Pompidou centras: akių skausmas ar naujovių švyturys?

Kai Georges'o Pompidou nacionalinis meno ir kultūros centras , arba Pompidou centras, buvo pristatytas 1977 m., jo radikalus dizainas sukrėtė pasaulį. Prancūzų muziejaus eksterjeras yra dramatiškas, ryškiaspalvis ir pramoninis, kuriame demonstruojamos tokios medžiagos kaip vamzdžiai, vamzdžiai ir elektronika. Be to, pastato projektas nebandė susilieti su apylinkėmis, iš esmės gražių menų rajonu.

Prancūzų laikraštis, kai kurie buvo paskelbtas šiuolaikiniu stebuklu ir iškart priimtas Pasaulis struktūra vadinama ... architektūriniu King Kongu. Šios priešingos perspektyvos apibendrina Pompidou centro šlovę, kurią daugelis vis dar laiko Paryžiaus miesto panorama.

Už Pompidou centro: miestas, kurį reikia modernizuoti

Pompidou centro išorinių vamzdžių nuotrauka , per Prancūzijos paminklus

Prancūzija šeštojo dešimtmečio pabaigoje pradėjo išgyventi ekonominį pakilimą. 1959 m. pareigūnai pateikė planą, kuriame buvo numatyta didžiausia Paryžiaus kraštovaizdžio transformacija nuo Antroji imperija . Tai apėmė miesto rajonų pertvarkymo schemas, kurios galėtų duoti daugiau pajamų valstybei. Šis planas taip pat leido sukurti kūrybiškesnę architektūrą, nes valdžios institucijos žinojo, kad kitos Europos sostinės taiko modernūs stiliai ir nenorėjo būti paliktas. 1967 m. vyriausybė priėmė naujus reglamentus, kurie leido padidinti naujos miesto architektūros aukštį ir tūrį. Oficialioje ataskaitoje teigiama, kad...šių naujų taisyklių įvedimas yra sušvelnintas tradicijų ir nėra pavojaus, kad tai sukels smurtinius nutrūkimus... – tai jų garsieji paskutiniai žodžiai.

Šiuo metu šiuolaikiniai architektai mėgsta Le Corbusier ir Henry Bernard buvo gerbiami, o akademinis išsilavinimas iš Dailės mokykla buvo sumenkintas. Aštuntojo dešimtmečio pradžioje moderni architektūra išstūmė visus varžovus Paryžiuje.

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Šios naujos pastangos buvo laikomos greitu Paryžiaus modernizavimo keliu. Skambino Dideli projektai , šios investicijos į miestų atnaujinimą apima Monparneso bokštas (1967), Gynyba verslo rajonas (pradėtas 1960 m.), ir pertvarkymas Salės 1979 m. (kuris nuo to laiko buvo pertvarkytas).

Monparnaso bokštas, suprojektuotas 1967 m.; su Les Halles, sukurta 1979 m

Georgesas Pompidou į valdžią pakilo 1969 m. būdamas antrasis Penktosios Respublikos prezidentas; jis buvo aistringas meno kolekcionierius ir laikėsi šios temos ekspertu. Jis norėjo pabrėžti kultūrą Paryžiuje ir sukūrė idėją sukurti kultūros centrą, kuris būtų populiaresnis, o ne elitinis. Tuo metu Prancūzijos nacionalinis modernaus meno muziejus buvo architektūriškai nepatrauklus ir buvo įsikūręs adresu Tokijo rūmai 16-ajame rajone, tuomet laikytas nepatogia miesto dalimi. Be to, skirtingai nei daugelis kitų miestų tuo metu, Paryžius neturėjo didelės viešosios bibliotekos. Remiantis šiais samprotavimais, idėja sukurti vietą, kurioje XX amžiaus ir naujojo tūkstantmečio kūrybos darbai ilgainiui tapo realybe.

La Défense, žiūrint iš Eifelio bokšto

Pompidou kultūros centrui įkurdinti pasirinkta vieta buvo tuščias sklypas Beaubourg rajone 4-ajame rajone. Šioje aikštelėje jau buvo numatyta įrengti naują biblioteką, naują būstą ar naują muziejų. Be to, svetainė yra vienu žingsniu nuo daugelio orientyrų, įskaitant Luvras , Palais Royal, Les Halles, Notre Dame ir vos keli žingsniai nuo vienos seniausių miesto gatvių Rue Saint-Martin.

Vaizdas į Beaubourg ir Rue Saint Martin nuo Pompidou centro viršaus per prancūziškus paminklus

1971 m. buvo paskelbtas konkursas architektams pateikti šio naujo kultūros centro planus. Tai buvo tarptautinis konkursas, pirmasis Paryžiaus istorijoje. Tai atspindėjo nuotaiką, kad Beaux-Arts švietimo sistema turėjo santūrią prancūzų architektūrą. Pateikti darbai turėjo atitikti tarpdiscipliniškumo, judėjimo ir srauto laisvės bei atviro požiūrio į parodų zonas kriterijus. Turėjo būti ne tik meno būsto vieta, bet ir jo puoselėjimo centras. Iš viso buvo 681 įrašas.

Nugalėtojai: Renzo Piano ir Richardas Rogersas

Konkurso žiuri Plateau Beaubourg , 1971. Sėdi (iš kairės): Oscaras Niemeyeris, Frankas Francisas, Jeanas Prouve'as, Emile'as Aillaud, Philipas Johnsonas ir Willemas Sandbergas (atsuktas atgal), per Curbed, The Center Pompidou Archives

Laimėjęs darbas buvo iš italų Renzo pianinas ir britas Richardas Rogersas 30 metų amžiaus, ir projektą vykdė daugiausia ne prancūzų komanda. Fortepijonas labai domėjosi racionalia ir technologine architektūra. Jis jautėsi ne tik architektu, bet ir pramoniniu dizaineriu ir procesų analitiku. Rogersas taip pat domėjosi pažangia technologine architektūra, funkcijomis ir dizaino ekonomika. Tokiu būdu jų pateikimas buvo naujoviškas ir diferencijuotas – architektūriniame plane panaudotos šiuolaikinės technologinės naujovės ir pusė sklypo skirta viešajai aikštei įrengti. Piano ir Rogers buvo vieninteliai konkurso dalyviai, skyrę bet kokią erdvę viešam naudojimui.

Renzo Piano ir Richardas Rogersas telefonu pompidu centre , 1976 m., per Londono Karališkąją menų akademiją

Remiantis pasakojimais, 1971 m. spaudos konferencija, kurioje buvo paskelbti nugalėtojai, buvo įspūdingas vaizdas: prezidentas Pompidou – institucijos atstovas ir žvelgiantis į partiją – stovėjo kartu su Piano, Rogers ir jų komanda, įkūnijančia jaunimą ir modernumą pagal savo amžių, etninę kilmę. , ir drabužius. Nuo to laiko Piano pareiškė, kad prezidentas Pompidou drąsiai surengė atvirą konkursą, nes jame buvo kviečiamos idėjos ir koncepcijos, kurios nebūtinai buvo kilusios iš prancūzų tradicijų.

Pompidou centro statyba

Pompidou centro interjeras

Piano ir Rogers norėjo suprojektuoti funkcionalų, lankstų ir daugialypį pastatą, kad jis būtų pritaikytas ateities poreikiams. Galiausiai buvo siekiama sukurti erdvę, kurioje nuosekliai tilptų įvairūs meno tipai, būtų galima sutalpinti įvairias parodas, renginius ir lankytojų patirtį. Šis požiūris buvo pagrįstas neišvengiamais pokyčiais Piano ir Rogers žinojo, kad meno ir mokymosi institucija turės tobulėti. Taigi visos vidinės erdvės buvo suprojektuotos iš esmės judriai: viską buvo galima lengvai pertvarkyti, nes jose buvo sukurtas neperkrautas, masyvus interjeras.

Pompidou centro interjeras

Piano ir Rogers glaudžiai bendradarbiavo su savo inžinierių komanda iš Arup, kad sukurtų architektūrinių elementų tinklą, kuris leistų sukurti šią kaliąją vidinę erdvę. Prie pagrindinės plieninės konstrukcijos pritvirtinama konsolių sistema arba gerberetės kaip jas pavadino inžinierių komanda, leidžianti pagal poreikį pertvarkyti vidines erdves. Pompidou centras pastatytas iš 14 eilių šių gerberečių, kurios palaiko ir subalansuoja pastato svorį.

Gerberetės vaizdas iš arti , per Dezeen

Galimybė konfigūruoti vidines erdves yra savaime naujoviška. Tačiau tai, kas pasaulį sukrėtė ir tada, ir šiandien, yra Pompidou centro išorė. Atidarius 1977 m. sausio 31 d., Prancūzijos muziejaus debiutas buvo sutiktas skaudžių pastabų: kai kurie kritikai pavadino jį naftos perdirbimo gamykla ir Globėjas tiesiog manė, kad tai baisu. Le Figaro paskelbė: Paryžius turi savo monstrą, kaip ir Loch Nesas.

Pompidou centro vaizdas iš oro per Dezeeną

Paryžiaus Nessie išorėje rodomi interjero struktūriniai poreikiai, patogumai ir paslaugos, atrodo kaip vandenyno laineris be išorinės dangos. Centro langus dengia metalinių kolonų ir vamzdžių grotelės. Šiame metaliniame tinkle, visiškai atskleista, yra netikėta – spalvomis pažymėtas oro kondicionavimo kanalų (mėlynas), vandens vamzdžių (žalios), elektros linijų (geltonos), lifto tunelių (raudonos) ir eskalatorių tunelių žemėlapis ( aišku). Balti periskopo formos vamzdžiai leidžia vėdinti požeminę automobilių stovėjimo aikštelę, o koridoriai ir apžvalgos aikštelės leidžia lankytojams sustoti ir pasigrožėti juos supančiu vaizdu.

Išorinis eskalatoriaus vaizdas per Dezeen; su vandens ir elektros vamzdžiais

Tai, kas pasiekiama išorėje, yra gana nepaprasta – dinamiškas fasadas, leidžiantis žiūrovams patirti Pompidou centro modernumą niekada neįeinant į vidų. Be to, išorės dramatiškumas yra perdėtas dėl didžiulio centro dydžio – jis yra 540 pėdų ilgio, 195 pėdų gylio ir 136 pėdų aukščio (10 lygių), o aukštis viršija visas kitas netoliese esančias struktūras.

Pompidu matomas iš viso miesto , per „The Guardian“.

Prancūzų muziejaus neįprastą fasadą papildo viešoji aikštė vakarinėje pastato pusėje. Įkvėpta romėniškos aikštės, aikštė toliau kviečia visuomenę į Pompidou centro erdvę. Paryžiečiai ir turistai renkasi kieme ir naudoja jį kaip susitikimų vietą, „Hangout“ ir kelią per apylinkes. Aikštėje veikia gatvės teatras ir muzika, taip pat laikinos parodos. Fantastiškai, Aleksandro Kalderio masyvi skulptūra Horizontaliai yra stacionariai įrengtas aikštėje. Kaip ir Pompidou centro išorė, viešoji aikštė yra dinamiška ir trykšta energija.

Vaizdas į Aleksandro Calderio „Horizontal“ in situ per „The Guardian“.

Aikštė taip pat atlieka kitą vaidmenį – ji atvira plačiajai visuomenei ir beveik suderina įspūdingą Pompidou išorės dizainą su tradiciniu Paryžiaus rajonu.

Richardas Rogersas sakė, kad ateities miestai nebebus suskirstyti į zonas, kaip šiandien, izoliuotuose vienos veiklos getuose, bet bus panašūs į turtingesnius praeities miestus. Gyvenimas, darbas, apsipirkimas, mokymasis ir laisvalaikis sutaps ir bus išdėstyti nuolatinėse, įvairiose ir kintančiose struktūrose.

Šiuolaikinio prancūzų muziejaus atnaujinimas

Fontaine pateikė Marcel Duchamp , 1917/1964, per Pompidou centrą, Paryžius; su Žurnalistės Sylvia von Harden portretas pateikė Otto Dix , 1926 m. per Pompidou centrą, Paryžių

Su savo meno kolekcija, kurioje saugomi darbai iš Marcelis Duchampas Otto Dix, kartu su kino teatru, spektaklių salėmis ir tyrimų patalpomis, Pompidou centras išryškina savo, kaip vienos iš pirmaujančių pasaulio meno institucijų, potencialą. Nuo pat atidarymo Pompidou centras buvo atnaujintas.

1989 m. Renzo Piano suprojektavo naują įėjimą į Akustinių / muzikos tyrimų ir koordinavimo institutas (Akustinių/muzikinių tyrimų ir koordinavimo institutas). Tai įvyko, kai buvo patikrinta, ar muzikos programa nebėra avangardinė, todėl IRCAM reikėjo atnaujinti. IRCAM įėjimas, nes tai yra požeminė muzikos įstaiga, buvo plyšys ant žemės šalia Pompidou centro, vedantis į požemines kameras, kurias vaizduoja didžiulė tuščia erdvė ant žemės. Įėjimas buvo uždengtas plokščiu stiklu su anga vieno pakopų laiptams. Tada apačioje atsirado erdvė, vadinama Projekcinė erdvė , kintamos akustikos salė, ir buvo vertinama kaip geriausia architektūros ir akustikos jungtis.

Naujasis Piano įėjimas, pastatytas virš žemės įėjimo, yra bokštas, pastatytas iš plytų. Nors Piano naudojo šią medžiagą, nes miesto valdžia ją įpareigojo, jis norėjo peržengti ribas ir taip pakabino plytas nerūdijančio plieno plokštėse. Bokštas atrodo šiek tiek tuščias, o tai išlaiko originalaus įėjimo ant žemės paslaptį.

Raudonų plytų IRCAM pastatas, žiūrimas per Pompidou skulptūrų sodą , per IRCAM, Paryžius

Nuo 1997 m. spalio Prancūzijos muziejus buvo uždarytas 27 mėnesiams, nudažyti ir suremontuoti išorę, padidinti parodų erdvę, atnaujinti biblioteką ir pastatyti naują restoraną bei dovanų parduotuvę, kainavo 135 mln. Projektui vadovavo Renzo Piano ir prancūzų architektas Jeanas-Francois.

2021 m. sausį buvo paskelbta, kad Pompidou centras bus uždarytas renovacijai nuo 2023 m. pabaigos iki 2027 m. Le Figaro pranešė, kad renovacijos darbai gali kainuoti apie 243 mln.

Pompidou centras: tikras modernybės centras

Minios laukia viešojoje aikštėje per Dezeeną; su Pompidou Metz centras , per ArchDaily

Pompidou centro reikšmė buvo akivaizdi nuo jo atidarymo 1977 m.: jo sėkmė vargu ar diskutuotina. Tarptautiniu mastu žinomas prancūzų muziejus, paryžiečių vadinamas Beaubourg, yra didžiausias šiuolaikinio meno muziejus Europoje ir kasmet pritraukia apie 8 milijonus lankytojų.

Centro dizainas buvo skirtas iliustruotimodernus menasir paskelbti Paryžių kaip modernybės namus. Todėl jis nebandė susilieti su apylinkėmis ir buvo toks, kokio dar niekas nematė. Kai 2017 m. Pompidou centrui sukako 40 metų, Renzo Piano firma s Centras yra tarsi didžiulis erdvėlaivis, pagamintas iš stiklo, plieno ir spalvotų vamzdžių, netikėtai nusileidęs Paryžiaus širdyje ir kur labai greitai įleistų gilias šaknis.

Rogersas sakė, kad naujojo šoką visada sunku įveikti. Visa gera architektūra savo laiku yra moderni. Gotika buvo fantastiškas šokas; Renesansas buvo dar vienas šokas visiems mažiems viduramžių pastatams. Rogersas taip pat atkreipė dėmesį į priešiškumą, kurį išprovokavo Eifelio bokštas, kai jis buvo naujas.

Pompidou centras šiandien

Dabar centras turi nuolatinius forpostus Malagoje, Mece ir Briuselyje. 2019 m. Pompidou centras ir West Bund plėtros grupė pradėjo a penkerių metų partnerystė , organizuojant parodas ir kultūrinius renginius Šanchajuje. Be to, 2024 m. centras taip pat atidarys forpostą Džersio mieste, NJ, JAV (toli nuo Manheteno), pradėdamas penkerių metų sutartį su miestu ir institucija.

Pompidou centras tvirtai įsitvirtino visame pasaulyje kaip inovacijų švyturys. Tai ne tik vienas svarbiausių pasaulio meno centrų, bet jo architektūra vis dar apsuka galvas, imituoja pokalbį, provokuoja priešiškumą ir traukia žmones.