Kokie yra Roy Lichtensteino garsiausi meno kūriniai?

Roy'us Lichtensteinas buvo vienas iš amerikiečių Pop menas didžiausi pionieriai. Jis žengė naujus žingsnius septintojo dešimtmečio Niujorke, atnešdamas keiksmažodžių, gudrybių ir Ben-Day taškai komiksų knygų į jo meną . Tai darydamas jis išrado individualų stilių, kuris akimirksniu atpažįstamas ir šiandien. Per savo ilgą karjerą Lichtenšteinas sukūrė daugybę darbų, įskaitant paveikslus, piešinius, spaudinius ir skulptūras. Tačiau yra tik keletas šių septintojo dešimtmečio darbų, kurie tapo jo įsimintiniausiomis ikonomis. Būtent juos ir švęsime šiame trumpame Lichtenšteino meno vadove.

1. Mašinoje, 1962 m

Roy Lichtenstein, Automobilyje (išsamiau), 1962 m. Vaizdas suteiktas „Big Issue North“.

Lichtenšteinas padarė savo ikoninį paveikslą Mašinoje, 1963 m., karjeros pradžioje. Tai reiškė reikšmingo proveržio laikotarpį, kai jis pradėjo daugintisKomiksų knygavaizdai kaipPop menas. Šiame darbe matome, kaip Lichtenšteinas įsitraukė į vieno iškirpto stambiu plano veiksmo kadrą. Komiksų knyga kadras, pabrėžiantis dramatiškiausią istorijos tašką. Ši konkreti komiksų scena buvo paremta serija pavadinimu „Merginų romansai“, kuri rėmėsi stereotipiniais eros vyriškais/moteriškais archetipais, panašiais į veikėjus iš Hitchcocko filmo. Viena vertus, atrodo, kad šie personažai atspindi šeštojo dešimtmečio Amerikos stilių su šviesiaplauke bomba ir tamsiaplaukiu, švelniu vyrišku piršliu. Tačiau Lichtenšteino personažai yra pernelyg išpūsti, beveik juokingi stereotipai, perteikti plokščiu paviršutiniškumu Ben-Day taškuose.

du. Ką!, 1963 m

Roy Lichtenstein, Whaam! 1963 m. vaizdas suteiktas Tate'o

Šiame dramatiškame, veiksmo kupiname diptiko paveiksle Lichtenšteinas tyrinėja, kaip drąsus, didžiulis komiksų tekstas gali patraukti mūsų dėmesį. Čia žodis „Whaam!“ nupieštas ryškiai geltonomis raidėmis, kurios nukrenta viena ant kitos. Aplink jį sprogsta raudonos ir geltonos liepsnos ir veiksmo linijos. Kairėje pusėje yra apkarpytas naikintuvas, apsuptas ilgų eilių ir dūmų, rodančių greitą judėjimą. Lichtenšteinas padarė šį darbą kaip dalį serijos karo tema. Jis panaudojo ištraukas iš Komiksų knyga serija „Visos Amerikos karo vyrai“. Viena vertus, menininkas pasirinko šią temą dėl sąmoningai provokuojančios, emocingos ir dėmesį patraukiančios medžiagos. Tačiau Lichtenšteino karą perteikė kaip beveik vaikišką, stereotipinę vyrišką fantaziją, taip pat kritikavo karo beprasmybę. Iškalbinga, kad jis sukūrė šią seriją kaip Vietnamo karas jau vyko.

3. Skęstanti mergina, 1963 m

Roy Lichtenstein, Skęstanti mergina, 1963 m. Vaizdas suteiktas Niujorko Modernaus meno muziejaus

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Į Skęstanti mergina, 1963 m. Lichtenšteinas perteikia tai, ką jis vadina, labai įkrautą ir emocingą temą. Lichtenšteinas pakėlė sceną šiame paveiksle iš septintojo dešimtmečio komiksų knygos pavadinimu „Slaptos širdys“. Jis parodo mums jauną moterį, esančią ant skendimo slenksčio, o aplink ją besiliejantys vandens ratai aidi nuo ašarų, besipilančių jos akyse. Lichtenšteinas mėgdavo tokias akimirkas iliustruoti smarkiai perdėta kalba, pabrėždamas tokius stereotipus kaip pažeidžiama jauna moteris ir vyriškas herojus. Jis sąmoningai šaiposi iš šių archetipų, kvestionuodamas jų pagrįstumą, ypač kai jie buvo taip įsišakniję šeštojo ir šeštojo dešimtmečio Amerikoje.

4. Potėpis teptuku, 1965 m

Roy'us Lichtensteinas, „Brushstroke“ (Corlett 11.5), 1965 m. „Christie's“ sutikimas

Lichtenšteinas septintojo dešimtmečio viduryje padarė daugybę paveikslų ir spaudinių, tokių kaip šis, su padidintais potėpiais. Nors jie turi šiek tiek išraiškingą išvaizdą, Lichtenšteinas iš tikrųjų pakėlė teptuko potėpius iš komikso istorijos pavadinimu „Paveikslas“. Jis buvo paskelbtas kaip kolektyvo, vadinamo, dalis „Keistos įtampos istorijos“ 1964 m. Išraiškingas potėpis teptuku tapo septintojo dešimtmečio kalbos sinonimu Abstraktus ekspresionizmas ir stereotipiškai iškankinta meniška siela. Tačiau atlikdamas savo teptuko potėpį švariai, tiksliai ir mechaniškai, Lichtenšteinas jį atskiria ir nuasmenina. Tai darydamas jis primena, kad jis taip pat tapo prekiniu kultūriniu tropu, kurį lengva atkartoti ir atgaminti.