11 garsių Kazimiero Malevičiaus paveikslų ir kodėl jie svarbūs

Etninis lenkas, gimęs Ukrainoje, Rusijos imperijoje, tapęs vienu garsiausių sovietų menininkų, Kazimiras Malevičius pasitelkė meną, kad išreikštų daugybę paveldėtų palikimų. Malevičiaus biografija ir persidengiančios tapatybės, ko gero, geriausiai atsispindi jo meno kūriniuose. Nors dauguma kritikų ir gerbėjų galvoja apie liūdnai pagarsėjusį Suprematistą Juodasis kvadratas Kalbėdami apie Malevičių, jie kartais praleidžia ilgą ir vingiuotą kelią, kurį nuėjo Malevičiaus kūryba, kad pasiektų tą viršenybės tikslą. Kazimiras Malevičius keitė stilius ir ieškojo naujų tapybos būdų, eksperimentuodamas su formomis ir medžiagomis.

Kazimiras Malevičius: Menininkas, turintis daugybę veidų ir tapatybių

Kazimiero Malevičiaus portretas; su Autoportretas pateikė Kazimiras Malevičius 1910 m. per Rusijos valstybinį muziejų Sankt Peterburge

Per savo gyvenimą kaip Rusijos avangardo veidas Kazimiras Malevičius išbandė daugybę tapybos stilių: neoprimityvizmą, simbolizmą, impresionizmą, futurizmą ir kubizmą. Tačiau nė vienas iš šių stilių iš tikrųjų neatspindėjo tapytojo požiūrio į tikrovę. Taigi jis sugalvojo savo judėjimą - Suprematizmas . Malevičius ne tik taikė suprematizmo principus savo tapyboje, bet perkėlė jį į kitas meno sritis, įskaitant architektūrą, kinematografiją ir dizainą.

Kazimierzas Malewiczius, užaugęs Ukrainos kaime, didžiąją ankstyvosios vaikystės dalį praleido kaimuose. Jaunystėje jis perėmė persidengiančias liaudies tradicijas vietovėje, kurioje stačiatikybė susimaišė su katalikybe ir slavų kalbomis. Taigi nenuostabu, kad tautosaka paveikė Malevičiaus kelią į meną.

Tačiau tik tada, kai šeima persikėlė į Kurską, Malevičius suprato, kad neturi formalaus meno išsilavinimo. Norėdamas tęsti tapybos karjerą, jaunasis menininkas žinojo, kad turi persikelti arba į Maskvą, arba į Sankt Peterburgą. Vėliau Malevičius taip parašys, nes Maskvoje buvo žinomi dailininkai ir galimybės. Taigi jo kelias vedė ten.

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Kazimiras Malevičius tris kartus bandė įstoti į Maskvos tapybos, skulptūros ir architektūros mokyklą – be rezultato. Prieš tapdamas vienu populiariausių ir įtakingiausių XX amžiaus tapytojų, būsimasis suprematizmo pradininkas šios prestižinės institucijos profesorių buvo laikomas beviltišku ir talentingu.

Šio atmetimo akivaizdoje Malevičius pamažu virto savo unikaliu meistru, kurio meno kūriniai buvo daug įvairesni nei beveik bet kas, sukurta jo bendraamžių. Šie meno kūriniai demonstruoja universaliausio dvidešimtojo amžiaus tapytojo išradingumą ir daugybę jo darbų aspektų. Galų gale, Malevičius ir jo menas yra daug daugiau nei sudėtinga geometrija ir avangardizmas.

1. Dangaus triumfas, 1907 m

Dangaus triumfas pateikė Kazimiras Malevičius , 1907, per Valstybinį rusų muziejų, Sankt Peterburgą

The Dangaus triumfas yra ankstyvas Malevičiaus kūrybos pavyzdys, atspindintis jo unikalios tapybos būdo pradžią ir meno tendencijas Rusijos imperijoje. Šioje epochoje Maskvos ir Sankt Peterburgo kultūrinį gyvenimą užvaldė dekadansas ir simbolika. 1907 m. Malevičius lankėsi parodoje Mėlyna rožė Simbolistų grupė. Šis įvykis įkvėpė jaunąjį tapytoją tiek, kad jis sukūrė paveikslų seriją, giliai persmelktą religinės mistikos. Dangaus triumfas tapo vienu žymiausių ankstyvųjų Malevičiaus kūrinių ir vienu ikoniškiausių Rusijos simbolizmo kūrinių.

The Dangaus triumfas yra freskos eskizas, kuriame susilieja liaudies tradicijos ir ortodoksų mistika. Aukso spindesio apsupti, ramūs dangaus gyventojai gyvena žalioje pievoje, o virš jų kyla eilės figūrų su galūnėmis, kad jas pridengtų kita visagalė būtybė.

Malevičiaus religinių temų tyrinėjimui įtakos turėjo jo paties katalikų-stačiatikių auklėjimas ir domėjimasis Rytų filosofija bei Rytų Europos valstiečių menu ir folkloru. Per ikonų tapybą man pavyko suprasti jausmingą valstiečių meną... kurį visada mylėjau, kartą rašė Malevičius. Simbolistiniuose paveiksluose jis stengėsi vertinti tiek aukštąją, tiek populiariąją kultūrą, jas derindamas.

2. Peizažas su geltonu namu, 1906 m

Kraštovaizdis su geltonu namu (žiemos peizažas) pateikė Kazimiras Malevičius , 1906 m., per Valstybinį rusų muziejų Sankt Peterburge

Malevičiaus susižavėjimas populiariąja kultūra ir supaprastintas formų vaizdavimas kartu įžiebė jo norą eksperimentuoti. Jo Peizažas su geltonu namu yra menininko domėjimosi impresionizmu pavyzdys. Meno žurnalas 1908 m Auksinė vilna surengė parodą, kuri į Maskvą atvežė Matiso, Gaugino ir Van Gogho kūrinius. Suintriguotas šių naujų meno stilių, Malevičius pamatė juos impresionistas šaknys. Dėl šios priežasties jis nusprendė gilintis į neaiškią ir ryškią spalvų miglą, kuri apibūdino vieną ryškiausių tapybos tendencijų pasaulyje.

Impresionizmas buvo ne tik Malevičiaus gyvenimo etapas, bet ir pasikartojantis leitmotyvas. Jo Peizažas buvo vienas pirmųjų jo bandymų sukurti spalvingą taškų mozaiką, kuri išryškintų scenos atmosferą, o ne tikslias objektų formas.

Vėliau, 1928 m. surengtoje personalinėje parodoje, garsus tapytojas dar kartą apžvelgė impresionizmą. Šį kartą Kazimiras Malevičius nurodė ir perrėžė Degas , Daug , ir Cezanne paveikslų, kuriais jis žavėjosi. Neatsitiktinai Kazimiras Malevičius savo asmeninio meninio kelio pradžią skaičiavo nuo pirmųjų impresionistinių eskizų, kuriuos nutapė Kurske.

3. Moteris tramvajaus stotelėje, 1913 m

Moteris tramvajaus stotelėje pateikė Kazimiras Malevičius , 1913 m., per Stedelijk muziejų, Amsterdamą

kubas-futurizmas Malevičiaus kūrybiniame kelyje užėmė ypatingą vietą. Leidžiantis į avangardinius stilius, tapytoją patraukė paprasta geometrija. Tai, kas prasidėjo geometriniu valstiečių vaizdavimu, baigėsi visiška formų dekonstrukcija, kurią galima pamatyti Moteris tramvajaus stotelėje . Paveikslas buvo sukurtas, kai jaunasis Malevičius vos galėjo sau leisti drobes. Nors buvo neturtingas ir vos išgyveno, jis vis tiek aktyviai propagavo besiformuojantį Rusijos avangardą.

Moteris tramvajaus stotelėje buvo vienas iš 15 paveikslų, kuriuos Malevičius paruošė pirmajai Rusijos futuristų parodai. Paveikslas yra galvosūkis, kuriame susijungia iš pažiūros nesuderinami objektai. Laiptai, architektūrinės vinjetės, kalendorius – viskas atsiduria drobėje, kur šie gyvenimo kūriniai nepasakoja nuoseklios istorijos, o rodo, kad žiūrovas turi tokią sugalvoti.

Paveiksle iš tikrųjų nėra moters silueto. Vietoj to, kelios iškreiptos formos primena tramvajaus stotį, kalendorius rodo bėgantį laiką ir galbūt kelios dalys veda į nežinomą tikslą.

4. Anglas Maskvoje, 1914 m

Anglas Maskvoje pateikė Kazimiras Malevičius , 1914 m., per Stedelijk muziejų, Amsterdamą

Vienas paslaptingiausių Malevičiaus kūrinių šalia Moteris tramvajaus stotelėje , Anglas Maskvoje sujungia abstrakčią geometriją, ryškias spalvas ir realizmo potėpius. Žaliaveidis vyras gretinamas su žuvimi, šaukštu, stačiatikių bažnyčia ir kaligrafiniais ženklais kirilica. Vienas iš jų skaito Equestrian Society, o kitas raidžių derinys sudaro paslaptingus žodžius Eclipse ir Partial. Įtempta scena žiūrovams palieka spręsti dar vieną galvosūkį, sufleruojantį apie ryšį tarp iš pažiūros atsitiktinių objektų. Savo prigimtimi futuristinis paveikslas taip pat yra pokštas, atitrūkstantis nuo tradicijų. Juk tam tikriems žiūrovams tai gali pasirodyti keista ir net šlykštu, bet niekada nenuobodu ar pažįstama.

5. Aukščiausiasis 56, 1915 m

Aukščiausias 56 pateikė Kazimiras Malevičius , 1915 m., per Valstybinį rusų muziejų Sankt Peterburge

Kazimiras Malevičius padėjo suprematizmo pamatus 1915 m., kai paskelbė savo manifestą pavadinimu Nuo kubizmo iki suprematizmo . Savo kūryboje tapytojas skelbė sukūręs kelią, vedantį į naują realizmą. Malevičiaus numatytas naujasis realizmas reiškė beobjektinį tikrovės vaizdavimą be jokių suvaržymų. Visų pirma, suprematizmas pabrėžė spalvą ir formą. Malevičius tvirtai tikėjo, kad meistras neturi kopijuoti gamtos, o kurti naujus savo pasaulius. Vienas toks pasaulis buvo jo Aukščiausias 56 .

Paveikslas yra vienas iš tipiškų Malevičiaus sukurtų suprematistų paveikslų. Taigi jis slepia keletą paslapčių. Pirmiausia jis buvo nubraižytas pieštuku ranka, paliekant iš dalies matomus apatinius piešinius. Antra, aiškūs kraštai buvo pasiekti dėl to, kad tapytojas pasikliovė spintele, kuria vadovaujasi teptukas. Pakelta spintelė paliko būdingą keterą, kuri išliko ir šiandien, ženklindama paveikslą kaip langą į unikalų, unikalaus žmogaus sukurtą pasaulį.

6. Juodasis kvadratas, 1915 m

Juodoji aikštė pateikė Kazimiras Malevičius , 1915 m., per Tate muziejų, Londoną

Tarp visų Malevičiaus paveikslų yra vienas, kurį girdėjo beveik visi. Jis pasirodo daugelyje reprodukcijų. Tai sukelia diskusijas ir prieštaravimus. Liūdnai pagarsėjęs Juodasis kvadratas nebėra tapyba, o socialinis reiškinys.

Apsaugos ekspertui, Juodosios aikštės pasaka prasideda nuo tapytojo nekantrumo. Malevičius piešė ant šlapios drobės paviršiaus, nelaukdamas, kol ji išdžius. Dėl to figūros juodumoje dėl Malevičiaus skubėjimo atsirado vadinamieji krekingai, dažų įtrūkimai. Menininkas buvo žinomas dėl savo aplaidumo, kuris vėliau daugelį jo suprematistų paveikslų pavertė įtrūkusiais meno kūriniais. The Juodasis kvadratas yra vienas toks kaprizingas darbas.

Juodas kvadratas, pastatytas prieš saulę, pirmą kartą pasirodė 1913 m. vaizdinguose futuristinės operos projektuose. Pergalė prieš saulę . Tada sekė dar du juodi kvadratai, kurių kiekvienas simboliškai užbaigė realistinį meną. Tam tikra prasme Malevičiaus Juodieji kvadratai visi turėjo paskelbti naują pradžią ir užbaigti ankstesnius meninės raiškos šimtmečius. Tiltant atotrūkį tarp futurizmo ir konstruktyvizmo, Kvadratas buvo tapybos nulinis taškas, viso to, kas revoliucinga ir nauja, atspindys. Tai buvo politinės tvarkos, atsiradusios po 1917 m., pirmtakas ir dailininko, gyvenusio iki Rusijos imperijos žlugimo ir Sovietų Sąjungos iškilimo, pareiškimas.

7. Suprematistų kompozicija: balta ant balto, 1918 m

Suprematistinė kompozicija: balta ant balto pateikė Kazimiras Malevičius , 1918 m., per Modernaus meno muziejų Niujorke

Kiek baltos spalvos atspalvių gali atskirti akis? Tai buvo vienas iš klausimų, į kurį Malevičius bandė atsakyti savo Balta ant balto – dar vienas suprematistų paveikslas, kuris šiandien daugeliui asocijuojasi su dailininku.

Šis meno kūrinys, sukurtas kitais metais po 1917 m. spalio revoliucijos, yra provokuojantis ir novatoriškas. Ant baltos drobės atsiranda vienspalvis kvadratas, perteikiantis spalvos, gylio ir apimties pojūtį. A Konstruktyvistas kritikas, pamatęs paveikslą per parodą, neva pareiškė, kad tai absoliučiai gryna, balta drobė su labai gera grunto danga. Galima būtų ką nors padaryti.

8. Sportininkai, 1931 m

Sportininkai pateikė Kazimiras Malevičius , 1931 m., per Valstybinį rusų muziejų Sankt Peterburge

1930 m. Malevičius buvo suimtas ir praleido tris mėnesius kalėjime dėl išgalvotų kaltinimų antisovietinė propaganda . Naujasis režimas pamažu nusigręžė nuo jo nevaržomo meno, sukeldamas pavojų menininko laisvei. Išėjęs į laisvę, Malevičius grįžo prie valstiečių ir darbininkų tapybos, naujas savo pastangas vadindamas bandymu išreikšti suprematizmą žmonių figūrų pavidalu. Paprastumas ir liaudies menas, įkvėpęs Malevičių visą jo gyvenimą, rado išeitį primityvistiniame jį supančių žmonių vaizdavime. Taigi, jo Sportininkai tapo vienu ikoniškiausių jo suprematistų paveikslų.

Nors suprematizmas reiškė menininko ir jo figūrų emancipaciją, kuri atitrūko nuo suvaržymų, Sportininkai pademonstravo kūrybiškumo ir nepaklusnumo triumfą iki galo. Paveiksle rodoma tik energija ir dinamika, nepaisoma erdvės, laiko, tikrovės ir keleto kitų taisyklių. Malevičius rašė, kad jo paskutiniai suprematistų paveikslai gimė iš nevilties. Tarp jų – protestas Sportininkai yra toks pat apčiuopiamas kaip ir susvetimėjimas Valstiečiai .

9. Valstiečiai, 1930 m

Valstiečiai pateikė Kazimiras Malevičius , 1930, per Valstybinį rusų muziejų, Sankt Peterburgą

The Valstiečiai yra dar vienas garsiausių Malevičiaus darbų, žyminčių jo suprematizmo pakartotinį įvertinimą. Dvi geltonos ir oranžinės spalvos figūros stovi prieš sudėtingą spalvingų laukų brokatą, šalį užvaldant stalininėms represijoms. Abu valstiečiai beveidžiai, jų išraiškas keičia šešėliai baltos kaukės. Išradingas, kaip visada, Neosuprematistas menininkas atspindėjo beveidę baimę, kurią pats Kazimiras Malevičius jautė dėl stiprėjančios priespaudos Sovietų Sąjungoje.

Šis kūrinys buvo vienas iš paskutinių Malevičiaus suprematizmo tyrinėjimų. Po arešto ir žinodamas apie stingstančią cenzūrą, Malevičius savo kūriniuose pradėjo derinti suprematizmą ir neoklasicizmą, išsaugodamas susižavėjimą liaudies kultūra.

10. Moteris darbininkė, 1933 m

Darbuotoja moteris pateikė Kazimiras Malevičius , 1933 m., per Tate muziejų, Londoną

1933 metais Malevičius nutapė neoklasikinį darbininkės portretą. Šis kūrinys vis dar glumina kritikus, kurie negali nuspręsti, ką reiškia moters rankų padėtis. Vienu požiūriu, darbuotoja laiko rankas taip, kad sufleruotų pažįstamą Madonos rankų padėtį. Kol nėra vaiko Jėzaus, moters veido išraiška apsvaigusi ir tiesi, jos skruostai paraudę, veidas išblyškęs. Darbuotoja ryškiai apsirengusi, pirštai suragėję, gestai ir poza primena pažįstamą krikščionišką ikonografiją.

Prisitaikęs prie naujų aplinkybių, Malevičius nebekreipė dėmesio į religines temas, kurios jį žavėjo jaunystėje. Vietoj to, jis pasirinko tradicijų ir pranešimų sintezę, kurdamas portretus, atspindinčius naująjį Socialistinis realizmas taip pat lūžiai, atsiradę po politikos ir meno poslinkių. Paveikslo kampe vis dar galima įžvelgti tapytojo parašą – juodą kvadratą, tą pačią liūdnai pagarsėjusią formą, kuri tapo Malevičiaus bendravardžiu ir atnešė jam pasaulinę šlovę.

11. Autoportretas, Kazimiras Malevičius, 1933 m

Autoportretas pateikė Kazimiras Malevičius , 1933 m., per Valstybinį rusų muziejų Sankt Peterburge

Trečiajame dešimtmetyje Malevičius iš naujo atrado renesanso menas , įtraukdamas į jį Bizantijos ikonų tapybos palikimą ir jo paties suprematizmo tradiciją. Viename iš paskutinių savo darbų Malevičius vaizduoja save kaip išdidų Venecijos dožą, žvelgiantį į tolį. Neorealistinis portretas vaizduoja menininką kaip patriarchą, kuris išlieka ištikimas savo suprematizmo praeičiai, palikdamas nedidelį juodą kvadratą kampe kaip savo parašą. Senamadiškas chalatas prieštarauja avangardiniam juodajam kvadratui ir naujų sovietinių skonių prigimtį, vyravusią Rusijos kultūros scenoje.

Praėjus dvejiems metams po to, kai Malevičius baigė renesanso stiliaus autoportretą, jis nutapė kitą, primenantį vėlesnius Velazquezo paveikslus. Tais pačiais metais Malevičius mirė Leningrade, palikdamas vieną iš pačių įvairiausių palikimų, kuriuos galėjo sukurti menininkas. Stilių gausa, į kurią jis kreipėsi, ir jo technikos išradingumas įrodo unikalų Kazimiro Malevičiaus universalumą. Jo įvairiapusis menas atspindėjo jo daugialypę tapatybę ir nuolatinį susižavėjimą Rytų Europos folkloru, taip pat palikimą, supantį jį per gyvenimą.