Koliziejus: Romos mirties arena
Į rytus nuo Romos forumo stovi didžiulis Koliziejaus pastatas – didžiausias amfiteatras, kada nors pastatytas senovėje. Prieš šimtmečius dešimtys tūkstančių žiūrovų – gal net 60 000 – čia būtų susigrūdę į vietas. Siūloma pramoga buvo grizzly kaina: amfiteatras sukėlė skerdimo reginį. Gladiatoriai arenoje kovojo iki mirties dėl minios žavėjimosi, mėgaudamiesi krauju. Kiti kovojo prieš imperijos prizus, nes laukiniai ir egzotiški žvėrys buvo atvežti į imperijos širdį, kad numalšintų minios smalsumą prieš juos išsiunčiant. Vis dar kitiems Koliziejus buvo mirties bausmės vykdymo vieta, nusikaltėliai, pasmerkti mirti dėl kitų pramogų.
Koliziejaus istorija atveria langą į senovės visuomenę ir imperijos politiką. Manipuliavimas architektūra, pramogomis ir visuomenės nuotaikomis suteikė daugybę imperatorių priemonių sumenkinti pirmtakų palikimą, galimybę švęsti savo puikybę arba, kas blogiausia, leisti valdyti savo megalomaniją. Tačiau Koliziejaus istorija taip pat suteikia įžvalgos apie senovės pomirtinį gyvenimą. Kaip ši didžiulė struktūra išliko per daugelį metų, nuo viduramžių iki šiuolaikinių, išlikdama itališko paveldo ikona šiuolaikiniame pasaulyje ir ką šis tiek daug kraujo praliejimo simbolis reiškė būsimiems lankytojams?
1. Iš pelenų: Koliziejaus ištakos
Nerono deglai (kartais žinomas kaip Krikščionybės žvakidės ) Henrikui Siemiradzkiui , 1876 m., per Krokuvos nacionalinį muziejų
Koliziejus buvo pastatytas slėnyje tarp Romos Caelian, Esquiline ir Palatino kalvų. 64 m. prieš Kristų šią miesto vietą nusiaubė baisus gaisras. Didelis gaisras nuniokojo regioną ir aprūpino Imperatorius Neronas galimybę užgrobti erdvę imperijos sostinėje savo tikslams. Jis pasisavino žemę kaip savo liūdnai pagarsėjusios vietos vietą Aukso namas (Auksiniai Nerono namai), architektūrinis jo pranašumo jausmo pareiškimas. Deja, imperatoriaus populiarumas netrukus pavojingai smuko. 68 m. e. m. nusižudžiusi imperija buvo apimta pilietinio karo. Iškilo keturi konkurentai, iš kurių Vespasianas iškiltų triumfuojantis kaip naujasis imperatorius. Kartu jis ir jo sūnūs Titas ir Domicianas – Flavijaus dinastija – mėgins atkurti Romą ir panaikinti Nerono palikimas .
Vespasiano statulos galva , galbūt perkaltas iš Nerono portreto, 70–80 CE, per Britų muziejų
Norėdami tai padaryti, Aukso namas turėjo eiti. Simboliniu gestu Nerono privatiems poreikiams pasisavinta žemė buvo grąžinta visuomenei. Didžiulis amfiteatras , populiarių pramogų vieta ir imperatoriškosios labdaros vieta imperatoriškosios sostinės širdyje, buvo tinkamas gestas. Amfiteatras pradėtas statyti maždaug 70 m. e. m., finansuojamas iš ekstravagantiškų turtų, kuriuos imperatoriai pagrobė iš Jeruzalės šventyklos, pagrobtos per Pirmąjį žydų ir romėnų karą. A dedikacinis užrašas , dabar pamestas, užfiksavo struktūros skolą Romos karinei sėkmei:
Ar jums patinka šis straipsnis?
Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius
Ačiū!Imp. Tu krenti. Vespasianus. rugpjūčio mėn.
Naujasis amfiteatras
Jis liepė jį pagaminti iš Manubi
---
Imperatorius Cezaris Vespasianas Augustas įsakė naują amfiteatrą
pagaminti iš grobio (ex manubis)
2. Imperatoriai ir arena
Varinis medalionas, vaizduojantis Gordijaus III biustą , su atvirkštiniu Koliziejaus vaizdavimu su pakabintu žvėrimi, 238–244 m. e. m. , per britų muziejus
Panašiai kaip ir Flavijos imperatoriai, vėliau atėję valdovai Koliziejus buvo politiškai apkrauta aplinka imperatoriškosios sostinės širdyje. Vienas po kito einantys imperatoriai galėjo kopijuoti Flavijų pavyzdžių ir investuoti į didžiulę areną arba į žaidimus, arba į pačios arenos struktūrą. Kažkiek pajausti pačių žaidynių reginį leidžia pasakojimai apie inauguracines žaidynes, kurias režisavo imperatorius Titas. Cassius Dio . Istorikas pastebi, kad arenoje kartu su pavienių kovotojų, vyrų grupių, jūrų mūšių ir žirgų lenktynėmis buvo nužudyta apie 9000 laukinių gyvūnų. ImperatoriusDomicianas– toli gražu ne pats maloniausiai prisimenamas imperatorius – pagražino savo šeimos palikimą imperijos sostinei, pridėdamas papildomų sėdimų vietų viršutiniuose arenos lygiuose. 217 m. CE, arena buvo smarkiai apgadinta gaisro, kurį Dio priskyrė žaibo smūgiui; medinės grindys viršutiniuose arenos lygiuose buvo apgriautos. Remonto darbai vyko visą III amžių.
Graviravimo rodymas Komodas arenoje nužudė leopardą, priskiriamas Adriaenui Collaert , 1594-1598, per Rijksmuseum Amsterdame
Žinoma, arena taip pat galėtų būti išprotėjusių ir ištvirkusių žmonių prieglauda, baisiausių imperijos ekscesų demonstravimo vieta. Kaip teigia viena teorija, iš čia kilo pavadinimas: Flavijaus amfiteatras savo ilgalaikę slapyvardį gavo iš Nerono kolosas . Ši didžiulė bronzinė imperatoriaus statula iš pradžių puošė imperatoriaus prieangį. Aukso namas . Po imperatoriaus mirties jis buvo perkeltas į platformą už arenos ribų, o vaizdas buvo pakeistas į saulės dievo Solo viziją. Tai taip pat buvo nepastovus, tačiau ir imperatorius Commodus statula vėl buvo pakeista. Šį kartą jis atstovavo jam pačiam, bet prisidengdamas Heraklis ; galite pamatyti statulos klubą aukščiau esančiame Gordijaus medalione.
Nykštis link , Jean-Léon Gérôme , 1872-1900, per Phoenix meno muziejų
Pats Komodas tikriausiai yra glaudžiausiai su Koliziejumi susijęs imperatorius, liūdnai pagarsėjęs savo polinkiu žaisti su gladiatoriais. Kilmingiausias iš visų imperatorių (sūnus Markas Aurelijus ), Commodus save žemintų dalyvaudamas renginiuose arenoje. Jis niekada nepralaimėjo kovos, gyrėsi (nors jo oponentai visada paklusdavo, o ne smogdavo imperatoriui), ir išžudė daugybę egzotiškų žvėrių. Vieno siaubingo susidūrimo metu jis nešė nukirstą galvą strutis virš stebinčių žiūrovų ir rodė pagyvenusiems politikams, kad jie bus kiti...
3. Mes, kurie netrukus mirsime: Gladiatoriai Romoje
Sveikas Cezaris! Sveikas, Cezariau! Mes, netrukus mirę, sveikiname jus , Jean-Léon Gérôme , 1859 m., per Jeilio meno galeriją
The gladiatoriai Romoje , savo dienų įžymūs sportininkai, suteikė gyvybės ir jėgos imperijos sostinės pramogoms. Nepaisant to, jie dažnai buvo iš žemiausių socialinių laiptelių, o gladiatoriai labai dažnai būdavo vergai arba nusikaltėliai, pasmerkti mirčiai. Kai kurie, pvz Spartakas , maištavo prieš savo likimą, dažnai veltui. Kiti pasieks šlovę, žinomumą ir net turtus. Gladiatoriai paprastai pasilikdavo piniginius prizus ir kitas dovanas, o jų įgūdžiai buvo labai vertinami. Suetonijus net teigia kad imperatorius Tiberijus keliems į pensiją išėjusiems gladiatoriams pasiūlė net 100 000 sestercijų grįžti į areną! Jie buvo mokomi specialiose mokyklose. Didžiausias Romoje yra puikus zaidimas , pastatytas Domiciano I amžiaus pabaigoje tiesiai į rytus nuo Koliziejaus.
Gladiatoriaus, kovojančio su liūtu, karneolio giliaspaudė , pagamintas I amžiaus pradžioje, Metropoliteno muziejuje
Arenoje surengtos laidos, vad dovanos , visada dovanodavo turtingi privatūs asmenys. Koliziejuje tai buvo pats imperatorius; žaidimai suteikė Princepsui būdą parodyti savo dosnumą paprastiems žmonėms. Žvėris medžioja arenoje, pasakiškai perteiktas daugelyje mozaikos išlikę nuo antikos laikų, buvo žinomi kaip medžioklė (vienas medžioklė ). Tai buvo imperijos turtingumo ir galios demonstravimas: egzotiški žvėrys iš tolimų imperijos kampelių buvo atvežti į Romą. paroda arenoje . Spektakliai dažnai buvo statomi sudėtinguose rinkiniuose ir trukdavo dešimtis dienų. Vieni garsiausių buvo žaidimai, kuriuos Trajanas rengė švęsdamas Dakijos užkariavimą: per 123 dienas vyko 107 varžybos, kuriose dalyvavo daugiau nei 10 000 gladiatorių.
4. Amfiteatro architektūra
Koliziejus , Lawrence Alma-Tadema, 1896 per Wikimedia Commons
Koliziejus buvo ir tebėra architektūros stebuklas. Žodis amfiteatras pažodžiui reiškia 'teatras aplinkui', o struktūra geriausiai interpretuojama kaip du klasikiniai teatrai, sujungti kartu. Tačiau, skirtingai nuo klasikinio graikų teatro, kuris paprastai buvo pastatytas siekiant maksimaliai išnaudoti natūralios topografijos pranašumus, amfiteatras buvo visiškai laisvas. Pats Koliziejus sudarytas iš elipsės formos, kurios ilgis yra 189 m, o skersmuo – 156 m. Išorinės sienos aukštis siekia 48 m. Pačios arenos grindys taip pat yra ovalios, 87 m ilgio ir 55 m skersmens; 5 m siena skyrė besiblaškančius žiūrovus nuo kraujo praliejimo žemiau esančiame smėlyje. Išorinė siena yra nuostabus architektūrinių užsakymų derinys, po vieną kiekviename lygyje: pagrinde naudojamos dorėniškos pusės kolonos, po to viduryje joninės ir galiausiai iš korinto kolonų viršutiniame lygyje išsilieja įmantrūs akanto lapai. Nors dabar pamestas, palėpės viršuje kažkada būtų buvę apie 240 stiebų. Jie rėmė ištraukiamą tentą, kuris gali būti naudojamas apsaugoti žiūrovus nuo pūslėjančios Italijos saulės.
Romos Koliziejaus fasadas, autorės nuotrauka
Koliziejaus bazėje buvo 80 atskirų įėjimų, o lankytojai ir šiandien gali matyti aukščiau esančius skaičius, kurie juos pažymėjo. Šiuolaikiniais skaičiavimais, žiūrovų skaičius siekia apie 50 000, o jie būtų sėdėję interjere. Tai greičiausiai atspindėtų griežtą Romos visuomenės hierarchinį pobūdį – kuo geresnė jūsų padėtis gyvenime, tuo geriau sėdėsite žaidimuose. Arenos grindys, medinės grindys, padengtos smėliu, dengė požeminę konstrukciją, vadinamą ' rūsys . Jį taip pat pastatė Domicianas ir jį sudarė daugybė tunelių ir kitų logistikos aparatų, kurie buvo gyvybiškai svarbūs aukščiau esantiems akiniams.
5. Visas pasaulio a Scena: Amfiteatrai Romos imperijoje
Pompėjos - Pompėjos - Pompėjos - Pompėjos - Pompėjos - Pompėjos
Nors Koliziejus buvo didžiausias amfiteatras senovės pasaulyje, tai toli gražu ne vienintelė tokia arena. Iš viso iki šiol imperijos platybėse buvo aptikta apie 230 Britanija šiaurėje į Tunisas pietuose. Ankstyviausias iš jų datuojamas respublikonų laikotarpiu ir gali būti Italijos Kapuanijos regiono bruožas. Tačiau daugelis nuolatinių struktūrų priklauso imperijos laikotarpiui. Vienas iš geriausiai žinomų iš šių ankstesnių amfiteatrų yra Pompėjos arena, kurią archeologai tvirtai datuoja kaip laikotarpį po 70 m. prieš Kristų.
Vėliau, imperijos laikotarpiu, amfiteatrai tapo nuolatiniu Romos miesto kraštovaizdžio bruožu, liudijančiu romėnų kultūros normų integraciją į kitas visuomenes. Šios didžiulės, nuolatinės struktūros tapo erdvėmis miestams ir miestams konkuruoti dėl pirmenybės imperijoje, padidindamos arenų dydį, rafinuotumą ir dekoratyvumą. Jie taip pat galėjo atspindėti asmeninį pačių imperatorių prisirišimą. buvo pastatytas penktas pagal dydį amfiteatras pasaulyje Italica , įsikūręs Andalūzijoje, pietų Ispanijoje. Imperatorių namai Trajanas ir Adrianas , būtent pastarasis savo valdymo metais (117–138 m. e. m. e. m.) užsakė statyti statinį.
6. Į Liūto duobę? Koliziejus ir krikščionybė
Ištikimi iki mirties – krikščionys liūtams , Herbert Gustave Schmalz , 1987, per Christie's
Krikščioniškoje kolektyvinėje sąmonėje Koliziejaus šešėlis iškyla kaip kankinystės vieta. Bažnyčios istorijos tradicijoje arena pristatoma kaip viena iš pagrindinių vietų, kur jų tikėjimo patirti persekiojimai pasiekė kruviną žemumą. Puikus pavyzdys yra Irenėjus, miręs apie 202 m. Graikų vyskupas aprašė, kaip Ignacas Antiochietis buvo paimtas iš savo gimtojo miesto Sirijoje ir išvežtas į Romą, kur buvo pamaitintas liūtais romėnų pramogoms m. c . 107 CE. Tačiau konkrečių įrodymų, kad tai įvyko Romoje, jau nekalbant apie Koliziejų, yra nedaug.
Tai buvo Jonas Chrizostomas kurie pirmiausia užsiminė apie Koliziejų kaip apie Ignoto kankinystės vietą. Koliziejaus susiejimą su ankstyvaisiais krikščionių kankiniais dar labiau apsunkina akivaizdus viduramžiais parodytas pagarbos šiai struktūrai trūkumas. Tuo metu, kai vietos, susijusios su kankinystėmis, paprastai buvo gerbiamos, pats Koliziejus buvo suniokotas; iš tikrųjų jis tapo didžiuliu statybinių medžiagų karjeru Romos centre. Taip pat reikia pažymėti, kad jis nebuvo įtrauktas į piligrimams sudarytus maršrutus. XII a Romos miesto stebuklai (Romos miesto stebuklai) vietoj to įvardija Circus Flaminius kaip krikščionių kankinystės vietą. Nepaisant to, žinoma, kad VI amžiuje arenoje buvo pastatyta nedidelė koplytėlė, tačiau tai neturėtų būti painiojama su platesne religine reikšme, priskiriama konstrukcijai.
Krikščionių kankiniai Koliziejuje , Konstantinas Flavitskis , 1862 m., per art-catalog.ru
Nepaisant to, Koliziejus akivaizdžiai patraukė Romos krikščionių bendruomenių vaizduotę. Visų pirma menininkai pastebėjo, kad krikščionių kankinystės tema didžiausioje Romos arenoje yra jaudinanti ir emocinga paveikslų tema. Popiežius Pijus V (1566–1572) neva skatino piligrimus žiūrėti į Koliziejaus arenos smėlį kaip į relikviją. Jis teigė (nors ne visi jo amžininkai sutiko), turtingas kankinių krauju. Asociacijos su krikščionių tikėjimu greičiausiai padėjo išsaugoti statinio liekanas ir, be abejo, atmetė planus paversti areną bulių arena, kaip pasiūlė kardinolas Altieri. popiežius Klemensas X 1675 m. pastatą paskelbė šventove. XVIII amžiaus viduryje popiežius Benediktas XIV aplink Koliziejų pastatė kryžiaus kelio stotis. Ryšys išlieka, ir šiandien Koliziejuje stovi krikščionių kryžius, kartu su lenta, skelbiančia savo pasišventimą kankinių kančioms, kurios išvalė areną nuo ankstesnių bedieviškų prietarų.
7. Po Antikos: Koliziejus šiuolaikiniame pasaulyje
Koliziejus Romoje , Philips Galle pagal Maarteną van Heemskercką , 1572, Rijksmuseum, Amsterdamas
Koliziejaus, kaip arenos, nuosmukis buvo ilgas ir užsitęsęs. Pirmas, Honorius uždraustos gladiatorių kovos IV amžiaus pabaigoje. Tačiau ši struktūra akivaizdžiai tebebuvo svarbi vieta Romoje, o epigrafiniai įrodymai rodo, kad Teodosijus II ir Valentinianas III, kuris karaliavo 5 amžiaus viduryje, atkūrė struktūrą. The medžioklė Yra žinoma, kad romėnų žvėrių medžioklė tęsėsi mažiausiai iki 523 m. Anicijus Maksimas, velionis Romos senatorius, savo konsulą šventė žaidimais. Deja, Aniciui, kuris yra tikras laiko ženklas, didelė žaidimų kaina sulaukė kritikos Teodorikas Didysis , Ostgotų karalius.
Iki XIII amžiaus arena tapo pilimi, kurią perėmė Frangipani šeima ir įtvirtino. Tada, popiežių laikais, Koliziejus buvo daug svarstymų objektas: XVI a. Popiežius Sikstas V , vienas iš didžiųjų Romos atstatytojų, iškėlė planą Koliziejų paversti vilnos fabriku, kad miesto gyventojams būtų suteiktas sąžiningas darbas. prostitučių . Jo pirmalaikė mirtis nutraukė šį pasiūlymą. Tik XX a. ir Benito Mussolini bei fašistų archeologinės pastangos (blogai vertinamos) arenos pagrindas buvo visiškai atskleistas.
Vidinis Koliziejaus vaizdas, Roma , John Warwick Smith , 1749-1831, per Jeilio britų meno centrą
Šiandien Koliziejus yra toks, koks buvo labai ilgą laiką: vienas populiariausių Romos turistų lankomų objektų. Milijonai kasmet aplanko milžinišką statinį, užburtą architektūros stebuklo, kraujo praliejimo ir pamišusių imperatorių istorijos bei Renesanso popiežių planų.
Koliziejus sužavėjo menininkų, aplankiusių Romą, kurią būtina pamatyti didžiojo turo stotelę, vaizduotę, kuri, nepaisant (o gal ir dėl) savo sugriuvusios būklės, pastatė begalinį romantizmo įkvėpimo šaltinį. Lordas Baironas , vienas iš pirmaujančių romantikų, savo paveiksle nupiešė ypač įtaigų vaizdą Vaiko Haroldo piligriminė kelionė 1812–1818 m. išleistas pasakojamasis eilėraštis. Eilėraštis pasakoja apie ciniško, nuo pasaulio pavargusio jaunuolio, išvykusio į kelionę, kad įprasmintų savo gyvenimą, keliones ir apmąstymus. IV giesmėje eilėraščio herojus patenka į Italiją ir susiduria su griūvančiais senovės imperijos griuvėsiais. Apie Koliziejų jis mano:
Kol stovės Koliziejus, stovės Roma;
Kai kris Koliziejus, kris Roma.
Yra keletas aiškesnių Koliziejaus, kaip Romos ir Italijos istorijos ikonos, statuso ir nuolatinės šio architektūros šedevro svarbos žmonėms visame pasaulyje išraiškų.