12 klasikinių esė apie anglų prozos stilių

(„Ryuhei Shindo“ / „Getty Images“)

Nepaisant pakeitimų anglų kalba proza per pastaruosius kelis šimtmečius vis dar galime gauti naudos iš stilistinė senųjų meistrų pastebėjimai. Čia, chronologine tvarka, yra 12 pagrindinių mūsų kolekcijos ištraukųKlasikiniai esė apie anglų prozos stilių.

Klasikiniai esė apie anglų prozą

Samuelis Johnsonas apie „Bugbear“ stilių

Yra stiliaus režimas, kurio aš nežinau, kad meistrai oratoriją dar rado vardą; stilius, kuriuo akivaizdžiausios tiesos yra taip užtemdomos, kad jų nebegalima suvokti, o žinomiausi teiginiai taip užmaskuoti, kad jų neįmanoma žinoti. . . . Šis stilius gali būti vadinamas siaubingas , nes jos pagrindinis tikslas yra gąsdinti ir nustebinti; jis gali būti vadinamas atstumiantis , nes jo natūralus poveikis yra atstumti skaitytoją; arba jis gali būti atskirtas, kalbant paprasta anglų kalba, pagal pavadinimą bugbear stilius , nes jame daugiau siaubo nei pavojaus.
(Samuelis Johnsonas, „Apie bugbero stilių“, 1758 m.)

Oliveris Goldsmithas apie paprastą iškalbą

Iškalba yra ne žodžiuose, o dalyke, o dideliuose rūpesčiuose kuo paprasčiau kas nors išreiškiama, tuo jis paprastai yra didingesnis. Tikroji iškalba nėra tokia, kaip retorikai patikinkite mus, sakydami puikius dalykus didingu stiliumi, bet paprastu stiliumi, nes, tinkamai tariant, nėra tokio dalyko kaip didingas stilius; didingumas slypi tik daiktuose; o kai taip nėra, kalba gali būti audringa, paveikta, metaforiškas -- bet nedaro įtakos.
(Oliveris Goldsmithas, „Iš iškalbos“, 1759 m.)

Benjaminas Franklinas apie žiūrovo stiliaus mėgdžiojimą

Maždaug tuo metu aš sutikau nelyginį tūrį Žiūrovas . Niekada anksčiau nebuvau jų matęs. Nusipirkau, skaičiau ne kartą ir labai džiaugiuosi. Rašymas man atrodė puikus ir, jei įmanoma, norėjau jį pamėgdžioti. Atsižvelgdamas į tai, paėmiau kai kuriuos popierius ir kiekviename sakinyje trumpai užsiminiau apie jausmus, paguldžiau juos kelias dienas, o tada, nežiūrėdamas į knygą, vėl bandžiau užpildyti dokumentus, išreikšdamas kiekvieną užuominą. sentimentą ilgai ir taip išsamiai, kaip buvo išsakyta anksčiau, bet kokiais tinkamais žodžiais, kurie tiktų.
(Benjaminas Franklinas, „Imituojame stilių Žiūrovas ,' 1789 m.)

Williamas Hazlittas apie pažįstamą stilių

Rašyti pažįstamą stilių nėra lengva. Daugelis žmonių supainioja pažįstamą su vulgariu stiliumi ir mano, kad rašyti be meilės reiškia rašyti atsitiktinai. Priešingai, nėra nieko, kas reikalauja daugiau tikslumo ir, jei taip galima sakyti, išraiškos grynumo, nei stilius, apie kurį kalbu. Jis visiškai atmeta ne tik bet kokią beprasmišką pompastiką, bet ir visas žemas, niūrias frazes ir palaidas, nesusijusias, paslydus. aliuzijos . Reikia imti ne pirmąjį žodį, o patį geriausią įprastą žodį.
(Viljamas Hazlittas,„Apie pažįstamą stilių“,1822 m.)

Thomas Macaulay apie bombastinį stilių

[Michaelio Sadlerio stilius yra] viskas, ko neturėtų būti. Užuot sakęs tai, ką turi pasakyti aiškiai, tiksliai ir paprastai, iškalbingai, būdingas moksliniam raštui, jis be saiko atsiduoda miglotas , bombastiškas deklamacija , sudarytas iš tų puikių dalykų, kuriais žavisi penkiolikos metų berniukai ir kuriuos visi, kuriems nelemta visą gyvenimą būti berniuku, energingai išrauna iš savo kompozicijos po penkių ir dvidešimties. Tą jo dviejų storų tomų dalį, kuri nėra sudaryta iš statistinių lentelių, daugiausia sudaro ejakuliacijos , apostrofai, metaforos, panašumai – visi patys blogiausi iš jų.
(Thomas Babington Macaulay, „Apie Sadlerio bombastines deklaracijas“, 1831 m.)

Henry Thoreau apie energingą prozos stilių

Mokslininkas dažnai gali pamėgdžioti ūkininko kvietimo į savo komandą tinkamumą ir akcentavimą ir prisipažinti, kad jei tai būtų parašyta, tai pranoktų jo darbą. sakinius . Kieno iš tikrųjų dirbo sakinius? Nuo silpnų ir niūrių laikotarpiais politiko ir literato, džiaugiamės galėdami atsigręžti net į darbų aprašymą, paprastą mėnesio darbo įrašą ūkininko almanache, kad atkurtume tonusą ir nuotaiką. Sakinys turėtų būti skaitomas taip, tarsi jo autorius, laikydamas plūgą, o ne rašiklį, būtų galėjęs nubrėžti gilią ir tiesią vagą iki galo.
(Henry David Thoreau, „Energingas prozos stilius“, 1849 m.)

Kardinolas Johnas Newmanas apie stiliaus ir esmės neatskiriamumą

Mintis ir kalba yra neatskiriamos viena nuo kitos. Materija ir išraiška yra vieno dalys; stilius yra mąstymas į kalbą. Štai ką aš dėliojau, o štai literatūra: ne dalykų , o ne žodiniai daiktų simboliai; kita vertus, ne vien žodžiai; bet kalba išreikštos mintys. . . . Puikus autorius, ponai, nėra tas, kuris tik turi a daug žodžių , tiek prozoje, tiek eilėraščiuose, ir gali savo nuožiūra įjungti bet kokį skaičių nuostabių frazių ir išpūstų sakinių; bet jis yra tas, kuris turi ką pasakyti ir žino, kaip tai pasakyti.
(John Henry Newman, „Universiteto idėja“, 1852 m.)

Markas Tvenas apie Fenimore'o Cooperio literatūrinius nusikaltimus

Cooperio žodžių pojūtis buvo ypatingai nuobodus. Kai žmogus silpnai klauso muzikos, jis to nežinodamas klausys skaisčiai ir aštriai. Jis laikosi šalia melodijos, bet tai nėra melodija. Kai žmogus prastai klauso žodžių, rezultatas yra literatūrinis išlyginimas ir aštrinimas; jūs suvokiate, ką jis ketina pasakyti, bet taip pat suvokiate, kad jis to nesako. Tai Kuperis. Jis nebuvo žodžių muzikantas. Jo ausis patenkino apytiksliai žodžiai. . . . Pasaulyje buvo drąsių žmonių, kurie teigė, kad Cooperis gali rašyti angliškai, bet dabar jie visi mirę.
(Markas Tvenas, „Fenimore'o Cooperio literatūriniai nusikaltimai“, 1895 m.)

Agnes Repplier apie teisingus žodžius

Muzikantai žino akordų vertę; tapytojai žino spalvų vertę; rašytojai dažnai yra tokie akli žodžių vertei, kad pasitenkina plika savo minčių išraiška. . .. Kiekvienam sakiniui, kuris gali būti parašytas ar ištartas, yra tinkami žodžiai. Jie guli pasislėpę neišsenkančiame a turte žodynas praturtintas šimtmečių kilnios minties ir subtilaus manipuliavimo. Tas, kuris jų neranda ir nesutalpina į vietą, kuris priima pirmąjį pasirodantį terminą, o ne ieško išraiškos, tiksliai ir gražiai įkūnijančios jo prasmę, siekia vidutinybės ir pasitenkina nesėkme.
(Agnes Repplier, „Žodžiai“, 1896 m.)

Arthuras Quilleris-kušetė ant pašalinio ornamento

[Leiskite man melstis, kad jums buvo pasakyta apie vieną ar du dalykus, kurie yra Stilius ne ; kurie turi mažai arba nieko bendro su stiliumi, nors kartais vulgariai su juo klysta. Pavyzdžiui, stilius nėra – niekada negali būti – pašalinis ornamentas. . . . [Jei čia iš manęs reikia praktiškos taisyklės, aš jums pateiksiu štai ką: „Kai tik pajusite impulsą parašyti išskirtinai puikų raštą, pakluskite jam – visa širdimi – ir ištrinkite jį prieš siųsdami rankraštį spaudai. Nužudyk savo brangiuosius .'
(Sir Arthur Quiller-Couch, „Apie stilių“, 1916 m.)

H.L. Menckenas apie Woodrow Wilsono stilių

Vudro mokėjo tokius žodžius ištarti. Jis žinojo, kaip priversti juos švytėti ir verkti. Jis nešvaistė laiko savo apgavikų galvoms, bet taikė tiesiai į jų ausis, diafragmas ir širdis. . . . Kai Wilsonas tais laikais atsistojo ant kojų, jis, atrodo, pateko į savotišką transą su visomis savotiškomis iliuzijomis ir kliedesiais, kurie priklauso įsiutusiam pedagogui. Jis išgirdo tris kartus nudžiuginančius žodžius; jis matė juos lenktyniaujančius per lentą kaip socialistus, kuriuos persekiojo policija ; pajuto, kaip jie pribėga ir pabučiavo jį.
(H.L. Mencken, „Vudro stilius“, 1921 m.)

F.L. Lucas apie stilistinį sąžiningumą

Kaip sako policija, viskas, ką pasakysite, gali būti panaudota kaip įrodymas prieš jus. Jei rašysena atskleidžia charakterį, rašymas jį atskleidžia dar labiau. . . . Dauguma stiliaus nėra pakankamai sąžiningi. Lengva pasakyti, bet sunku praktikuoti. Rašytojas gali užtrukti ilgus žodžius, o jauni vyrai – barzdas, kad padarytų įspūdį. Tačiau ilgi žodžiai, kaip ir ilgos barzdos, dažnai yra šarlatanų ženklelis. Arba rašytojas gali ugdyti neaiškius dalykus, kad atrodytų giliai. Tačiau net ir kruopščiai purvinos balos greitai suvokiamos. Arba jis gali ugdyti ekscentriškumą, kad atrodytų originalus. Tačiau tikrai originalūs žmonės neturi galvoti apie būti originalūs – jie gali ne daugiau padėti nei kvėpuoti. Jiems nereikia dažyti plaukų žaliai.
(F.L. Lucas, „10 efektyvaus stiliaus principų“, 1955 m.)