Postimpresionistų judėjimas

Meninis individų ir idėjų klestėjimas

Paul Cezanne „Mont Sainte-Victoire“.

Josse/Leemage/Contributor/Getty Images

Terminą „postimpresionizmas“ išrado anglų tapytojas ir kritikas Rogeris Fry, ruošdamasis parodai Grafton galerijoje Londone 1910 m. Paroda, vykusi 1910 m. lapkričio 8 d.–1911 m. sausio 15 d., vadinosi „Manet“. ir postimpresionistai“ – gudrus rinkodaros triukas, kuris suporavo prekės pavadinimą (Édouard Manet) su jaunesniais prancūzų menininkais, kurių darbai nebuvo gerai žinomi kitoje Lamanšo pusėje.

Tarp naujokų parodoje buvo tapytojai Vincentas van Gogas , Paul Cezanne, Paul Gauguin, Georgesas Seuratas , André Derainas, Maurice'as de Vlaminckas ir Othonas Frieszas, taip pat skulptorius Aristide'as Maillolis. Kaip paaiškino meno kritikas ir istorikas Robertas Rosenblumas, „postimpresionistai... jautė poreikį ant impresionizmo pamatų statyti privačius vaizdinius pasaulius“.

Visais tikslais fauves yra teisinga priskirti prie postimpresionistų. Fovizmas , geriausiai apibūdinamas kaip judėjimas judesyje, pasižymėjo menininkais, kurie savo paveiksluose naudojo spalvas, supaprastintas formas ir įprastą temą. Galiausiai fovizmas peraugo į ekspresionizmą.

Priėmimas

Grupėje ir individualiai postimpresionistų menininkai pastūmėjo impresionistų idėjas naujomis kryptimis. Žodis „postimpresionizmas“ rodė ir jų ryšį su originaliomis impresionizmo idėjomis, ir nutolimą nuo tų idėjų – modernistinę kelionę iš praeities į ateitį.

Postimpresionistų judėjimas nebuvo ilgas. Dauguma mokslininkų postimpresionizmą laiko nuo XX a. devintojo dešimtmečio vidurio iki pabaigos iki XX a. pradžios. Fry parodą ir 1912 m. pasirodžiusią seką kritikai ir visuomenė įvertino kaip tik anarchiją, tačiau pasipiktinimas buvo trumpas. Iki 1924 m Virginija Vulf komentavo, kad postimpresionistai pakeitė žmogaus sąmonę, priversdami rašytojus ir dailininkus imtis ne tokių aiškių eksperimentinių pastangų.

Pagrindinės postimpresionizmo savybės

Postimpresionistai buvo eklektiškas individų būrys, todėl plačių, vienijančių savybių nebuvo. Kiekvienas menininkas paėmė impresionizmo aspektą ir jį perdėjo.

Pavyzdžiui, per postimpresionizmo judėjimą Vincentas van Gogas sustiprino ir taip ryškias impresionizmo spalvas ir storai nutapė jas ant drobės (technika žinoma kaip tešla ). Energingi Van Gogho teptuko potėpiai išreiškė emocines savybes. Nors sunku apibūdinti tokį unikalų ir netradicinį menininką kaip van Goghas, meno istorikai paprastai vertina jo ankstesnius darbus kaip impresionizmo atstovus, o vėlesnius – kaip ekspresionizmo (meno, kupino emocinio turinio) pavyzdžius.

Kituose pavyzdžiuose Georgesas Seuratas ėmėsi greito, „sulaužyto“ impresionizmo teptuko ir išplėtojo jį į milijonus spalvotų taškų, kurie sukuria puantilizmą, o Paulas Cézanne'as impresionizmo spalvų atskyrimą iškėlė į ištisų spalvų plokštumų atskyrimus.

Cezanne'as ir postimpresionizmas

Svarbu nenuvertinti Paulo Cézanne'o vaidmens tiek postimpresionizme, tiek vėliau jo įtakoje modernizmui. Cezanne'o paveiksluose buvo daug skirtingų temų, tačiau visuose buvo naudojamos jo prekės ženklo spalvų technikos. Jis nutapė Prancūzijos miestų, įskaitant Provansą, peizažus, portretus, kuriuose buvo „Kortų žaidėjai“, tačiau šiuolaikinio meno mėgėjams jis gali būti geriausiai žinomas dėl savo vaisių natiurmorto paveikslų.

Cezanne'as padarė didelę įtaką modernistams, tokiems kaip Pablo Picasso ir Henri Matisse, kurie abu gerbė prancūzų meistrą kaip „tėvą“.

Žemiau pateiktame sąraše pagrindiniai menininkai suporuojami su atitinkamais postimpresionistiniais judėjimais.

Žymiausi menininkai

• Vincentas van Gogas - ekspresionizmas
• Paulas Cézanne'as – konstruktyvus piešinys
• Paulius Gogenas – Simbolistas, kloisonizmas, Pont-Avenas
• Georgesas Seurat - puantilizmas (dar žinomas kaip divizionizmas arba neoimpresionizmas)
• Aristide Maillol – Nabis
• Édouardas Vuillardas ir Pierre'as Bonnardas – intymūs
• André Derain, Maurice de Vlaminck ir Othon Friesz – fovizmas

Šaltiniai

• Nicolson B. 1951 m. Postimpresionizmas ir Rogeris Fry . The Burlington Magazine 93 (574):11-15.
• Greitas JR. 1985 m. Virginia Woolf, Rogeris Fry . Masačusetso apžvalga 26(4):547-570. ir postimpresionizmas