Marie Antoinette: prieštaringa istorijos mados karalienė

Karalienės jau seniai buvo kruopščiai tikrinamos ir garbinamos dėl to, ką jos dėvi. Pradedant Isabeau iš Bavarijos sijonais, kurie buvo tokie dideli, kad reikėjo praplatinti duris, kad jie tilptų, iki Kate Middleton tiesioginės meilės aukštosios gatvės madai, paprasti žmonės jau seniai žavisi karališkomis tendencijomis. Tačiau jokia kita karalienė taip neįkvėpė stiliaus revoliucijos kaip Marie Antoinette. Marijos Antuanetės tendencijas ir šiandien pamėgdžioja geriausi mados dizaineriai – nuo ​​jos pastelinių, kaspinais ir lankeliais puoštų suknelių iki paprastų muslino suknelių, kurios traukė ir susižavėjimą, ir panieką.

Marijos Antuanetės transformacija iš erchercogienės į Dofiną

Austrijos erchercogienė Marija Antonija , autorius Martinas van Meytensas jaunesnysis , 1767 m., per Smithsonian institutą

Kai Marie Antoinette pirmą kartą atvyko į Prancūziją, kad užimtų savo daufino vietą, buvo 1770 metai, o jai tebuvo 14 metų. Austrija už savo kelnes sumokėjo 400 000 livrų, o daiktai buvo pagaminti Paryžiuje. Tai buvo būtina, kad jaunoji princesė galėtų atrodyti taip, kaip ji buvo pristatyta aštriaakiams dvariškiams Versalis .

Atvykimo į naująją tėvynę dieną Marie Antoinette buvo pasipuošusi nuostabia austriška vestuvine suknele. Vis dėlto, kaip simbolinį aktą, kuriuo ji atsisakė austriško požiūrio į viską, kas prancūziška, jauna princesė buvo priversta nusivilkti šį puikų chalatą. Marie Antoinette buvo nusirengusi iki apatinių ir persirengusi prancūziškai, o tai, kaip buvo apibūdinta, ją privertė. tūkstantį kartų žavingesnis . Transformacija buvo prasidėjusi.

Rose Bertin: Marie Antoinette mados ministrė

Mademoiselle Rose Bertin, Marie Antoinette siuvėja, Jean François Janinet , per Metropoliteno muziejų

Marie Antoinette, kaip ir daugelis žinomų stiliaus ikonų, naudojosi stilisto paslaugomis. Jos išrinktasis mados ministras buvo Rožė Bertin (1747-1813). Marie Jeanne Rose Bertin buvo paprasta gyventoja, kurią Marie Antoinette išaugino savo mados stiliste ir siuvėja numeris vienas Versalio teisme. Žinoma, Bertin pritraukė ir kitus turtingus klientus iš karalienės vidinio rato, todėl ji tapo turtinga moterimi. Kai kurie jos klientai buvo artimiausia Marie Antoinette draugė princesė de Lamballe, taip pat portretų dailininkė Vigee Le Brun.

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Bertin gavo laisvą valią sukurti savo karalienei išskirtines progines sukneles, tinkančias iškilmingam pasirodymui teisme. Sklido gandai, kad Marie Antoinette kasmet jai pagamindavo 300 suknelių ir ji niekada nieko nevilkėjo du kartus.

Daugelis šių suknelių būtų buvusios oficialios Prancūziška suknelė , kurie jau buvo madingi, kai jauna Austrijos erchercogienė atvyko į Versalį. The Prancūziška suknelė buvo apibūdinta dėl atviro apatinio sijono, plačių kelnaičių ir sunkaus audinio su gėlių detalėmis.

Bertinui taip pat buvo pripažinta, kad pūkas tapo madingas (puce yra tamsių rudos, raudonos ir violetinės spalvų derinys – panašus į blusos spalvą). Kai karalius Liudvikas XVI pirmą kartą pamatė savo karalienę vilkinčią Bertino pūkelių spalvos kūrinį, jis sušuko tai puce! . Nepaisant šios gana groteskiškos asociacijos su labai nekenčiamu vabzdžiu, pūkai išpopuliarėjo, nes buvo nelengva sutepti. The buržuazija buvo taip nuspalvintos, kad audinių dažytojai vos atlaikydavo paklausą.

Detalė iš Prancūziška suknelė , 1760–70, per Metropoliteno muziejų

Tačiau tai buvo įprastesni Rose Bertin kūriniai muslinas tai karalienė mėgdavo praleisti laiką Mažasis Trianonas tai sukėlė šurmulį. In an išskirtinis karališkasis portretas Prancūzijos karalienės paveikslas, nupieštas Vigee Le Brun (kuri taip pat buvo Rose Bertin klientė), Marie Antoinette vaizduojama vilkinti paprastą, nestruktūruotą balto muslino suknelę, ties juosmeniu perrištą kaspinu. Jos plaukai taip pat sušukuoti neformaliai, laisvai garbanoti ir papuošti šiaudine skrybėle. Ši suknelė, Chemise a la Queen , (arba, suknelė su gaule ), Marie Antoinette sukūrė Rose Bertin 1781 m.

The Karalienės marškinėliai : Fashion Hit ar Political Faux Pas?

Marie Antuanetė su chalatine suknele, pateikė Elisabeth Louise Vigee Le Brun , 1783 m., per Metropoliteno muziejų

Šiuolaikiniam žiūrovui šis portretas atrodo nekenksmingas; iki 18 amžiaus, ikirevoliucinės Prancūzijos, tai buvo įžeidimas. Karalienė buvo apgailėtina už mados propagavimą, kai buvo naudojamas importuotas audinys, o ne prancūziškas šilkas, o tai turėjo neigiamą poveikį ir taip šlubuojančiai ekonomikai.

Panašiai Marie Antoinette buvo kritikuojama apsirengęs kaip melžėja . Mažajame Trianone Marija Antuanetė mieliau apsirengdavo, nes tai buvo priešnuodis korsetinių drabužių tvirtumui ir teismo papročiams. Pasipuošusi savo paprastais muslino kostiumais, Marie Antoinette galėjo atsipalaiduoti ir tiesiogine, ir metaforiškai.

Kai visuomenei buvo parodytas Vigee Le Brun atsitiktinės karalienės portretas, jie įsižeidė ir pasipiktino, kad ji gali apsimesti paprasta savo linksmybėmis, o tūkstančiai jos žmonių badauja dėl maisto trūkumo. Marijos Antuanetės amžininkai manė, kad ji, kaip karalienė, turėjo būti pavaizduota karališkai, kaip tiko jos gyvenimo vieta.

Nepaisant to, ši chemiško stiliaus suknelė išpopuliarėjo ne tik Prancūzijoje, bet ir Anglijoje. Šį apatinį trikotažą kaip viršutinių drabužių stiliaus revoliuciją, nors kai kas laiko nepadoriu, Marie Antoinette amžininkai priėmė.

Antoine'as Laurent'as Lavoisier ir Marie Anne Lavoisier, Jacques'as Louisas Davidas , 1788 m., per Metropoliteno muziejų

The Chemise a la Queen buvo apkabintas turtingų moterų ne tik Prancūzijoje, bet ir visoje Europoje bei Anglijoje. Žymios moterys, kurios buvo vaizduojamas mene kaip ir šio aprangos stiliaus pasekėjai Marie-Anne Paulze Lavoisier (1758-1836), prancūzų chemiko ir didiko Antoine'o Lavoisier žmona ir laboratorijos partnerė, Jane Buller, ledi Lemon (1747-1823), Anglijos lordo žmona ir parlamento narė bei Rusijos imperatorienė Elisabeth Alekseievna (1779-1826) . The karalienės marškinėliai yra laikomas baltų plaukiojančių Regencijos epochos (1818-1820) chalatų pirmtaku, kurie taip pat buvo laisvi, nestruktūruoti ir šiek tiek atskleidžiantys.

Tuo metu, kai Marie Antoinette sukako trisdešimtasis gimtadienis, ji ėmė blaivesnio požiūrio moterų mada , kurį galima pamatyti tais metais iš jos padarytuose portretuose. Prancūzijos karalienė nurodė savo mados ministrui sukurti jai rimtesnius apdarus. Marie Antoinette nusprendė nustoti nešioti gėles plaukuose, o pirmenybę teikė tamsesnių raudonos ir mėlynos spalvos aksomo galvos apdangalams.

Oficiali balinė suknelė ( chalato parée) , priskiriama Rose Bertin , apie 1780 m., per Metropoliteno muziejų

Tačiau Marijos Antuanetės meilė madai niekada neišblėso. Rose Bertin ir toliau nešė karalienės chalatus iš savo butiko Paryžiuje net po to, kai jai buvo skirtas namų areštas. Tai buvo viena iš šių suknelių, kurią prancūzų mados meistras vilkėjo tą dieną, kai buvo išvežta iš rūmų ir įkalinta konsjeržoje.

Marijos Antuanetės įtaka madai šiandien

Aukštoji mada iš Christian Dior: svajonių dizaineris paroda , 2019 m., per Viktorijos ir Alberto muziejų

Šiuolaikiniai mados dizaineriai vis dar nuosekliai semiasi įkvėpimo iš ikoniškos Marie Antoinette išvaizdos, todėl Rose Bertin kūrybos įtaka yra tokia plati. Christianas Dioras, Vivienne Westwood, Christianas Lacroix ir Thierry Mugleris yra kurjerių kūrėjai, kurie savo įnoringais dizainais pabrėžė prancūzų mados meistrą.

„Dior“ naudojami pilni sijonai, prigludę liemenys, švelnios pastelės ir sudėtingi gėlių siuvinėjimai primena Marijos Antuanetės firminį stilių. Vivienne Westwood sukūrė putojančius saldumynus, kurie įkūnija prancūzų karalienės lankelio, raukinių ir nėrinių skonį. O didžiosios gatvės pirkėjui patiko lengvas, gaivus melžėjos vaizdas atgimimas 2019 metų vasarą .

Marijos Antuanetės mados palikimas

Audinio detalė iš Christian Dior: svajonių dizaineris paroda , 2019 m., per Viktorijos ir Alberto muziejų

Marijos Antuanetės stilius šiandien iš karto atpažįstamas. Tačiau kodėl ši viena moteris padarė tokį ilgalaikį poveikį mados pasauliui, kurio kitos karalienės nesugebėjo išgyventi? Galbūt taip yra todėl, kad ji buvo pati geriausia mergina. Ji iki galo išmėgino gražius mergaitiškus daiktus, ypač tais metais, kai susilaukė vaikų. Jos stilius kalba apie mūsų visų mažą mergaitę, mergaitę, kuriai niekada neužtenka kaspinėlių ir kuriai viskas turi būti rožinė.

Vargu ar galima būtų kaltinti Marie Antoinette dėl perdėtos meilės madai. Ji buvo tik paauglė, kai atvyko į Prancūziją, o jos santuoka buvo nevaisinga aštuonerius metus. Visiškai natūralu, kad Marija Antuanetė apsivilko kažką panašaus į drabužius, kad nesusimąstytų apie tai, kad jai nepavyko padaryti vieno dalyko, kurį turėjo padaryti – pagimdyti kitą Prancūzijos karalių. Jos išsilavinimas, pasak jos biografės Antonios Fraser, taip pat buvo apgailėtinai nepakankamas Prancūzijos karalienei. Todėl nenuostabu, kad jai teko ieškoti būdų, kaip pramogauti, nesusiję su politika.

Jei būtų įdėta į jos pastelinius šilko batus, daugelis iš mūsų būtų darę tą patį. Jos atminimui daro nuostabią paslaugą, kad šiandien ji mielai prisimenama kaip daugiau nei nelaiminga auka Prancūzų revoliucija , bet veikiau kaip vienas iš labiausiai gerbiamų mados meistrų istorijoje.