Šokis kaip diplomatija: kultūriniai mainai šaltojo karo metu

Charlie Chaplin, Orson Welles ir Dalton Trumbo: tai buvo tik kelios įžymybės įtrauktas į juodąjį sąrašą dėl komunistinių ryšių Šaltojo karo metu. Tuo tarpu šokėjai ir choreografai turėjo unikalias laisves. Abiejose Šaltojo karo pusėse šokių kolektyvai buvo pavesti koncertuoti priešo teritorijoje – jų pačių vyriausybės.

Šokis paprastai nėra siejamas su diplomatija, tačiau tai buvo pagrindinė kultūrinių mainų forma Šaltojo karo metais. Kodėl? Šokis nesiremia šnekamąja kalba, todėl jį gali lengvai suprasti kelios tarptautinės auditorijos. Vadinasi, tai gali būti paslėpta kultūrinių vertybių, pranešimų ir retkarčiais propagandos priemonė. Jei panagrinėtume kultūrinius mainus Šaltojo karo metais, pamatytume šokio galią žaidime; nesvarbu, ar tai propaganda, ar paprastas galios demonstravimas, ar suvienijimas.

Šaltasis karas ir menas: naudinga revoliucija

Aleksandras Lapauri ir Raisa Struchhova iš „The Bolshoi Ballet“ scenoje pasirodo 1959 m. , per Vašingtono universiteto žurnalą

Šaltasis karas sukūrė unikalų sceną menui, spektakliui ir kultūrai. Įsisukus į konfliktą, pasaulis tik ką tik išgyveno Didžiąją depresiją ir pasaulinius karus. Be to, technologijos ir kultūra nuolat vystėsi ir globalizavosi. Šie įvykiai stipriai paveikė mūsų šiuolaikinis pasaulis ir dar gali bus jaučiamas šiandien .

Kad atitiktų audringą kraštovaizdį, menas padarė revoliuciją pasauliniu lygiu. Modernizmas , postmodernizmas ir įvairios jų pošakos dominavo šioje epochoje. Kitaip tariant, eksperimentavimas, naujovės ir abstrakcija buvo meninė dienos tvarka. Kaip ir dauguma technologinių revoliucijų Šaltojo karo metu, meno revoliucija taip pat tapo įrankiu. Meniniams judėjimams pradėjus įvairėti, jie taip pat tapo susieti kultūrinio konteksto. Ilgainiui įvairios meninės priemonės tapo pastoviais politinių pranešimų kanalais.

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Menai reprezentavo politinę ideologiją, kovojo su priešingomis pažiūromis ir įkūnijo grėsmes. Pavyzdžiui, Amerikos muzikos žanrai, tokie kaip džiazas ir rokenrolas Sovietų Sąjunga buvo uždraudusi . Ir atvirkščiai, CŽV skatino Amerikos abstraktus ekspresionizmas pakirsti įtaką Sovietinis realizmas .

Panašiai šokis tapo tarptautinės įtampos šaltiniu. Šokis abiejose šalyse vystėsi gana skirtingai; ji natūraliai tapo priešiška bet kuriai pusei. Tačiau, skirtingai nei džiazas ir rokenrolas, šokis nebuvo uždraustas. Nepaisant įtampos, šokis buvo importuojamas ir eksportuojamas gana laisvai.

Šaltojo karo etapo nustatymas: konkurencija ir bendradarbiavimas

Balanchinas fotografavo Nancy Laselle , 1940–1960, per „The New Yorker“.

Per metus iki Šaltojo karo šokis pasikeitė. Šiuolaikiniai šokėjai suformavo naują šokio mokyklą, atmesdami baleto principus, taisykles ir technikas. Šie šokėjai ir choreografai klestėjo, ypač Vakaruose. Šiuolaikinis šokis buvo įdomus, su gausybe naujų subžanrų.

Vis dėlto baleto nedingo; tai taip pat sukėlė revoliuciją. Tiesą sakant, jis vis dar buvo gana populiarus. Abiejose šalyse baletas atgijo. Sergejus Diaghilevas, žinomas kaip liūdnai pagarsėjusio choreografijos užsakymas Pavasario apeigos , eksperimentavo su muzika, laiku ir temomis. Diaghilevo darbas iš naujo apibrėžė baletą ir įkvėpė daugelį, įskaitant Balanchiną. 1935 m. Rusijoje gimęs George'as Balanchine'as pradėjo laužyti žanro normas Niujorko balete, iš naujo apibrėždamas baletą Amerikoje.

Tuo pačiu metu daugelis modernus šokis choreografams patinka Isadora Duncan , Katherine Dunham , ir Martha Graham visiškai atsiskyrė nuo baleto. Palyginti su baletu, šiuolaikinis šokis buvo abstraktus, laisvos formos judesys; taigi, jie manė, kad baletas apribojo šokėjos kūną ir bendrą išraišką.

JAV buvo modernaus šokio pasaulio centras, o Rusija – baleto pasaulio centras. Sovietų šokio formos daugiausia išsivystė iš baleto ir liaudies šokių, o amerikietiškas šiuolaikinis šokis išsivystė laužant baleto tradicijas. Vadinasi, bet kuri pusė turėjo įsitikinimų apie meninį pranašumą prieš diplomatinius Šaltojo karo šokius.

Katherine Dunham Barrelhouse nuotraukoje , 1950 m., per Kongreso biblioteką, Vašingtone, DC

Tačiau buvo sukurta ir kitų precedentų. Choreografai, tokie kaip Duncanas ir Balanchine'as, dirbo su sovietų menininkais arba bendradarbiavo su jais, o Duncanas netgi viešai įvardytas kaip komunistas . Netgi priešinguose modernaus ir baleto žanruose Šaltojo karo metu buvo daug bendradarbiavimo ir bendrumo. Pranešama, kad buvo baletmeisteris Diaghilevas įkvėpta šiuolaikinės choreografės Isadoros Duncan . Nors konkurencija neabejotinai sukūrė sceną, bendradarbiavimas taip pat padarė. Perėjus į Šaltąjį karą, ši dinamika taptų svarbiausia.

Kultūros mainai

Praėjus maždaug dešimčiai Šaltojo karo metų, šokėjai pradėjo dirbti kaip diplomatai. 1958 m Lacy-Zarubino susitarimas , JAV ir Rusija susitarė dėl kultūrinių ir švietimo mainų. Iškart po to Moisejevo šokių trupė gastroliavo JAV . Mainais JAV atsiuntė Amerikos baleto teatrą į Sovietų Sąjungą . Tačiau šios dvi kelionės buvo tik pradžia.

Laikui bėgant kultūrinė diplomatija per šokį tęsėsi. Nuo Šaltojo karo pradžios iki Berlyno sienos griuvimo šokėjai koncertavo priešo šalyse. Daugelis amerikiečių kompanijų ir choreografų, įskaitant Jose Limoną, Alviną Ailey ir Martha Graham, koncertavo Sovietų Sąjungoje ir konkurse. Jų tikslas? plėtoti JAV meninis ir kultūrinis vientisumas užsienyje .

Visų pirma Martha Graham buvo a pagrindinis turtas JAV , koncertuodamas ir keliavęs į užsienį vyriausybės paliepimu per visą Šaltojo karo laikotarpį. Bėgant metams ji koncertavo keliose vietose visoje Azijoje bei Europoje ir net užsienyje Rytų Berlynas . Saigone Graham atliko savo originalų kūrinį Apalačų pavasaris likus mažiau nei metams iki Šiaurės įžengimo į miestą.

Martos Graham plakatas Irane , 1956 m. per Nacionalinį archyvų katalogą, Vašingtonas.

Tuo tarpu Sovietų Sąjunga atsiuntė ir šokėjų. Atlieka liaudies šokį, „The Moiseyev Dance Company“. dažnai gastroliavo po JAV . Bėgant metams jie koncertavo Niujorke, Monrealyje, Toronte, Detroite, Čikagoje, Los Andžele ir kt. Didysis baletas taip pat gastroliavo JAV ir kt Vakarų centrai, tokie kaip Londonas . Nepaisant to meto kultūrinių tabu, eilinis Amerikos ir Sovietų Sąjungos pilietis galėjo vienas kitą pasiekti per šokį. Daugeliu atžvilgių šokio pasirodymai buvo reta galimybė pamatyti praeitį geležinė uždanga . Bet ar tikrai jie?

Už pasirodymų: subtilūs pranešimai

Kadangi sovietinis ir amerikietiškas šokis naudojo skirtingas technikas, kiekviena forma turėjo skirtingą estetiką. Pavyzdžiui, sovietinis baletas pirmenybę teikė baleto technikai, stiprumui ir estetinei organizacijai; šiuolaikinis šokis pirmenybę teikė laisvam judėjimui, socialiniam šokiui ir sutartinėms pareigoms.

Be šio skirtumo, skyrėsi ir teminė medžiaga; Sovietinis šokis dažnai akcentavo aplinką, linijinį pasakojimą ir Sovietų Sąjungos daugiakultūriškumą. JAV choreografai dažnai pabrėždavo abstrakciją (arba be pasakojimo) ir sutelkdavo dėmesį į emocinę patirtį. Taigi kultūrinėmis vertybėmis buvo dalijamasi ir jos buvo interpretuojamos per estetiką; buvo manoma, kad laisvai tekantis šiuolaikinio šokio judėjimas reprezentuoja JAV laisvę, o sovietų šokėjų virtuoziškumas rodo kolektyvizmo vaisius.

Jekaterinos Maksimovos Mazurka, fotografavo Leonidas Ždanovas , per Kongreso biblioteką, Vašingtone, DC

Be to, šiomis kultūros vertybėmis taip pat buvo sąmoningai dalijamasi per koncepciją ir siužetą. Abiejose karo pusėse buvo daug niuansuotų bandymų propaguoti politinę ideologiją. Keliaudamas po Ameriką, koncertavo Bolshoi Ballet Spartakas, baletas apie vergų sukilimą. Baletas buvo lygiagretus rasinei nelygybei JAV ir taip pat propagavo komunistines idėjas. Konkrečiau, Spartakas paaukštintas a proletariato revoliucija , pagrindinis marksistinės ir komunistinės ideologijos principas.

Reklamuoti priešingai buvo Martos Graham Apalačų pavasaris , atliktas Vietname šeštajame dešimtmetyje. Dar šiandien atliekama, Apalačų pavasaris vaizduoja pasienyje gyvenančią porą. Romantizuojant Amerikos pasienio paveldą, Apalačų pavasaris skatina pasitikėjimą savimi, atšiaurų individualizmą ir amerikietišką kietumą. Kai jis pasirodė Vietname, amerikiečiai turėjo tarptautinę tinginių reputaciją. Taigi, Apalačų pavasaris padėjo iš naujo įsivaizduoti Ameriką kaip šiurkščius pionierius. Tuo pačiu metu tai pastūmėjo daugybę principų kapitalistinė ideologija .

Konkrečios įmonės netgi buvo siunčiamos konkrečiais tikslais. Moisejevo šokių kolektyvas buvo išsiųstas iš dalies pabrėžti daugiakultūrę Sovietų Rusijos harmoniją. Ir atvirkščiai, kadangi Sovietų Sąjunga dažnai atkreipdavo dėmesį į labai realią rasinę priespaudą JAV, JAV vyriausybė nusiuntė Alvin Ailey koncertuos Sovietų Rusijoje .

Alvin Ailey Co. fotografavo Bernardas Gotfrydas , 1981, per Kongreso biblioteką, Vašingtone.

Abiejose šalyse spektaklių estetinės vertybės ir turinys buvo laisvai interpretuojamas publikos ir kritikų o kartais ir neteisingai. Nors spektakliai dažnai buvo propagandos kanalai, ne visada norimos žinutės nusileisdavo. Vietoj to, pasirodymai turėjo tikrą teigiamą atgarsį piliečiams užsienyje.

Kultūriniai mainai Šaltojo karo metu: peržengė geležinę uždangą

Nors šokių turai iš dalies buvo skirti perteikti pranašumą, dažniausiai jie to nedarė. Šokėjai, choreografai ir publika turėjo skirtingas perspektyvas. Kai kurie pasirodymai buvo nesuprasti, o kai kurie – taip. Dažniausiai publiką domino žmonės už scenos ar (geležinės) uždangos.

Kad ir kokie buvo vyriausybės ketinimai, tokie kultūriniai mainai buvo esminis susivienijimo momentas. Nors spėjama, kad Martha Graham buvo išsiųsta reklamuoti JAV vyriausybę, ji savęs taip nematė. Po to, kai Berlyno siena nukrito, ji pasakė:

Mačiau, kaip jis pakilo, o dabar – nusileidęs. Jaučiuosi triumfuojanti pagalvojus, kad nieko nėra, išskyrus žmogaus dvasią ir žmogaus sąjungą. Žmonės kerta sieną iš Rytų į Vakarus, kad paspaustų rankas tiems, kurių dar nematė. Tam tikra prasme jie tapo vienas kito siena.
Martha Graham

Martha Graham ir ? Apalačų pavasarį , per Kongreso biblioteką Vašingtone, D.C.

Kalbant apie kasdienius piliečius, jie buvo sutrikę, nustebę ir nuoširdžiai susidomėję. Abiejose šalyse turai buvo labai populiarūs. Kultūriniai mainai sukūrė pagarbą visiems šokio menininkams, o šokis ir baletas tapo tarptautiniu eksportu. Amerikiečiai buvo susijaudinę sovietų šokėjus matyti kaip tikrus žmones, laimingus, šokančius ir mojuojančius. Sovietų tautos reagavo panašiai, net įžvelgė kai kurių meninių panašumų Balanchine'o 1958 m. ture. Apskritai, šokių turai Šaltojo karo metu tikrai padėjo sumažinti įtampą kai bet kurią dieną gali įvykti branduolinė apokalipsė. Tai mums primena ne tik diplomatinę, bet ir meno galią.

Tolesnis žiūrėjimas ir skaitymas

Apalačų pavasaris pateikė Martha Graham: https://www.youtube.com/watch?v=_3KRuhwU1XM

Moisejevo šokių kolektyvas: https://www.youtube.com/watch?v=OVb0GK-KWGg

Apreiškimai pateikė Alvin Ailey: https://www.youtube.com/watch?v=kDXerubF4I4

Spartakas The Bolshoi Ballet: https://youtu.be/Fha6rYtaLMk