Daugybė Lukrecijos Bordžijos veidų: 5 vienos moters versijos
Trio galimų Lucrezia Borgia veidų, įskaitant Idealizuotas kurtizanės kaip Floros portretas Bartolomeo Veneto, apytiksliai. 1520 m.; Lukrecija kaip šv. Kotryna, nuo Kotrynos Aleksandrietės ginčas Bernardino di Betto (Pinturicchio), 1492-94; ir Jaunos ponios portretas Bartolomeo Veneto, apytiksliai. 1500-10
Lukrecijos Bordžijos atvaizdai buvo atkurti praėjus dešimtmečiams po jos mirties, vaizduojant ją kaip jausmingą ir įdomų žmogų. Šie vaizdai atskleidžia, kaip visuomenė žiūri į šią ikonišką Renesanso moterį. Tačiau kiek tikslūs šie Lukrecijos vaizdiniai? Mokslininkai ir kritikai diskutavo ir ieškojo įvaizdžio, rodančio jos fizinį panašumą ir asmeninę tapatybę. Čia yra penki dažniausiai naudojami renesansas Lukrecijos portretai nuo ankstyvųjų iki paskutiniųjų jos gyvenimo metų.
Pamaldumas ir grynumas: Lukrecija Borgia kaip Šv. Kotryna Aleksandrietė
Šv. Kotrynos Lukrecijos detalė, iš Kotrynos Aleksandrietės ginčas Bernardino di Betto (Pinturicchio) , 1492–1494, per Vatikano muziejus, Vatikanas
Vienas iš ankstyviausių įmanomų renesanso epochos Lukrecijos Bordžijos portretų yra Vatikane. Bernardino di Betto (Pinturicchio) Lukrecijos tėvas popiežius Aleksandras VI pavedė sukurti freskų seriją Borgia apartamentuose. Jie nudažyti šešių apartamentų serijoje, esančioje Vatikano Apaštalų rūmuose, kurie dabar yra Vatikano bibliotekos dalis. Freskos buvo baigtos statyti 1492–1494 m., taigi Lukrecija būtų buvusi maždaug 12–14 metų amžiaus. Čia ji vaizduojama kaip Šv. Kotryna Aleksandrietė Kotrynos Aleksandrietės ginčas.
Moters susiejimas su pamaldumu ir tyrumu buvo labai svarbus jų suvokimui. Lukrecija vaizduojama kaip šv. Kotryna nėra atsitiktinis sutapimas . Ryšiai tarp jos ir dangiškų religinių veikėjų yra tyčia sustiprinti jos, kaip gerai išauklėtos moters, statusą. Tai yra kažkas, kas ir toliau apibrėžtų Lukrecijos charakterį visą jos gyvenimą. Ji buvo žinoma kaip atsidavusi Bažnyčiai ir praleido laiką vienuolynuose, kai jautė stresą / sirgo ir jai reikėjo prieglobsčio. Jos pamaldumas buvo gerai žinomas net dėl nuolatinių gandų apie jos šeimą.
Lukrecijos kaip šv. Kotrynos vaizdai, iš Kotrynos Aleksandrietės ginčas Bernardino di Betto (Pinturicchio), 1492-94; ir Popiežius Aleksandras VI kaip save maldoje, nuo Prisikėlimas Bernardino di Betto (Pinturicchio) , 1492–1495, per Vatikano muziejus, Vatikanas
Kitose freskose yra įvairių šeimos figūrų, įskaitant jos tėvą Rodrigo Borgia, brolio Cesare'o Borgia ir tėvo meilužės Giulia Farnese, portretai. Viršuje yra skyrius iš Prisikėlimas meldžiantis popiežiumi Aleksandru VI. Kadangi freskose yra ir kiti jos šeimos nariai, gali būti, kad čia pavaizduota ir ji. Popiežius Aleksandras VI nebuvo pirmasis popiežius, patalpintas į religines freskas, bet pirmasis į jas apgyvendino savo šeimą. Tapęs popiežiumi jis įteisino savo vaikus kaip savus ir panaudojo jų naujai atrastas pareigas, kad sukurtų savo šeimai dinastiją. Lukrecijai tai reiškė palankias santuokas. Tokį renesanso laikų portretą būtų matę popiežiaus lankytojai. Tai prisidėjo prie įvaizdžio, kurį popiežius Aleksandras VI sukūrė savo dukrai ir šeimai.
Ar jums patinka šis straipsnis?
Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius
Ačiū!Du medaliai to paties asmens: Lukrecijos Bordžijos atminimo medaliai
Menininkei priskiriami du atskiri medaliai, abu vaizduojantys Lukreciją Bordžiją Romėnas Gianchristoforas . Medaliai Renesanso epochoje dažnai buvo gaminami vestuvėms, jubiliejams, mirčiai ar žmogaus iškilmėms paminėti. The Renesansas atgaivino klasikines romėnų tradicijas , o atminimo medaliai buvo viena iš tokių tradicijų. Jie leido šiuose medalionuose atpažinti svarbius žmones ir įamžinti jų panašumą. Užrašas verčiamas kaip Lucrezia Borgia d'Este kunigaikštienė ir yra apie 1502–2005 m., priklausomai nuo šaltinio.
Atminimo medalių vaizdai Lucrezia Borgia, 1480–1519 m., Alfonso d'Este iš Feraros žmona priskiriamas Giancristoforo Romano, apytiksliai 1502, per Nacionalinė meno galerija, Vašingtonas, D.C.
Per jos eiseną į Ferarą, naujus namus, buvo svarbu parodyti turtus, kuriuos jos šeima atnešė į santuoką. Norint padaryti ilgalaikį pirmąjį įspūdį, būtina atkreipti dėmesį ir padaryti pareiškimą. Šis medalis neabejotinai parodo jos turtus ir mados jausmą, kurį ji atsivežė iš Romos.
Atrodo, kad medalis kairėje yra Lukrecijos ir Alfonso I d'Este, Feraros kunigaikščio, santuokos medalis 1502 m. pradžioje. Isabella d'Este, Mantujos marčionienė , Lukrecijos sesuo, išsamiai papasakojo, ką ji dėvėjo santuokos ir atvykimo į Ferarą metu. Vienoje iš jos paskyrų pažymima, kad jos galvos apdangalas buvo prikrautas spinelių, deimantų ir safyrų bei kitų brangakmenių, įskaitant labai didelius perlus (Citata iš Saros Bradford knygos Lucrezia Borgia: gyvenimas, meilė ir mirtis renesanso Italijoje ).
Šis aprašymas atitinka tai, kas pavaizduota kairiajame medalione. Jos plaukai pagaminti a coazzoni šukuosena, populiari moterų šukuosena. Jame yra išlyginti per vidurį suskirstyti plaukai ir ilga pynė, ilga pynė. Ji dėvi a sutrumpintas (madingas plaukų tinklelis dažniausiai su perlais ar karoliukais) kartu su a daryk , tai yra virvelė, dėvima kaip galvos juostelė. Viršuje yra Bianca Maria Sforza portretas, kuris taip pat demonstruoja šią šukuoseną.
Bianka Marija Sforza pateikė Ambrogio de Predis , apytiksliai 1493, perNacionalinė meno galerija, Vašingtonas, D.C.
1505 metais Lukrecija ir jos vyras paveldėjo Feraros hercogienės ir kunigaikščio titulą, todėl tinkamas medalis galėtų būti šio įvykio įamžinimas. Antrasis vaizdas labai skiriasi savo išvaizda. Čia jos plaukai laisvai sutraukti atgal ir bangomis laisvai slenka nugara. Ant kaklo ji nešioja paprastą virvelių vėrinį. Jos suknelė apjuosta ir surišta mažu užsegimu ant peties, vadinama a antpečių ąsotis . Ši išvaizda gali būti susijusi su romėnišku stiliumi. Ji dažnai buvo siejama su romėnų heroje Lukrecija, kuri vaidina svarbų vaidmenį atpažįstant ją kituose portretuose.
Aprangos svarba: Jaunos ponios portretas
Jaunos ponios portretas yra dar vienas paveikslas, gautas kaip galimas Lukrecijos Bordžijos portretas. Šis vaizdas naudojamas biografinėse svetainėse ar internetiniuose straipsniuose apie Lukreciją, todėl verta paminėti. Londono nacionalinės galerijos duomenimis, tai renesansinis nežinomos moters portretas, sukurtas apie 1500–10 m. Žinoma, kad nuotraukoje pavaizduota moteris akivaizdžiai turtinga dėl savo suknelės. Spėjama, kad tai gali būti Lukrecijos portretas, nes jį nutapė Bartolomeo Veneto, tas pats menininkas, kuris sukūrė Idealizuotas kurtizanės kaip Floros portretas . Vento išgarsėjo dėl itin detalių portretų, pabrėžiančių turtingųjų drabužius.
Jaunos ponios portretas pateikė Bartolomeo Veneto , apytiksliai 1500-10 per Nacionalinę galeriją Londone
Kartais mums neduodama jokios informacijos apie asmens, pavaizduoto a, tapatybę renesanso portretas . Gali būti sudėtinga užduotis atsekti pirminį menininką, savininką ir auklėtoją. Tapytojai buvo įprasta pridėti simbolių ar heraldinių vaizdų, susijusių su konkrečia šeima. Baltos rankovės camica yra papuoštos auksinėmis lazdelėmis ir juodomis plunksnomis, kurios gali parodyti, kokiai šeimai ji priklausė. Borgia šeimos herboje yra raudonasis bulius, o d'Este šeima yra erelis. Dekoratyvinės žiedlapių formos tvirtinimo detalės gali būti dar vienas patarimas į auklėtojos tapatybę. Atsidavimo papuošalai buvo populiarūs Renesanso laikais. Aukščiau pavaizduotame karolyje yra šešiakampiai karoliukai, kuriuose yra religinių simbolių iš Kristaus kančios. Kai kuriuose papuošaluose netgi buvo asmens ar mylimo žmogaus inicialai.
Nežinoma, ar šis vaizdas yra Lukrecijos, ar kito d'Este šeimos nario. Tačiau žinoma, kad Bartolomeo Veneto dirbo d'Este teisme Feraroje apie 1505 ir 1508 m. Iki to laiko Lukrecija būtų vėl ištekėjusi už savo trečiojo vyro ir vis dar gyveno Feraroje. Jei ką, jie demonstruoja, koks aprangos stilius tuo metu buvo madingas aukštuomenės moterims. Tiek Lukrecija, tiek jos svainė Isabella d'Este buvo gerai žinomos dėl savo mados jausmo ir savo teismų tendencijų. Tarp jų buvo net konkurencija, pagrįsta ne tik išvaizda, bet ir mados tendencijomis.
Idealizuota moteris: Idealizuotas kurtizanės kaip floros portretas
Idealizuotas kurtizanės kaip Floros portretas pateikė Bartolomeo Veneto , apie 1520 m., per Staedelio muziejų Frankfurte
Šis paveikslas yra vienas iš populiariausių Lukrecijos Bordžijos portretų, kuriuos sukūrė Bartolomeo Veneto . Dėl išskirtinių ir stilizuotų aukso spalvos moters plaukų žmonės šį renesanso laikų portretą vadina Lukrecijos portretu. Šios moters fizinė išvaizda atitinka kelis jos aprašymus. Blyški oda, šviesūs plaukai ir grakšti šio portreto kokybė primena tai, kokia ji buvo per savo gyvenimą. Spėjama, kad paveikslas buvo sukurtas apie 1520 m., todėl manoma, kad jis buvo sukurtas po mirties. Mokslininkai teigia, kad tai gali būti ne Lukrecija dėl portreto pobūdžio. Nė viena „garbinga“ ponia nebūtų dėvėjusi šio drabužio viešai su laisvai drabstytu drabužiu, laurų vainiko karūna ir atvira krūtine. Tačiau šis portretas gali būti netikslus moters atvaizdas.
Teigiama, kad Venetas neketino kurti tikros moters portreto. Vietoj to, ji turėtų būti personifikacija Flora, romėnų pavasario deivė . Čia ji yra ideali grožio ir jausmingumo forma. Svarbu ne jos fizinė išvaizda, o tai, ką reprezentuoja pats vaizdas – amžinas grožis, kaip mes ją matome kaip meno formą. Menininkai tapytų moterų, romantizuojamų kaip nimfos, deivės ar šventosios, portretus, todėl jos taptų ne tik moterimis. Kitos šiuolaikinės Lukrecijos amžiaus gražuolės taip pat buvo nutapytos / žiūrimos tokiu būdu, įskaitant Giulia Farnese, dar žinomą kaip Giulija Gražuolė (Julija gražioji) ir Simonetta Vespucci kuris buvo daugelio menininkų mūza, įskaitant Sandro Botticelli . Tokie paveikslai kaip šis įamžina šių moterų grožį į kažką, kas peržengia mirtingąsias ribas.
Vitrina su Lucrezia Borgia plaukais pateikė Alfredo Ravasco , apytiksliai 1926–28, per Venerandos Ambrosian biblioteką, Milaną
Atrodo, kad Lukrecijos plaukai yra jos tapatybės dalis, nes ji minima daugelyje šaltinių. Ambrosiana (istorinė biblioteka Milane, Italijoje) turi plaukų sruogą, kuri priklausė Lukrecijai. Kada Lordas Braionas lankėsi bibliotekoje ir, kaip pranešama, pavogė jos plaukų sruogą, vadindamas ją gražiausia ir teisingiausia, kokią tik galima įsivaizduoti. Renesanso epochos moters tapatybę daugiausia lėmė fizinė išvaizda, nes tai buvo susiję su jos vidiniu grožiu, kuriame buvo labai vertinamas grynumas ir dorybė. Šviesi veido spalva ir plaukai buvo pageidaujami moterų vaizdavimo bruožai .
Tiek rašytinė, tiek fizinė poezija turėjo didelę įtaką tam, kaip buvo žiūrima į Lukreciją. Net šimtus metų po jos mirties jos įvaizdis ir grožis atgijo tokiems poetams kaip lordas Bryonas. romantiška era . Lucrezia Ferrarese teisme sukūrė poezijos, meno ir diskusijų teismą, ir tai turėjo ilgalaikį poveikį tam, kaip žmonės po dešimtmečių ją suvokė kaip meno globėją.
Naujausias atradimas: Lucrezia Borgia, Feraros hercogienė
Vienas iš naujausių atradimų identifikuojant Lukreciją Bordžiją yra šis paveikslas, priklausantis Nacionalinei Viktorijos galerijai Melburne. Po ilgų studijų metų nuo tada, kai jį įsigijo muziejus 1965 m., jis pateko į antraštes 2008 m., nes muziejus teigė, kad turi pirmąjį Lukrecijos portretą.
Lucrezia Borgia, Feraros hercogienė priskiriamas Dosso Dossi , apytiksliai 1519-30 per Nacionalinę Viktorijos galeriją, Melburną
Tačiau vis dar ne visi mokslininkai jį priima kaip galutinį jos portretą. Renesanso portretą tapęs menininkas Dosso Dossi gyveno Feraroje 1515–20 m., o tai sutampa su Lukrecijos laiką kaip kunigaikštienė. Baigimo data svyruoja nuo 1519 m. iki 30 m., taigi, jei tai ji, ji būtų nutapyta artėjant jos gyvenimo pabaigai ar net po mirties. Po sunkaus dešimtojo vaiko gimimo Lucrezia susirgo ir netrukus mirė sulaukusi 39 metų.
Iš pradžių jis buvo pavadintas Jaunimo portretas nežinomo menininko, ir daugelį metų buvo manoma, kad tai jauno žmogaus portretas. Androginiškas paveikslo pobūdis sukėlė painiavą dėl atvaizdo tapatybės. Šiuolaikiniams žiūrovams tai atrodo vyriškas drabužis dėl aukštos iškirptės, baltos apykaklės ir odinių rankovių. Tamsūs drabužiai ne visada atspindimi kaip gedulas, bet juoda ir auksinė spalva buvo populiarus Ispanijos aukštuomenės pasirinkimas XX a. XX a., nes tamsesnes spalvas dažyti buvo brangiau.
Portreto objektai rodomi, ar tai Lukrecija. Ekspertai mano, kad tarp jos rankų laikomas durklas yra nuoroda į romėnę Lukreciją. Ji buvo romėnė, kuri nusižudė durklu po to, kai ją išprievartavo Romos karaliaus sūnus , Sekstas Tarkvinijus. Lukrecija Bordžija dažnai lyginama su romėnų Lukrecija ne tik vardu, bet ir dorybe. Lyginimas su moterimi, kuri mirė, siekdama apsaugoti savo šeimos garbę, padeda pataisyti moters reputaciją, kuri buvo sutepta jos pačios šeimos veiksmų/gandų.
Išsamūs vaizdai iš Lucrezia Borgia, Feraros hercogienė įskaitant mirtų gėles (viršuje kairėje); durklo smaigalys (viršuje dešinėje); ir lotyniškas užrašas iš Vergilijaus Eneida (apačioje)
Taip pat yra mirtų krūmas, kuris atstovauja Venera, meilės deivė . Mirtos krūmas buvo naudojamas kaip Veneros simbolis ir naudojamas beveik tik moterų portretams. Užrašas pirmame plane yra ryškesnis (negu grožis) yra dorybė, viešpataujanti šiame gražiame kūne, kuris yra romėnų poeto eilėraščio adaptacija. Virgilijaus Eneida . Šios simbolinės ir pažodinės grožio transkripcijos leidžia tyrėjams įsitikinti, kad tai yra moteris, o ne jaunas vyras.
Būdama Ferrera Lucrezia kunigaikštienė išgyveno daugybę įvykių, pakeitusių gyvenimą. Būdama Ferreroje, ji patyrė savo tėvo, brolio ir pirmojo sūnaus mirtį su antruoju vyru. Per savo santuoką ji patyrė persileidimus, tapo vis pamaldesnė ir daugiau laiko skyrė Bažnyčiai. Teigiama, kad dėl to pasikeitė jos aprangos stilius ir išvaizda. Tai ne ta pati 14-metė mergina, kuri laikoma šventąja Kotryna su viltingu optimizmu ir naivumu. Čia ji yra moteris, motina, žmona ir hercogienė, turinti rūpesčių ir pareigų. Papuošalų, puikaus audinio trūkumas ir supaprastintas portreto pobūdis gali rodyti kitokio pobūdžio šventumą. Užuot vaizduojama tik dėl pamaldumo ir tyrumo, ji prisimenama dėl didingos moters, kuria ji tapo, ir palikimo, kurį ji paliks.