Kazimiras Malevičius: Suprematizmo supratimas, menas

Detalės iš autoportreto ir Dinaminis suprematizmas pateikė Kazimiras Malevičius , 1915-6

Jei domitės modernaus meno istorija, Kazimiro Malevičiaus Juodojo kvadrato vaizdą tikriausiai matėte tūkstantį kartų! Tai tikrai vienas ikoniškiausių kada nors sukurtų meno kūrinių. Tačiau ką tas paveikslas reiškia ir ką vaizduoja kvadratas? Pasinerkime į meno judėjimo, vadinamo suprematizmu, filosofiją ir pažvelkime į žavų suprematizmo kūrėjo Kazimiro Malevičiaus meną.

Kas buvo Kazimiras Malevičius?

Suprematizmo elementai: kvadratai pateikė Kazimiras Malevičius , 1923 m., per MoMA, Niujorkas

Kazimiras Malevičius gimė 1878 m. netoli Kijevo lenkų tėvų šeimoje. Malevičius tapo dalimi judėjimo, žinomo kaip Rusijos avangardas, kuriame dalyvavo ne tik dailininkai, bet ir poetai, dizaineriai, architektai, rašytojai ir kino kūrėjai. Šis judėjimas apibrėžė pirmuosius XX amžiaus dešimtmečius Rusijoje. Per tą laiką šalyje įvyko daug politinių pokyčių, įskaitant istoriškai svarbią 1917 m. spalio revoliuciją. Meno judėjimai, tokie kaip suprematizmas, rusų futurizmas ir konstruktyvizmas, buvo Rusijos avangardinio meno dalis. Kartu su Malevičiumi tokie menininkai kaip Liubovas Popova, Aleksandras Rodčenko, Natalija Gončarova, El Lissitzky yra žinomi kaip Rusijos avangardistai. Vienas žinomiausių Rusijos avangardo kūrinių yra Vladimiro Tatlino paminklas Trečiajam internacionalui.

Kazimiras Malevičius taip pat dirbo mokytoju Vitebsko liaudies meno mokykloje, kurią įkūrė dailininkas. Markas Šagalas . Bendradarbiaudamas su savo mokiniais Vitebske, Malevičius subūrė grupę pavadinimu UNOVIS kurios tikslas buvo sukurti naujas meno teorijas, propaguojamas per suprematizmo meną. Grupė kartu dirbo apie trejus metus, o 1922 m. iširo. Vienas iš jo rėmėjų UNOVIS buvo garsus rusų menininkas El Lissitzky, žinomas dėl savo Įvardžiai .

Kas yra Suprematizmas?

Dinaminis suprematizmas pateikė Kazimiras Malevičius , 1915–6, per Tate, Londonas

Taigi, kaip Kazimiras Malevičius sugalvojo suprematizmą? Menininkas dirbo ir dizaineriu! Dirbdamas jis sugalvojo pagrindinę Suprematist formą – juodą kvadratą kostiumas ir operos scenografija Pergalė prieš saulę . Taigi jo darbas šioje operoje pasirodė esąs labai svarbus suprematizmo ateičiai, nes būtent per tą laiką menininkas sugalvojo geometrines figūras, kurios turėjo apibrėžti jo meno praktiką.

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

1913 m. rusų menininkas kartu su kompozitoriumi Michailu Matiušinu ir poetais Aleksejumi Kručenychu ir Velimiru Chlebnikovu sukūrė operą. Matyušinas dirbo su muzika, Kruchenichas parašė libretą, o Malevičius sukūrė vizualinį operos identitetą. Kostiumai buvo sukurti kubo-futuristiniu stiliumi. Šis stilius, kaip rodo jo pavadinimas, buvo įkvėptas Kubizmas ir futurizmas. Geometrinės figūros ir spalvų laukai, matomi Malevičiaus paveiksluose, taip pat buvo jo kostiumų dizainuose. Scena buvo suprojektuota taip, kad ji būtų panaši į aikštę, kuri turėjo tapti dažnu motyvu Kazimiero Malevičiaus meno praktikoje. Malevičius vėliau pažymėjo, kad jo scenografija operai Pergalė prieš saulę buvo pirmoji suprematizmo apraiška.

Suprematizmo filosofija

Nuo kubizmo ir futurizmo iki suprematizmo: naujasis tapybinis realizmas pateikė Kazimiras Malevičius , 1916 m., per MoMA, Niujorkas

Suprematizmas kaip judėjimas yra visiškai susietas su Kazimiro Malevičiaus mintimi ir darbais. Be rusų menininko nėra suprematizmo. Malevičiui suprematizmas reiškė naują realizmas tapyboje, nepaisant to, kad joje nebuvo matyti kasdieniame gyvenime matytų scenų. Menininkui suprematizme naudotos geometrinės figūros buvo naujas tikras dalykas. Jie nenurodė nieko kito, išskyrus save. Suprematizmo vaizdinė kalba buvo abstrakčiai , orientuota tik į paprastas geometrines formas ir spalvas.

Malevičius savo manifeste rašė: Suprematistui objektyvaus pasaulio vizualiniai reiškiniai patys savaime yra beprasmiai; svarbiausia yra jausmas.

Suprematizmas norėjo suabejoti menu, jo paskirtimi ir funkcija. Suprematizmo menas turėjo būti neobjektyvus, Malevičius net pats vartojo šį terminą savo menui apibūdinti esė pavadinimu Nuo kubizmo ir futurizmo iki suprematizmo: naujasis tapybinis realizmas 1916 metais.

Tapybiškas berniuko su kuprine realizmas – spalvų masės ketvirtoje dimensijoje pateikė Kazimiras Malevičius , 1915 m., per MoMA, Niujorkas

Suprematizmą Malevičius taip pat vertino ne tik kaip meno judėjimą, bet ir kaip filosofinį mąstymo būdą. Jam menas turėjo būti nenaudingas ir neskirtas tarnauti kokiai nors politinei idėjai ar ideologijai. Jis manė, kad menininkas turi būti laisvas ir nepriklausomas, kad sukurtų tikrą meno kūrinį.

Suprematizmu Malevičius taip pat norėjo ištirti erdvės idėją tapyboje. Savo laiške Matiušinui jis rašė: Bet ant baltos drobės lapo pakabinta tapybiškos spalvos plokštuma suteikia stiprų erdvės pojūtį tiesiai į mūsų sąmonę, perkelia mane į neišsenkamą tuštumą, kur aplink save jaučiame kūrybingumą. visatos mazgai. Šiuose žodžiuose galite pastebėti, koks dvasingas Malevičius suprato suprematizmą. Suprematizmas jam buvo ne meno pabaiga, o nauja pradžia.

Kitas svarbus terminas norint suprasti Kazimiero Malevičiaus meną ir patį suprematizmą yra sąskaita faktūra . Pirmą kartą šį terminą įvedė Vladimiras Markovas. Jis faktūrą apibrėžė kaip bendrą koncepciją skulptūros, architektūros srityje ir visuose menuose, kur tam tikras „triukšmas“. Malevičiui ir jo studentams UNOVIS faktūra buvo idėja, nauja plėtra. Rusų menininkas taip pat daug rašė apie šį terminą ir bandė jį apibrėžti filosofiškai.

Garsusis juodojo kvadrato paveikslas

Juodasis kvadratas pateikė Kazimiras Malevičius , 1913 m. per Tate, Londonas

Malevičiaus Juodasis kvadratas greičiausiai yra jo žinomiausias suprematistų meno kūrinys. Taigi, jums gali kilti klausimas, kas daro Juodoji aikštė toks ypatingas? Ant drobės nupiešęs juodą kvadratą, Malevičius norėjo sustabdyti tradicinį mąstymą apie meną kaip apie kažką reprezentacinio. Jis parodė naują tikrovę, kuri nebuvo tokia, kokią galėjome pamatyti gamtoje ar visuomenėje.

Juodasis kvadratas neparodė jokio pasakojimo. Ji paneigė žinomas tapybos konvencijas ir pasiūlė kažką naujo. Menininkas netgi sakė, kad jo Juodasis kvadratas buvo naujas meno veidas. Malevičius kartais naudojo mažą juodą kvadratą kaip savo parašą kituose paveiksluose, o tai liudija, koks svarbus jam buvo originalus Juodasis kvadratas.

Labai įdomu žinoti, kad Kazimiras Malevičius susitikinėjo su savo Juodasis kvadratas iki 1913 m., nors kūrinys nutapytas 1915 m. Ir štai priežastis: tapytojas manė, kad meno kūrinys turi būti datuojamas tuo laiku, kai dailininkui kilo paveikslo idėja. Kadangi Malevičius manė, kad garsusis Juodasis kvadratas atsirado iš scenografijos eskizų opera Pergalė prieš saulę , jis datuotas 1913 m.

Malevičiaus paveikslų instaliacija paskutinėje futuristinėje tapybos parodoje 0.10, Petrogradas 1915 m

Rašydamas Matyušinui 1915 m., Malevičius pažymėjo, kokia svarbi jam yra aikštė scenografijos eskizuose. Jis rašė: Šis piešinys tapyboje turės didelę reikšmę. Tai, kas buvo padaryta nesąmoningai, dabar duoda nepaprastų vaisių. Iš viso Malevičius nutapė keturis Juodojo kvadrato paveikslus. Originalas buvo sukurtas 1915 m., o kopijos buvo padarytos XX amžiaus trečiojo dešimtmečio pabaigoje ir trečiojo dešimtmečio pradžioje.

Pirmą kartą Juodasis kvadratas buvo eksponuojamas 1915 m. gruodį per parodą Paskutine futuristinės tapybos paroda pavadinta 0.10 (nulis-dešimt) Petrograde Rusijoje, tuometinėje Rusijos sostinėje. Nulis pavadinime reiškė naują pradžią meno istorijoje, kurią turėjo reprezentuoti suprematizmas. Į parodą buvo įtraukta 14 menininkų, joje – 39 jų kūriniai. Gera žinoti, kad Malevičius paveikslą eksponavo pastatydamas jį viršutiniame sienų kampe, o tai buvo būdas namuose eksponuoti rusų ortodoksų ikonas. Tai rodo, kad Malevičius suprato, kad suprematizmas yra dvasinis judėjimas Juodasis kvadratas buvo ikona. Svarba Juodas kvadratas meno istorijoje yra nepaneigiamas. Tai reiškia lūžio tašką, kaip ir Marcel Duchamp paruošti. Tai buvo mįslinga, įdomu ir verčianti susimąstyti.

Kazimiro Malevičiaus suprematizmo kompozicija – balta ant balto

Suprematistinė kompozicija – balta ant balto pateikė Kazimiras Malevičius , 1918 m., per MoMA, Niujorkas

Praėjus keleriems metams po juodojo kvadrato dažymo, Kazimiras Malevičius tapo baltas! 1918 m. jis nutapė baltą kvadratą baltame fone ir pavadino kūrinį Suprematistinė kompozicija – balta ant balto . Šiame paveiksle dėl jo spalvos ir paprastumo galime lengvai sutelkti dėmesį į materialųjį paties paveikslo aspektą. Pastebime dažų struktūrą ir skirtingus baltos spalvos atspalvius, kuriuos čia naudojo menininkas .

Balta ant balto turėjo suteikti erdvėje sklandančio paveikslo pojūtį. Menininkui balta spalva reiškė utopiją ir grynumą. Tai buvo begalinė spalva. Atsakydamas į Malevičiaus Balta ant balto , Aleksandras Rodčenka nutapė kūrinį, žinomą kaip Juoda ant juodo 1918 m. Šis kūrinys taip pat tapo nepaprastai svarbiu meno kūriniu. Jame Rodčenka norėjo ištirti materialines paveikslo savybes, tokias kaip faktūra ir forma.

Pusė arbatos puodelio Kazimiras Malevičius ir Ilia Grigorevičius Chashnik , 1923 m., per Cooper Hewitt Smithsonian dizaino muziejų Niujorke

Malevičius ne tik tapė suprematizmo paveikslus ir rašė filosofines esė apie judėjimą, bet ir sukūrė įvairius objektus, įkvėptus suprematizmo.

Kartu su 1923 m Ilja Grigorevičius Čašnikas , jis sukūrė daugybę gražių arbatos puodelių. Prieš metus Malevičius buvo pakviestas Leningrado porceliano gamyklos sukurti puodelius ir arbatinukus. Maždaug tuo metu menininkas kūrė ir gipsinius suprematizmo pastatų modelius, todėl akivaizdu, kad jis galvojo ir apie suprematizmo ir architektūros maišymą. Taip pat kūrė raštus tekstilei. Todėl Malevičiui suprematizmas reiškė visą estetinę visatą. Tai buvo ne tik būdas tapyti, bet ir visiškai suprasti pasaulį.