Koliažo esė apibrėžimo pavyzdžiai

Gramatikos ir retorikos terminų žodynas

(John Lundas / Getty Images)

Į kompozicijos studijos , a koliažas yra nenutrūkstamas esė forma, sudaryta iš atskirų bitų diskursas — apibūdinimas , dialogą , pasakojimas , paaiškinimas ir panašiai.

Koliažo esė (taip pat žinomas kaip a kratinys esė, a nenutrūkstamas rašinys, ir segmentuotas rašymas ) paprastai atsisako įprastinių perėjimai , paliekant skaitytojui galimybę nustatyti fragmentiškų stebėjimų ryšius arba juos nustatyti.

Savo knygoje Realybės badas (2010), apibrėžia Davidas Shieldsas koliažas kaip „menas iš naujo surinkti esamų vaizdų fragmentus taip, kad susidarytų naujas vaizdas“. Koliažas, pažymi jis, „buvo svarbiausia dvidešimtojo amžiaus meno naujovė“.

„Naudoti koliažą kaip rašytoją, – sako Shara McCallum, – reiškia susieti savo esė. . . su meno forma susijusių tęstinumo ir pertrūkių panašumas“ (in Dabar Rašyk! red. pateikė Sherry Ellis).

Koliažiniai rašiniai akademikoje

Kaip rodo šie pavyzdžiai, akademikai, kalbininkai ir mokslininkai bandė apibrėžti, kas yra koliažo esė – jo elementus ir komponentus.

Davidas Bergmanas ir Danielis Markas Epsteinas

• ' Koliažas yra terminas, kilęs iš meno ir reiškia paveikslą, sudarytą iš rastų daiktų gabalėlių: laikraščių nuolaužų, seno nendrių pagrindo gabalėlių, gumos įvyniojimo, virvelių ilgių, skardinių. Koliažas gali būti sudarytas tik iš rastų objektų arba gali būti objektų ir paties menininko piešinio derinys. [Rašytojai] atlieka panašų veiksmą. Tačiau užuot rinkę laikraščių ir virvelių likučius, jie sutvarko išsibarsčiusius jų gabalus kalba : klišės , frazes jie girdėjo, arba citatos .'
  ( Heath literatūros vadovas . D.C. Heath, 1984)

Piteris Alkūnė

• „Daugelis svarbių istorijų kasdieniuose ir ypač sekmadieniniuose laikraščiuose nukeliauja į koliažas forma – arba pavyzdys, Bruklino rajonas, surašytas iš fragmentų, kurie pristato, o ne paaiškina: žmonių ir reljefo portretai, gatvių kampelių scenos, mini pasakojimai, dialogai ir primena monologai . . . .
  „Galite sukurti koliažinį esė apie Prancūzijos revoliucijos priežastis, kurią sudaro tik istorijos, portretai ir scenos. Turėtumėte pasirinkti ir išdėstyti savo fragmentus taip, kad jie pasakytų, kodėl Prancūzijos revoliucija įvyko taip, kaip įvyko. Arba galite turėti dialogą, kuriame vien tik dialogai: tarp didikų, valstiečių, viduriniosios klasės miesto gyventojų ir to laikotarpio mąstytojų; tarp žmonių, kurie atėjo anksčiau, ir tų, kurie atėjo vėliau. Žinoma, jums gali tekti peržiūrėti ir nušlifuoti kai kuriuos iš šių fragmentų, kad jie būtų kuo geresni – galbūt net parašyti šiek tiek daugiau, kad būtų bent minimalus nuoseklumas.
  ( Rašymas su galia: rašymo proceso įsisavinimo būdai , 2 leidimas Oxford University Press, 1998)

Carlas H. Klausas

• „Nutrūkstančiame rašinyje serijinis kūrinių išdėstymas lemia a kompozicija kurių visuma gali būti perimama tik palaipsniui ir todėl gali būti visiškai galvoje tik specialiu valios aktu. Iš tiesų, suskaidytas pateikimo būdas tyliai ragina svarstyti kiekvieną segmentą atskirai, kiekvienu kitu segmentu ir visu dalių rinkiniu, todėl palaipsniui susidaro sudėtingas supratimų tinklas, o ne visas darbas. iš karto suvokiama. . . .
  „Nenutrūkstamas“ – jis taip gerai veikia, kad žymi matomus ir esminius segmentinio kūrinio lūžius, kad atrodo, kad tai yra tiksliausias aprašomasis terminas. Tačiau tai gali turėti neigiamų konotacijų – kaip ir daugelis žodžių, prasidedančių „dis“, todėl galvojau apie neutralesnį terminą, pvz., „parataktika“ iš graikų kalbos. parataksis “, kuris reiškia sakinių ar frazių išdėstymą greta be jokio tipo jungtis . . . . Nors vargu ar tai toks prašmatnus ir kultūriškai svarbus terminas kaip „ koliažas , parataksis neabejotinai labiau panašus į tai, kas vyksta tokiose esė, kaip [George'o] Orwello „Marakešas“, [E.B.] White'o „Pavasaris“, [Annie] Dillard „Gyvenimas kaip vyteliai“ ir [Joyce'o Carol] Oateso „Mano tėvas, Mano grožinė literatūra“, visose jose yra atskirų sakinių, pastraipų ar ilgesnių diskurso vienetų, išdėstytų vienas šalia kito, be jokios jungiamosios ar pereinamosios medžiagos tarp jų.
  ( Sugalvotas aš: apsimetimas asmeniniame rašinyje . Univ. Iowa Press, 2010)

Winstonas Weathersas

• „Ekstremalioje formoje, koliažas/montažas gali reikšti kažką tokio radikalaus, kaip garsusis Williamo Burroughso pjaustymo metodas, kai tradicine gramatika parašyti tekstai yra savavališkai supjaustomi horizontaliai ir vertikaliai ir paverčiami beveik nesuprantamais teksto iškarpomis. Tada likučiai sumaišomi (arba sulankstomi) ir sujungiami atsitiktine tvarka. . . .
  „Mažiau radikalūs ir labiau tinkami naudoti yra koliažo metodai, kuriuose naudojami didesni ir suprantamesni kompozicijos vienetai, kiekvienas vienetas, pvz., tarpvietė -bendraujantis, tiesiog koliaže susijungęs su kitais komunikacijos vienetais, galbūt iš skirtingų laikotarpių, galbūt nagrinėjančių skirtingą temą, galbūt net turintį skirtingą sakinį/ žodinis stilius, tekstūra, tonas. Koliažas savo geriausiu atveju iš tikrųjų atsveria didžiąją dalį alternatyvaus stiliaus nenuoseklumo ir fragmentacijos, nes iki kūrinio pabaigos atskleidžia sintezę ir vientisumą, apie kurį nė vienoje stotyje nebuvo įtarta.
  („Stiliaus gramatika: naujos kompozicijos parinktys“, 1976 m. Rpt. Retorikos ir kompozicijos stilius: svarbių šaltinių knyga , red. pateikė Paulas Butleris. Bedfordas / Šv. Martin's, 2010)

Koliažiniai rašiniai literatūroje

Tokie autoriai kaip E.B. White'as ir Joan Didion parašė koliažinių esė pavyzdžių, o kiti, pavyzdžiui, rašytojas ir filmų kūrėjas Davidas Shieldsas, paaiškino, kas yra tokia esė ir kas jame yra.

E.B. Baltas

• Rytas taip glaudžiai susijęs su žvaliais reikalais, muzika su vakaru ir dienos pabaiga, kad kai išgirstu trejų metų šokio melodiją, skambančią ankstyvame ore, o šešėliai vis dar rodo vakarus, o diena stovi balne, pasijuntu silpnai. dekadentas, palaidais galais, tarsi būčiau Pietų jūrose – paplūdimio komikas, laukiantis, kol nukris vaisiaus gabalėlis arba kol iš baseino nuoga pasirodys ruda mergina.
  * * *
  Žvaigždutės ? Taip greitai?
  * * *
  Tai karšto oro ženklas, žvaigždutė. Rašomosios mašinėlės cikada, pasakojanti ilgus garuojančius vidurdienius. Donas Markizas buvo vienas didžiausių žvaigždutės eksponentų. Sunkios pauzės tarp jo pastraipų, jei jie rastų vertėją, sukurtų knygą amžiams.
  * * *
  Donas žinojo, kokie visi vieniši. „Žmogaus sielos kova visada yra pralaužti tylos ir atstumo kliūtis ir tapti draugyste. Draugystė, geismas, meilė, menas, religija – mes skubame į juos maldaudami, kovodami, reikalaudami dvasios prisilietimo, nukreipto prieš mūsų dvasią. Kodėl kitu atveju skaitytumėte šį fragmentišką puslapį – jūs su knyga glėbyje? Tikrai nesiruoši nieko išmokti. Jūs tiesiog norite gydomojo veiksmo, kurį sudaro atsitiktinis patvirtinimas, dvasios mieguistumas prieš dvasią. Net jei būtum iki galo perskaitęs viską, ką sakau, tavo skundo laiškas yra negyvas: esi neapsakomai vienišas arba nebūtum pasiryžęs jo parašyti. . . .
  ('Karštas oras.' Vieno žmogaus mėsa . Harper ir Row, 1944)

Joana Didion

– Tą popietę, trisdešimt trečią valandą Maksas, Tomas ir Šaron pasidėjo skirtukus po liežuviais ir kartu susėdo svetainėje laukti blykstės. Barbara liko miegamajame ir rūkė hašą. Per kitas keturias valandas Barbaros kambaryje vieną kartą trenkėsi langas, o apie pusvalandį kai kurie vaikai susimušė gatvėje. Po pietų vėjo bangavo uždanga. Katė Sharon glėbyje subraižė biglį. Išskyrus sitarinę muziką stereofoniniame aparate, nebuvo jokio kito garso ar judesio iki septynių pusės dešimties, kai Maksas pasakė: „Oho“.
(„Paslinkimas Betliejaus link“. Šliaužia Betliejaus link . Farrar, Straus and Giroux, 1968)

Davidas Shieldsas

• 314
  Koliažas parodo, kaip daugelis tampa vienu, o vienas niekada nėra visiškai išspręstas dėl daugelio, kurie jam ir toliau daro įtaką. . . .
  328
  Koliažas man neįdomus kaip kompoziciškai neįgaliųjų prieglobstis. Mane domina koliažas kaip (tiesą sakant) evoliucija už pasakojimo ribų. . . .
  330
  Viskas, ką rašau, instinktyviai tikiu, tam tikru mastu yra koliažas. Galų gale, tai yra gretimų duomenų klausimas. . . .
  339
  Koliažas yra kitų dalykų dalis. Jų kraštai nesutampa. . . .
  349
  Pats koliažo pobūdis reikalauja fragmentuotų medžiagų arba bent jau ištrauktų medžiagų kontekste . Koliažas tam tikra prasme yra tik paryškintas veiksmas redagavimas : pasirinkti variantus ir pateikti naują susitarimą . . .. Redagavimo veiksmas gali būti pagrindinis postmodernaus meno instrumentas. . . .
  354
  Koliaže rašymas atimamas nuo originalumo apsimetimo ir atrodo kaip tarpininkavimo, atrankos ir kontekstualizavimo praktika, beveik kaip skaitymas .
  ( Realybės badas: Manifestas . Knopf, 2010)

Koliažinių rašinių pavyzdžiai

• Charleso Dickenso „Gulėti nubudęs“.
• „A „Dabar“: karštos dienos aprašas“, Leigh Hunt
• H. L. Menckeno „Amerikietiška siuita“.