Charlesas ir Ray'us Eamesas: modernūs baldai ir architektūra

Charleso ir Ray'aus Eamesų nuotrauka , per „Eames Office“; Supamasis fotelis (RAR) Charles ir Ray Eames , suprojektuotas 1948–1950 m., per Bostono dailės muziejų

Charlesas ir Ray'us Eamesas yra tarp nedaugelio amerikiečių dizainerių, išsiskiriančių XX amžiaus modernizmu. Jų baldai lengvai atpažįstami dėl unikalaus Eameso stiliaus. Bestseleriai iki šiol gali pasiekti aukštas vertes rinkoje. Charlesas ir Ray'us Eamesas iš tikrųjų pasiekė savo tikslus modernizmas : meno ir pramonės asociacija. Skaitykite kartu ir sužinokite daugiau apie amerikiečių porą, kuri suformavo XX amžiaus architektūrą ir dizainą.

Charlesas ir Rėjus Eamesas: pradžia

Charlesas Eamesas, perspektyvus architektūros studentas

Charleso Eameso nuotrauka , per „Eames Office“.

Gimęs 1907 m. birželio 7 d. Saint-Louis mieste, Misūrio valstijoje, Charlesas Eamesas yra kilęs iš šeimos, kurią jis apibūdino kaip ypač garbingą viduriniąją klasę. 1921 m. mirus tėvui, jaunasis Charlesas turėjo susikrauti kuklius darbus, kad galėtų padėti savo šeimai, siekdamas mokslo. Iš pradžių jis mokėsi Yeatman vidurinėje mokykloje, o vėliau Vašingtono universitete Sent Luise. Čarlzas parodė daug žadantį meninį potencialą, mokydamas architektūros išsilavinimą. Tačiau jis manė, kad universiteto programa yra pernelyg įprasta ir varžanti. Eamesas žavėjosi Frankas Lloydas Wrightas ’o modernumą ir pasisakė už jo darbą savo profesorių akivaizdoje. Priėmus modernizmą, Eamesas buvo pašalintas iš Vašingtono universiteto.

Sudėtinga pradžia Didžiosios depresijos metu

Meksikos akvarelės pateikė Charlesas Eamesas , 1933–34, per „Eames Office“.

Studijuodamas universitete Charlesas Eamesas susipažino ir galiausiai vedė Catherine Dewey Woermann 1929 m. Pora medaus mėnesį praleido Europoje, kur atrado modernias architektūras, tokias kaip Mies van der Rohe, Le Corbusier ir Valteris Gropius . Grįžęs į JAV, Eamesas įkūrė architektūros agentūrą Sent Luise su bendradarbiais Charlesu Gray. Vėliau prie jų prisijungė Walteris Pauley. Tačiau šalyje buvo niūrus laikotarpis, ir jie priimdavo bet kokį projektą, kad užsidirbtų pinigų. Ketvirtajame dešimtmetyje valdyti verslą nebuvo lengva. The Didžioji depresija prasidėjo 1929 m. Jungtinėse Valstijose su rinkos žlugimu ir netrukus išplito visame pasaulyje. Darbo trūko, o Charlesas Eamesas priėmė sunkų sprendimą palikti šalį, tikėdamasis rasti geresnių galimybių ir įkvėpimo kitur.

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

1933 m. Eamesas paliko žmoną ir trejų metų dukrą Liuciją uošviams ir išvyko į Meksiką tik turėdamas 75 centus kišenėje. Jis klajojo po įvairius kaimo regionus, įskaitant Monterėjų. Kaip jis prekiavo savo paveikslai ir akvarelės maistui, jis atrado, kad jam gyventi nereikia daug. Vėliau paaiškėjo, kad šie mėnesiai suvaidino lemiamą vaidmenį jo gyvenime ir kūryboje.

Marijos katalikų bažnyčia, Helena, Arkanzasas , kurį sukūrė Charlesas Eamesas ir Robertas Walshas , 1934, per Architecture for Non Majors

Grįžęs į Sent Luisą, Eamesas pradėjo naują projektą su atnaujintu pasitikėjimu. Jis įkūrė „Eames & Walsh“ su savo verslo partneriu ir draugu Robertu Walshu. Kartu jie suprojektavo kelis pastatus, tokius kaip Dinsmoor House Sent Luise, Misūrio valstijoje ir Marijos katalikų bažnyčia Helenoje, Arkanzase. Pastarąjį pastebėjo garsiojo tėvas suomių architektas Elielis Saarinenas Eero Saarinen . Elielį sužavėjo Eameso darbų modernumas. Tuo metu direktorius Cranbrook meno akademija Mičigane Saarinenas pasiūlė Eamesui stipendiją. Charlesas priėmė ir pradėjo architektūros ir urbanistikos programą 1938 m. rugsėjį.

Charlesas Eamesas ir Ray Kaiser: partneriai darbe ir gyvenime

Charleso ir Ray'aus Eamesų nuotrauka su kėdžių pagrindais , per New York Times

Cranbrook meno akademijoje Charlesas Eamesas sutiko asmenį, kuris pakeitė jo gyvenimą: Ray Kaiser. Bernice Alexandra Kaiser gimė 1912 m. Sakramente, Kalifornijoje. Tačiau visi ją vadino Ray-Ray slapyvardžiu, o Ray vardą ji naudojo visą gyvenimą. Ji pademonstravo ankstyvus meninius gabumus ir tuos įgūdžius išugdė studijų metu. Ji mokėsi įvairiose vietose, įskaitant Meno studentų lygą Manhetene, kur sekė garsaus vokiečio Hanso Hofmanno mokymu. abstraktus ekspresionistas dailininkas. Hofmannas padarė didelę įtaką būsimiems Ray darbams. Ji netgi dalyvavo kuriant Amerikos abstrakčių menininkų (AAA), abstraktųjį meną propaguojanti grupė.

Ray Kaiser įstojo į Cranbrook meno akademiją kaip studentas 1940 m.; Charlesas Eamesas buvo Pramoninio dizaino skyriaus vadovas. Mes mažai žinome apie privatų Ray ir Charleso gyvenimą, nes abu visada buvo diskretiški. Tuo metu Charlesas vis dar buvo vedęs Catherine. Tačiau pora nebebuvo laiminga ir išsiskyrė 1940 m. Charlesas ir Ray'us tikriausiai susipažino dirbdami su Eameso ir Eero Saarineno paraiška konkurse Organic Design in Home Furnishings.

Pirmieji eksperimentai su naujomis technikomis

Foteliai žemomis ir aukštomis atlošo atlošu (MoMA konkurso, skirto ekologiškam namų apstatymo dizainui, konkurso dalyviai) , kurį sukūrė Charlesas Eamesas ir „Today“ Saarinenas , 1940, per MoMA

1940 m. Modernaus meno muziejus (MoMA) paskelbė konkursą Ekologiškas namų apstatymo dizainas . Kadangi XX amžius atnešė didžiulius gyvenimo būdo pokyčius, baldų gamyba atsistojo už sparčius paklausos pokyčius. Eliotas Noyesas, MoMA direktorius, metė iššūkį dizaineriams sukurti naujus baldus. Jiems reikėjo šiuolaikiško išvaizdos, tenkinant praktinius, ekonomiškus ir pramoninius poreikius. Konkurso nugalėtojai savo darbus išvys kitais metais muziejuje. Dvylika pirmaujančių universalinių parduotuvių gamins ir platins laimėjusius modelius. Muziejus gavo 585 prašymus iš viso pasaulio. Charlesas Eamesas ir Eero Saarinenas laimėjo pirmuosius prizus už abu pateiktus projektus.

Eamesas ir Saarinenas sukūrė keletą naujoviškų sėdynių modelių. Jie suprojektavo lenktų linijų sėdynes naudodami naujus metodus: lipdytą fanerą. Fanera yra pigi medžiaga, leidžianti gaminti pramonę. Jį naudojo jau senovės egiptiečiai ir graikai. Tačiau jo pakilimas įvyko XIX amžiaus pabaigoje ir tarpukariu. Fanera susideda iš plonų sluoksnių (arba sluoksnių iš prancūziško veiksmažodžio plier, reiškiančio sulankstyti) suklijuotų medienos lukštų. Ši medžiaga yra stabilesnė ir tvirtesnė nei medis ir suteikia naujų formų.

Deja, pasirodė, kad Eameso ir Saarineno modelių sėdynes sunku pagaminti pramoniniu būdu. Išlenktos sėdynių linijos reikalavo brangios rankų apdailos, o tai nebuvo numatyta. Artėjantis Antrasis pasaulinis karas paveikė technologinę pažangą karinių pajėgų naudai.

Formuotos faneros technikos tobulinimas

Kazam! Mašina (Vitra dizaino muziejaus kolekcijose) Charles ir Ray Eames , 1942 m., per Stylepark

Netrukus po to, kai Catherine ir Charlesas išsiskyrė, 1941 m. birželį jis vedė Ray. Pora persikėlė į Kaliforniją. Los Andžele Charlesas ir Ray'us Eamesas susitiko su Johnu Entenza, liūdnai pagarsėjusio žurnalo architektu ir redaktoriumi. Meno ir architektūros žurnalas . Netrukus jie susidraugavo ir pasiūlė porai darbo galimybių. Kol Charlesas pradėjo dirbti Metro-Goldwyn-Mayer Studios (MGM Studios) meno skyriuje, Ray nuolat prisidėjo prie Entenza žurnalo. Ji sumanė meno ir architektūros viršelius ir kartais rašė straipsnius kartu su Charlesu.

Charlesas ir Ray'us Eames niekada nenustojo kurti baldų modelių savo laisvalaikiu. Jie netgi išrado mašiną, skirtą formuoti ir išbandyti savo suformuotų faneros sėdynių atsparumą Kazam! Mašina .Pagaminta naudojant medines juosteles, gipsą, elektros ritinius ir dviračio siurblį, mašina leido sukurti ir formuoti lenktų formų fanerą. Kazam! Mašina klijuotos medienos sluoksnius laikė gipso formoje, o membrana padėjo išlaikyti formą, kol klijai džiūvo. Dviračio siurblys buvo naudojamas pripūsti membraną ir pūsti slėgį ant medžio plokščių. Tačiau, kadangi klijams išdžiūti prireikė kelių valandų, reikėjo reguliariai pumpuoti, kad būtų išlaikytas plokščių slėgis.

Kojos įtvaras Charles ir Ray Eames , 1942 m., per MoMA

1941 m. gydytojas ir poros draugas pasiūlė idėją panaudoti savo mašiną kuriant faneros įtvarai karo sužeistiesiems. Charlesas ir Ray'us Eamesas pasiūlė savo prototipą JAV kariniam jūrų laivynui ir netrukus pradėjo serijinę gamybą. Padidėjęs darbas ir Johno Entenzos finansinė pagalba leido jiems atidaryti Plyformed Wood Company ir savo pirmąją parduotuvę Santa Monikos bulvare Venecijoje.

Pirmasis „Kazam“ prototipas! Mašina negalėjo pasiekti efektyvios pramoninės gamybos. Tačiau Eameses atkakliai ir pagerino savo veikimą, kai tik atsirado naujų medžiagų. Dirbdami JAV kariniame jūrų laivyne pora turėjo prieigą prie kariuomenės paprašytos medžiagos. Tai padėjo patobulinti jų techniką, atsirado galimybė pagaminti ekonomiškus, kokybiškus objektus. Jų išradimas suvaidino esminį vaidmenį formuojant medinius baldus.

Pokaris ir reikia pigių, geros kokybės objektų

Atlenkiama šoninė kėdė Charles ir Ray Eames , suprojektuotas c. 1944 m. per MoMA; Žema šoninė kėdė Charles ir Ray Eames , sukurta 1946 m., per MoMA

Pasibaigus Antrajam pasauliniam karui, vėl atsirado daugiau medžiagos. Dabar visi turėjo prieigą prie įslaptintos informacijos apie karo metu atrastas technologines medžiagas. Pigiai pagamintų baldų paklausa vis labiau augo. Charlesas ir Ray'us Eamesas užsibrėžė tikslą pasiekti dizainą, patobulintą masinės gamybos.

Eamesas pradėjo gaminti baldų serijas su savo patobulintu Kazam! Mašina. Vietoj ilgų valandų, reikalingų pirmajai „Kazam!“ versijai, naujausios versijos faneros formavimas užtruko tik dešimt–dvidešimt minučių. Dviejų dalių gamyba sėdynės pasirodė pigesnis, todėl tai turėjo įtakos dizainui. Eamesas savo kėdėms papuošti naudojo medienos lukštus, tokius kaip raudonmedis, beržas, riešutmedis ir bukas, taip pat audinį ir odą.

1946 m. ​​Eliotas Noyesas iš MoMA pasiūlė Charlesui Eamesui surengti pirmąją parodą, skirtą vienam dizaineriui. Charleso Eameso sukurti nauji baldai muziejui buvo labai sėkmingi.

Eameso architektūriniai projektai: atvejo tyrimo namai Nr. 8 ir 9

Case Study House Nr.8 (vidus ir išorė) sukūrė Charles ir Ray Eames , 1949 m., per „Architectural Digest“.

Johnas Entenza turėjo ambicingą projektą – pastatyti kelis atvejo tyrimo namus savo žurnalui „Arts & Architecture“. Jis norėjo sukurti pastatų projektus, kurie būtų pavyzdžiai pokario laikotarpiui. Entenza pasirinko aštuonias architektūros agentūras, kurios dirbs prie jo projekto, įskaitant Eamesą ir Saarinen's. Entenza pasirinko jų agentūrą dirbti Eamesų poros namuose ir savo namuose Atvejo analizės namai Nr.8 ir 9.

Įsikūręs ant kalvos viršūnės su vaizdu į Ramųjį vandenyną, Ramiojo vandenyno Palisades, Eamesas suprojektavo du naujoviškus, tačiau skirtingus namus. Kurdamas modernų ir prieinamą būstą, jis naudojo standartizuotas medžiagas. Projektams užbaigti jam prireikė kelerių metų, nes medžiagos ne visada buvo prieinamos iškart po karo. Eamesas paskelbė architektūrinius planus ir kiekvieną jo modifikaciją žurnale „Arts & Architecture“. Jis baigė Case Study House Nr. 8 1949 m. ir Nr. 9 1950 m.

Eamesas įsivaizdavo „Case Study House“ Nr. 8 dirbančiai porai: Rėjus ir sau. Išdėstymas atitiko jų gyvenimo būdą. Dideli langai su nuostabiais vaizdais ir gamtos artumu suteikė ramią aplinką. Eamesas įsivaizdavo minimalistinį dizainą su dideliais atviro išplanavimo kambariais. Jis norėjo pasiekti maksimalią erdvę minimalioms medžiagoms. Namo išvaizda priskiriama Rėjui. Ji sumaišė stiklus su spalvotomis plokštėmis, sudarydama kompoziciją, primenančią Mondriano paveikslus. Interjero dizainas buvo nuolat tobulinamas. Charlesas ir Ray'us Eamesas savo namus apstatė įvairiais daiktais, įskaitant kelionių suvenyrus, kuriuos buvo lengva pakeisti patogiai.

Atvejų tyrimo namas Nr.9 (išorė) sukūrė Charles ir Ray Eames , 1950, per Arch Daily

Eamesas ir Saarinenas sukūrė „Case Study House“ Nr. 9 Johnui Entenzai. Jie nubraižė bakalauro namo ir darbo erdvės planus. Namo struktūra buvo tokia pati kaip Nr.8, tačiau vykdymas buvo kitoks. Metalinę konstrukciją architektai paslėpė už gipso sienų ir medinių lubų.

Technologijų pažangos pranašumai

Chaise Longue (La Chaise) prototipas Charles ir Ray Eames , 1948 m., per MoMA, Niujorkas

1950-aisiais Charlesas ir Ray'us Eamesas savo baldams pradėjo naudoti plastiką. Šios technologinės medžiagos buvo sukurtos karo metu ir vėliau tapo prieinamos. JAV kariuomenė savo įrangai naudojo stiklo pluoštą. Charlesas labai norėjo panaudoti šią naujovišką medžiagą. Eamesai sukūrė spalvingą lipdinį stiklo pluošto sėdynės su keičiamomis metalinėmis kojelėmis, prisitaikant prie jos naudojimo. Šis dizainas netrukus tapo ikoniniu.

Charlesas taip pat naudojo metalą kurdamas naujus sėdynių modelius. Jis naudojo tokią pačią formą kaip ir stiklo pluošto kėdė, bet su juodu vielos tinkleliu. Eameso biuras gavo pirmąją Amerikos mechaninę licenciją šiai technikai.

Eameso poilsio kėdė: Charleso ir Ray'aus Eameso sėdynių dizaino kulminacija

Poilsio kėdė ir Osmanų Charles ir Ray Eames , 1956 m., per MoMA, Niujorkas

Garsioji 1956 m. „Eames Lounge Chair“ ir „Ottoman“ yra jų eksperimentų kulminacija. Šį kartą Eamesas sukūrė prabangią sėdynę, kuri nebuvo skirta masinei gamybai. Charlesas pradėjo kurti šį modelį 1940 m. Tačiau pirmąjį prototipą jis sukūrė tik šeštojo dešimtmečio viduryje. Kėdė pagaminta iš trijų didelių formuotų faneros apvalkalų, papuoštų juodomis odinėmis pagalvėlėmis. Jis buvo pagamintas mašina, tačiau jį reikėjo surinkti rankiniu būdu. Hermano Millerio baldų įmonė po MoMA parodos susidomėjo Charleso ir Ray'aus Eameso projektais. Įmonė gamino ir parduodavo savo baldus ir tai daro iki šiol. Hermanas Milleris pardavė krėslą už 404 dolerius, tai yra didelė kaina tuo metu. Tai pasirodė tikras hitas. Šiandien Hermanas Milleris vis dar parduoda poilsio kėdę ir pufas, kurių kaina yra 3500 USD.

1978 m. mirus Charlesui Eamesui, Ray visą likusį gyvenimą paskyrė jų darbų katalogavimui. Ji mirė lygiai po dešimties metų. Dauguma šios avangardistų poros darbų vis dar matomi muziejuose ir bibliotekose tiek JAV, tiek užsienyje. Pora paliko ilgalaikį pėdsaką XX amžiaus dizaine ir architektūroje. Jų baldai ir šiandien įkvepia daugelį kūrėjų.