Kokie yra skirtingi esė tipai ir ypatybės?

bendravardis / Getty Images

Terminas esė kilęs iš prancūzų kalbos, reiškiantis „bandymas“ arba „bandymas“. Prancūzų autorius Michelis de Montaigne'as sugalvojo terminą, kai priskyrė pavadinimą Išbandymai Į pirmąjį savo leidinį 1580 m. Knygoje „Montaigne: A Biography“ (1984) Donaldas Frame'as pažymi, kad Montaigne'as „dažnai vartojo veiksmažodį bandyti (šiuolaikine prancūzų kalba, paprastai bandyti ) jo projektui artimais būdais, susijusiais su patirtimi, su jausmu išbandyti ar išbandyti.

Esė yra trumpas darbas negrožinė literatūra , o esė rašytojas vadinamas eseistu. Rašymo instrukcijoje esė dažnai vartojamas kaip kitas kompozicijos žodis . Esė – autorinis balsas (arba pasakotojas ) paprastai kviečia an numanomas skaitytojas ( auditoriją ) priimti kaip autentišką tam tikrą tekstinį patyrimo būdą.

Apibrėžimai ir pastabos

• „[An esė yra] kompozicija , paprastai į proza .., kurį gali sudaryti tik keli šimtai žodžių (kaip Bacono „Esė“) arba knygos ilgio (kaip Locke’o „Esė apie žmogaus supratimą“) ir kurioje oficialiai arba neformaliai aptariama tema arba įvairios temos.
  (J.A. Cuddon, 'Literatūros terminų žodynas'. Bazilikas, 1991)
• ' Esė Tai yra tai, kaip mes kalbamės vieni su kitais spaudoje – glūdinčios mintys ne tik tam, kad perteiktų tam tikrą informacijos paketą, bet ir su ypatingu asmeninio pobūdžio bruožu ar atšokimu tam tikrame viešame laiške.
  (Edwardas Hoaglandas, Įvadas, „Geriausi Amerikos rašiniai : 1999 m. Houghton, 1999)
• „[T] esė prekiauja iš tikrųjų ir sako tiesą, tačiau atrodo, kad jis jaučiasi laisvas pagyvinti, formuoti, puošti, prireikus naudoti vaizduotės ir fiktyvumo elementus – taigi jis įtraukiamas į tą gana nelaimingą dabartinį pavadinimą. kūrybinė negrožinė literatūra .''
  (G. Douglasas Atkinsas, „Rašinių skaitymas: kvietimas“. University of Georgia Press, 2007 m.)

Montaigne'o autobiografiniai esė
„Nors Michelis de Montaigne'as, kuris sukūrė modernumą esė XVI amžiuje, rašė autobiografiškai (kaip ir eseistai, kurie šiandien teigia esantys jo pasekėjai), jo autobiografija visada tarnavo didesniems egzistenciniams atradimams. Jis amžinai ieškojo gyvenimo pamokų. Jei jis papasakojo, kokius padažus valgė vakarienei, ir akmenis, kurie svėrė jo inkstus, tai norėtų rasti tiesos elementą, kurį galėtume įsidėti į kišenę ir išsinešti, o jis galėtų įsidėti į savo kišenę. Galų gale, filosofija – tai, ką jis manė praktikuojantis savo esė, kaip ir jo stabai Seneka ir Ciceronas prieš jį – yra apie „mokymąsi gyventi“. Ir štai šiandien slypi eseistų problema: ne tai, kad jie kalba apie save, o tai, kad jie tai daro nesistengdami, kad jų patirtis būtų aktuali ar naudinga kam nors kitam, nesistengdami iš jos išgauti kokią nors apibendrinamą įžvalgą apie žmogaus būklę. '
(Cristina Nehring, „Kas negerai su amerikietišku esė“. Truthdig, lapkr.2007 m. 29 d.)

Meniškas esė beformiškumas
„Geri esė yra literatūros meno kūriniai. Tariamas jų beformiškumas yra labiau strategija nuginkluoti skaitytoją neištirtu spontaniškumu, o ne kompozicijos tikrovė. . . .
„Visa esė forma jau seniai buvo siejama su eksperimentiniu metodu. Ši idėja siekia Montaigne'ą ir jo be galo įtaigų termino vartojimą bandymas už jo rašymą. Rašyti – tai bandyti, išbandyti, ką nors pabėgti, nežinant, ar tau pasiseks. Eksperimentinė asociacija taip pat kyla iš kitos esė fontano galvutės, Pranciškus Bekonas , ir jo stresas empiriniam indukcinis metodas, toks naudingas socialinių mokslų plėtrai“.
(Phillip Lopate, „Asmeninio rašinio menas“. Anchor, 1994)

Straipsniai prieš esė
„[Kas pagaliau išskiria an esė Straipsnyje gali būti tik autoriaus įspūdis, kiek asmeninis balsas, vizija ir stilius yra pagrindiniai judesiai ir formuotojai, nors autorinis „aš“ gali būti tik nutolusi energija, niekur nematoma, bet visur esanti.
(Justin Kaplan, red. 'Geriausi Amerikos rašiniai: 1990'. Ticknor & Fields, 1990)
„Aš esu linkęs į esė su žiniomis, kurias reikia perteikti, tačiau, skirtingai nuo žurnalistikos, kuri visų pirma egzistuoja tam, kad pateiktų faktus, esė peržengia savo duomenis arba paverčia juos asmenine prasme. Įsimintinas rašinys, skirtingai nei straipsnis, nėra apribotas vieta ar laiku; jis išliko originalios kompozicijos proga. Iš tiesų, puikiausiuose rašiniuose kalba yra ne tik terpė bendravimas ; tai yra bendravimas.'
(Joyce Carol Oates, citavo Robertas Atwanas knygoje „Geriausios Amerikos esė, koledžo leidimas“, 2 leidimas. Houghton Mifflin, 1998)
'Aš kalbu apie 'tikrą' esė nes klastotės apstu. Čia senamadiškas terminas poetas gali būti taikomas, jei tik įstrižai.Kaip poetas yra poetui – mažesniam trokštančiam – taip vidutinis straipsnis yra skirtas esė: panašu, kad nešioti gerai. Straipsnis dažnai yra apkalbos. Esė yra apmąstymas ir įžvalga. Straipsnis dažnai turi laikiną socialinio karščio pranašumą – kas dabar karšta. Esė šiluma yra vidus. Straipsnis gali būti savalaikis, aktualus, susijęs su šio momento aktualijomis ir asmenybėmis; tikėtina, kad per mėnesį jis pasens. Per penkerius metus jis galėjo įgyti keistą besisukančio telefono aurą. Straipsnis paprastai yra siejamas su gimimo data. Esė nepaiso savo gimimo datos – ir mūsų. (Būtinas įspėjimas: kai kurios tikros esė populiariai vadinamos „straipsniais“, bet tai ne kas kita, kaip tuščias, nors ir atkaklus įprotis kalbėti. Kas per pavadinimas? Trumpalaikis yra trumpalaikis. Ištvermingas yra ilgalaikis.)“
(Cynthia Ozick, „JI: Esė kaip šilto kūno portretas“. The Atlantic Monthly, 1998 m. rugsėjo mėn.)

Rašinio statusas
'Nors esė buvo populiari rašymo forma britų ir amerikiečių periodiniuose leidiniuose nuo XVIII amžiaus, o iki šiol jos statusas literatūros kanone geriausiu atveju buvo neaiškus. Į kompozicijos klasę įtrauktas, dažnai atmetamas kaip tik žurnalistika ir apskritai ignoruojamas kaip rimtų akademinių studijų objektas, esė, Jameso Thurberio fraze, atsidūrė „ant literatūros katedros krašto“.
„Tačiau pastaraisiais metais, paskatintas ir atsinaujinusio susidomėjimo retorika, ir poststruktūralistinių pačios literatūros apibrėžimų, esė – taip pat tokios susijusios „literatūrinės negrožinės literatūros“ formos kaip biografija , autobiografija , ir kelionė ir gamtos rašymas — pradėjo pritraukti vis didesnį kritinį dėmesį ir pagarbą.
(Richard Nordquist, 'Esė', 'Encylopedia of American Literature', red. S. R. Serafin. Continuum, 1999)

Šiuolaikinis esė
„Šiuo metu Amerikos žurnalas esė , tiek ilgametražis kūrinys, tiek kritinė esė, mažai tikėtinomis aplinkybėmis klesti...
„Tam yra daugybė priežasčių. Viena iš jų – dideli ir maži žurnalai perima dalį kultūrinės ir literatūrinės žemės, kurią išlaisvina laikraščiai, iš pažiūros nesustabdomo garavimo. Kitas dalykas yra tai, kad šiuolaikinė esė jau kurį laiką įgauna energijos kaip pabėgimo nuo daugelio pagrindinės grožinės literatūros konservatyvumo arba varžovų jam...
„Taigi šiuolaikinė esė dažnai yra įtraukta į akivaizdžią antinovelizaciją: vietoj sklypas , yra sunumeruotų pastraipų nukrypimas arba lūžis; vietoje sustingusios tikrovės gali būti gudrus ir žinantis judėjimas tarp tikrovės ir fiktyvumo; Vietoj beasmenio standartinio leidimo trečiojo asmens realizmo autoriaus paveiksle pasirodo ir išeina autorinis aš, o grožinėje literatūroje sunku išgauti laisvę.
(Jamesas Woodas, „Realybės efektai“. „The New Yorker“, gruodžio mėn.2011 m. 19 ir 26 d.)

Lengvesnė esė pusė: „Pusryčių klubo“ esė užduotis
„Gerai, žmonės, šiandien išbandysime kažką šiek tiek kitokio. Mes ketiname parašyti an esė ne mažiau nei tūkstantis žodžių, apibūdinančių mane, kas, jūsų manymu, esate. Ir kai sakau „esė“, turiu galvoje „esė“, ne vienas žodis kartojamas tūkstantį kartų. Ar tai aišku, pone Benderiai?
(Paul Gleason kaip ponas Vernonas)
1984 m. kovo 24 d., šeštadienis
Šermerio vidurinė mokykla
Shermer, Illinois 60062
Gerbiamas pone Vernon,
Sutinkame su tuo, kad turėjome paaukoti visą šeštadienį sulaikyme dėl to, ką padarėme neteisingai. Ką mes padarėme buvo negerai. Tačiau manome, kad esate pamišęs, kad privertėte mus parašyti šią esė, kurioje jums pasakoma, kas, mūsų manymu, esame. Kas tau rūpi? Matote mus tokius, kokius norite mus matyti – paprasčiausiais terminais, patogiausiais apibrėžimais. Jūs matote mus kaip smegenis, sportininką, krepšį, princesę ir nusikaltėlį. Teisingai? Taip mes matėmės šį rytą septintą valandą. Mums buvo išplautos smegenys...
Bet mes sužinojome, kad kiekvienas iš mūsų yra smegenys ir sportininkas, krepšinis, princesė ir nusikaltėlis.Ar tai atsako į tavo klausimą?
Nuoširdžiai Jūsų,
Pusryčių klubas
(Anthony Michael Hall kaip Brianas Johnsonas, „Pusryčių klubas“, 1985 m.)