Romėnų mozaikos – senovinis menas mažuose kūriniuose

Corbis per Getty Images / Getty Images

Romėnų mozaikosyra senovinė meno forma, susidedanti iš geometrinių ir figūrinių vaizdų, sudarytų iš smulkių akmens ir stiklo gabalėlių. Tūkstančiai išlikusių fragmentų ir ištisų mozaikų buvo rasta ant Romos griuvėsių sienų, lubų ir grindų, išsibarsčiusių visame pasaulyje. Romos imperija .

Kai kurios mozaikos yra sudarytos iš mažų medžiagos gabalėlių, vadinamų teseromis, paprastai iškirpti tam tikro dydžio akmens ar stiklo kubeliai – III amžiuje prieš Kristų standartinis dydis buvo 0,5–1,5 centimetro (0,2–,7 colio) kvadrato. . Kai kurie iškirpti akmenys buvo specialiai pagaminti, kad atitiktų raštus, pavyzdžiui, šešiakampiai arba netaisyklingos formos, kad būtų galima išskirti detales vaizduose. Teserai taip pat gali būti pagaminti iš paprastų akmeninių akmenukų arba specialiai išgaunamo akmens ar stiklo fragmentų, išpjautų iš strypų arba tiesiog susmulkintų į fragmentus. Kai kurie menininkai naudojo spalvotus ir nepermatomus stiklus arba stiklo pastą arba moliniai indai - kai kurios tikrai turtingos klasės naudojo aukso lapus.

Mozaikos meno istorija

Getty Images / Leemage / Corbis

Mozaikos buvo namų, bažnyčių ir viešųjų vietų puošybos ir meninės išraiškos dalis daugelyje pasaulio vietų, ne tik Romoje. Ankstyviausios išlikusios mozaikos yra iš Uruko laikotarpis Mesopotamijoje akmenukais pagrįsti geometriniai raštai prilipo prie masyvių kolonų tokiose vietose kaip Urukas pats. Mino graikai gamino mozaikas, o vėliau ir graikai, kurių stiklas buvo panaudotas II amžiuje.

Romos imperijos laikais mozaikos menas tapo nepaprastai populiarus: dauguma išlikusių senovinių mozaikų yra iš pirmųjų mūsų eros amžių ir prieš Kristų. Tuo laikotarpiu mozaikos dažniausiai atsirasdavo romėnų namuose, o ne tik specialiuose pastatuose. Mozaikos buvo naudojamos visoje vėlesnėje Romos imperijoje, Bizantijos ir ankstyvieji krikščionybės laikotarpiai, yra net keletas islamiškojo laikotarpio mozaikų. Šiaurės Amerikoje XIV a Actekai išrado savo mozaikos meniškumą. Nesunku pastebėti susižavėjimą: šiuolaikiniai sodininkai naudoja „pasidaryk pats“ projektus kurdami savo šedevrus.

Rytų ir Vakarų Viduržemio jūros

Peteris Thompsonas / „Heritage Images“ / „Getty Images“.

Romėnų laikais buvo du pagrindiniai mozaikos meno stiliai, vadinami Vakarų ir Rytų stiliais. Abu buvo naudojami įvairiose Romos imperijos dalyse, o stilių kraštutinumai nebūtinai reprezentuoja gatavus gaminius. Vakarų mozaikos meno stilius buvo labiau geometrinis, skirtas atskirti funkcines namo ar kambario zonas. Dekoratyvinė koncepcija buvo vienodumo koncepcija – raštas, sukurtas viename kambaryje arba ties slenksčiu, pasikartotų arba atsikartotų kitose namo dalyse. Daugelis vakarietiško stiliaus sienų ir grindų yra tiesiog spalvotos, juodos ir baltos spalvos.

Rytų mozaikos samprata buvo sudėtingesnė, apimanti daug daugiau spalvų ir raštų, dažnai koncentriškai išdėstytų dekoratyviniais rėmeliais, supančiais centrines, dažnai figūrines plokštes. Kai kurie iš jų šiuolaikiniam žiūrovui primena rytietiškus kilimėlius. Rytų stiliumi dekoruotų namų slenksčių mozaikos buvo figūrinės ir galėjo turėti tik atsitiktinį ryšį su pagrindiniais namų aukštais. Kai kurios iš šių smulkesnių medžiagų ir detalių skirtos centrinėms dangos dalims; kai kurie rytietiški motyvai naudojo švino juosteles, kad pagerintų geometrines dalis.

Mozaikinių grindų gamyba

Kenas ir Nyetta

Geriausias informacijos apie Romos istoriją ir architektūrą šaltinis yra Vitrivijus, kuris išdėstė žingsnius, kurių reikia norint paruošti grindis mozaikai.

• buvo patikrintas svetainės tvirtumas
• Paviršius buvo paruoštas kasant, išlygintas ir taranuotas stabilumui
• teritorijoje buvo paskleistas skaldos sluoksnis
• tada sluoksnis betono sudarytas iš stambių užpildų, buvo dedamas ant jo
• buvo pridėtas rudus sluoksnis ir suspaustas, kad susidarytų 9 skaitmenų storio (~17 cm) sluoksnis.
• buvo paklotas „branduolinis“ sluoksnis, cemento sluoksnis iš miltelinių plytų arba plytelių ir kalkių, ne mažesnis kaip 6 skaitmenų storio (11-11,6 cm)

Po viso to darbininkai teserijas įdėjo į branduolio sluoksnį (o gal tam tikslui ant jo uždėjo ploną kalkių sluoksnį). Teseros buvo suspaustos į skiedinį, kad būtų vienodame lygyje, o tada paviršius buvo lygus ir nupoliruotas. Darbininkai ant paveikslo viršaus išsijojo miltelių pavidalo marmurą, o kaip galutinį užbaigimą uždėjo kalkių ir smėlio dangą, kad užpildytų visas gilesnes likusias tarpus.

Mozaikos stiliai

Senovės pasaulio tyrimo institutas ' id='mntl-sc-block-image_2-0-14' />

Džordžas Hiustonas (1968) / Senovės pasaulio tyrimo institutas

Savo klasikiniame tekste Apie architektūrą, Vitrivius taip pat nustatė įvairius mozaikos konstravimo būdus. An ženklų darbas buvo cemento arba skiedinio sluoksnis, tiesiog papuoštas balto marmuro teserijomis. An sektos darbas buvo tas, kuris apėmė netaisyklingos formos blokus, kad būtų galima išskirti detales figūrose. Darbas teseliuotas buvo tas, kuris pirmiausia rėmėsi vienodomis kubinėmis tesaromis, ir sliekų darbas naudojo mažyčių (1–4 mm [.1 colio]) mozaikinių plytelių liniją, kad nubrėžtų objektą arba pridėtų šešėlį.

Mozaikų spalvas sudarė akmenys iš netoliese ar toli karjerai ; kai kurioms mozaikoms buvo panaudotos egzotiškos atvežtinės žaliavos. Kai prie žaliavos buvo pridėtas stiklas, spalvos tapo labai įvairios, o dar daugiau spindesio ir gyvybingumo. Darbininkai tapo alchemikais, savo receptuose derindami cheminius augalų ir mineralų priedus, kad sukurtų intensyvius ar subtilius atspalvius ir padarytų stiklą nepermatomą.

Mozaikų motyvai buvo nuo paprastų iki gana sudėtingų geometrinių piešinių su pasikartojančiais įvairių rozečių raštais, juostelės susuktais krašteliais arba tiksliais sudėtingais simboliais, vadinamais giljota. Figūrinės scenos dažnai buvo paimtos iš istorijos, pavyzdžiui, pasakojimai apie dievus ir herojus Homero mūšiuose. Odisėja . Mitologinės temos apima jūros deivę Thetis , Trys malonės ir taiki karalystė. Taip pat buvo figūrinių vaizdų iš romėnų kasdienio gyvenimo: medžioklės atvaizdų arba jūros vaizdų, pastarųjų dažnai randama romėnų pirtyse. Kai kurios buvo išsamios paveikslų reprodukcijos, o kai kurios, vadinamos labirintų mozaikomis, buvo labirintai, grafinės vaizdinės, kurias žiūrovai galėjo atsekti.

Amatininkai ir dirbtuvės

Werneris Formanas / Getty Images / Paveldo vaizdai

Vitruvius praneša, kad buvo specialistai: sienų mozaikininkai (vadinamas musivarii ) ir grindų mozaikininkai ( teseliacija ). Pagrindinis skirtumas tarp grindų ir sienų mozaikų (be to, kas akivaizdu) buvo stiklo naudojimas – stiklas ant grindų nebuvo praktiškas. Gali būti, kad kai kurios mozaikos, galbūt dauguma, buvo sukurtos vietoje, tačiau gali būti, kad kai kurios įmantrios buvo sukurtos m. dirbtuvės .

Archeologai dar nerado įrodymų apie fizines dirbtuvių vietas, kuriose galėjo būti surinktas menas. Mokslininkai, tokie kaip Sheila Campbell, teigia, kad yra netiesioginių įrodymų apie gildijos produkciją. Regioniniai mozaikų panašumai arba pasikartojantis modelių derinys standartiniame motyve gali reikšti, kad mozaikas kūrė grupė žmonių, kurie dalijosi užduotimis. Tačiau yra žinoma, kad buvo keliaujančių darbininkų, kurie keliaudavo iš darbo į kitą, o kai kurie mokslininkai pasiūlė jiems nešiotis „schemų knygas“, motyvų rinkinius, kad klientas galėtų pasirinkti ir vis tiek duoti nuoseklų rezultatą.

Archeologai taip pat dar neatrado sričių, kuriose buvo gaminamos pačios tesseros. Didžiausia to tikimybė gali būti siejama su stiklo gamyba: dauguma stiklo gaminių buvo išpjauti iš stiklo strypų arba nulaužti iš suformuotų stiklo luitų.

Tai vizualinis dalykas

Senovės pasaulio tyrimo institutas ' id='mntl-sc-block-image_2-0-24' />

Senovės pasaulio tyrimo institutas

Daugumą didelių grindų mozaikų sunku nufotografuoti tiesiai ant jų, todėl daugelis mokslininkų, norėdami gauti objektyviai ištaisytą vaizdą, virš jų pastatė pastolius. Tačiau mokslininkė Rebecca Molholt (2011) mano, kad tai gali sužlugdyti tikslą.

Molholtas teigia, kad grindų mozaiką reikia tirti nuo žemės lygio ir vietoje. Mozaika yra didesnio konteksto dalis, sako Molholtas, galintis iš naujo apibrėžti erdvę, kurią ji apibrėžia – perspektyva, kurią matote nuo žemės, yra to dalis. Bet kurį grindinį stebėtojas būtų palietęs ar pajutęs, galbūt net basa lankytojo koja.

Visų pirma, Molholtas aptaria vizualinį labirintų ar labirintų mozaikų poveikį, iš kurių 56 žinomi iš romėnų eros. Dauguma jų – iš namų, 14 – iš romėniškos pirtys . Daugelyje yra nuorodų į mitą apie Dedalo labirintas , kuriame Tesėjas kovoja su Minotauras labirinto centre ir taip išgelbėja Ariadnę. Kai kurie iš jų yra panašūs į žaidimą, su svaiginančiu vaizdu į jų abstrakčius dizainus.

Šaltiniai

Senovės pasaulio tyrimo institutas ' id='mntl-sc-block-image_2-0-29' />

R gandas (2012 m.) Senovės pasaulio tyrimo institutas

• Basso E, Invernizzi C, Malagodi M, La Russa MF, Bersani D ir Lottici PP. 2014 m. Romėniško stiklo mozaikos mozaikos dažų ir drumstančių medžiagų apibūdinimas spektroskopiniais ir spektrometriniais metodais. Ramano spektroskopijos žurnalas 45(3):238-245.
• Boschetti C, Leonelli C, Macchiarola M, Veronesi P, Corradi A ir Sada C. 2008. E. pirmieji stiklakūnių medžiagų įrodymai romėnų mozaikose iš Italijos: archeologinis ir archeometrinis integruotas tyrimas. J kultūros paveldo žurnalas 9:e21-e26.
• Campbell SD. 1979 m. Romos mozaikos dirbtuvės Turkijoje . Amerikos archeologijos žurnalas 83(3):287-292.
• Galli S, Mastelloni M, Ponterio R, Sabatino G ir Triscari M. Ramano ir skenuojančioji elektroninė mikroskopija bei energiją dispersinės rentgeno spinduliuotės metodai, skirti apibūdinti dažančias ir nepermatomas medžiagas romėnų mozaikinio stiklo teserose. Ramano spektroskopijos žurnalas 35(8-9):622-627.
• Joyce H. 1979. Forma, Funkcija ir technika Delos ir Pompėjos grindiniuose. Amerikos archeologijos žurnalas 83(3):253-263.
• Lysandrou V, Cerra D, Agapiou A, Charalambous E ir Hadjimitsis DG. 2016 m. Romėnų ir ankstyvųjų krikščionių Kipro grindų mozaikų spektrinės bibliotekos link. Archeologijos mokslo žurnalas: ataskaitos 10.1016/j.jasrep.2016.06.029.
• Molholtas R. 2011 m. Romėnų labirintų mozaikos ir judesio patirtis. Meno biuletenis 93(3):287-303.
• Neri E, Morvan C, Colomban P, Guerra MF ir Prigent V. 2016 m. Vėlyvosios Romos ir Bizantijos mozaikinės nepermatomos stiklo keramikos teseros (V-IX a.). Tarptautinė keramika 42(16):18859-18869.
• Papageorgiou M, Zacharias N ir Beltsios K. 2009 m. Technologinis ir tipologinis vėlyvosios romėnų stiklo mozaikos teserių iš senovės Meseno, Graikijos tyrimas. In: Ignatiadou D ir Antonaras A, redaktoriai. 18-asis Tarptautinės stiklo istorijos asociacijos kongresas ANNALES . Salonikai: ZITI leidykla. 241-248 p.
• Ricciardi P, Colomban P, Tournié A, Macchiarola M ir Ayed N. 2009 m. Neinvazinis romėnų amžiaus mozaikinio stiklo teserių tyrimas Ramano spektroskopijos būdu . Archeologijos mokslo žurnalas 36(11):2551-2559.
• Sweetman R. 2003 m. Romėnų Knoso slėnio mozaikos. Britų mokyklos Atėnų metinė 98:517-547.