Vinječių apibrėžimas ir pavyzdžiai prozoje
Gramatikos ir retorikos terminų žodynas
Stivenas Kingas, Apie rašymą: amato prisiminimai (Simon & Schuster, 2001). (Kohei Hara / Getty Images)
Į kompozicija , a vinjetė yra žodinis eskizas – trumpas esė arba istorija ar bet koks kruopščiai sukurtas trumpas darbas proza . Kartais vadinamas gyvenimo gabalas .
Vinjetė gali būti arba fikcija, arba negrožinė literatūra , arba pats užbaigtas kūrinys, arba viena didesnio kūrinio dalis.
Jų knygoje Vaikų tyrimas kontekste (1998), M. Elizabeth Graue ir Daniel J. Walsh apibūdina vinjetes kaip „kristalizacijas, sukurtas perpasakojimui“. Jie sako, kad vinjetės „konkretizuoja idėjas“. kontekste , leidžiantis pamatyti, kaip abstrakčios sąvokos pasireiškia išgyvenamoje patirtyje.
Terminas vinjetė ( adaptuotas iš vidurinės prancūzų kalbos žodžio, reiškiančio „vynmedis“), iš pradžių reiškė knygose ir rankraščiuose naudojamą dekoratyvinį dizainą. Literatūrinę prasmę šis terminas įgavo XIX amžiaus pabaigoje.
Žr. toliau pateiktus pavyzdžius ir pastabas. Taip pat žiūrėkite:
- Anekdotas
- Veikėjas (žanras) ir Personažo eskizas
- Personažo eskizo sudarymas
- Kūrybinė literatūra
- apibūdinimas
- Kaip parašyti aprašomąją pastraipą
- Naratyvas
Vinječių pavyzdžiai
- Alice Meynell 'Prie geležinkelio'.
- Eudoros Welty eskizas apie panelę Duling
- Evano S. Connell pasakojimo eskizas apie ponią Bridžą
- Harry Crewso jo patėvio eskizas
- Hemingvėjaus pasikartojimo naudojimas
- „Mano praeitų metų namai“: aprašomasis studento rašinys
Pavyzdžiai ir pastebėjimai
– „Nėra griežtų gairių, kaip rašyti a vinjetė , nors kai kurie gali nurodyti, kad turinyje turi būti pakankamai aprašomoji detalė , analitiniai komentarai, kritinės ar vertinamosios perspektyvos ir pan. Tačiau literatūrinis rašymas yra kūrybinė įmonė, o vinjetė suteikia tyrėjui galimybę pabėgti nuo tradicinio. mokslinis diskursas ir į jaudinančią proza kuri išlieka tvirtai įsišaknijusi į duomenis, bet nėra jų vergas.
(Matthew B. Milesas, A. Michaelas Hubermanas ir Johnny Saldana, Kokybinių duomenų analizė: metodų šaltinių knyga , 3 leidimas Sage, 2014)
– „Jei kas rašo a vinjetė Kalbant apie labai mylimą „Volkswagen“, tikriausiai sumenkinsime bendras charakteristikas, kuriomis jis dalijasi su visais VW, ir sutelksime dėmesį į jo ypatumus – tai, kaip jis kosėja šaltais rytais, kai įkopė į ledinį kalną, kai visi kiti automobiliai sustojo, ir kt.'
(Noretta Koertge, „Racionalios rekonstrukcijos“. Esė Imre Lakatos atminimui , red. Robert S. Cohen ir kt. Springeris, 1976 m.)
„[Jo ankstyvuosiuose „atsitiktiniuose“ darbuose „New Yorker“. žurnalas] E.B. Baltas sutelktas į nepastebėtą lentelę arba vinjetė : sargas, blizginantis žvakę skysčiu iš Gordon's Gin butelio, bedarbis tuščiąja eiga gatvėje, senas girtas metro, Niujorko triukšmas, iš buto lango stebimų elementų sukurta fantazija. Kaip jis rašė savo broliui Stenliui, tai buvo „smulkūs dienos dalykai“, „nereikšmingi širdies reikalai“, „nereikšmingi, bet artimi šio gyvenimo dalykai“, „maža tiesos kapsulė“. svarbi kaip White’o rašto potekstė.
„Blogas mirtingumo girgždesys“, kurio jis klausėsi, ypač skambėjo atsitiktiniuose kūriniuose, kuriuose White'as naudojo save kaip pagrindinį veikėją. The asmuo skiriasi nuo gabalo, bet paprastai Pirmas asmuo pasakotojas yra kažkas, kovojantis su gėda arba sumaištis dėl nereikšmingų įvykių.
(Robertas L. Rootas, jaunesnysis, E.B. Balta: eseisto atsiradimas . Ajovos universiteto leidykla, 1999)
„Stiprus beprotybės ruožas geležinkeliuose, dėl kurio vaikas jaučia instinktyvų jausmą jiems ir nesigėdijantį vyro atsidavimą jiems, yra įgimtas; Atrodo, nėra jokios priežasties baimintis, kad geležinkelių būklė pagerės. Ramiai gulėdami, bet nemiegoję Pulmano krantinėje visą vieną karštą naktį, su svajingu pasitenkinimu sekėme pažįstamą automobilių simfoniją – užkandinę. išvyksta ( įsiutęs ) vidurnaktį, ilgos, karštligės kupinos tylos tarp važiavimų, nesenstantis bėgių ir ratų apkalbos važiavimų metu, crescendos ir diminuendos, slegiantis dyzelinio variklio signalo kakojimas. Daugeliu atvejų geležinkelis yra nepakitęs nuo mūsų vaikystės. Vanduo, kuriame ryte prausiamasi veidas, vis dar yra be jokio drėgnumo, kopėčios, vedančios į viršutinę dalį, vis dar yra didžiulio nakties nuotykio simbolis, žalias drabužių hamakas vis dar siūbuoja su vingiais ir vis dar yra nėra patikimos vietos kelnėms laikyti.
„Mūsų kelionė iš tikrųjų prasidėjo keliomis dienomis anksčiau, prie nedidelės šalies stoties bilietų langelio, kai agentas po dokumentais aprodė įtrūkimo požymius. „Sunku patikėti, – sakė jis, – kad po tiek metų aš vis dar turiu čia įrašyti žodį „Apvaizda“, kai tik išsiaiškinu vieną iš šių dalykų. Dabar nėra jokio įmanomo būdo, kaip galėtumėte padaryti šią kelionę be eina per Providence, tačiau bendrovė nori, kad žodis čia būtų įrašytas taip pat. O.K., štai ji! Jis rimtai parašė „Apvaizda“ tinkamoje vietoje, ir mes iš naujo patyrėme įsitikinimą, kad kelionės geležinkeliu nesikeičia ir nekinta ir kad tai puikiai tinka mūsų temperamentui – šiek tiek beprotybės, atsiskyrimo jausmas, nedidelis greitis ir jokio aukščio. bet ką.'
(E.B. White, „Geležinkeliai“. Antrasis medis iš kampo . Harper & Row, 1954)
- Snigo ir nuvalė, o aš spardžiau ir daužiau sniegą. Klaidžiojau po tamsėjantį snieguotą rajoną, užsimiršęs. Įkandau ir sutryniau ant liežuvio saldžius metalinius ledo kirmėles, kurios susidarė eilėmis ant mano kumštinių pirštinių. Nusiėmiau kumštinę pirštinę, kad paimčiau iš burnos vilnonių sruogų. Giliau mėlyni šešėliai augo ant šaligatvio sniego ir ilgėjo; mėlyni šešėliai susijungė ir sklido aukštyn iš gatvių kaip kylantis vanduo. Vaikščiojau be žodžių ir nematydama, nebyliu ir panirusiu į kaukolę, kol – kas tai buvo?
„Įsijungė gatvių šviesa – geltona, blyški – ir nauja šviesa mane pažadino kaip triukšmas. Dar kartą išlindau į paviršių ir pamačiau: dabar žiema, vėl žiema. Oras tapo mėlynai tamsus; dangus traukėsi; užsidegė gatvių žibintai; ir aš buvau čia, lauke, blankstančiame dienos sniege, gyva.
- Kai kurie berniukai išmokė mane žaisti futbolą. Tai buvo geras sportas. Kiekvienam spektakliui sugalvojote naują strategiją ir šnabždėjote ją kitiems. Tu išėjai pro šalį, apgaudinėdamas visus. Geriausia, jūs turite stipriai mesti save į kažkieno bėgiojančias kojas. Arba nuleidote jį žemyn, arba atsitrenkėte į žemę į smakrą, tuščiomis rankomis prieš jus. Tai buvo viskas arba nieko. Jei dvejotumėte iš baimės, praleistumėte ir susižalotumėte: sunkiai nukristumėte, kol vaikas pabėgs. Bet jei visa širdimi atsidurtumėte jam už kelių – jei susikauptumėte ir susijungtumėte kūnu bei siela ir parodytumėte jiems, kad jie be baimės nardo – greičiausiai nesusižeistumėte ir sustabdytumėte kamuolį. Jūsų likimas ir komandos rezultatas priklausė nuo jūsų susikaupimo ir drąsos. Nieko, ką padarė merginos, negalima su tuo palyginti.
(Annie Dillard, Amerikos vaikystė . Harper & Row, 1987)
– Maera gulėjo ramiai, galva ant rankų, veidas smėlyje. Jis jautėsi šiltas ir lipnus nuo kraujavimo. Kiekvieną kartą jis jausdavo, kaip ateina ragas. Kartais jautis tik atsitrenkdavo į galvą. Kartą ragas perėjo per jį iki galo ir jis pajuto, kad jis įsmigo į smėlį. Kažkas turėjo jaučiui už uodegos. Jie keikėsi prieš jį ir bloškė jam peleriną į veidą. Tada jautis dingo. Kai kurie vyrai pakėlė Maerą ir pradėjo bėgti su juo link užtvarų pro vartus iš koridoriaus po tribūnu į ligoninę. Jie paguldė Maerą ant lovelės ir vienas iš vyrų išėjo pas gydytoją. Kiti stovėjo aplinkui. Gydytojas atbėgo iš aptvaro, kuriame siuvo pikadoro arklius. Jis turėjo sustoti ir nusiplauti rankas. Tribūnoje virš galvos vyko didžiulis šauksmas. Maera pajuto, kad viskas darosi vis didesne ir didesne, o paskui vis mazesne. Tada jis tapo vis didesnis ir didesnis, o tada mažesnis ir mažesnis. Tada viskas ėmė bėgti vis greičiau ir greičiau, kaip kai jie pagreitina kinematografinį filmą. Tada jis buvo miręs.
(Ernestas Hemingvėjus, 14 skyrius Mūsų laikais . Charleso Scribnerio sūnūs, 1925).
Tarimas: vin-DAR