Dulkių dubuo, kaip pasakojama Amerikos mene
Joseph Paul Vorst sausra; su dulkių audra Boise mieste, Oklahomoje 1935 m. balandžio mėn
Dulkių audros, nusiaubusios Jungtinių Valstijų pietines didžiąsias lygumas XX amžiaus ketvirtajame dešimtmetyje, sukėlė ekologinę katastrofą, kuri paveiks tūkstančių žmonių gyvenimus. Menininkai iš visos šalies tiek per audras, tiek po jų keliavo į regioną, kad užfiksuotų niokojimą, todėl Dust Bowl tapo svarbiu XX amžiaus Amerikos meno skyriumi.
Amerikos menas kviečių bumo metu
Vyrai ir kviečiai pateikė Joe Jonas , 1939 m., per Smithsonian Amerikos meno muziejų Vašingtone.
Per savo ankstyvąją karjerą Joe Jonesas buvo pagrindinis Vidurio Vakarų menininkas Regionalistas Amerikos meno judėjimas. Ši amerikietiška meno forma pradėjo populiarėti Didžiosios depresijos eroje ir daugiausia dėmesio skyrė kaimo gyvenimo scenoms Amerikos vidurio vakaruose užfiksuoti.
XX a. 20-ajame dešimtmetyje kviečių auginimui vis labiau paplitus Pietų lygumose, kuklų smulkių kviečių auginimą, kaip parodyta Džounso paveiksle, pakeitė didelės apimties operacijos.
Šie dideli ūkiai dažnai nepriklausė patiems lygumose gyvenantiems žmonėms. Jie dažnai priklausė lagaminų ūkininkai iš miestų, tokių kaip Čikaga, kurie norėjo pasipelnyti iš sparčiai didėjančios pasaulinės kviečių paklausos pasibaigus Pirmajam pasauliniam karui.
Kviečių auginimo operacija 1910 m , per Wild Horse Photography
Ar jums patinka šis straipsnis?
Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius
Ačiū!Žemės ūkio technikos pažanga, pavyzdžiui, plūgo ir traktoriaus patobulinimai, prisidėjo prie to, kad visame regione buvo pasėta daugiau kviečių nei bet kada anksčiau. Ūkininkai pasėjo daugiau derliaus ir uždirbo daugiau pinigų, nei kada nors galėjo įsivaizduoti. Neturėdami jokios aplinkosaugos vyriausybės priežiūros ar reguliavimo, jie neturėjo jokios priežasties sustabdyti sodinimą.
Kadangi šie kviečiai buvo sodinami visame regione, natūralios žolės, sulaikančios dirvą, palaipsniui buvo išplėštos. Nuolat ariant dirvas taip pat susidarė kreidinės konsistencijos viršutinis dirvožemis. Kadangi nebuvo natūralios augmenijos, kuri būtų atspari stipriam vėjui ir sulaikytų kreidinį viršutinį dirvožemio sluoksnį, visame regione ėmė dažnėti dulkių audros.
1910-ųjų ir 20-ųjų dešimtmečių kviečių šėlsmas sukūrė stulbinančius turtus daugeliui Lygumų kviečių ūkininkų, tačiau taip pat padėjo pamatus katastrofai, kuri beveik dešimtmetį atims iš regiono gyventojų pragyvenimo šaltinius.
Dulkių audros
Dulkių audra 1930 m , per New York Times; su Dulkių dubenėlio tapyba pateikė Mike'as Sevickas , per Mičigano universitetą, Flintą.
Mike'o Sevicko paveikslas užfiksuoja Dust Bowl užgriuvusios audros siaubą. Kai ketvirtojo dešimtmečio pradžioje audros pirmą kartą pradėjo plisti visame regione, daugelis manė, kad tai apokaliptinė, dieviška Dievo bausmė. Kiekvienas, pagautas lauke, būtų apakęs ir nukentėjęs nuo veriančių vėjo ir dulkių bangų.
Žymus folk dainininkas Woody Guthrie, buvęs regione per audras, apibendrina pirmąsias dulkių audras išgyvenančių žmonių jausmus filme „Didžioji dulkių audra“:
Nuo Oklahoma City iki Arizonos linijos
Dakota ir Nebraska iki tinginio Rio Grande
Ji krito per mūsų miestą kaip nusiritusi juoda uždanga
Manėme, kad tai mūsų sprendimas, manėme, kad tai mūsų pražūtis
Per šias audras žūtų tūkstančiai gyvulių, taip pat kai kurie patys lygumų žmonės, nes audros gali sukelti dulkių pneumonija kai gausybė dulkių prisipildė plaučius.
Sausra lygumose
Malda už lietų pateikė James E. Allen , 1938 m., Smithsonian Amerikos meno muziejuje, Vašingtone; su Dust Bowl ūkininkas, stebintis savo nederlingą lauką per sausrą
Jamesas E. Allenas buvo žymi socialinių tinklų figūra Realistinis Amerikos meno judėjimas Didžiosios depresijos laikais. Allenas užfiksuoja lygumų ūkininko padėtį Malda už lietų .
Lygumų gyventojams teko ne tik išgyventi apokaliptines dulkių audras, bet ir regione visą dešimtmetį tvyrojo didžiulė sausra . Lygumų ūkininkus ne tik nuniokojo spartus pasėlių kainų kritimas dėl šalies ekonominio klimato Didžiosios depresijos metu, bet dabar jie net negalėjo nuimti derliaus, kad kompensuotų savo nuostolius.
Dėl kritulių trūkumo per dešimtmetį vis dažniau pasitaikančios dulkių audros pablogino, nes ir taip išeikvotas viršutinis dirvožemio sluoksnis tapo dar sausesnis ir dulkėtesnis. Lietus tapo kasdienine lygumose gyvenančių žmonių malda, nors iki 1941 m. regione iškrito nieko artimo vidutiniam metiniam kritulių kiekiui.
Regiono niokojimas
Dulkės pateikė Mervin Jules , 1936 m., Mary ir Leigh Block muziejuje, Šiaurės Vakarų universitete, Evanston
Mervinas Julesas buvo amerikiečių menininkas, siekęs užfiksuoti žmonių sunkias situacijas visoje šalyje Didžiosios depresijos metu. Jules'o paveiksle užfiksuotas apleistas lygumų ūkis – XX amžiaus trečiojo dešimtmečio regione labai įprasta scena.
Jules buvo ypač žinomas dėl savo ironiškos satyros ir socialinių komentarų visame savo mene. Paveikslo pirmame plane esantis traktorius rodo kviečių auginimo lygumose mechanizavimo ironiją. Kažkas, kas turėjo atnešti tiek daug turtų savo savininkams, dabar guli dulkėse ir nebeliko laukų, kuriuos būtų galima suarti. Lygumų aplinka buvo išstumta per savo ribas ir dabar nebeturi ką duoti žmonėms, kurie nuo jos priklausė.
Dulkių dubuo namų ūkis
Dulkių dubenėlių ūkis pateikė Renee Fineberg , per Renee Fineberg; su tėvas ir sūnus per audrą bėga į savo namus fotografavo Arthuras Rothsteinas , per National Geographic
Audroms stiprėjant ir dažnėjant, dulkės tapo neatsiejama gyvenimo Dust Bowl namų dalimi. Dulkės rastų kelią pro visas duris, langą ir plyšį. Sidabriniai indai, indai ir stalai buvo padengti, o daugelis po audros pabunda prie pagalvės, kuri yra vienintelis daiktas, kuris jų namuose nėra aplipęs dulkėmis.
Dulkės tapo daugiau nei nuolatine prieglobsčio nuo artėjančių audrų paieškos rutina, jos tapo neišvengiama kasdienio gyvenimo dalimi.
Paliekant dulkių dubenį
Originalus dulkių dubenėlio paveikslas Winfieldo Scotto Hoskinso menas , c. 1930 m., per paveldo aukcionus; su Dust Bowl migrantų šeima , per PBS
Iki XX amžiaus trečiojo dešimtmečio vidurio ekonominiai sunkumai dėl Didžiosios depresijos, derliaus stoka dėl sausros ir psichologinis dulkių audrų siaubas. daug žmonių palieka regioną . Jie dažniausiai keliavo į Vakarų pakrantę, būtent Kaliforniją, ieškodami darbo.
Deja, šiems migrantams likusi šalies dalis taip pat pateko į Didžiosios depresijos sunkumus, o darbo vietų buvo labai mažai. Buvo plačiai paplitusi diskriminacija ir išankstinis nusistatymas prieš „Dust Bowlers“ antplūdį, daugelis jų likusį dešimtmetį praleido migrantų stovyklose siaubingomis sąlygomis.
Tie, kurie liko
PH-81 pateikė Clyfford Still , 1935 m., per Clyfford Still muziejų, Denverį
Į PH-81, Clyfford Still užfiksuoja Lygumose pasilikusių agoniją. 1930-aisiais bendruomenės pradėjo aiškėti, kai žmonės išvyko tikėdamiesi geresnės ateities kitur. Audros, derliaus stoka ir ekonominių galimybių nebuvimas sukūrė beviltišką, skurdžią padėtį lygumose gyvenantiems žmonėms. Tie, kurie pasiliko, jautė, kad jų pragyvenimo šaltinius nuolat naikina ir nyko visos blogėjančios regiono sąlygos.
Nors kai kurios bendruomenės tapo vis labiau izoliuotos, daugelis bendruomenių tapo dar labiau susietos. Ryšys tarp daugelio regione pasilikusių Dust Bowler sustiprėjo, nes bendruomenės nariai vis labiau pasitikėjo vieni kitais, norėdami išgyventi ir išlikti lygūs tarp visų dešimtmečio sunkumų.
Naujasis sandoris
Išgyvenę sausuoliai pateikė Alexandre'as Hogue'as , 1936, per Semantic Scholar
Aleksandras Hogas yra plačiai laikomas esminiu amerikiečių „Dust Bowl“ menininku. Į Išgyvenę sausuoliai Hogue'as siekė užfiksuoti sausros niokojimą lygumose. Šis paveikslas sukėlė ginčų visoje Amerikos meno bendruomenėje, nes kai kuriuos regiono žmones įžeidė toks niūrus lygumų vaizdavimas.
Daugelis lygumose gyvenančių žmonių, ypač vyriausybės pareigūnai, atmetė šias niokojimo scenas, nes dėl jų regionas atrodė nukentėjęs ir nuskurdęs. Dalharto, Teksaso prekybos rūmų nariai bandė nusipirkti paveikslą ir sudeginti, kad nepatektų į Amerikos meną. galerijos ir kitos žiniasklaidos formos, tačiau galiausiai buvo nesėkmingos.
Hogue'o paveiksle galvijai, kurie nėra vietiniai lygumų aplinkoje, guli negyvi, o lygumose kilę gyvūnai yra labai gyvi. Nors viskas, ką amerikiečiai atsinešė į lygumas, dabar gulėjo negyva dulkėse, natūrali lygumų tvarka buvo gyva ir sveika. Daugelis spėliojo, kad paveiksle šalia traktoriaus esanti spygliuota viela C.S. buvo skirta kaip nuoroda į Naujas susitarimas gamtosaugos paslaugų programas, kurios tuo metu apėmė visas Didžiąsias lygumas.
Hugh Bennettas, Dirvožemio erozijos tarnybos direktorius prezidento Roosevelto administracijos metu , per Albemarle-Pamlico nacionalinę estuarijų partnerystę; su Prezidentas Franklinas D. Rooseveltas , per istoriją
Po baisiausių dulkių audrų 1935 m., Franklino D. Ruzvelto administracija, įgyvendindama naująjį susitarimą, į Dust Bowl regioną atnešė didžiules pagalbos programas. Prezidentas Rooseveltas įgyvendino daugybę aplinkosaugos programų , pavyzdžiui, dirvožemio apsaugos pastangos ir medžių sodinimo projektai, kuriais buvo siekiama sumažinti audrų stiprumą visame regione. Taip pat buvo programų, kuriomis buvo siekiama padėti patiems lygumų žmonėms, pavyzdžiui, ūkininkų perkėlimas į produktyvesnę žemę ir pagalba migrantų šeimoms.
Užuot ieškojęs tik trumpalaikių Dust Bowl sprendimų, prezidentas Rooseveltas siekė iš esmės pakeisti regiono praktiką. Jo administracija ne tik sumažino dulkių audrų stiprumą ir teikė pagalbą skurdo ištiktoms bendruomenėms; jis sukūrė daugybę tyrimų, kurie būtų naudojami siekiant užkirsti kelią galimiems būsimiems dulkių dubenims.
Great Plains optimizmas
Dulkių dubuo pateikė Alexandre'as Hogue'as , 1933 m., Smithsonian Amerikos meno muziejuje, Vašingtone; su trečiajame dešimtmetyje kilusi dulkių audra , per BBC
Šiame Hogue paveiksle užfiksuotas amerikietiškos sodybos išardymas. Dirbtinės tvoros, kurios kadaise vaizdavo Amerikos užkariavimą nepaliestoje Didžiųjų lygumų dykumoje, dabar atrodo nudžiūvusios aukščiausių gamtos jėgų. Pirmame plane matomi ir žmonių žingsniai, ir transporto priemonių pėdsakai, reiškiantys išvykimą iš ūkio.
Nors Hogas vaizduoja niūrią, apokaliptinę sceną, ant dulkių debesų šviečianti saulė galbūt simbolizuoja viltį, prie kurios laikėsi lygumų žmonės. Tai atspindi optimizmą ir pozityvumą, kurį žmonės sugebėjo rasti savyje tuo metu, kai aplinkui nieko nebuvo. Hogue'o dykumo ir sunaikinimo priekinį planą pranoksta šviesesnės ateities fonas, geresnis gyvenimas, kai audros ir sausros pagaliau paliks lygumas.
Dulkių dubuo ir jo palikimas Amerikos mene
Sausra pateikė Joseph Paul Vorst , per Salt Lake Tribune; su Dulkių dubenėlių šeima stovyklavo Kalifornijos skvoterių stovykloje fotografavo Dorothea Lange , 1935, per Christie's
Menininkai, užfiksavę Dust Bowl regioną XX amžiaus trečiajame dešimtmetyje ir vėliau, užfiksavo Amerikos istorijos skyrių, kuris pernelyg dažnai prarandamas po Didžiosios depresijos ir kitų to laikotarpio įvykių. Užuot šmeižę regiono žmones ir ūkininkavimo praktiką, menininkai sutelkė dėmesį į niokojimo mastą, su kuriuo kasdieniame gyvenime susidūrė Dust Bowl gyvenantys žmonės.
Šis amerikietiškas menas privertė žmones suprasti, kas vyksta lygumose. Jie padėjo Dust Bowl retoriką pakeisti nuo kaltės prie empatijos, ne tik rodydami nusiaubtus kraštovaizdžius, bet ir parodydami nepaprastą žmonių jėgą, kurie kažkaip išgyveno per visą niokojimą.
Dulkių audra Boise mieste, Oklahomoje 1935 m. balandžio mėn , per Times Union
XX a. ketvirtojo dešimtmečio dulkių audros buvo ne tik didžiausia XX amžiaus Amerikos aplinkos katastrofa.thamžiuje, tačiau jie taip pat liudijo apie nepaprastą paprastų Amerikos žmonių jėgą ir atsparumą. Nors Dust Bowl katastrofa neabejotinai turėtų būti naudojama kaip įspėjimas nenaudoti aplinkos kaip neriboto ištekliaus siekiant pelno, produktyvus Dust Bowl menininkų darbas taip pat padeda užtikrinti, kad regione gyvenusių žmonių stiprybė ir kančios nepraras istorijos.