Centrinio parko sukūrimas, NY: Vaux ir Olmsted Greensward planas

Centrinis parkas, pilnas žolės, medžių ir pėsčiųjų takų, yra gamtos oazė Niujorko viduryje, bet kadaise tai buvo nederlinga, pelkėta, neįkvepianti žemė. Prireikė daug metų, daug intrigų ir dviejų kraštovaizdžio architektų genialumo sukurti parką, kurį šiandien žino ir mėgsta niujorkiečiai. Skaitykite toliau, kad sužinotumėte daugiau apie Centrinio parko kūrimą.

Centrinio parko sukūrimas

Centrinio parko vaizdas iš oro, žiūrint į šiaurę , per Central Park Conservancy

Ankstyviausia viešojo parko idėja Niujorkas datuojamas XIX amžiaus pradžia, kai pareigūnai pradėjo bandyti reguliuoti būsimą miesto augimą. Jų pradinis planas, pagal kurį buvo sukurta gerai žinoma Manheteno gatvių tinklelio sistema, apėmė kelis nedidelius parkus, kad miesto gyventojams būtų suteiktas grynas oras. Tačiau šie ankstyvieji parkai arba niekada nebuvo realizuoti arba netrukus buvo pastatyti miestui plečiantis. Netrukus vienintelis gražus parkas Manhetene buvo privačiose vietose, tokiose kaip Gramercy parkas, į kurias galėjo patekti tik turtingi aplinkinių pastatų gyventojai.

Kai Niujorkas pradėjo pildytis vis daugiau skirtingų sluoksnių ir skirtingų socialinių sluoksnių gyventojų, viešosios žaliosios erdvės poreikis tapo vis aiškesnis. Tai buvo ypač aktualu, nes pramonės revoliucija miestą pavertė atšiauresne ir nešvaresne vieta gyventi. Jau buvo pripažinta, kad gamta daro teigiamą poveikį žmonių fizinei, psichinei ir moralinei sveikatai.

To meto literatūra apie viešas parkai dažnai juos vadino miesto plaučiais arba ventiliatoriais. Du didžiausi advokatai buvo Williamas Cullenas Bryantas ir Andrew Jacksonas Downingas. Bryantas, atviras poetas ir laikraščių redaktorius, buvo Amerikos dalis gamtosaugos judėjimas kuris galiausiai atvedė prie Nacionalinio parko tarnybos. Downingas buvo pirmasis amerikietis, profesionaliai sukūręs kraštovaizdį. Jis vieną kartą skundėsi kad Niujorko parkai buvo tikrai panašesni aikštės ar aptvarai . Dauningas beveik neabejotinai būtų buvęs Centrinio parko architektas, jei ne priešlaikinė jo mirtis 1852 m. Niujorko gyventojai ėmė suprasti, kad augantis miestas greitai suvalgys visą turimą nekilnojamąjį turtą. Žemės viešajam parkui dabar tektų atidėti arba iš viso nereikėtų.

Varžybos

Prekybos centras, medžiais apsodinta alėja Centriniame parke, Niujorke , per Central Park Conservancy

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Iš pradžių apsvarstę patrauklesnę vietą prie East River, miestas pasirinko ir nupirko dabartinę vietą. (Šiauriausi parko pakraščiai bus pridėti šiek tiek vėliau.) Nors jis kelis kartus didesnis už kitą siūlomą vietą, jis buvo pelkėtas, nuplikęs ir nepanašus į gyvybingą kraštovaizdį, kurį žinome šiandien. Prieš pradedant bet kokį darbą, jį reikėjo nusausinti. Vietovė buvo retai apgyvendinta. Jo 1600 gyventojų, tarp jų 225 afroamerikiečiai, gyvenantys Senekos kaimo gyvenvietėje, buvo perkeltas per iškilų domeną, kai miestas įsigijo žemę. Svetainė taip pat buvo namo į rezervuaras, tiekęs miestą gėlu vandeniu, taip pat šiuo metu statomas naujesnis rezervuaras jį pakeisti. Apskritai, tai nebuvo palanki vieta dideliam miesto parkui kurti.

1853 m. liepos 21 d. Centrinio parko įstatymas parko projektą paskelbė oficialiu. Projektui buvo paskirti penki komisijos nariai, o vyriausiuoju inžinieriumi išrinktas Egbertas Viele. Susijęs su projektu tik 1856–1858 m., jis sugalvojo pirmąjį pasiūlytą planą, kuris buvo nesėkmingas ir netrukus buvo atmestas. Vietoj jo Centrinio parko komisarai surengė konkursą 1857–1858 m., kad gautų kitus projektinius pasiūlymus.

Centrinio parko avių pieva , per Central Park Conservancy

Iš 33 įrašų Calvert Vaux (1824-1895) ir Frederickas Law Olmstedas (1822-1903) pateikė laimėtą projektą, pavadintą Greensward planu. Vaux buvo britų kilmės architektas ir kraštovaizdžio dizaineris, dirbęs Dauningui. Vaux turėjo tvirtų idėjų, kaip tai padaryti Centrinis parkas turėtų išsiskleisti; jis prisidėjo prie to, kad Viele pasiūlymas būtų atmestas, nes manė, kad tai įžeidžia Dauningo atminimą.

Olmstedas buvo Konektikuto valstijoje gimęs ūkininkas, žurnalistas ir dabartinis Centrinio parko vadovas. Jis tapo reikšmingiausiu Amerikos kraštovaizdžio dizaineriu, ir tai buvo pirmasis jo įsiveržimas į šią darbo kryptį. Vaux paprašė Olmstedo bendradarbiauti planą, nes jis puikiai išmanė Centrinio parko vietą. Olmstedo, kaip viršininko, pareigos gali atrodyti kaip nesąžiningas pranašumas, tačiau daugelis kitų konkurso dalyvių taip pat vienaip ar kitaip buvo įdarbinti parko pastangomis. Kai kurie netgi toliau padėjo įgyvendinti Vaux ir Olmsted dizainą.

Greenswardo planas

Versija iš Calverto Vaux ir Fredericko Law Olmstedo planas Centriniam parkui , įtrauktas į 1862 m. Centrinio parko komisarų tarybos tryliktąją metinę ataskaitą, čia pateikiamas 1868 m. Napoleono Sarony litografiniame spaudinyje per Geographicus Rare Antique Maps.

Žodis „greensward“ reiškia atvirą žalią erdvę, pavyzdžiui, didelę veją ar pievą, ir būtent tai buvo pasiūlyta Vaux ir Olmsted Greensward plane. Tačiau pasiekti tokį efektą pasirinktoje vietoje buvo nemenkas iššūkis. Visų pirma, dviejų rezervuarų buvimas parko ribose labai trikdė. Visko, kas susiję su rezervuarais, dizaineriai nekontroliavo; viskas, ką jie galėjo padaryti, tai kuo geriau įtraukti juos į savo planus.

Vaux ir Olmsted apželdino esamą rezervuarą, kad jis neatitrauktų nuo jų vaizdo, ir aplink naują rezervuarą nutiesė pėsčiųjų taką. Senesnio iš dviejų rezervuarų eksploatacija buvo nutraukta 1890 m. Vaux ir Olmstedas tikrai būtų įvertinęs, jis buvo užpildytas ir paverstas Didžiąja pievele 1930 m. The naujesnis rezervuaras , dabar pavadintas Jacqueline Kennedy Onassis vardu, buvo nutrauktas 1993 m., tačiau vis dar egzistuoja.

Centrinio parko Didžioji veja , per Central Park Conservancy

Be to, komisijos nariai reikalavo, kad per parką būtų keturi keliai, kad būtų lengviau keliauti po miestą. Natūralu, kad tai buvo kliūtis gražiam ir harmoningam parko dizainui. Vaux ir Olmsted požiūris į šiuos skersinius kelius padėjo jiems laimėti darbą. Jie pasiūlė kelius paskandinti į griovius, pašalinant juos nuo matomumo ir sumažinant jų įsiskverbimą į ramią parko patirtį.

Tiltai leido parko lankytojams pereiti šiuos kelius pėsčiomis, o transporto priemonės galėjo toliau važiuoti keliais net ir uždarius parką nakčiai. Centriniame parke taip pat yra daugybė individualių takų, iš pradžių skirtų pasivaikščiojimui, žirgams ir vežimams. Trisdešimt keturi akmeniniai ir ketaus tiltai kontroliavo judėjimo srautą ir apsaugojo nuo nelaimingų atsitikimų, užtikrindami, kad skirtingų tipų eismas niekada nesusidurtų. Projekto konkursas taip pat turėjo keletą kitų reikalavimus , įskaitant parado aikštelę, žaidimų aikšteles, koncertų salę, observatoriją ir čiuožimo tvenkinį. Tik kai kurie iš šių dalykų išsipildys.

Currier ir Ives, Centrinis parkas žiemą , 1868–1894, ranka spalvota litografija, per Metropoliteno meno muziejų, Niujorką

Kita Greensward plano stiprybė buvo jo pastoracinė estetika. Tuo metu oficialūs, simetriški, puikiai prižiūrimi kraštovaizdžio sodai buvo Europos mados viršūnė, o daugelis konkurso stojančiųjų manė, kad Centrinis parkas turėtų vadovautis šiuo modeliu. Jei būtų buvęs pasirinktas vienas iš jų pasiūlymų, Centrinis parkas galėjo atrodyti panašiai kaip teritorija Versalis . Priešingai, Greenswardo planas atrodė natūraliai, vaizdingo angliško, o ne prancūziško stiliaus. Vaizdingas Centrinio parko dizainas apėmė netaisyklingą planavimą ir įvairų kraštovaizdį, sukuriantį kaimišką efektą, kontrastuojantį supančio miesto tvarkingai tinklelio sistemai.

Šis natūraliai atrodančio kraštovaizdžio tyrimas yra visiškai žmogaus sukurtas – kruopščiai suplanuotas ir pastatytas, kad atrodytų, jog jis visada buvo. Medžių sodinimas ir žemės judėjimas dideliu mastu tiesiogine prasme iš naujo suformavo reljefą. Norint sukurti plačią žalią zoną, vadinamą Avių pieva, reikėjo dinamito. Avių pievoje, kuri iš pradžių buvo numatyta kaip parado aikštynas, paragintas dizaino konkurse, bet iš tikrųjų nebuvo tokia, kadaise gyveno tikros avių bandos.

Centriniame parke taip pat yra visiškai dirbtinis ežeras . Tai buvo viena iš pirmųjų teritorijų, kuri buvo baigta čiuožti ant ledo 1858 m. žiemą. Wollman Rink buvo pastatyta tik vėliau. Paslėpti vamzdžiai ir mechanizmai leidžia valdyti vandens lygį, o virš jo kerta ikoninis Bow tiltas. Ramble, laukinė miško vietovė su klajojančiais takais ir gausiomis gėlėmis, iš pradžių buvo plika kalva. Olmstedas ir Vaux turėjo kvalifikuotų specialistų, pavyzdžiui, vyriausiąjį sodininką Ignazą Pilatą, kurie padėjo jiems įgyvendinti šiuos kraštovaizdžio pokyčius.

Sukurta aplinka

Terasa Centriniame parke su Bethesda fontanu ir Vandenų angelas pateikė Emma Stebbins , per Central Park Conservancy

Vaux ir Olmsted ypatingą dėmesį skyrė kraštovaizdžiui ir jo teigiamam poveikiui žmonėms. Jie nenorėjo, kad kas nors to sutrikdytų, net iš pradžių protestavo aikštėse vykstantis sportas. Vaux žodžiais, gamta pirma, antra ir trečia – architektūra po kurio laiko. Visų pirma, abu dizaineriai priešinosi demonstraciniams elementams, kurie atitrauktų lankytojus nuo bendros kraštovaizdžio patirties. Tačiau Centriniame parke netrūksta architektūros. Jame gausu pastatų ir kitų kieto kraštovaizdžio elementų, kurių stebėtinai daug datuojamas seniausiais parko metais. Į Greenswardo planą buvo įtrauktos net kelios išimtys, taikomos taisyklėms, kad „The Mall“, „Bethesda Terrace“ ir „Belvedere“ nerodoma.

Prekybos centras , ketvirčio mylios ilgio, medžiais apsodinta promenada, yra vienas iš formalesnių Centrinio parko elementų; Vaux ir Olmsted manė, kad tai būtina vieta, kur niujorkiečiai iš visų stočių galėtų susitikti ir pabendrauti. Prekybos centras veda į Bethesda Terrace, dviejų lygių, kieto kraštovaizdžio susibūrimo vietą, kuri yra kruopščiai paslėpta nuo likusio parko, kad netrukdytų kitiems vaizdams. Terasos viduryje yra Bethesda fontanas su garsiuoju Vandenų angelas Emmos Stebbins statula. Statulos tema nurodo netoliese esančio rezervuaro vaidmenį tiekiant į miestą sveiką švarų vandenį. „Bethesda Terrace“ buvo sukurta kaip vieta, kur galima susiburti ir žiūrėti į parką plačiais vaizdais. Taip buvo ir Belvederis , kuri yra romaniško atgimimo kvailystė arba nefunkcionalus architektūrinis bruožas, būdingas Anglijos vaizdingiems kraštovaizdžiams.

Belvederis Centriniame parke , Alexi Ueltzen nuotrauka per Flickr

Pastatyta aplinka buvo Calvert Vaux, kaip architekto, domenas. Bendradarbiaudamas su kolega architektu Jacob Wrey Mould, jis sukūrė viską nuo tualetų paviljonų ir restoranų pastatų iki suoliukų, lempų, geriamųjų fontanų ir tiltų. Be to, Vaux ir Mold paskolino savo įgūdžius dviem pagrindiniams muziejams, esantiems šalia Centrinio parko arba jo viduje – Metropoliteno meno muziejui rytinėje parko pusėje ir Amerikos gamtos istorijos muziejui vakaruose.

Tačiau vėlesni abiejų pastatų papildymai iš esmės paslėpė Vaux ir Mould projektus. Pora taip pat sukūrė originalius aštuoniolika vartų, vedančių į parką. Vėliau buvo pridėta daugiau. 1862 m. šie vartai buvo pavadintas Skirtingoms niujorkiečių grupėms – vaikams, ūkininkams, prekybininkams, imigrantams ir kt. – siekiant įtraukti į parką. Tačiau šie vardai iš tikrųjų buvo užrašyti ant vartų tik XX amžiaus antroje pusėje.

Atsižvelgiant į Vaux ir Olmsted kraštovaizdžio virš architektūros ideologiją, Centrinio parko originali aplinka yra eklektiška, bet subtili. Visų pirma Vaux turėjo aršiai kovoti, kad užkirstų kelią populiariam Beaux-Arts architektas Richardas Morrisas Huntas buvo pasamdytas sukurti keturis labai įmantrius vartus, kurie būtų prieštaraujantys Greenswardo plano estetikai.

Centrinio parko pokyčiai ir iššūkiai

Lanko tiltas , per Central Park Conservancy

Vaux ir Olmsted nuo pat pradžių žinojo, kad statybos metu jų projektavimo specifika keisis. Jie net planavo tai. Jie nesitikėjo, kaip bus sunku išlikti ištikimiems savo pastoracinei Centrinio parko vizijai. Kaip pagrindinis viešųjų darbų projektas Niujorke, parkas turėjo daugiau nei prieštaravimų, kompromisų ir politinių manevrų. Nesutarimai ir politika, dažnai pagal partijos liniją, trukdo projektą nuo pradžios iki pabaigos. Kaip ir Hunto ir Beaux-Arts vartų atveju, Vaux ir Olmsted padarė viską, kad liktų ištikimi savo principams, tačiau kartais juos pralenkdavo tie, kurie buvo aukščiau už juos hierarchijoje.

Kartais parkas iš tikrųjų gaudavo naudos iš gautų kompromisų. Pavyzdžiui, padalinta tako struktūra, garsus parko dizaino aspektas, atsirado todėl, kad Centrinio parko valdybos narys Augustas Belmontas reikalavo pridėti daugiau jojimo takų. Kitais atvejais, pavyzdžiui, kai 1870-aisiais Tammany Hall politinė mašina perėmė parką, Vaux ir Olmsted turėjo sunkiai kovoti, kad išvengtų nelaimės. Abu dizaineriai turėjo sudėtingų oficialių santykių su Centriniu parku, nes abu buvo kelis kartus pašalinti ir atkurti. Pelėsis kurį laiką juos netgi pakeitė. Jie taip pat turėjo sunkių santykių vienas su kitu, nes Vaux piktinosi Olmstedu, gavusiu visus spaudos nuopelnus. Olmstedo reputacija beveik iš karto užtemdė Vaux, o jo vardas šiandien yra akivaizdžiai geriau žinomas iš jų. Nepaisant kovų, abu visą gyvenimą buvo labai prisirišę prie parko ir jį saugojo.

Per pusantro šimtmečio nuo jo sukūrimo Centrinis parkas patyrė daug daugiau sėkmės ir nesėkmės . Po nuosmukio laikotarpio XX amžiaus antroje pusėje Centrinio parko apsaugos tarnyba buvo įkurta 1980 m., siekiant išsaugoti parką – apsaugoti Vaux ir Olmsted miesto želdinių viziją ateities kartoms.