Spalvinga praeitis: archajiškos graikų skulptūros

Korėjos statula ir spalvinga rekonstrukcija iš Chijo, 510 m. pr. Kr.; su spalvinga Eginos Afajos šventyklos vakarinio frontono rekonstrukcija, Adolfo Furtwänglerio, 1906 m.

Nedaug kitų temų, nagrinėjant senovės meną, susidūrė su tokiais stipriais nesutarimais ir prieštaringomis nuomonėmis, kaip senovės graikų marmuro statulų polichromija. Terminas polichromija arba polichromija kilęs iš graikų kalbos poli “ (tai reiškia daug) ir „ chroma' (reiškia spalvą) ir aprašoma skulptūrų ir architektūros dekoravimo įvairiomis spalvomis praktika. Istoriškai pažvelgę ​​į XVIII amžiaus bibliografiją, atrandame selektyvią tapytų skulptūrų ir jų polichromatinės išvaizdos ignoravimą. Tačiau to laikotarpio pabaigoje spalvų naudojimas graikų skulptūroje ir dažniausiai archajinio laikotarpio skulptūroje tapo moksliškai priimtas. Kaip atrasime šiame straipsnyje, archajiška graikų skulptūra iš pradžių buvo gausiai papuošta spalvingais dažais.

Neoklasikinis laikotarpis: grynos baltos senovės graikų skulptūros manija

Trys malonės , Antonio Canova , 1814–17, Italija, per Viktorijos ir Alberto muziejų, Londoną

Senovės rašytiniai šaltiniai aiškiai teigia, kad graikai dažė savo statulų paviršius. Tačiau subjektyvus senovės tekstų tyrimas ir klaidingas supratimas atsispindėjo neoklasicizmas senovės skulptūros baltumo suvokimai (1750-1900). Pagrindinė neoklasikinio judėjimo figūra buvo vokiečių meno istorikas ir archeologas Johanas Joachimas Winckelmannas , kuris apibrėžė idealas gryno balto senovės graikų marmuro skulptūros. Winckelmannas griežtai atskyrė tapybą nuo skulptūros, pasirinkdamas formą, medžiagą ir šviesos atspindžius kaip pagrindines idealaus statulos grožio sudedamąsias dalis.

Taigi, nors ir didelę įtaką padarė senovės menas , daugelis šiuolaikinių skulptorių nežinojo apie senovės polichromiją ir buvo vedami prie bespalvių skulptūrų, tokių kaip garsiosios Antonio Canova , vienas didžiausių XVIII a. pabaigos neoklasikinių skulptoriųthir anksti 19thšimtmečius.

Be to, kaip būdingai yra sakęs A. Prateris, neoklasikiniai skulptūros baltumo šalininkai graikų meną pažinojo tik nuo Romanas kopijos: vaizdas kaip atspindžio atspindys . Be to, patvirtinti stebėjimai ir išlikusių spalvinių sluoksnių aprašymai, be kita ko, XVIII amžiuje aptiktose archajiškose graikų skulptūrose, neturėjo įtakos neoklasicistų manijai graikų skulptūros baltumui.

Quatramère De Quincy ir terminas polichromija

Į sostą įžengė Jupiteris Olimpijas Antoine'as-Chrysostome Quatremere de Quincy , 1814 m., per Karališkąją menų akademiją

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Aukso ir dramblio kaulo dirbiniai Archaikijos ir Klasikinis Laikotarpiai buvo senovės polichromijos tyrimo pradžios taškas. 1806 metais Quatramere de Quincy pirmą kartą panaudojo terminą polichromija, norėdamas apibrėžti spalvų naudojimą ir jos taikymo techniką, kuri savaime suprantamu dalyku laikė ploną tinko tipo pagrindą kaip klinčių skulptūrų spalvinio sluoksnio pagrindą. Jis taip pat pristatė plačiai paplitusio spalvų panaudojimo architektūrinėje skulptūroje idėją kaip visuotinai priimtą metodą.

Quatramère pažymėjo ilgalaikio polichromijos permąstymo pradžią archajiškoje graikų skulptūroje. Nors jis manė, kad statulos yra padengtos spalvomis, tačiau kruopščiai įvertino stilių ir galutinį spalvinį įspūdį, galbūt kaip bandymą subalansuoti naują spalvingą estetiką, įdiegus polichromiją, su vyraujančiu neoklasikiniu modeliu.

Senovės marmurą naudojo taip plačiai, kad palikti jį nepagražintą būtų nustebęs kiekvienas, kuris matė jį kaip kažką gana pigaus, ypač šventykloje. Spalvos buvo naudojamos ne tik tam, kad kitos medžiagos atrodytų kaip marmuras, bet ir pakeistų marmuro išvaizdą ( Quatremere of Quincy, Istorinis architektūros žodynas , 298 )

Nesuskaičiuojami spalvų likučiai, kuriuos pasiekėme, yra įrodymas, kad tinkas buvo nudažytas įvairiomis spalvomis, kad įvairios antablemento dalys ir skyriai buvo nudažyti skirtingomis spalvomis, o triglifas ir metopai, sostinės ir jų astragas apykaklės ir net sofitai ant architravo visada buvo spalvoti. ( Quatremere of Quincy, istorinis architektūros žodynas , 465 )

19-ojo amžiaus piešimo archainės graikų skulptūros reprodukcijos

Spalvinga klasikinių rytinių (viršuje) ir vakarinių (apačioje) Afajos šventyklos frontonų rekonstrukcija Eginoje, Adolfas Furtwängleris, 1906 m.

19 pradžiojethšimtmetį, J. M. von Wagnerio ir F. W. Schellingas ‘s Pranešimas apie Egineto skulptūras (1817 m.) nagrinėjo archajiškas graikų skulptūras Aphaia šventykla Eginoje, įskaitant skyrių apie graikų spalvotas skulptūras ir reljefus. Vėlesniais metais daugelis žymių architektų nagrinėjo spalvą archajiška graikų architektūrinė skulptūra , ketinantis ištirti išlikusius spalvinius sluoksnius ant senovinių pastatų ir sukurti grafines reprezentacijas. Iki amžiaus vidurio buvo iškastos įvairios skulptūros su įspūdingais spalvingais papuošimais, suteikiančiais daugiau įrodymų apie polichromijos praktiką archajinio laikotarpio ir vėlesnių amžių skulptūroje.

Vokiečių archeologas 1906 m Adolfas Furtwangleris paskelbta Aphaia šventyklos kasimo darbų rezultatai Eginoje, įskaitant dvi šventyklos fasadų piešinių reprodukcijas. Jose dominavo trys spalvos: žydra/mėlyna, raudona ir balta. Tačiau svarbiausias elementas buvo išsamus skulptūrose pastebėtų spalvų aprašymas.

Vėlesniais dešimtmečiais ir iki Antrojo pasaulinio karo pradžios matomos spalvinių sluoksnių liekanos buvo aprašomos ir vaizduojamos piešiniuose bei akvarelėse. Geriausius piešinių reprodukcijų pavyzdžius su dideliu tikslumu padarė šveicarų tapytojas Emilis Giljeronas (1850-1924) ir jo sūnus Emilis (1885-1939) prieš šimtmetį. Senovės Graikijos marmurinės skulptūros polichromija pagaliau tapo faktu. dabar tai buvo neginčijama...

Nuo to laiko daugelis tyrinėtojų (mokslininkų, chemikų, senienų konservatorių) visame pasaulyje propagavo naujas technologines technologijas, skirtas sukurti neardomuosius pigmentų likučių ant senovinių skulptūrų paviršių stebėjimo, analizės ir identifikavimo metodus. Mokslinis susidomėjimas šia tema išlieka nuolatinis.

Spalvos vaidmuo archajiškoje graikų marmuro skulptūroje

Įvairios žaliavos, naudojamos senovės pigmentams Graikijoje , per geo.de

Maždaug tris šimtmečius, nuo 1000 m.pr.Kr. iki 7 viduriothamžiuje prieš Kristų, graikų mene įvyko esminis estetinis pokytis; polichromijos buvo atsisakyta beveik visur. Dviejų priešingų vertybių koreliacija (šviesa-tamsa, balta-juoda) dominavo kartu su ikonografijos ribotumu, mažėjant žmonių scenoms ir augalų motyvų pasirinkimui. Menas sutelktas į paprastas geometrines figūras ir dizainą, o tai paaiškina, kodėl jis buvo vadinamas Geometrinis laikotarpis . Be to, paprastas baltos ir juodos spalvų kaitaliojimas buvo šio laikotarpio spalvų modelis.

Mineralai, kuriuos senovės menininkai naudojo spalvingiems dažams gaminti , per M.C.Carlos muziejų

Tačiau pradžioje Archajinis laikotarpis (7thamžiuje prieš Kristų), dominuojanti raudona spalva buvo įtraukta į senovinę spalvų paletę, žyminčią senovės polichromijos kūrimą. Hematitas ir cinoberas buvo mineralai, naudojami raudoniesiems pigmentams. Hematitas yra geležies oksidas mineralinės formos ir dažnai atrodo kaip rausvai ruda spalva, žinoma kaip natūrali raudona ochra . Hematito pavadinimas kilęs iš graikų kalbos žodžio kraujas, kuri apibūdina jo spalvą miltelių pavidalu. Cinabaras, labiausiai paplitusi gamtoje randama oksiduoto gyvsidabrio rūda, randama granuliuotose plutose arba venose, susijusiose su ugnikalnių veikla ir karštomis versmėmis. Jis buvo naudojamas kaip brangus šaltinis senovės dailininkai . Žodis kilęs iš senovės graikų kalbos pirštinių juosta, vėliau pakeistas į cinobaras.

Archajiniu laikotarpiu visos skulptūros buvo tapytos, nepaisant jų funkcijos. Skulptorius iš pradžių sukūrė trimatę formą, o vėliau nutapė skulptūrą. Istoriniai šaltiniai byloja, kad skulptūra be spalvingų dažų jos kūrėjui būtų neįsivaizduojama senovėje. Garsusis skulptorius Phidias visiems savo darbams pasamdė asmeninį tapytoją. Tuo pačiu metu Praksiteles labiau vertino tuos darbus, kuriuos nutapė iškilus menininkas ir tapytojas. Nicos Nepaisant to, paprastam senovės žiūrovui nenutapyta statula būtų buvę kažkas nesuprantamo ir, tikėtina, nepatrauklaus.

Spalvos įkvepia archajinio laikotarpio skulptūroms

Veršio nešėjas , 570 m. pr. Kr., Akropolio muziejus

Archajinio laikotarpio skulptūra buvo ne tik nutapyta. Spalvos buvo terpė, papildanti kūrinio naratyvinį pobūdį. Skulptūrinė forma buvo pradinis statybos etapas, kuris atgijo tapyba. Atgaivinti archajišką graikų skulptūrą taip pat buvo pagrindinis menininko tikslas. Tokios praktikos pavyzdys – archajinio laikotarpio vyriška skulptūra, vadinamoji Blauzdininkas datuojamas maždaug 570 m.pr.Kr. Akių rainelę skulptorius iš pradžių padarė iš kitos medžiagos. Taip kūrinys tapo dar ryškesnis žiūrovo akyse.

Korėjos statula iš Chios su spalvinga rekonstrukcija , 510 m. pr. Kr., Akropolio muziejus

Be to, spalva pagerino formos skaitomumą. Kai kurie elementai, kuriuos skulptorius sunkiai galėjo atskirti vienas nuo kito, pavyzdžiui, drabužiai iš skirtingų audinių, buvo aiškiai matomi įvairiais spalvų tonais, kaip gerai žinomoje archajiškoje graikų skulptūroje Chioso korė . Panašiai spalvomis buvo įskaitomi akies vyzdys ir rainelė, dekoratyvinė drabužio juostelė arba gyvūno ar mitologinės būtybės oda.

Kore iš Eleusis vadovas ir spalvinga rekonstrukcija , 6 pabaigathamžiuje prieš Kristų, Nacionalinis Atėnų archeologijos muziejus, per Ph. baigiamųjų darbų nuotraukų archyvas D.Bika

Galutinis tikslas buvo padaryti plastinę formą įskaitoma, kad jos primetimas žiūrovui būtų visiškai suprantamas. Pagrindinės spalvos, dažniausiai naudojamos archajiškose graikų skulptūrose, buvo raudona, mėlyna / žydra, juoda, balta, geltona ir žalia. Dailininkas dažė įvairaus storio sluoksniais.

Spalvinga archajiška graikų skulptūra: Kouros Kroisos pavyzdys

Kouros Kroisos statula , 530 B.C., Nacionalinis Atėnų archeologijos muziejus

Viena įspūdingiausių ir žinomiausių archajiškų graikų skulptūrų kouros tipo (nuogas jaunimas) yra Krūzas , laidojimo statula, pagaminta Anavyse apie 530 m. pr. Kr. Skulptūros pavadinimas išsaugotas jos postamento epigramoje. Daugelis sričių yra padengtos plika akimi (makroskopiškai) matoma spalva. Tačiau mikroskopiškai daugiau pigmentų galima atpažinti kaip skirtingus spalvų sluoksnius. Plaukų juostelėje yra raudonas geležies pigmentas, gerai žinomas hematitas.

Akies detalė , per Ph.D. baigiamojo darbo nuotraukų archyvas_ D.Bika

Ant plaukų pastebimi du atskiri spalvos sluoksniai – raudona ir po geltona. The Rentgeno fluorescencinė spektroskopija Analitinis metodas parodė, kad šiuos sluoksnius daugiausia sudarė geležis, identifikuojama kaip hematitas ir gotitas. Todėl pradinė šių pozicijų spalva būtų tamsiai ruda.

Mikroskopiniai vaizdai, rainelės detalės, raudona, juoda ir geltona spalvos , per Ph.D. nuotraukų archyvas D.Bika

Kalbant apie šios archajiškos graikų skulptūros akis, rainelė yra juoda, padengta raudonu pigmentu, kaip nustatyta mikroskopiniu tyrimu. Akivaizdu, kad pradinė spalva buvo tamsiai raudonai ruda. Be to, akies baltymas yra geltonas. Prarandama antakių spalva. Dar matyti tik dažų vaiduoklis. Ant spenelių išgraviruoti raudono pigmento pėdsakai.

Gaktos srities detalė , per Ph.D. baigiamųjų darbų nuotraukų archyvas D.Bika

Gaktos srities paviršiuje yra raudonos spalvos pėdsakų, o dekoratyvinis raštas primena du priešingus lapus. Buvo graviravimo linijų, po kurių nebuvo tiksliai dažyti. Šioje archajiškoje graikų skulptūroje vis dar matome spalvų vaiduoklį.