosi idealizuotu Marato portretu. Dėl didelių kontrastų kūrinys daro didelę įtaką Caravaggio . Tačiau šis revoliucinis menas pasakoja istoriją, kuri yra kažkur tarp mito ir tikrovės. Maratas, dirbęs vonioje, kad palengvintų odos būklės simptomus, buvo nužudytas Charlotte Corday , vienas iš politinių Marato priešų. Tačiau nužudęs Maratą Kordėjus nepabėgo. Vietoj to, ji paliko sceną, galbūt tiksliai taip, kaip mes ją matome Dovydo Marato mirtis .

du. Laisvė, vadovaujanti žmonėms, b ir Eugenijus Delakrua, 1830 m

Laisvė, vadovaujanti žmonėms pateikė Eugene'as Delacroix , tai. 1830 m. per Luvro muziejų, Paryžių

Eugene Delacroix piešė revoliucijas ir lyderius. Jis šventė neramumus ir pokyčius, kaip ir daugelis jo amžiaus romantiškų menininkų. Tačiau jo Laisvė, vadovaujanti žmonėms išlieka ikonišku revoliucinio meno kūriniu, kuriame kalbama apie jo tautos likimą. 1830 m. Prancūzijos revoliucija jau seniai buvo baigta. Kokia buvo šio paveikslo prasmė tokiu atveju ir kaip jis susijęs su Didžiąja revoliucija? Ar Delacroix idealizavo įvykį, kuris kainavo tiek daug gyvybių?

Iš dalies jis padarė. Jo Laisvė, vadovaujanti žmonėms , taigi, pasakoja ne apie auką, o apie nacionalizmo gimimą. Eugenijaus Weberio knygoje Valstiečiai paverčia prancūzais, autorius svarsto tą patį persmelktą klausimą Eugenijus Delacroix tapyba: kaip šalyje, kurioje dauguma valstiečių nebuvo įsitraukę į politines elito kovas, gali gimti tauta? Delacroix nuomone, tai buvo bendras tikslas ir pralietas kraujas, sukūrę tautą: ją įkūnija moteris nuogomis krūtimis, ant barikadų laikanti Prancūzijos vėliavą.

Nors Delacroix užbaigė paveikslą 1830 m. po kitokios Prancūzijos revoliucijos, tapytojas viename darbe apžvelgė kelis neramius ilgos Prancūzijos istorijos dešimtmečius. 1830 m. sukilimas įvyko prieš 1832 m. Birželio sukilimą, kuris vėl iškėlė žmones į pirmą planą, pabrėždamas tą pačią smurtinių pokyčių temą ir vienybės bei pasiaukojimo idėją. Taigi, Delacroix Laisvė, vadovaujanti žmonėms yra istorinis paveikslas ir šiuolaikinių įvykių atspindys, sujungiantis pačią Prancūzijos revoliucijos (-ų) prigimtį. Romantiškas veržlumas ir simbolika, taip pat besikeičiantys politiniai lyderiai, kurie žuvo nuo savo sąjungininkų, patarėjų ar pasipiktinusių minių.

3. Bastilijos šturmas, b ir Jeanas-Baptiste'as Lallemandas, 1789 m

Bastilijos šturmas Jean-Baptiste Lallemand , 1789 m., per Carnavalet muziejų, Paryžių

Kiekviena revoliucija turi simbolinį įvykį, kuris išliks populiarioje atmintyje ateinančius šimtmečius. Prancūzijos revoliucijai šis įvykis neabejotinai būtų Bastilijos šturmas 1789 m. liepos 14 d. Tai, kas išskiria tą dieną, turi mažai ką bendro su kariniais pasiekimais ar strateginiu planavimu. Vietoj to, Bastilijos griūtis turėjo simbolinę prasmę, susijusią su priespauda ir senovės režimu. Savo makabrišką reputaciją Bastilija užsitarnavo gerokai anksčiau, nei sukilėliai atėjo ją šturmuoti.

Kaip sėkmingas kraštovaizdžio menininkas, Lallemandas negalėjo ignoruoti savo laiko neramumų. Jis buvo revoliucijos liudininkas ir išgyvenęs ir į ją žiūrėjo kitaip nei Davidas ar Delacroix. Taigi, jo Bastilijos šturmas yra metraštininko darbas ir menininko retrospekcija, o ne bandymas susieti praeitį ir dabartį.

Šis revoliucinis menas išskirtinis yra ne jo didybė, o jo trūkumas. Bastilijos šturmas vaizduoja sutrikusias, sužeistas figūras, dalyvaujančias mūšyje, kuris virsta chaosu, paskendusias patrankų ugnimi. Nė viena figūra neturi detalaus veido; todėl nė vienas negali būti vadinamas pagrindiniu veikėju ir per daug pasiklysta veiksme. Revoliucijos gali lemti didybę, tačiau kova retai būna tokia išblizginta ar tokia žavinga, kaip pavaizdavo Delacroix. Taigi Lallemando paveikslas atspindi netvarkingą tikrovę, o ne šlifuotą mitologiją. Didysis įvykis, kuris bus minimas ateinančius šimtmečius, iš tiesų galėjo atrodyti kaip slaptas smurtas, kol menininkai ir istorikai nenusprendė kitaip.

Keturi. Marie-Antoinette yra nuvežta mirties bausme, b ir Williamas Hamiltonas, 1794 m

Marija Antuanetė buvo nuvežta į egzekuciją 1793 m. spalio 16 d pateikė Williamas Hamiltonas , 1794 m., per Prancūzijos revoliucijos muziejų Vizilijoje

Pašalinis žvilgsnis gali pasiūlyti dar vieną Prancūzijos revoliucijos perspektyvą. Kaip garsus britų menininkas, Viljamas Hamiltonas Prancūzijos revoliucija buvo begalinis baimės ir susižavėjimo šaltinis. Tačiau labiausiai jį sukrėtė ekstravagantiškos ir galingos karalienės mirtis Marija Antuanetė , kuri po beveik metus trukusių teismų sekė savo mirties bausme įvykdytą vyrą.

Paveiksle revoliuciniai kareiviai palydi buvusią karalienę iki egzekucijos, sulaikydami piktą karūną, pasipiktinę jos ankstesniu dekadentišku gyvenimo būdu. Baltai apsirengusi karalienė stovi tamsiai apsirengusių vyrų ir moterų fone, jos veidas atitrūkęs ir liūdnas.

Bene įdomiausias šio paveikslo aspektas slypi kontraste tarp minios įniršio ir Marie-Antoinette liūdno elgesio. Nepaisant šio kontrasto, Marie Antoinette Hamiltono paveiksle neatrodo šventoji, o jos kalėjimo prižiūrėtojai ir kariai nebūtinai atstovauja nepataisomo blogio jėgoms. Tam tikra prasme Hamiltono paveikslas yra keista revoliucijos jėgų iliustracija.

5. Napoleonas Egipte, b y Jean-Léon Gérôme, 1867-68

Napoleonas Egipte Jean-Leon Gérôme , 1867–68, per Prinstono universiteto meno muziejų, Prinstoną

Būsimasis imperatorius, apsirengęs kaip revoliucijos generolas, yra dar vienas revoliucijos prieštaravimas. Dailininkas orientalistas Jeanas Leonas Gerome'as vaizduoja Napoleoną priešais mamelukų kapus už Kairo per savo 1798 m. Egipto ekspediciją. Napoleonas Egipte yra tik vienas iš kelių Gérôme paveikslų, vaizduojančių būsimą imperatorių jo kampanijų metu. Šis kontempliatyvaus jauno generolo portretas prieš jo žlugimą, kuris pakeis istorijos eigą, išlieka vienu iš nedaugelio kūrinių, kuriuose kalbama apie Prancūzijos revoliuciją.

Liaudies maištas, kurio tikslas buvo sunaikinti monarchiją, taip pat iškėlė drąsius ir talentingus žmones Napoleonas Bonapartas . Nors anksčiau buvo prisiekęs niekinti monarchiją, Napoleonas iškils ir taps Prancūzijos imperatoriumi, nugalėdamas Europą. Šio portreto ironijos neprarado Gérôme'as, kuris sukūrė paveikslą vadovaudamasis Napoleono III, ekscentriškojo Didžiojo imperatoriaus sūnėno ir Gérôme globėjo, skoniu.

Prancūzijos revoliucija: prieštaravimų palikimas

Imperatoriaus Napoleono I karūnavimas ir imperatorienės Žozefinos karūnavimas Paryžiaus Dievo Motinos katedroje, 1804 m. gruodžio 2 d. pateikė Jacques-Louis David , 1806-1807, per Luvro muziejų, Paryžių

Nedaug įvykių sukrėtė pasaulį ir paliko tokį didžiulį palikimą kaip Prancūzijos revoliucija. Apšvietos mąstytojų įkvėpta ir lygybės bei atsinaujinimo siekusių idealistų į priekį vedama revoliucija atskleidė tiek socialinio sukrėtimo blizgesį, tiek bjaurumą, atsidūrusią mene. Be to, Prancūzijos revoliucija sukūrė didvyrius ir piktadarius, kurie dažnai keisdavosi vietomis priklausomai nuo to, kaip revoliucija svyravo. Tai taip pat įkvėpė menininkų kartas, kurios savo menu bandė atsakyti į vieną klausimą: kas buvo Prancūzijos revoliucijos, dėl kurios jis tapo toks ikoniškas?

Prancūzijos revoliucija sukėlė Napoleono Bonaparto, vieno garsiausių imperatorių pasaulio istorijoje, iškilimą. Tai žiauriai sunaikino senovės režimą. Tai sukėlė daugybę kitų revoliucijų, kurios ilgainiui destabilizavo Europos monarchijas. Tai taip pat paskatino precedento neturintį politinių eksperimentų erą, kuris toli gražu nebuvo vienpusis ar neigiamas. Tai taip pat pamerkė Prancūziją krauju ir paskatino konservatyvaus mąstymo iškilimą Europoje. Nepaisant visų šių prieštaravimų, Prancūzijos revoliucija neabejotinai sukėlė vieną dalyką – didelio revoliucinio meno sukūrimą.