Abstraktus ekspresionizmas ir CŽV: kariauja kultūrinį šaltąjį karą?

Aleksandras Gerasimovas „Stalinas ir Vorošilovas Kremliuje“, 1938 m. su jaunuoju Nelsonu Rokfelleriu, besižavinčiu paveikslu, kuris bus pakabintas naujame MoMA pastate, 1939 m.

Nors skirtingos meno perspektyvos tebuvo vienas ideologinis Šaltojo karo aspektas, jos buvo labai svarbios darant įtaką Vakarų Europos inteligentijai ir įkvėpus kultūriniams maištams už geležinės uždangos. Tačiau abstraktaus ekspresionizmo plitimas ir neįtikėtinai greitas jo iškilimas pasaulinėje meno scenoje negalėjo įvykti natūraliai. CŽV atliko pagrindinį vaidmenį skleidžiant stilių ir savo ideologiją visame pasaulyje, kovodama su priešingu socialistinio realizmo stiliumi. ir apskritai komunistinė kultūra.

Socialistinis realizmas: abstraktaus ekspresionizmo antitezė

Aleksandras Gerasimovas Stalinas ir Vorošilovas Kremliuje, 1938 m., Tretjakovo galerijoje, Maskvoje

Lyginant abu stilius, akivaizdu, kad jie negali labiau skirtis vienas nuo kito. Nors Abstraktus ekspresionizmas propaguoja meno kūrimo vien dėl meno sampratą, socialistinis realizmas orientuojasi į lengvai suprantamų pranešimų kūrimą masėms.

Socialistinis realizmas kaip tik skamba: menininkas turi itin tiksliai piešti ir piešti figūras iš gyvenimo. Puikus to pavyzdys yra Stalinas ir Vorošilovas Kremliuje (1938) Aleksandras Gerasimovas. Ironiška, bet, kaip matyti iš Gerasimovo paveikslo, sovietų lyderiai dažniausiai vaizduojami kaip beveik dieviški, o tai netikėta kolektyvistinei visuomenei, skatinanti pagerbti asmenį.

Skirtingai nuo daugelio meno judėjimų, socialistinis realizmas buvo primestas iš viršaus, o ne neformaliai plinta visuomenėje. Sovietų Sąjunga vedė nuožmią kampaniją socialistinio realizmo judėjimo naudai, nes jis įkūnijo utilitarinius ir darbininkų klasės komunizmo idealus.

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Perėjimas prie visiškos visų kultūros aspektų kontrolės įvyko 1924 m. iškilus Josifui Stalinui. Anksčiau sovietų valdžia toleravo ir netgi skatino avangardinius judėjimus, tokius kaip futurizmas, konstruktyvizmas ir suprematizmas. Ši laisvė tiesiog atspindėjo dėmesio trūkumas vyriausybė davė kultūros reikalams prasidėjus SSRS.

Kolūkio šventė Sergejus Vasiljevičius Gerasimovas , 1937 m., per Tretjakovo galeriją, Maskva

Stalinas tikėjo, kad menas turi tarnauti funkciniam tikslui. Jam tai reiškė teigiamus proletariato kasdienio gyvenimo įvaizdžius komunistinėje Rusijoje. 1934 m. socialistinis realizmas oficialiai tapo valstybės sankcionuota ir vienintele priimtina meno forma SSRS. Tačiau judėjimas daugiausia apsiribojo komunistinėmis šalimis, kur valdžia reguliavo meną ir nepasiekė tolimesnių užsienių.

1934 m Sovietų rašytojų kongresas apibrėžiamas priimtinas menas:

1. Proletaras: darbininkams aktualus ir jiems suprantamas menas.

2. Tipiška: Kasdienio žmonių gyvenimo scenos.
3. Realistiška: reprezentacine prasme.
4. Partizanas: remia valstybės ir partijos tikslus.

Bet koks darbas, kuris neatitiko šių kriterijų, buvo laikomas kapitalistiniu ir netinkamu utilitarinei visuomenei.

Abstraktus ekspresionizmas kaip Amerikos simbolis

Alchemija pateikė Jacksonas Pollockas , 1947 m., per Solomon R. Guggenheimo muziejų Niujorke

Iki šeštojo dešimtmečio Jungtinės Valstijos buvo laikomos provincijos meno pasaulio užkampiu. Tačiau dėl Antrojo pasaulinio karo sukeltų niokojimų daugelis menininkų pabėgo į JAV. Tai buvo progresyvus šių emigrantų kūrybiškumas kartu su amerikiečių menininkais, tokiais kaip Jacksonas Pollockas ir Lee Krasneris , kuris vėliau sukūrė abstraktųjį ekspresionizmą. Šis judėjimas išsiskiria tuo, kad jo iškilimas tarptautiniu mastu sutampa su tuo, kad JAV tapo galingiausia šalimi pokario eroje.

Abstraktus ekspresionizmo menas Galima apibrėžti keletu plačių bruožų: visos formos yra abstrakčios, jų negalima rasti matomame pasaulyje, o kūriniai yra laisva, spontaniška ir asmeniška emocinė išraiška. Tačiau tai taip pat laikoma aukštuoju menu, nes norint visapusiškai įvertinti darbą reikia turėti tam tikrų žinių. Tai daro jį mažiau prieinamą masėms, skirtingai nei socialistinis realizmas.

Gotikinis peizažas pateikė Lee Krasner , 1961, per Tate, Londonas

Pagrindinis skirtumas tarp judėjimų yra, o socialistiniai realistiniai darbai yra apipintas politine propaganda , Abstraktieji ekspresionistiniai kūriniai visiškai neturi jokios politinės žinutės. Vaizduojamos formos vaizduoja ne ką kita, o dažų potėpius ant drobės ar metalo susukimą į formą. Žiūrovas atskiria menininko gyvenimą nuo jo kūrybos ir gali leisti kūriniui stovėti atskirai, nepriklausomai nuo jo kūrėjo. Abstraktaus meno vertė yra savaime suprantama, o jo tikslas yra tik estetinis. Ja nesiekiama vesti pamokų ar propaguoti ideologiją. Abstrakčiųjų ekspresionistų menininkai sumažina savo formas iki pačių pagrindinių savo terpės elementų: dažų ir drobės.

Abstraktus ekspresionizmo komunistinis paradoksas

Sutemos pateikė William Baziotes , 1958 m., per Solomon R. Guggenheimo muziejų Niujorke

Kad ir kaip būtų keista, CŽV netgi turėjo apeiti JAV vyriausybę, kad skatintų abstrakčiojo ekspresionizmo judėjimo plitimą. Daugelis konservatyvių politikų pasmerkė judėjimą kaip pernelyg avangardinį, neamerikietiškas ir, ironiška, net komunistas . 1947 m. Valstybės departamentas atsiėmė turistinę parodą pavadinimu Amerikos meno pažanga nes jie manė, kad eksponuojami stiliai blogai atspindi Amerikos visuomenę. Kongresas ne tik atšaukė, bet ir išleido direktyvą, kurioje nurodė, kad joks komunistinės kilmės amerikiečių menininkas negali būti eksponuojamas vyriausybės lėšomis.

Sąjūdį smerkiantys politikai nebuvo visiškai pamišę. Nors abstraktusis ekspresionizmas įkūnija pagrindines Amerikos saviraiškos laisvės vertybes, dauguma judėjimo menininkų iš tikrųjų turėjo ryšių su komunizmu. Daugelis menininkų savo karjerą pradėjo dirbdami Federaliniame meno projekte Didžiosios depresijos metu; kitaip tariant, darbas, kad būtų gaminamas subsidijuojamas menas vyriausybei. Tiksliau, 1930 m. Džeksonas Pollockas dirbo fresko ir uolaus komunisto studijoje Davidas Alfaro Siqueirosas . Be to, ekspresionistai menininkai Adolphas Gottliebas ir Williamas Baziotesas buvo žinomi komunistų aktyvistai.

Tačiau įgimta abstrakčiojo ekspresionizmo meno savybė apima visišką politinių vertybių reprezentacijos stoką. CŽV turėjo suprasti, kad judėjimas, pašalintas iš asmeninio menininkų gyvenimo, buvo puikus priešnuodis socialistiniam realizmui. Tada jie pasistūmėjo į priekį, kad tai taptų meniniu Amerikos ideologijų veidu.

CŽV operacijos

Vladimiras Leninas Smolne pateikė Isaak Israilevich Brodsky , 1930, per Tretjakovo galeriją, Maskva

Siekdama populiarinti Amerikos kultūros aspektus užsienyje, CŽV taikė „Long Leash“ politiką, kuri veiksmingai atitolino organizaciją nuo jų veiksmų kultūros sektoriuose. Šiuo atveju CŽV pasinaudojo Kultūros laisvės kongresu, taip pat jo ryšiais su Niujorko modernaus meno muziejumi, kad paveiktų meno pasaulį abstrakčiojo ekspresionizmo naudai. . CŽV veikė pagal teoriją, kad progresyviems menininkams reikia elito, kuris juos subsidijuotų, kad pasiektų sėkmę. Todėl ji kreipėsi į MoMA, neįtikėtinai elitinę įstaigą, ir suteikė jiems finansavimą per slaptas organizacijas ir slaptus valdybos narių ryšius.

Per Kultūros laisvės kongresas , CŽV slaptai valdoma organizacija pagal Long-Leash programą, jie galėjo slapta finansuoti daugiau nei 20 antikomunistinių žurnalų, rengti meno parodas, organizuoti tarptautines konferencijas ir vadovauti naujienų tarnybai. Tikslas buvo užtikrinti, kad Europos inteligentija Amerikos kultūrą susietų su modernumu ir kosmopolitizmu. Tačiau ši organizacija nebuvo vienintelis būdas dalyvauti kultūriniame šaltajame kare.

Siekdama savo tikslų, CŽV taip pat kreipėsi į privatų sektorių. Dauguma Amerikos muziejų yra privatūs, todėl CŽV galėjo lengviau dirbti su vyriausybe. Prisijungdama prie Modernaus meno muziejaus, CŽV užmezgė ryšius su daugeliu savo valdybos narių. Iškalbingiausia grandis tarp muziejaus ir CŽV buvo jo prezidentas.

Jaunasis Nelsonas Rokfeleris žavisi paveikslu, kuris bus pakabintas naujame MoMA pastate , 1939 m., per Sotheby's

Tuo metu MoMA prezidentas buvo Nelsonas Rockefelleris. Jis taip pat buvo „Rockefeller Brothers Fund“ – ekspertų grupės, kuriai vyriausybė pagal subrangos sutartis studijavo užsienio reikalus, patikėtinis. Per šią ekspertų grupę CŽV suteikė MoMA penkerių metų 125 000 USD dotaciją muziejaus veiklai finansuoti. Tarptautinė programa, kuri buvo atsakinga už savo kolekcijų skolinimą Europos institucijoms . Iki 1956 m. MoMA surengė 33 tarptautines parodas, skirtas abstrakčiajam ekspresionizmui, visas finansuotas iš dotacijos. Vienu metu MoMA paskolino tiek daug vienetų, kad žmonės skundėsi tuščiu muziejumi.

Ilgalaikis abstraktaus ekspresionizmo poveikis šaltojo karo metu

Matytojas pateikė Adolphas Gottliebas , 1950, per Phillips kolekciją, Vašingtonas, D.C.

Šaltasis karas buvo labai ideologiškai įkrautas: tai buvo priešingų politinių sistemų kova. Todėl natūralu, kad kultūros sklaida atliko tokį svarbų vaidmenį. CŽV naudojo veiksmingiausią propagandos rūšį, kuri daro įtaką žmonių protams, jiems to nesuvokiant. Galų gale, jų slapti metodai padarė abstraktųjį ekspresionizmą tokį išpopuliarintą, kad menininkui buvo gana sunku pasiekti sėkmės dirbant kitu stiliumi.

CŽV taktika greitai pasiteisino. Populiarindamas judėjimą JAV ir Vakarų Europoje, abstraktusis ekspresionizmas pamažu prasibrovė už geležinės uždangos. Menininkai iš Rytų Europos aplankydavo parodas kitose šalyse, o paskui grįždavo namo apsišvietę to, ką pamatė. 1956 metais lenkų menininkas Tadeušas Kantoras pamatė vieną iš daugelio CŽV finansuojamų parodų, išsiųstų į Paryžių.Spektaklis jį stipriai paveikė ir grįžo į Krokuvą pasiryžęs perkelti meninį klimatą abstrakcijos link. Tai buvo vertinama kaip maišto aktas, nes Kantoras ryžtingai nutolo nuo valstybės įpareigoto socialistinio realizmo stiliaus.. Po penkerių metų jam ir 14 kitų lenkų menininkų buvo surengta paroda MoMA Penkiolika lenkų tapytojų .

40 – figūra pateikė Tadeušas Kantoras , 1967 m., per Nacionalinį muziejų Varšuvoje, Varšuvoje

Visą Šaltojo karo laikotarpį negalima paneigti, kad abstraktaus ekspresionizmo įtaka turėjo didelę įtaką kultūriniams rezultatams. Ne tik buvo Abstraktus menas plačiai priimtas Vakaruose, tačiau Rytų Europos šalys taip pat pripažino šį judėjimą kaip puikų priešnuodį valstybės sankcionuotam socialistiniam menui. Menininkai už geležinės uždangos judėjimą pradėjo priimti kaip revoliucinę laisvės išraišką. Taigi kadaise apolitiškas abstraktaus ekspresionizmo stilius tapo maišto aktu.