Gramatikos ir kompozicijos požiūris

Gramatikos ir retorikos terminų žodynas

Timas Plattas / Getty Images

Požiūris yra perspektyva, iš kurios kalbėtojas ar rašytojas atpasakoja pasakojimą arba pateikia informaciją. Taip pat žinomas kaip požiūrio taškas .

Priklausomai nuo temos, tikslo ir auditoriją , mokslinės literatūros rašytojai gali pasikliauti pirmojo asmens požiūriu ( Aš, mes ), antrasis asmuo ( tu, tavo, tu ), arba trečias asmuo ( jis, ji, tai, jie ).

Autorius Lee Gutkindas nurodo, kad požiūris yra „įgimtas susietas su balsu, o stiprus, gerai atliktas požiūris taip pat lems stiprų balsą“ ( Priimk tai už gryną pinigą , 2008).

Pavyzdžiai ir pastebėjimai

' Požiūris yra vieta, iš kurios rašytojas klausosi ir žiūri. Renkantis vieną vietą, o ne kitą, nustatoma, ką galima pamatyti ir ko ne, į kokius protus galima patekti ir į ką negalima patekti. . . .

„Pagrindinis pasirinkimas, žinoma, yra tarp trečiojo ir pirmojo asmens, tarp bekūnio balsas ir „aš“ (in negrožinė literatūra autoriaus sinonimas). Kai kuriems pasirinkimas daromas prieš sėdant rašyti. Kai kurie rašytojai jaučia pareigą naudoti trečiąjį asmenį, tradiciškai objektyvumo balsą, nesuinteresuotą kreipimosi būdą, tinkamą laikraščiui ar istorijai. Atrodo, kad kiti rašytojai pirmąjį asmenį priima kaip refleksą, net jei jie nerašo autobiografiškai . Tačiau požiūrio pasirinkimas iš tikrųjų yra esminis pasirinkimas kuriant negrožinę literatūrą pasakojimai , todėl sukelia atitinkamas pasekmes. Joks moralinis pranašumas nebūdingas pirmajam ar trečiajam asmeniui, jų įvairovei, tačiau neteisingas pasirinkimas gali priblokšti istoriją arba ją pakankamai iškraipyti, kad paverstų ją melu, kartais melu, sudarytu iš faktų.
(Tracy Kidder ir Richardas Todas, Geroji proza: negrožinės literatūros menas . Atsitiktinis namas, 2013)

Subjektyvūs ir objektyvūs požiūriai

' Įvardžiai atspindi įvairius požiūrius. Galite pasirinkti pirmąjį asmenį ( Aš, aš, mes, mūsų ), antrasis asmuo ( tu ), arba trečiasis asmuo ( jis, ji, jie, jų ). Pirmasis asmuo laikomas intensyviu, subjektyviu ir emociškai karštu. Tai natūralus pasirinkimas a memuaras , autobiografija ir daugelis kitų asmeninės patirties rašiniai . Skaitytojas yra antrojo asmens dėmesio centre. Tai palankiausias požiūris už mokomąją medžiagą, patarimus ir kartais perspėjimą! Jis intymus, tačiau nėra intensyvus – nebent autoriaus „balsas“ yra autoritarinis arba kontroliuojantis, o ne pamokantis. . . .

„Trečiasis asmuo gali būti subjektyvus arba objektyvus. Pavyzdžiui, trečiasis asmuo yra subjektyvus ir šiltas. Kai naudojamas naujienoms ir informacijai, trečiasis asmuo yra objektyvus ir šaunus. (Elizabeth Lyon, Negrožinės literatūros vadovas rašytojui . Perigee, 2003)

Pirmojo asmens pasakotojas

„Sunku parašyti memuarus ar asmeninę esė, neatsižvelgiant į „aš“. Tiesą sakant, visa negrožinė literatūra iš tikrųjų pasakojama techniniu pirmuoju asmeniu požiūris : visada yra pasakotojas, kuris pasakoja, o pasakotojas yra ne kokia nors išgalvota persona, o autorius.

„Šis vienintelis požiūris yra vienas iš svarbių ir varginančių požymių, skiriančių negrožinę literatūrą nuo grožinės literatūros.

„Tačiau yra būdų imituoti kitus požiūrius ir taip papasakoti natūralesnę istoriją.

„Klausykite pradinių Danielio Bergnerio eilučių Rodeo dievas : „Kai baigė darbą – statė tvorą ar aptvėrė galvijus arba kastravo bulių veršelius su peiliu, kurį tiekė jo viršininkas kalėjimo fermoje – Džonis Bruksas gulėjo balnų pašiūrėje. Mažas pelenų blokų pastatas yra netoli Angolos, didžiausio saugumo Luizianos valstijos įkalinimo įstaigos, širdies. Būdamas vienas, Bruksas pastatė savo balną ant medinės lentynos kambario viduryje, užšoko ant jo ir įsivaizdavo, kad jis važiuoja spalį artėjančiame kalinių rodeo.

„Kol kas nėra autoriaus ženklo – tik trečiojo asmens pristatymas. . . . Daug daugiau eilučių autorius neįves tiesiai į istoriją; jis vieną kartą prisiartins, kad praneštų mums, kad yra ten, o tada dings ilgam laikui. . ..

„Bet iš tikrųjų, žinoma, autorius buvo su mumis kiekvienoje eilutėje, antruoju būdu, kai autorius dalyvauja negrožinėje istorijoje: tonas .' (Philipas Gerardas, „Išsikalbėjimas iš istorijos: pasakojimo pozicija ir stačias įvardis“. Kūrybinės literatūros rašymas , red. Carolyn Forché ir Philipas Gerardas. „Writer's Digest Books“, 2001 m.)

Požiūrio taškas ir personažas

„[Šiais] klausimais požiūris tikrai atkreipia dėmesį į vieną iš pagrindinių įgūdžių kūrybinė negrožinė literatūra , rašyti ne kaip „autorius“, o iš sukonstruoto asmuo , net jei tas asmuo imasi „aš“, kad papasakotų istoriją. Tą asmenybę formuoja laikas, nuotaika ir atstumas nuo pasakojamų įvykių. Ir jei nusprendžiame, kad šios konstrukcijos dirbtinumas bus pirmame plane, naudodamiesi labiau stilizuotais požiūriais, pavyzdžiui, antrojo ar trečiojo asmens, sukursime dar stipresnį pasakotojo ir pasakojamojo santykį, aukštą supratimą, kad esame įsitraukę. patyrimo rekonstrukcija ir neapsimetimas vien tos patirties perrašinėtojais. (Lee Gutkindas ir Hattie Fletcher Buck, Laikykite tai tikra: viskas, ką reikia žinoti tyrinėjant ir rašant kūrybinę literatūrą . W.W. Nortonas, 2008 m.)

Obi-Wan Kenobi požiūrio taške

Obi-Wan : Taigi tai, ką tau sakiau, buvo tiesa. . . tam tikru požiūriu.

Lukas: Tam tikras požiūris?

Obi-Wan : Lukai, tu pamatysi, kad daugelis tiesų, prie kurių laikomės, labai priklauso nuo mūsų pačių požiūrio.

( Žvaigždžių karai: VI epizodas – Jedi sugrįžimas , 1983)