Didžioji banga prie Kanagavos: 5 mažai žinomi faktai apie Hokusai šedevrą

Didžioji banga prie Kanagavos Katsushika Hokusai, 1830, Britų muziejus

Kanagava yra vieta, susijusi su dažnai atkuriamu mėlynų bangų įvaizdžiu Didžioji banga prie Kanagavos . Tai vaizdas, kurį matome visur – nuo ​​marškinėlių ir krepšių iki nešiojamojo kompiuterio dangtelių ir kelioninių puodelių. Kartais pamirštame, kas jame dar yra. Kai žiūrite į dabartinį Japonijos žemėlapį, Kanagavos vardas taip pat nėra toks, kurį matote iš karto. Po visų šių kopijų ir metų, ko iš tikrųjų reikia norint suprasti šį meistrišką spaudinį? Žinodami apie vietą, sudėtį ir spaudinio gamyba padės geriau suprasti japonų spaudinius ir šio konkretaus kūrinio reikšmę.

Didžioji banga prie Kanagavos

Didžioji banga prie Kanagavos yra Kanagawa-juku (juku japoniškai reiškia perdavimo stotį), vienoje iš Rytų jūros kelio stočių, vadinamų Tokaido. Tokaido, reiškiantis „netoli pakrantės“, yra labai svarbus maršrutas iš Edo laikotarpis (1603–1868 m. po Kr.) , jungiantis pagrindinius Kioto miestus vakaruose ir Edą (šiuolaikinį Tokiją) rytuose. Jame daug daugiau žmonių nei Nakasendo viduje ir tuos pačius miestus jungiančiame Centriniame kalnų kelyje. Keliautojų ir prekeivių grupės kiekvieną naktį eidavo aukštyn ir žemyn šiuo maršrutu, ilsėdamosi juku, kuriame įrengtos arklidės, kambarys ir maitinimas. Kelyje esančios stotys ir kontrolės punktai yra kontroliuojami vyriausybės. Iš viso Tokaide yra penkiasdešimt trys stotys, kiekviena iš jų maždaug vienos dienos žygio skirtumu. Kanagawa yra trečioji stotis iš Tokijo. Šiuo metu Kanagawa yra Jokohamos miesto palata Didžiojo Tokijo rajone, dabar garsėjanti savo šiuolaikinė trienalė .

Kanagawa iš 53 Tokaido kelio stočių Utagawa Hiroshige, 1832 m., Nacionalinis Korėjos muziejus

Kanagawa Taip pat kiti to laikotarpio menininkai vaizdavo kaip garsią vietą kelyje, kuriame vyksta prekybinė veikla, kurią mes dažnai siejame su Edo burbuliavimu. Kitas garsus ukiyo-e menininkas Utagawa Hiroshige sukūrė seriją pavadinimu Penkiasdešimt trys Tokaido stotys su atitinkamu atspaudų, vaizduojančių juku kelyje, skaičių. Šiuolaikinėje Hokusai Hiroshige versijoje matome daug ramesnę sceną po ramiu dangumi, pusiau mėlyną jūrą ir pusiau tamsesnę sausumoje. Nemažai laivų plaukioja uoste, o pirkliai, prikrauti krepšiais pilnais prekių, grįžta pas mus rytiniu jūrų keliu. Tai klestėjimo ir žmogiškumo scena, kitokia nei Hokusai versija. Šiais laikais Tokaido atitikmenį per kelias valandas galima įveikti Japan Railways traukiniais, jungiančiais Tokiją su Osaka per Nagoją ir Kiotą. Senų laikų pėsčiųjų takas išlikęs tik dalimis ir aktyviai nebetęsiamas.

Katsushika Hokusai: pamišęs dėl tapybos

Greitojo pristatymo laivai irkluojantys per bangas Katsushika Hokusai, 1800 m., Bostono dailės muziejus

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Šis darbas yra pirmasis iš serijos, vadinama Trisdešimt šeši Fudžio kalno vaizdai , prie ukiyo-e meistras Katsushika Hokuasi 1830-ųjų pradžioje. Hokusai yra kompozicijos meistras. Jis meistriškai įtraukia į savo geometrines figūras tapyba kad patrauktų žiūrovo akį. Čia stabili trikampė Fuji kalno forma atsitraukia į antrą planą, po grėsmingu pilku dangumi. Pirmame plane visiškai dominuoja bangos, nubrėžtos lenktomis linijomis ir nuspalvintos skirtingais mėlynos atspalviais, skleidžiančios judėjimo pojūtį. Dramą paryškina bangos stiprumo projektuojamas baltų putų stūmis. Pro bangas matosi kelios geltonos valtys, kuriose plaukioja smulkūs irkluotojai, kurie triūsia, kad išliktų gyvi šią sujaudintą akimirką, palinkusią prieš gamtos jėgą. Panašu, kad didžiausios bangos seka nematomu apskritimu, didesniu už Fudžio kalną. Šioje serijoje šios trikampės, apskritimo ir lygiagrečios formos naudojamos nuosekliai, bet meistriškai užmaskuotos į kompozicijos elementus, kuriant vizualinę dinamiką. Tai kūrinys, kurį menininkas sukūrė savo gyvenimo pabaigoje, visiškai valdydamas savo įgūdžius ir įtraukdamas kai kurias vakarietiškas idėjas ir technikas. Abiejų bangų ir Fudžio kalno temos Hokusai intrigavo per visą jo karjerą. Matome panašią kompoziciją, numatančią, kad Didžioji banga prie Kanagavos maždaug nuo 1800 m Greitojo pristatymo laivai irkluojantys per bangas .

Viskas apie Fudži kalną

Puikus vėjas, giedras oras Katshushika Hokusai, 1830, privati ​​kolekcija

Didžioji banga prie Kanagavos yra medžio blokelių atspaudų serijos dalis, kuri iliustruoja Fudžio kalno grožį. Fujiyama Japonijoje užima labai ypatingą vietą. Tai jų aukščiausias kalnas ir švenčiausias. Įsikūręs netoli rytinės jūros pakrantės, jis matomas, kai keliautojai seka Tokaido. Dauguma japonų bent kartą gyvenime bandytų įkopti į Fudžio kalno viršūnę. Jis nuolat įkvėpė menininkus, poetus, rašytojus ir daugelį kitų, atsispindi daugybėje meninių vaizdų. Ne mažiau žinomas ir kitas šios serijos Hokusai spaudinys. Dažnai minimas Raudonojo Fuji vardu, Puikus vėjas, giedras oras , tai yra Didžioji banga nuo Kanagavos artimas giminaitis. Šiame spaudinyje matome tiesiog trikampę raudonai atspalvio ir didingo Fuji formą po ryto saule, keli baltos spalvos pėdsakai primena mums apie jo ikonišką snieguotą ugnikalnio viršūnę debesuotame skirtingų mėlynų atspalvių danguje. Žalia augmenijos zona driekiasi jo papėdėje, bet kalnas dominuoja scenoje, be žmogaus buvimo. Reprodukcija iš Raskite vėją, giedrą orą kartą buvo parduota už daugiau nei penkis šimtus tūkstančių JAV dolerių!

Jūros Spalva

Kabuki aktorius Ōtani Oniji III vaidino Yakko Edobei spektaklyje „Mylinčios žmonos spalvotos vadelės“ pateikė Toshūsai Šaraku 1794 m., Metropoliteno meno muziejus

Labai ilgą laiką meno istorijoje dažai nebuvo tvarkingi ir sunumeruoti maži metaliniai vamzdeliai, kuriuos galite nusipirkti parduotuvėse. Ar net toks intensyvus ir gyvybingas, kokio menininkas norėtų. The Didžioji banga prie Kanagavos dominuoja mėlynos spalvos intensyvumas pirmame plane. Šiam spaudiniui Hokusai naudojo naujai įvestą importuotą Prūsijos mėlyną. Jis yra daug labiau koncentruotas ir stipresnis nei tradicinė augalinė alternatyva. Įvairių tipų dažai taip pat skirtingai sensta. Pavyzdžiui, kabuki aktorių atspaudai, superžvaigždės Arba laikotarpis , dažnai buvo gaminami naudojant blizgantį žėručio mineralinį pigmentą kaip dekoratyvinį elementą. Iš pradžių jie yra blizgūs ir metaliniai, tačiau ilgainiui oksiduojasi ir tamsėja. Taigi tai, ką matome dabar, labai skiriasi nuo pradinio numatyto rezultato. Be to, popierius taip pat sensta, keisdamas spalvą ir tampa trapesnis, o kartais spaudinys reaguoja į įrėminimą ir eksponavimą dėl ekspozicijos kiekio ir kampo, šviesos ir pan.

Medienos kaladėlės detalė , Britų muziejus

Norėdami pagaminti spaudinį, pvz Didžioji banga prie Kanagavos , jums reikės kelių raižytų medžio kaladėlių, kad sluoksniuotumėte skirtingas spalvas. Pirmiausia menininkas piešia savo dizainą ant popieriaus, kuris vėliau perkeliamas į medžio bloką. Tam dažytas popierius klijų pasta pritvirtinamas prie medžio trinkelės. Tada menininkas gali pradėti raižyti dizainą į medį. Įvairūs kaladėlės dera tarpusavyje kaip kelių žingsnių dėlionė, kiekvienas iš jų vaizduoja dalį galutinio atspaudo – kontūrus, mėlyną dangaus platybę, raudoną kalną ir kt. Kiekvienas laiptelis yra kruopščiai išraižytas ir nuspalvintas, o jo veidrodinis vaizdas atkuriamas ant popierius. Galutinis derinys matomas tik popieriuje ir dabar vizualizuojamas ant medžio bloko.

Didžioji banga prie Kanagavos Replikacijos

„La Mer“ viršelis. orkestrinė partitūra Claude'as Debussy, 1905, Britų muziejus

Ukiyo-e spaudiniai turi būti prieinami daugeliui, atkuriami dideliu kiekiu ir siūlomi vieno lapo spaudiniu arba įrištos knygos formatu. Skirtingai nuo šiuolaikinių kolekcinių spaudinių, XIX amžiaus japonų spaudiniai nėra pagaminti su tvarkingu kopijų skaičiumi. Galime tik įvertinti originalų reprodukcijos kiekį pagal menininko ir kūrinio populiarumą, tačiau liekame neaiškūs, kiek jų išliko per ilgus nusidėvėjimo, gaisro, ašarų, išsiliejimo, dėmių ir kt. Laimei, spaudiniai yra labai prieinama ir populiari kategorija tiek Japonijoje, tiek laive. Jo įtaka plati ir svarbi. Jau 1905 m. Europoje muzikos kūriniai pasirodo su įkvėptu viršeliu Didžioji banga prie Kanagavos . Apyvartoje lieka nemažas kiekis spaudinių.

Didžioji banga prie Kanagavos Katsushika Hokusai, vėliau nei 1830 m., Harvardo meno muziejai

Kartais ekspertai gali nustatyti atspaudų datą pagal jų fizinę išvaizdą. Kaip jie tai daro? Ir ko jie ieško? Kaip ir visi kiti daiktai, tiek daug kartų panaudotos originalios medienos kaladėlės susidėvės. Jie tampa savo populiarumo aukomis. Kai kurios dalys susidėvi pirmiausia, pavyzdžiui, smulkesnės kontūro vietos tarp skirtingų spalvų. Tuo metu padaryti spaudiniai praras dalis, dažniausiai kraštus, kai kurias aštrias linijas, kurios yra pirmuosiuose atspauduose, o ribos tarp skirtingų spalvų pradeda neryškios ir susilieja. Pamažu net kai kurie užrašo žodiniai simboliai pradėjo prarasti savo pranašumą. Spausdintuvas galiausiai nuspręs pakeisti keletą blokų rinkinyje, kurį naudoja galutiniam spaudiniui daryti, arba parduoti rinkinį už pinigus, nes nebetenkina galimų spaudinių kokybe. Naudoto blokų rinkinio pirkimas yra įprasta Rytų Azijos knygų ir spaudinių leidyklų, kurios rūpinasi pigesnių leidimų pirkėjais, praktika. Spaudinių, naudojamų pigmentų ir popieriaus kokybė nebus tokia pati.