Frederickas Law Olmstedas: Amerikos kraštovaizdžio architektas (biografija ir faktai)

Frederickas Law Olmstedas buvo bene svarbiausias visų laikų Amerikos kraštovaizdžio architektas. Nepaisant to, kad šios profesijos nesiėmė iki pilnametystės, Olmstedas padarė didžiulį poveikį šiai sričiai. Daugybė jo laimėjimų yra Centrinis parkas, Prospekto parkas, Biltmoro dvaras, Emerald Necklace parkai, 1893 m. Pasaulio Kolumbijos paroda, Stenfordo universiteto miestelis ir JAV Kapitolijaus teritorija. Jo filosofijos apie žaliosios erdvės svarbą fizinei, psichinei ir bendruomenės gerovei yra bent tokios pat reikšmingos, kaip ir jo įgyvendinti projektai. 2022 m. sukanka du šimtai Olmstedo gimimo metinių, o parkų gynėjai visoje šalyje didina supratimą apie jo neįtikėtiną palikimą.

Frederickas Law Olmstedas – Ankstyvieji metai

Išgraviruotas Frederiko Law Olmstedo portretas James Notman (fotografas) ir T. Johnson (graviruotojas). Šimtmečio žurnalas 1893 m. spalio mėn. per „The New York Times“.

Frederickas Law Olmstedas Kraštovaizdžiu susidomėjo jo tėvas, kuris mėgo leisti laiką lauke ir vaikystėje vežė sūnų į ekskursijas po gamtą Naujojoje Anglijoje. Jaunas Olmsted pradėjo kurti tvirtas idėjas apie peizažą, kuri vėliau taps jo kraštovaizdžio architektūra. Tačiau jis nesvarstų imtis šios profesijos dar kelis dešimtmečius. Tuo tarpu jis šoktelėjo tarp įvairių profesijų, įskaitant jūreivį, ūkininką ir žurnalistą. Suaugęs jis keliavo į Kiniją ir Panamą, taip pat keletą kartų išvyko į Europą. Prieš Amerikos pilietinį karą jis keliavo po pietus, pranešdamas apie gyvenimą vergų valstijose New-York Daily Times (šiandien Niujorko laikas ). Pilietinio karo metu jis vadovavo Jungtinių Valstijų sanitarinei komisijai, Amerikos Raudonojo Kryžiaus pirmtakai, prieš dvejus metus tvarkydamas žlungančią aukso kasyklą. Kalifornija .

Olmstedas neabejotinai buvo Renesanso epochos žmogus, tačiau atrodo, kad ankstyvoje pilnametystėje jis buvo šiek tiek pasiklydęs, kai šoktelėjo nuo okupacijos prie užsiėmimo. Net ir vėlesniais savo susikaupimo metais jis dažnai kentė psichikos sveikatos sutrikimus ir dažnai sunkiai sugyveno su savo klientais ir bendradarbiais. Nepaisant to, įvairi Olmstedo patirtis suteikė jam daug įgūdžių, reikalingų norint tapti tokiu puikiu Amerikos kraštovaizdžiu architektas , ypač jo veiksmingi organizaciniai ir administraciniai įgūdžiai. Olmstedas neturėjo didelio oficialaus išsilavinimo, bet daug skaitė.

Centrinis parkas

Avių pievos vaizdas iš oro Niujorko centriniame parke , per Central Park Conservancy

1857 m. dėl nuolat slenkančios Olmstedo karjeros jis tapo inspektoriumi Centrinis parkas , tuo metu tuščias nepatrauklios žemės sklypas. Po dešimtmečius trukusių kalbų Niujorkas pagaliau rimtai pradėjo kurti didelį viešąjį parką savo gyventojų labui. Tačiau likimas Olmstedui turėjo kai ką daugiau nei tiesiog prižiūrėti parko statybas. Kai vėliau tais metais parko komisarai paskelbė parko dizaino konkursą, britų kilmės amerikiečių architektas ir kraštovaizdžio dizaineris Calvertas Vauxas (1828–1895) paprašė Olmstedo bendradarbiauti su juo ir nuspręsti, koks pasiūlymas būtų laimėtas.

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Nors Vaux buvo labiau patyręs iš jų, Olmstedas buvo vizionierius, o jo reputacija netrukus nustelbs Vaux. Nepaisant to, Olmstedas visada laikė Vaux asmeniu, padariusiu jį kraštovaizdžio architektu. Tačiau prireiks dar kelerių metų ir įvairių pastangų, kol Olmstedas iš tikrųjų įgytų šį titulą. Po pilietinio karo darbo ir nesėkmingos aukso kasybos patirties jis grįžo į Niujorką ir 1865 m. oficialiai užmezgė partnerystę su Vaux. Septynerius metus jie kartu dirbo Centriniame parke ir kituose projektuose, pvz. Prospekto parkas Brukline ir parkų sistema Bafale, Niujorke. Olmstedas ir Vaux nutraukė savo oficialią partnerystę 1872 m., kiekvienas išryškėjo atskirai. Tačiau vėliau jie bendradarbiavo kuriant parką, esantį Amerikos pusėje Niagaros krioklyje.

Frederickas Law Olmstedas – kraštovaizdžio architektas

Džeksono parkas Čikagoje , per Olmsted 200

Peizažas architektūra buvo labai nauja sritis, kai Olmstedas į ją įžengė. Tiesą sakant, jis ir Vaux buvo pirmieji amerikiečiai, kurie kada nors panaudojo šį titulą. Tačiau amerikiečių kraštovaizdžio architektas buvo daug daugiau; jis taip pat buvo pagrindinis organizatorius, socialinis reformatorius, miestų planuotojas ir aplinkos gynėjas. Kiekvieną kartą kurdamas kraštovaizdį jis tai darė siekdamas didesnių idealų. Nuo vaikystės jis suprato laiko naudą gamtoje. Suaugęs jis didžiąją savo karjeros dalį skyrė tam, kad šios naudos galėtų gauti kuo daugiau žmonių, ypač miesto gyventojų.

Olmstedas dirbo remdamasis principu, kad prieiga prie žaliųjų erdvių turi stiprų poveikį žmogaus fizinei ir psichinei sveikatai, taip pat puoselėja sveikus bendruomenės santykius. Olmstedas laikėsi šių principų demokratiškas, manydamas, kad parkai turėtų būti prieinami visiems ir galėtų būti vieta, kur visi visuomenės nariai galėtų produktyviai bendrauti, įskaitant skirtingas socialines klases, kurios paprastai nesimaišytų kitaip. Jis sukūrė terminą bendruomeniškumas, norėdamas išreikšti idėją apie įvairius žmones, susijungiančius per kraštovaizdį. Daugeliu atžvilgių tikroji jo reikšmė slypi tiek filosofijoje, kuri yra jo darbas, ir pačiame kūrinyje.

Nors Olmstedas gimė prieš du šimtus metų, jo idėjos apie aplinką ir jos vaidmenį žmogaus gerovei skamba stebėtinai moderniai. Tais laikais, kai Amerikos pramonė, turtai ir kultūra daugiausia buvo kuriami dėl itin žalingo darbo ir aplinkosaugos praktikos, Olmstedas tikėjo, kad būtina remti natūralią aplinką ir padaryti ją prieinamą visiems vardan geresnio fizinio ir aplinkosaugos. psichinė sveikata visiems.

Apsaugos specialistas ir miesto planuotojas

Pasaulio Kolumbijos ekspozicijos vaizdas iš paukščio skrydžio , Čikaga, 1893 m., pateikė Rand, McNally & Co. Nuotrauka per Pinterest

Po XIX a gamtos išsaugojimas judėjimą ir, remdamasis savo patirtimi vakaruose, Olmstedas labai susidomėjo natūralios aplinkos išsaugojimu. Jis buvo ankstyvas vyriausybės advokatas, kad Yosemite, kurį jis aplankė, būtų išsaugotas kaip šaltinis visiems. Jo sūnus Frederickas Law Olmstedas jaunesnysis buvo glaudžiai susijęs su Nacionalinio parko tarnyba, kai ji pirmą kartą buvo atidaryta 1916 m. Olmstedas vyresnysis taip pat pasisakė už Niagaros krioklių išsaugojimą ir apsaugą, kai 1880-aisiais jis tapo savo turistų patrauklumo auka. Jis ir Vaux kartu dirbo prie naujojo ten sukurto parko, siekdami apsaugoti krioklius ir padaryti juos prieinamus visiems.

Olmstedas paskatino tai, kas turėjo tapti didelėmis Amerikos miškininkystės pastangomis Biltmoro mieste, atgaivino gimtąjį mišką, kuris jau buvo smarkiai nuniokotas, kai George'as Washingtonas Vanderbiltas nusipirko turtą. Viena iš priežasčių, kodėl amerikiečių kraštovaizdžio architektas taip domėjosi parkais, be jų naudos gyventojams, buvo tai, kad jie galėjo apsaugoti kraštovaizdį nuo žalingų komercinių interesų.

Prekybos centras Centriniame parke, Niujorke , per Central Park Conservancy

Atrodo, kad amerikiečių kraštovaizdžio architektas turėjo ypatingą dovaną transformuoti ir atgaivinti labiausiai skriaudžiamą ir nusivylusią žemę. Daugelis garsiausių jo projektų, įskaitant Centrinį parką ir Bostono Back Bay Fens, atgijo anksčiau nederlingose, pelkėtose ir nepatraukliose vietose. Jo darbas miesteliuose, tokiuose kaip Stenfordo universitetas, priemiesčiuose, tokiuose kaip Riverside, Ilinojus, JAV Kapitolijaus aikštė ir 1893 m. Pasaulio Kolumbijos ekspozicija Čikaga , Olmstedas veikė tiek kaip miesto planuotojas, tiek kraštovaizdžio architektas. Visų pirma jo požiūris į kelius labai prisidėjo prie Olmstedo sėkmės.

Idėja nuskandinti keturis parkų kelius į griovius, kad būtų išsaugotos Centrinio parko vaizdai, padėjo Olmstedui ir Vaux laimėti šį projektą, o vingiuotas trijų mylių kelias Biltmore namas yra laikomas vienu įspūdingiausių dvaro bruožų. Jis turėjo idėjų, kaip struktūrizuoti Stenfordo universiteto miestelį, kad būtų sukurta geriausia studentų patirtis, ir kaip orientuoti pastatus prieglaudose, kad pacientams būtų kuo daugiau saulės šviesos. Amerikos kraštovaizdžio architektūra visada buvo Olmstedo socialinio tobulėjimo priemonė.

Amerikos kraštovaizdžio architekto estetika

Prospekto parkas Brukline, Niujorke , nuotrauka Bellandin Photography, per Prospect Park Alliance

Frederickas Law Olmstedas neturėjo kantrybės dirbtinai atrodantiems, formaliems, stipriai išpuoselėtiems peizažams, šiuo metu madingiems Europoje. Nors retkarčiais jis kurdavo labiau struktūrizuotą aplinką, pavyzdžiui, Centrinio parko prekybos centrą arba Biltmore namą supantį kraštovaizdį, jis pirmenybę teikė neištirtam kaimo efektui. Amerikiečių kraštovaizdžio architekto kūryba būna švelni, įvairi ir šiek tiek laukinė.

Tikėdamas kad gamta pasąmonėje daro stipriausią ir teigiamiausią poveikį, jis nebuvo akivaizdžiai dirbtinių elementų ir dramatiškų eksponatų, tokių kaip gėlynai ir egzotiški augalai, parinktų sužavėti, gerbėjas. Jis neapsiribojo vietiniais augalais, o naudojo tik tas veisles, kurios gerai augtų vietiniame klimate ir tilptų į vietovę, nekreipiant pernelyg didelio dėmesio ar priežiūros. Jis taip pat vertino nuoseklumą ir tarpusavio ryšį, įvairių peizažų sujungimą į vientisą visumą, kad žmonės galėtų įvertinti bendrą efektą, o ne atskirus sodinimus. Olmstedo peizažai yra apie visumą, o ne dalis, ir jis kruopščiai sukūrė lankytojų žvilgsnius ir patirtį, kai jie judėjo per jo lauko kūrinius.

Amerikiečių kraštovaizdžio architektas pradėjo kurti savo teorijos apie kraštovaizdį dar gerokai prieš pradėdamas dirbti Centriniame parke. Pirmojo vizito į Angliją metu Olmstedą labai sužavėjo Anglijos kaimas, darantis didelę įtaką Olmstedo kraštovaizdžio estetikai. Taip pat buvo su kraštovaizdžiu susiję anglų Williamo Gilpino ir Uvedale'o Price'o raštai apie vaizdingą. Pusiaukelėje tarp plataus, plačiai atviro pastoracinio kraštovaizdžio ir baimę keliančio Sublime, vaizdinga reiškia iš esmės švelnią natūralią aplinką su kai kuriais laukiniais elementais. Olmstedas savo projektuose panaudojo ir vaizdingą, ir pastoracinę estetiką.

Olmsted parkas Bostono smaragdo karolyje , per Olmsted 200

Jam patiko idėja kiek įmanoma ištempti žaliąsias erdves, kuo labiau sujungti įvairias gamtos zonas. Tiesą sakant, jis išrado dabar žinomą parkelio (kelio, integruoto į žaliąją erdvę) koncepciją, kad sujungtų savo parkus Bafale, Niujorke. Jis buvo labai jautrus kiekvienos vietos ypatumams ir klimatui. Pavyzdžiui, jis atmetė prašymą sukurti antrąjį centrinį parką San Franciske, nes toks dizainas neatitiko Pietų Kalifornijos karšto ir sauso klimato. Jis siekė, kai įmanoma, dirbti su natūralia svetainės topografija, tačiau prireikus sugebėjo ir labai dirbtinai.

Daugelyje jo parkų yra labai natūraliai atrodančių ežerų, pievų ir miškų, kurie buvo visiškai žmogaus sukurti, tačiau jis nesikišo daugiau nei buvo būtina ir visada tai darė atsižvelgdamas į esamus svetainės elementus. Panašiai kiekvienas Frederick Law Olmsted projektas skiriasi pagal unikalius situacijos poreikius. Pavyzdžiui, miesto parkuose kraštovaizdis turi užgožti visa kita, tačiau JAV Kapitolijaus kraštovaizdis ir kietasis kraštovaizdis buvo sukurti taip, kad palaikytų pastatą ir tai, kas vyksta viduje.

Biltmore dvaras Asheville mieste, Šiaurės Karolinoje , nuotrauka Jennifer Boyer, per Flickr

Frederickas Law Olmstedas ilgai priešinosi laikydamas save menininku. Tačiau jo raštai rodo, kad apie savo peizažus jis mąstė panašiai kaip peizažistas, kurdamas kompoziciją naudodamas įvairias tekstūras, tonus ir šviesos bei šešėlių efektus. Jo noras sulieti kraštus ir sujungti vieno tipo dekoracijas į kitą skamba panašiai kaip paveikslas, padarytas švelniu ir laisvu teptuku. Danielis Burnhamas, 1893 m. pasaulinės Kolumbijos ekspozicijos direktorius, kažkada vadinęs Olmstedą menininku, jis piešia prie ežerų ir miškingų šlaitų; su veja ir krantais bei mišku apaugusiomis kalvomis; su kalnų šlaitais ir vaizdu į vandenyną.

Nepaisant ilgalaikės Olmstedo įtakos ir pripažinimo, ne visi projektai, paprastai susiję su jo vardu, buvo atlikti visiškai pagal jo specifikacijas. Kraštovaizdžio kūrimas yra daug darbo reikalaujantis, brangus ir nuolat besikeičiantis darbas, o Olmstedas paprastai deleguodavo kasdienius statybos darbus pavaldiniams. Kai jis pateikė savo dizainą savo klientams, jis neturėjo garantijų, kad viskas vyks tiksliai taip, kaip jis norėjo. Vėliau klientai dažnai persigalvodavo, nuo pat pradžių atsisakydavo patvirtinti neįprastiausias Olmsted idėjas arba vėliau pakeisdavo jo dizainą. Kai kurie vizionieriškiausi jo dizaino aspektai, pavyzdžiui, Mount Royal Park Monrealyje, niekada nebuvo užbaigti taip, kaip buvo numatyta. Daugeliu atvejų Olmstedo vardas siejamas su projektu, nes jis konsultavosi dėl jo ir pasiūlė jo dizainą, nebūtinai todėl, kad tikrasis kraštovaizdis, kurį šiandien žinome, yra visiškai Olmstedo vizija.

Fredericko Law Olmstedo palikimas

Vasarnamis JAV Kapitolijaus teritorijoje , per Olmsted 200

Frederickas Law Olmstedas iš kraštovaizdžio architektūros pasitraukė 1895 m. „Biltmore Estate“ buvo paskutinis jo projektas. Paskutinius kelerius savo gyvenimo metus jis praleido prieglobstyje, kurio teritoriją jis sukūrė. Olmstedo sūnus Frederickas Law Olmstedas jaunesnysis (1870–1957) ir posūnis Johnas Charlesas Olmstedas (1852–1920) perėmė verslą, o jo dukra Marion taip pat dalyvavo. Frederickas Law Olmstedas jaunesnysis pasirodė esąs toks pat talentingas kaip ir jo tėvas, o įmonė išliko labai produktyvi ir įtakinga visą XX amžių.

Tuo tarpu Olmsted parkai, miesteliai ir kitos žaliosios erdvės ir toliau džiaugiasi, vertina ir švenčia savo vietos bendruomenes. 2022 m. balandžio 26 d. yra 200-asis Fredericko Law Olmstedo gimtadienis, ir tai vyksta tuo metu, kai daugelis amerikiečių labiau nei bet kada anksčiau vertina viešuosius lauko išteklius. Nacionalinė Olmsted parkų asociacija koordinuoja a metų vertės renginių didinti supratimą apie neįtikėtiną Olmsted palikimą ir jo atgarsį mums šiandien.