Žvilgsnis į veikėjų vaidmenis literatūroje

Naudingas grožinės ir negrožinės literatūros veikėjų tipų vadovas

Hero Images / Getty Images

Kiekviena puiki istorija turi puikių personažų. Bet kas daro puikų personažą? Pagrindinis veikėjas yra istorijos centre ir turi būti apvalus arba sudėtingas, su gilumu ir išskirtinėmis savybėmis. Antraplanių personažų būrys gali būti įvairių tipų – net plokščių ar nesudėtingų, kurie vis dėlto padeda tęsti istoriją.

Apibrėžimas

Personažas yra individas (dažniausiai asmuo) a pasakojimas grožinės literatūros kūrinyje arba kūrybinė negrožinė literatūra . Rašto veikėjo kūrimo veiksmas arba būdas yra žinomas kaip apibūdinimas .

Britų autoriaus E. M. Forsterio 1927 m. romane „Romano aspektai“ Forsteris padarė platų, tačiau vertingą skirtumą tarp plokščių ir apvalių personažų. Plokščias (arba dvimatis) personažas įkūnija vieną idėją ar kokybę. Šį simbolių tipą, rašė Forsteris, galima išreikšti vienu sakiniu.

Priešingai, apvalus personažas reaguoja į pokyčius: jis arba ji gali įtikinamai nustebinti [skaitytojus], rašė Forsteris. Tam tikromis formomis negrožinė literatūra , ypač biografijos ir autobiografijos , vienas simbolis gali būti pagrindinis teksto akcentas.

Etimologija

Žodis simbolis kilęs iš lotyniško žodžio, reiškiančio „ženklas, išskirtinė kokybė“, ir galiausiai iš graikiško žodžio, reiškiančio „braižyti, išgraviruoti“.

Pastabos apie charakterį

Knygoje „Essentials of the Theory of the Theory of Fiction“ Michaelas J. Hoffmanas ir Patrickas D. Murphy rašė:

• Jei tam tikra prasme, plokščias charakteris Įkūnija idėją ar kokybę, tada „apvalus“ personažas apima daugybę idėjų ir savybių, kurios keičiasi ir tobulėja, taip pat linksmina įvairias idėjas ir savybes.
  (Michael J. Hoffman ir Patrick D. Murphy, Grožinės literatūros teorijos pagrindai , 2 leidimas Duke universiteto leidykla, 1999)

P. Spockas kaip apvalus personažas

• Ponas Spokas, mano mėgstamiausias „Žvaigždžių kelio“ personažas, buvo geriausias Jameso T. Kirko draugas ir vienas įdomiausių personažų, kada nors parašytų televizijai. Spokas buvo vulkano ir žmogaus hibridas, kuris daugelį metų kovojo su savo dvigubu paveldu, kol galiausiai rado ramybę priimdamas abi savo paveldo dalis.
  (Mary P. Taylor, „Star Trek“: nuotykiai laike ir erdvėje, Kišeninės knygos, 1999)

Thackeray lordo Steyne'o aprašymas

• Žvakės nušvietė spindinčią pliką lordo Steyne galvą, kuri buvo apaugusi raudonais plaukais. Jis turėjo storus, tankius antakius, mažai mirgančiomis krauju pasruvusiomis akimis, apsuptas tūkstančio raukšlių. Jo žandikaulis buvo pakibęs, o kai jis nusijuokė, išsikišo du balti dantys ir žiauriai blizgėjo tarp šypsenos. Jis vakarieniavo su karališkaisiais veikėjais, nešiojo keliaraištį ir kaspiną. Žemo ūgio vyras buvo jo lordas, plačiakrūmis ir sulenktomis kojomis, bet didžiavosi savo pėdos ir kulkšnies plonumu ir visada glamonėjo keliaraištį.
  (William Makepeace Thackeray, tuštybės mugė , 1847–48)

Pasakotojas kaip asmeninio rašinio veikėjas

• [Asmeninėje esė] rašytoja turi tapti personažu. Ir aš vartoju žodį charakteris panašiai kaip grožinės literatūros rašytojas. E.M. Forster knygoje „Romano aspektai“ padarė žinomą skirtumą tarp „plokščių“ ir „apvalių“ personažų – tarp tų išgalvotų asmenybių, matomų iš išorės, kurios veikė nuspėjamu karikatūrų nuoseklumu, ir tų, kurių sudėtingumas ar knibždėte knibžda vidinis gyvenimas. mes sužinome. ... Apibūdinimo menas yra susijęs su asmens, apie kurį rašote, įpročių ir veiksmų modelio sukūrimas ir variantų įvedimas į sistemą. ...
• Esmė yra pradėti inventorizuoti save, kad galėtumėte pateikti save skaitytojui kaip konkretų, įskaitomą veikėją. ...
• Taigi egzistuoja poreikis tapti personažu, nesvarbu, ar esė naudoja a Pirmas- arba trečias asmuo pasakojimas balsas . Ir toliau tvirtinčiau, kad šis savęs pavertimo personažu procesas nėra įkyrus žiūrėjimas į bambą. Bet greičiau galimas išsivadavimas iš narcisizmo. Tai reiškia, kad pasiekėte pakankamą atstumą, kad pradėtumėte matyti save raundu: būtina prielaida peržengti ego arba bent jau parašyti asmenines esė, kurios gali paliesti kitus žmones.
  (Phillip Lopate, Asmeninių esė rašymas: apie būtinybę paversti save personažu. Kūrybinės literatūros rašymas , redagavo Carolyn Forché ir Philipas Gerardas, Story Press, 2001)

Išsami informacija apie charakterį

• Norint pasiekti pilną matmenį charakteris , išgalvotas ar tikras, rašytojas turi atidžiai stebėti žmones, daug atidžiau nei įprastas žmogus. Jis ar ji ypač ieško nieko neįprasto ar išskirtinio dalyvaujančiame asmenyje ar asmenyse, bet neignoruoja to, kas įprasta ir tipiška. Tada rašytojas kiek įmanoma įdomiau praneša apie šias pozas, pozas, įprastus gestus, manieras, pasirodymus, žvilgsnius. Ne tai, kad rašytojas apriboja pastebėjimus, bet jie dažnai pasirodo kūrybinė negrožinė literatūra rašymas.
  (Theodore A. Rees Cheney, Kūrybinės negrožinės literatūros rašymas: grožinės literatūros metodai, skirti kurti puikią negrožinę literatūrą, Ten Speed ​​Press, 2001)

Sudėtiniai veikėjai negrožinėje literatūroje

• Sudėtinio simbolio naudojimas yra abejotinas būdas negrožinės literatūros rašytojui, nes jis svyruoja pilkoje srityje tarp realybės ir išradimo, tačiau jei jis naudojamas, skaitytojas turėtų anksti įspėti apie tai.
  (William Ruehlmann, Stebėti ypatybių istoriją, „Vintage Books“, 1978)