Hadsono upės mokykla: Amerikos menas ir ankstyvasis aplinkosauginis požiūris

Didžiąją XIX amžiaus dalį veikusi Hadsono upės mokykla šventė Amerikos dykumą peizažo paveikslai Amerikos meno. Šis laisvas judėjimas vaizdavo įprastas upes, kalnus ir miškus, taip pat pagrindinius paminklus, tokius kaip Niagaros krioklys ir Jeloustounas. Asocijuoti amerikiečių menininkai piešė vietinius kraštovaizdžius dėl jų pačių, o ne kaip platesnio pasakojimo dalis. Tai puikiai sutapo su ankstyvąja Amerikos idėja, kad tautos dykuma verta švęsti, kaip ir geriausia, ką gali pasiūlyti Europa.

Amerikos peizažas prieš Hadsono upės mokyklą

Niagara pateikė Frederic Edwin Church, 1857 m. per Nacionalinę meno galeriją Vašingtone.

XVIII amžiaus pabaigoje ir didžiojoje XIX amžiaus dalyje Jungtinės Amerikos Valstijos turėjo šiokį tokį nepilnavertiškumo kompleksą. Nors pagrįstai didžiavosi savo demokratine politika ir sunkiai iškovota nepriklausomybe, naujoji tauta jautė, kad atsilieka nuo Europos kultūros ir meno pasiekimais. Skirtingai nei Prancūzijoje, Italijoje ar Anglijoje, čia trūko romantiškų griuvėsių, įspūdingų paminklų, literatūrinio ar meno paveldo ir dramatiškos istorijos. Tuo metu amerikiečiai mažai domėjosi ilga indėnų istorija, kuri vyko dabar jų gyvenamose žemėse.

Pirmieji Amerikos tautos metai sutapo su judėjimais Neoklasicizmas ir Romantizmas . Vienas vertino klasikinės praeities tvarką, protą ir didvyriškumą. Kiti vertinami vaizdingi griuvėsiai, didelės emocijos ir Didinga . Abu labai rėmėsi prieš juos buvusių visuomenių istorija, pasiekimais ir fizinėmis liekanomis – statuso simboliais, kurių Jungtinėms Valstijoms trūko. Kitaip tariant, Amerika tiek Amerikos piliečiams, tiek Europos stebėtojams atrodė kaip kultūrinis užkampis.

Architekto svajonė pateikė Thomas Cole , 1840 m., per Toledo meno muziejų, Ohajo valstiją

Tačiau netrukus tokie mąstytojai kaip Tomas Džefersonas ir prūsų gamtininkas Aleksandras fon Humboldtas (pirminis Jungtinių Valstijų superfanas) nustatė vieną didelį pranašumą, kurį Šiaurės Amerikos žemynas turėjo prieš Europą – laukinės ir gražios gamtos gausą. Daugumos Europos tautų gyventojai šimtmečius eksploatavo ir apskritai keitė natūralų kraštovaizdį. Tikros dykumos plotų buvo nedaug.

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Kita vertus, Amerikoje gausu dykumos, o žmogaus įsikišimas buvo daug mažesnis. Jungtinės Valstijos turėjo didžiulius miškus, sraunias upes, skaidrius ežerus ir gausią florą bei fauną, jau nekalbant apie sensacingus gamtos paminklus. Jungtinės Valstijos gali neturėti Romos koliziejus , Paryžiaus Dievo Motinos katedra ar Williamo Shakespeare'o kūriniai, tačiau jie turėjo Natūralus tiltas Virdžinijoje ir Niagaros krioklyje Niujorke. Čia buvo kuo švęsti ir didžiuotis. Nenuostabu, kad menininkai sekė kartu ir įamžino šią dykumą dažais ant drobės.

Amerikos menas ir Hadsono upės mokykla

Woodland Glen Asher Durand, c. 1850–5, per Smithsonian Amerikos meno muziejų, Vašingtone

Nepaisant savo pavadinimo, Hadsono upės mokykla buvo labiau laisvas judėjimas nei bet koks darnus darinys. Nuo XX amžiaus trečiojo dešimtmečio iki XX amžiaus sandūros buvo kelios Hadsono upės mokyklos tapytojų kartos – daugiausia vyrų, taip pat keletas moterų. Nors ankstesni amerikiečių tapytojai vaizdavo savo vietinę aplinką, sutarimas vadina britų kilmės tapytoją Tomas Kolas (1801-1848) tikrasis judėjimo įkūrėjas. Išskyrus Amerikos peizažų peizažų tapybą, susiję menininkai nesidalijo jokiu bendru stiliumi ar tematika. Daugelis gyveno ir dirbo šiaurės rytų valstijose, ypač tituluojamame Hudsono upės slėnyje Niujorke. Dauguma dalyvių piešė ir užsienyje.

Cole'as buvo vienintelis Hadsono upės mokyklos menininkas, įtraukęs į savo kraštovaizdį pasakojimo ir moralizavimo elementus, todėl buvo sukurti į sapną panašūs paveikslai, pvz. Architekto svajonė ir Imperijos kursas serija. Ašeris Durandas tapė kruopščiai stebimomis detalėmis, dažnai užpildydamas savo darbus tankia augmenija. Frederiko Edvino bažnyčia , vienintelis Cole'o mokinys, išgarsėjo monumentaliais dramatiškų peizažų paveikslais, kuriuos matė per savo pasaulines keliones, pvz. Niagara ir Andų širdis .

Karalienės Viktorijos dėmesį patraukė spalvingi Jaspero Cropsey rudens lapijos perteikimai, kurie ypač ryškūs kai kuriose JAV vietose. Tapytojų pogrupis, vadinamas liuministais, ypač daug dėmesio skyrė atmosferos ir šviesos poveikiui, dažnai jūros scenose. Albertas Bierstadtas, Thomas Moranas ir kiti supažindino rytiečius su Amerikos Vakarų gamtos stebuklais, tokiais kaip Jeloustounas, Josemitas ir Didysis kanjonas.

Andų širdis pateikė Frederic Edwin Church , 1859 m., per Metropoliteno meno muziejų Niujorke

Tačiau Hudsono upės mokyklos menininkai turėjo keletą kitų bendrų dalykų. Visi norėjo stebėti gamtą, o dauguma laikė paprastus miškus, upes ir kalnus vertingais objektais dėl jų pačių, o ne kaip indai didesniam pasakojimui. Iš esmės šis Amerikos meno judėjimas buvo lygiagretus šiuolaikiniam prancūzų judėjimui. The Barbizono mokykla , išgarsėjo tokių kaipKamilė Korot, taip pat vertinamas P atsiremti tapyba ir atmetami pasakojimai ar moralės pamokos, kaip to reikia peizažinėje tapyboje. Tačiau Hudsono upės mokyklos paveikslai retai yra tikri momentiniai vietų vaizdai, kaip jie iš tikrųjų pasirodė. Tiesą sakant, daugelis yra kelių susijusių sričių ar apžvalgos taškų sudėtiniai.

Esė apie Amerikos peizažą

Vaizdas nuo Holyoke kalno, Northampton, Masačusetso valstijoje, po perkūnijos – Oxbow pateikė Thomas Cole , 1836 m., per Metropoliteno meno muziejų Niujorke

Thomas Cole'as rašė 1836 m Esė apie Amerikos peizažą , kuris buvo paskelbtas m Amerikos mėnesinis žurnalas 1 (1836 m. sausio mėn.). Jame Cole’as įrodinėjo psichologinę ir dvasinę gamtos patyrimo ir mėgavimosi gamta naudą. Jis taip pat ilgai pateisino Amerikos pasididžiavimą savo kraštovaizdžiu, išsamiai apibūdindamas, kaip ypatingi kalnai, upės, ežerai, miškai ir dar labiau palankiai vertinami su garsiausiais Europos kolegomis. Cole'o tikėjimas mėgavimosi gamta nauda žmogui, nors ir pasenęs savo giliai moralizuojančiu tonu, vis dar stipriai rezonuoja su XXI amžiaus idėjomis apie dėmesingumą ir grįžimo į gamtą vertę.

Net ir tokiu ankstyvu laiku Cole'as jau apgailestavo dėl didėjančio Amerikos dykumos naikinimo vardan pažangos. Vis dėlto, nors jis baudė gamtą niokojančius niekšiškumu ir barbariškumu, kuris sunkiai įtikimas civilizuotoje tautoje, jis aiškiai suprato, kad tai yra neišvengiamas tautos vystymosi žingsnis. Jis taip pat nenuėjo taip toli, kad Amerikos dykumą sulygintų su žmogaus sukurta Europos kultūra, kaip padarė Humboldtas ir Džefersonas.

Užuot tikėjęs, kad dėl Amerikos kraštovaizdžio didingumo jis vertas besąlyginės šventės, jis pasiūlė į jį žiūrėti atsižvelgiant į jo potencialą būsimiems įvykiams ir asociacijoms. Panašu, kad Cole'as negalėjo įveikti suvokto (euroamerikietiškos) žmonijos istorijos trūkumo Amerikos peizažuose. Kiti amerikiečių menininkai, įskaitant Hudson River mokyklos tapytojus Asher Durand ir Albert Bierstadt, taip pat rašė esė švęsdami gimtąjį kraštovaizdį ir jo vietą Amerikos mene. Jie nebuvo vieninteliai, kurie pasiėmė rašiklį, kad apgintų Amerikos dykumą.

Apsaugos judėjimas

Ant Hudsono upės pateikė Jasper Cropsey , 1860 m., per Nacionalinę meno galeriją Vašingtone, D.C.

Galima manyti, kad piliečiai būtų labai pasistengę, kad išsaugotų šiuos laukinius kraštovaizdžius, kuriais taip didžiavosi. Tačiau amerikiečiai stebėtinai greitai išardė savo natūralią aplinką vardan žemės ūkio, pramonės ir pažangos. Net ankstyvosiomis Hadsono upės mokyklos laikais geležinkeliai ir pramoniniai kaminai greitai įsiverždavo į paveiksluose pateiktą peizažą. Kartais tai atsitikdavo, kai dažai dar vos išdžiūvo. Amerikos kraštovaizdžio sunaikinimas kėlė didelį susirūpinimą daugeliui amerikiečių ir greitai sukėlė mokslinį, politinį ir literatūrinį judėjimą, siekiantį tam atremti.

The Apsaugos judėjimas vidurio Amerikoje atsirado siekiant apsaugoti gamtos kraštovaizdžius, paminklus ir išteklius. Gamtosaugininkai pasisakė prieš žmogaus naikinamą natūralią aplinką, pavyzdžiui, miškų kirtimą, upių ir ežerų taršą, žuvų ir laukinės gamtos perteklinę medžioklę. Jų pastangos padėjo įkvėpti JAV vyriausybę priimti teisės aktus, apsaugančius tam tikras rūšis ir žemes, ypač vakaruose. Jo kulminacija buvo Jeloustouno, kaip pirmojo Amerikos nacionalinio parko, įsteigimas 1872 m. ir Nacionalinio parko tarnybos įsteigimas 1916 m. Šis judėjimas taip pat įkvėpė sukurti Niujorko centrinį parką.

Kalnų peizažas pateikė Worthington Whittredge , per Wadsworth Atheneum meno muziejų, Hartfordą, Konektikutą

Įžymūs gamtosaugos judėjimo nariai buvo garsūs rašytojai, tokie kaip Williamas Cullenas Bryantas, Henry Wadsworthas Longfellow, Ralphas Waldo Emersonas ir Henry David Thoreau. Tiesą sakant, iš šios tradicijos, iš kurios Thoreau, atsirado ypatingas gamtos rašinių žanras Waldenas yra tik garsiausias pavyzdys. Amerikietiškas gamtos rašinys buvo susijęs su XIX amžiaus kelionių raštų populiarumu, kuriuose dažnai aprašoma aplinka, ir su romantizmo gamtos šventimu plačiau. Hudson River School menas puikiai tinka šiai aplinkai, nepaisant to, ar menininkai aktyviai dalyvavo judėjime.

Išsaugoti Amerikos dykumą norėjo ne tik menininkai ir rašytojai. Svarbiausia, kad gamtosaugos judėjime taip pat buvo mokslininkai ir tyrinėtojai, tokie kaip Johnas Muiras, ir politikai, tokie kaip George'as Perkinsas Marshas. Tai buvo 1847 m. Marsh, kongresmeno iš Vermonto kalba, kuri anksčiau išreiškė išsaugojimo poreikį. Kitas svarbus rėmėjas buvo prezidentas Theodore'as Rooseveltas, aistringas lauko žmogus. Galime manyti, kad šie gamtosaugininkai yra ankstyvieji aplinkosaugininkai, pasisakantys už žemę, augalus ir gyvūnus, kol į bendrą sąmonę nepateko tokie rūpesčiai kaip šiukšlės vandenynuose ir anglies pėdsakai.

Amerikos menas ir Amerikos Vakarai

Merced upė, Yosemite slėnis pateikė Albertas Bierstadtas , 1866 m., per Metropoliteno meno muziejų Niujorke

Amerikos pasididžiavimas savo kraštovaizdžiu tik didėjo, kai tauta veržėsi toliau į vakarus ir atrado įspūdingus gamtos paminklus, tokius kaip Jeloustounas, Josemitas ir Didysis kanjonas. Viduriniais XIX amžiaus dešimtmečiais vyriausybė dažniausiai rėmė ekspedicijas į neseniai įgytas vakarines teritorijas. Šiose kelionėse, kurioms vadovavo ir buvo pavadinti tyrinėtojai, tokie kaip Ferdinandas V. Haydenas ir Johnas Wesley Powellas, dalyvavo botanikai, geologai, geodezininkai ir kiti mokslininkai, taip pat menininkai, dokumentuojantys atradimus. Dalyvavo abu tapytojai, ypač Albertas Bierstadtas ir Thomas Moranas, ir fotografai, įskaitant Carleton Watkins ir William Henry Jackson.

Periodinėje spaudoje ir kolekcionuojamuose spaudiniuose jų atvaizdai leido daugeliui rytiečių pirmą kartą pažvelgti į Amerikos vakarus. Tai darydami šie menininkai padėjo įkvėpti Vakarų migraciją ir paskatino nacionalinių parkų sistemą. Dėl aukštų kalnų ir grimztančių uolų šių paveikslų tikrai negalima pripažinti, kad Puikus peizažas Amerikos mene.

Hadsono upės mokyklos palikimas

Spalio popietė Sanfordas Robinsonas Giffordas, 1871 m. per Bostono dailės muziejų

Švęsdami kraštovaizdį Amerikos mene, Hudson River mokyklos menininkai turėjo kažką bendro su savo XX ir XXI amžiaus giminaičiais – šiuolaikiniais menininkais, besirūpinančiais savo aplinka ir mūsų elgesiu su ja. Jų režimai tikrai pasikeitė. Natūralistinė peizažo tapyba nebėra itin madingas meno žanras, o šiuolaikiniai menininkai linkę daug atviriau skelbti aplinkosaugos žinutes. Tačiau Hudsono upės mokyklos ir gamtosaugos judėjimo idealai apie gamtos svarbą šiandien negali būti aktualesni.