Trečiojo asmens požiūris

Andrew_Howe / Getty Images

Grožinės literatūros kūrinyje arba negrožinė literatūra , „trečiojo asmens požiūris“ sieja įvykius naudojant trečiojo asmens įvardžius, tokius kaip „jis“, „ji“ ir „jie“. Trys pagrindiniai trečiojo asmens požiūrio tipai yra šie:

Trečiojo asmens tikslas:Faktai apie a pasakojimas praneša iš pažiūros neutralus, beasmenis stebėtojas ar registratorius. Pavyzdžiui, žr. Johno Reedo „Pančo vilos iškilimas“. Trečiojo asmens visažinis: An viską žinantis pasakotojas ne tik praneša faktus, bet ir gali interpretuoti įvykius bei susieti bet kurio mintis ir jausmus charakteris . George'o Elioto romanai „Middlemarch“ ir E. B. „Šarlotės tinklas“. Baltieji naudoja trečiojo asmens – visažinio požiūrį. Trečiasis asmuo ribotas:Pasakotojas praneša faktus ir interpretuoja įvykius iš vieno veikėjo perspektyvos. Pavyzdžiui, žiūrėkite Katherine Mansfield apysaką – Panele Bril.

Be to, rašytojas gali pasikliauti „keliu“ arba „kintamu“ trečiuoju asmeniu požiūris , kuriame naratyvo eigoje perspektyva pereina nuo vieno veikėjo prie kito.

Pavyzdžiai ir pastebėjimai grožinėje literatūroje

Trečiojo asmens perspektyva buvo veiksminga daugelyje grožinės literatūros, nuo kandžios politinės George'o Orwello alegorijos iki E.B. White'o klasikinė ir emocinga pasaka vaikams.

• „Būdamas septyniolikos buvau prastai apsirengęs ir atrodžiau juokingai, vaikščiojau galvodamas apie save trečiuoju asmeniu. – Alenas Dau nuėjo gatve ir namo. „Alenas Dau nusišypsojo plona sardoniška šypsena.“ (John Updike, „Skrydis.“ „Ankstyvosios istorijos: 1953–1975“. Random House, 2003)
• „Jie visi prisiminė arba manė, kad prisimena, kaip matė sniego gniūžtę, besiveržiančią priekyje karvidės mūšyje, kaip jis telkėsi ir skatino juos kiekviename žingsnyje ir kaip jis nė akimirkai nesustojo net tada, kai sklido granulės. nuo Joneso ginklo sužeidė nugarą. (George Orwell, „Gyvulių ūkis“, Seckeris ir Warburgas, 1945 m.)
• „Žąsis sušuko artimiausiai karvei, kad Vilburas laisvas, ir netrukus visos karvės sužinojo. Tada viena iš karvių pasakė vienai iš avių, ir netrukus visos avys sužinojo. Avinėliai apie tai sužinojo iš savo motinų. Arkliai savo garduose tvarte iškišo ausis, kai išgirdo žąsies šaukimą; ir netrukus žirgai suprato, kas vyksta“. (E.B. White, „Charlotte's Web.“ Harper, 1952)

Rašytojas kaip kino kamera

Trečiojo asmens perspektyvos panaudojimas grožinėje literatūroje buvo lyginamas su objektyviąja kino kameros akimi su visais privalumais ir trūkumais. Kai kurie rašymo mokytojai pataria jo nenaudoti, kad „patektų į galvas“ keliems simboliams.

„Trečiojo asmens požiūrio taškas leidžia autoriui būti kaip filmavimo kamera, judančia į bet kokį filmą ir įrašančiai bet kokį įvykį... Tai taip pat leidžia kamerai paslysti už bet kurio veikėjo akių, tačiau saugokitės – darykite tai per dažnai arba nepatogiai ir labai greitai prarasite savo skaitytoją. Kai naudojate trečiąjį asmenį, nesikreipkite į savo veikėjų galvas, kad parodytumėte skaitytojui savo mintis, o leiskite, kad jų veiksmai ir žodžiai paskatintų skaitytoją išsiaiškinti tas mintis.
– Bobas Mayeris, „Romanų rašytojo įrankių rinkinys: romanų rašymo ir publikavimo vadovas“ (Writer's Digest Books, 2003 m.)

Trečiasis asmuo negrožinėje literatūroje

Trečiojo asmens balsas idealiai tinka teikti faktines ataskaitas, pavyzdžiui, žurnalistikoje ar akademiniuose tyrimuose, nes jame duomenys pateikiami kaip objektyvūs, o ne gaunami iš subjektyvaus ir šališko asmens. Šis balsas ir perspektyva išryškina temą ir sumažina intersubjektyvaus santykio tarp autoriaus ir skaitytojo svarbą.

Netgi verslo rašymas ir reklama dažnai naudoja šią perspektyvą, kad sustiprintų autoritetingą toną ar net išvengtų siaubingumo, kaip toks pavyzdys iš Victoria's Secret:

'Į negrožinė literatūra ​trečiojo asmens požiūris yra ne tiek visažinis, kiek objektyvus. Tai yra pageidaujamas požiūris pranešimus , tyrimai popierius arba straipsniai apie konkrečią temą ar aktorius personažai . Geriausiai tinka verslo laiškams, brošiūroms ir laiškams grupės ar institucijos vardu. Pažiūrėkite, kaip nedidelis požiūrio pokytis sukuria pakankamai skirtumo, kad pakeltumėte antakius per antrąjį iš šių dviejų sakinių: „Victoria's Secret nori jums pasiūlyti nuolaidą visoms liemenėlėms ir kelnaitėms“. (Malonus, beasmenis trečiasis asmuo.) „Norėčiau pasiūlyti nuolaidą visoms liemenėlėms ir kelnaitėms“. (Hmmm. Koks čia tikslas?)...
„Neabejotinas subjektyvumas gali tikti vis populiaresniems atsiminimai apie kraujomaišą ir „Beltway“ intrigas, tačiau trečiojo asmens požiūris išlieka standartu naujienų reportažuose ir rašant, kuriuo siekiama informuoti, nes tai nukreipia dėmesį nuo rašytojo ir į temą“.
– Constance Hale, „Nuodėmė ir sintaksė: kaip sukurti nedorai veiksmingą prozą“ (Random House, 1999 m.)

Asmeninis ir beasmenis diskursas

Kai kurie rašytojai teigia, kad terminai „trečiasis asmuo“ ir „pirmasis asmuo“ yra klaidinantys ir turėtų būti pakeisti tikslesniais terminais „asmeninis“ ir „beasmenis“ diskursas. Tokie rašytojai teigia, kad „trečiasis asmuo“ neteisingai reiškia, kad kūrinyje nėra asmeninio požiūrio arba kad tekste nebus įvardžių pirmuoju asmeniu. Darbuose, kuriuose naudojami du pirmiau paminėtų pogrupių pavyzdžiai, apstu trečiojo asmens objektyvaus ir trečiojo asmens ribotos asmeninės perspektyvos. Siekiant išspręsti šią painiavą, siūloma kita taksonomija.

„Sąvokos „trečiojo asmens pasakojimas“ ir „pirmojo asmens pasakojimas“ yra klaidingi įvardžiai, nes reiškia visišką pirmojo asmens įvardžių nebuvimą „trečiojo asmens pasakojimuose“... [Nomi] Tamiras siūlo pakeisti netinkamą terminologiją. „pirmo ir trečiojo asmens pasakojimas“ asmeniniu ir beasmeniu diskursas , atitinkamai. Jei pasakotojas/formalus teksto kalbėtojas remiasi savimi (t.y. jei pasakotojas yra įvykių, apie kuriuos jis pasakoja, dalyvis), tai tekstas, pasak Tamiro, laikomas asmeniniu diskursu. Kita vertus, jei pasakotojas/formalus kalbėtojas diskurse nenurodo savęs, tai tekstas laikomas beasmeniu diskursu.
-Susan Ehrlich, „Požiūrio taškas“ (Routledge, 1990)

Nepaisant tokių rūpesčių ir neatsižvelgiant į tai, kaip ji pavadinta, trečiojo asmens perspektyva yra vienas iš labiausiai paplitusių bendravimo būdų beveik visuose negrožinės literatūros kontekstuose ir išlieka pagrindine grožinės literatūros rašytojų priemone.