Eugène Viollet-Le-Duc: Architektas, kuris pertvarkė Paryžiaus Dievo Motinos katedrą
Garsioji Paryžiaus Dievo Motinos katedra 2019 m. balandžio mėn. pateko į antraštes dėl gaisro, sunaikinusio jos viduramžių stogą. Išskirtinė gotikinės katedros išvaizda siekia XII–XIII a. Tačiau ne visi unikalūs Notre-Dame bruožai yra tikri viduramžiai.
Per šimtmečius paminklas buvo apiplėštas ir sunaikintas, ypač per 1789 m Revoliucija . XIX amžiaus pradžioje Dievo Motinos katedra buvo apgriuvusi. Paryžiaus valdžia restauravimo darbams prižiūrėti pasirinko jauną architektą Eugène'ą Viollet-le-Ducą. Architektas ne tik restauravo, bet ir pertvarkė viduramžių katedrą.
Kartu su Notre-Dame de Paris restauravimu Eugène'as Viollet-le-Ducas garsėja kitais jo vadovaujamais restauravimo projektais, ypač susijusiais su viduramžių architektūra – jo specializacija. Per XIX a. epochą Romantizmas ir praeities šlovinimas, Viollet-le-Duc reikšmingai prisidėjo prie visuomenės supratimo apie Prancūzijos architektūrinio paveldo išsaugojimo ir atkūrimo svarbą.
Eugène'as Viollet-le-Ducas: Išradingas architektas, atkūręs Paryžiaus Dievo Motinos katedrą
Viollet-le-Duc karikatūra , Žiraudas , 1861, per Liberation.fr; su Viollet-le-Duc portretas , Feliksas Nadaras , per Images d’Art
Eugenas Emmanuelis Viollet-le-Ducas, vienas garsiausių XIX amžiaus prancūzų architektų, gimė 1814 m. Paryžiuje. Eugeno aistra architektūrai kilo iš jo šeimos. Jo senelis buvo architektas, o tėvas buvo Tiuilri rūmų karališkųjų rezidencijų gubernatorius.
Ar jums patinka šis straipsnis?
Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius
Ačiū!Nors šeima pastūmėjo jį prisijungti Dailės akademija , Eugène atsisakė ir tik sutiko pradėti stažuotę pas du architektus. Ši stažuotė privertė jį atrasti architektūrą leidžiant dienas statybvietėse. Laisvalaikiu Eugenas daug keliavo su savo dėde Etienne-Jean Delécluze. Keliaudamas žirgais jis tyrinėjo Prancūzijos regionus ir jos architektūrinį paveldą. Jis studijavo ir padarė daugybę geriausių šalies orientyrų piešinių. Turėdamas tokį patį žinių troškimą, Eugenas atrado Italijos lobius. Kaip pats pasakė Viollet-le-Duc: matyti – tai žinoti, žinoti – tai kurti.
Viollet-le-Duc buvo savo srities genijus. Jis įgijo labai daug žinių, kurias panaudojo kruopščiai planuodamas savo restauravimo projektus. Jis kruopščiai planavo kiekvieną detalę ir stebėjo statybininkų darbus, siekdamas, kad viskas atitiktų jo planus. Eugène sukūrė viską – nuo iškilių architektūrinių elementų, tokių kaip bokštai, iki smulkių dekoratyvinių detalių, tokių kaip parketo grindų sandūros. Jis buvo universalus architektas ir viską darė pats. Jis turėjo gilių žinių apie įvairius statybų amatus.
Vézelay abatija: pirmasis Viollet-le-Duc restauravimo projektas
Vézelay abatija , per Tourism Yonne; su Vézelay abatija, vakarinio fasado pakilimas , Eugene Viollet-le-Duc , 1840, per Images d’Art
The 19-tas amžius pažymėjo ryškėjantį visuomenės supratimą apie būtinybę išsaugoti prancūzų architektūros paveldą. Po 1789 m. Prancūzijos revoliucijos ir po to visoje šalyje apiplėšus ir nugriovus įžymybes bei pastatus, daugybė asmenybių prašė saugoti istorinius paminklus. Tai buvo ir romantiškojo judėjimo era, šlovinusi praeitį, ypač viduramžius.
1830 m. Prancūzijos valdžia įkūrė naują darbo vietą – istorinių paminklų inspektorių. Paskirtasis asmuo buvo atsakingas už Prancūzijos pastatyto paveldo inventorizaciją ir lėšų skyrimą jo konservavimui ir restauravimui. Archeologas ir istorikas Prosper Merimee 1834 m. tapo inspektoriumi, o 1840 m. jis paskyrė Eugène'ą Viollet-le-Ducą į savo pirmąjį restauravimo projektą. Mérimée pasirinko jaunąjį Eugène'ą dirbti Vézelay abatijos, šiandien įtrauktos į UNESCO pasaulio paveldo sąrašą Bourgogne-Franche-Comté, reabilitacijos srityje. regionas rytų Prancūzijoje. Su įtrūkusiomis sienomis ir apgriuvusiu bokštu abatija buvo prastos būklės.
Vézelay abatija, pietinio fasado pakilimas , Eugene Viollet-le-Duc , per Architektūros ir paveldo medijų biblioteką
Šis pirmasis restauravimo projektas, trukęs iki 1859 m., leido Eugenui sukurti koncepcijas, kurios suformuotų jo architektūros teoriją. Jis pirmenybę teikė pastato architektūrinei struktūrai, o ne dekorui, ir uždraudė naudoti šiuolaikines medžiagas, tokias kaip geležis.
Savo 1856 m Prancūzų architektūros žodynas XI–XVI a , Viollet-le-Duc paaiškino, kad: Restauruoti pastatą nereiškia jo konservuoti, remontuoti ar atstatyti; tai yra atkurti jo užbaigtumo būklę, kuri niekada negalėjo egzistuoti bet kuriuo metu. Ši citata gerai paaiškina jo teoriją. Viollet-le-Duc tikslas buvo pasiekti savo idealą, kas buvo viduramžių architektūra, nepaisant to, ar pastatas kada nors taip atrodė.
Notre-Dame de Paris, sugriauta gotikinė katedra
Notre-Dame de Paris, vaizdas į šiaurės vakarus , nuotrauka Augustin Hippolyte Collard , apytiksliai 1867-78 per Kultūros ministeriją
1842 m. Prosperas Mérimée pavedė atkurti Paryžiaus Dievo Motinos katedrą. Viduramžių katedra, kurioje vyko daug istorinių Prancūzijos įvykių, tokių kaip karūnavimas imperatoriaus Napoleono 1804 m., buvo griuvėsiai.
Gotikinė katedra datuojama XII a. 1160 m. Paryžiaus vyskupas Maurice'as de Sully prižiūrėjo didesnės šventovės, pakeisiančios senesnę ir mažesnę Romos katedrą, statybą. Statybai užbaigti prireikė kelių šimtmečių. Bėgant metams paminklas nukentėjo nuo plėšimų ir degradacijos, ypač 1789 m Prancūzų revoliucija . Šiais neramiais laikais katedra prarado savo šventą funkciją ir tapo revoliucionierių, ieškančių sunaikinti karališkųjų simbolių, taikiniu. Be to, Notre-Dame, kaip ir daugelis kitų pastatų, patyrė gremėzdiškų transformacijų ir restauracijų tuo metu, kai istorinis tikslumas nebuvo laikomas svarbiu.
Notre-Dame de Paris, pietinis fasadas ir stogas , nuotraukos Médéric Mieusement , 1892, per Kultūros ministeriją
Nors šiandien tai neįsivaizduojama, dėl prastos apsaugos būklės Notre-Dame buvo ruošiamasi nugriauti. Tam tikrų asmenybių dėka, pvz Viktoras Hugo ir jo 1831 m Notre-Dame kuprotas ( Paryžiaus Dievo Motinos katedra prancūzų kalba), sugriauta gotikinė katedra vėl sulaukė visuomenės susidomėjimo, todėl valdžia svarstė galimybę ją atkurti. Paryžiaus katedra buvo išgelbėta!
Paryžiaus valdžia katedrai restauruoti pasirinko 28 metų Viollet-le-Duc ir Jean-Baptiste Antoine Lassus. Abu architektai pristatė kruopščiai išstudijuotą, detalų ir, svarbiausia, itin novatorišką projektą, pelniusį žiuri palankumą. Praėjus keleriems metams nuo darbų pradžios, Lassus mirė, palikdamas Viollet-le-Ducą vieninteliu restauracijos meistru iki jos pabaigos 1864 m. Pradinis nusistovėjęs 2 650 000 frankų biudžetas greitai išgaravo ir darbai turėjo būti sustabdyti, kol bus gauta papildomų lėšų. buvo suteikta.
Atkūrimo dilemų susidūrimas
Paryžiaus Dievo Motinos katedra, smailės piešinys , Eugene Viollet-le-Duc , per Knowledge of the Arts; su Notre-Dame de Paris, restauravimo projektas , Eugène Viollet-le-Duc ir Jean-Baptiste Lassus , per Images d’Art
Net ir šiandien restauravimas yra sudėtingas. Viollet-le-Duc ir Lassus susidūrė su dilema, kai turėjo pasirinkti iš skirtingų statybos laikotarpių. 12-ojo amžiaus katedros išorė buvo smarkiai pakeista 13-ajame amžiuje, o vidus buvo pertvarkytas XVIII amžiuje. Architektai turėjo priimti sprendimus dėl pageidaujamos Notre-Dame valstijos.
Keletą sprendimų buvo sunku priimti. Pavyzdžiui, naujoviškos 13-ojo amžiaus statybos technologijos leido statybininkams praplatinti langus ir į tamsų pastatą įnešti daugiau šviesos. Pagrindinis klausimas buvo, ar restauratoriai turėtų teikti pirmenybę pirminei katedros būklei, ar XIII amžiaus patobulinimams. Viollet-le-Duc ir Lassus nusprendė atkurti keletą XII amžiaus katedros bruožų, tokių kaip rožiniai langai . Jie turėjo tą pačią dilemą su 13-ojo amžiaus skraidančiais kontraforsais, kurių nebuvo ankstyvaisiais katedros metais. Architektai nusprendė juos pasilikti. Viollet-le-Duc ir Lassus daugiausia palankiai vertino spinduliuojantis stilius XIII a., vietoj originalaus romėniško stiliaus.
Kad ir kaip nuodugniai tyrinėjo katedros istoriją restauratoriai, jie padarė keletą klaidų dėl literatūroje pateiktų neteisingų faktų. Pavyzdžiui, nuo XIII amžiaus buvo žinoma, kad ant gotikinės katedros priekinės sienos, tarp dviejų bokštų, stovinčios skulptūrinės figūros reprezentavo Prancūzijos karalius. Tai buvo dažna klaida. Šios skulptūros iš tikrųjų vaizdavo Judo karalius. Dėl šio nesusipratimo skulptūriniai karaliai revoliucijos metu tapo taikiniais, klaidingai laikomi Prancūzijos monarchijos simboliu.
Šv. Apaštalo Tomo statula su Viollet-le-Duc bruožais , nuotraukos Harmonia Amanda , per Franceinter.fr
Tarp ryškiausių Viollet-le-Duc laimėjimų atstačius Dievo Motinos katedrą yra daugybės trūkstamų viduramžių skulptūrų skulptūrinės kopijos. Remdamasis keliomis žemos kokybės graviūromis ir esamais pavyzdžiais kitose Prancūzijos katedrose, Viollet-le-Duc nupiešė daugiau nei šimtą statulų. Kartu su savo puikių skulptorių komanda jie pasiekė beveik tobulą viduramžių skulptūrų rekonstrukciją. Viollet-le-Duc davė skulptoriams išsamias instrukcijas, kurių reikia laikytis, ir atidžiai nepastebėjo jų darbų. Architektas netgi suteikė savų bruožų vienai ant katedros stogo stovėjusių varinių statulų – apaštalui Šventajam Tomui.
Skulptūrinės chimeros , Eugene Viollet-le-Duc , per Books.fr
Tačiau Paryžiaus katedra garsėja daugiausia dėl savo gargoilių ir chimerų. Nors gargoyles — raižyti, į žvėris būdingi latakai gotikinė architektūra - yra viduramžių, chimeros yra vienas iš Viollet-le-Duc priedų, neturinčių archeologinio pagrindo. Chimeros tarnavo dekoratyviniais tikslais ir nurodė jų susižavėjimą legendiniai žvėrys viduramžiais. Eugenas skulptūras daugiausia kūrė remdamasis Honoré Daumier karikatūros ir iliustruota versija Notre-Dame kuprotas. Chimeros, kurios tapo didžiuliu hitu, yra Viollet-le-Duc kūrybinio genialumo pavyzdys, nors tai yra jo darbo aspektas, kuris dažnai kritikuojamas.
Diskusijos apie Viollet-le-Duc kūrybą
Liepsnos dega per Notre-Dame stogą , fotografija Julien De Rosa , 2019 m. balandžio 15 d., per „Buzz Feed News“.
2019 m. balandžio mėn. Dievo Motinos gaisras atvedė Eugène'ą Viollet-le-Ducą į diskusijų apie katedros atkūrimą centrą. Su ta pačia dilema, su kuria jis susidūrė beveik prieš du šimtmečius, dabar vėl tenka susidurti valdžiai, kuriai tenka nelengva užduotis – pasirinkti, kurią iš skirtingų katedros istorijos būsenų reikėtų atkurti. O kaip Viollet-le-Duc restauracija ir papildymai? Viollet-le-Duc turi ir gerbėjų, ir niekintojų. Daugiau nei šimtmetį Viollet-le-Duc darbai buvo niekinami. Jis interpretaciniu būdu atkūrė prancūzų paveldą, žmonės dažnai kritikavo jo darbus.
Paryžiaus Dievo Motinos katedros atveju visuomenė ir ekspertai kaltino Viollet-le-Ducą dėl jo restauravimo darbų, kritikuodami jį už tai, kad jis nukopijavo tik XIII a. katedrą, atstumdamas senesnę pastato praeitį. Žmonės turėtų turėti omenyje, kad kai jis pradėjo restauruoti, pastatas buvo paliktas irti daugiau nei šimtmetį. Jie atliko skubius darbus, kad nesugriūtų. Turimi istoriniai šaltiniai jo laikais nebuvo lygiaverčiai šiandieniniams. Skirtingai nei jo pirmtakai, Viollet-le-Duc stengėsi kiek įmanoma dirbti su medžiagomis, kurias naudojo viduramžių statybininkai. Be to, jo išsamūs tyrimai ir daugybė piešinių leido jam įgyti daug žinių apie viduramžių architektūrą. Šiomis žiniomis jis rėmėsi savo darbu, kad pasiektų, bent jau jo nuomone, viduramžių puošnumo vertą rezultatą.
Viollet-le-Duc nereikėtų žiūrėti kaip į architektą, kuris tik savo vaizduotės varomas elementus ir detales kūrė, kurių niekada nebuvo. Atrasdamas Italiją Eugenas laiške tėvui paaiškino, kad prieš keisdamas ar puošdamas paminklus architektas turėtų atidžiai objektyviai išstudijuoti praeities architektūros elementus. Tai puikiai apibendrina jo žinių troškimą. Tik devintajame dešimtmetyje Viollet-le-Duc metodai ir apskritai XIX amžius buvo iš dalies reabilituoti.
Paryžiaus Dievo Motinos katedra ir Eugène'o Viollet-le-Duc palikimas
Mūro ir geležies Konstrukcija, priežiūros brėžinys , Eugene Viollet-le-Duc , 1868, per Images d’Art; su Geležinio karkaso namas su glazūruota fajanso danga , Eugene Viollet-le-Duc , 1871 m., per Google Arts & Culture
Daugelis Eugène'o Viollet-le-Duc, kaip viduramžių architektūros restauratoriaus, darbų vis dar matomi Prancūzijoje. Jis paliko daugybę rašytinių dokumentų ir išleido keletą knygų, kuriose paaiškino ne tik savo mintis apie architektūros restauravimą, bet ir daugybę architektūros teorijų apskritai. Viollet-le-Duc buvo vienas didžiausių XIX amžiaus architektūros teoretikų.
Kadangi jo architektūros teorijos buvo pagrįstos racionalizmu, Viollet-le-Duc tapo Prancūzijos struktūrinio racionalistų judėjimo lyderiu. Medžiagos ir konstrukcijos tikslas apibrėžė jos architektūrinį požiūrį. Jo teorijos buvo šiuolaikinės architektūros prielaidų dalis, o Viollet-le-Duc padarė didelę įtaką daugeliui šiuolaikinių architektų, tokių kaip Viktoras Horta , Frank Lloyd Wright ir Le Corbusier.