Gian Lorenzo Bernini: 11 faktų apie baroko skulptūros lyderį

Prosperinos išprievartavimas Gian Lorenzo Bernini , 1622 m., Galleria Borghese, Roma

Gian Lorenzo Bernini prisimenamas kaip vienas didžiausių XVII amžiaus skulptorių ir menininkų. Naudojant krikščioniškus dalykus ir senovės elementus graikų-romėnų kultūra ir mitologija, jis buvo pionierius Baroko skulptūra ir menas Italijoje. Jo darbas buvo žinomas dėl savo kruopščiai sudėtingų ornamentų ir labai dramatiško pobūdžio. Jis taip pat dirbo architektu, projektuodamas daugybę pastatų ir teatro dekoracijų Romoje. Žemiau yra 11 faktų apie baroko skulptūros ir meno tėvo gyvenimą ir karjerą.

Pietro ir Gian Lorenzo Bernini: kaip tėvas, kaip sūnus

Jauno žmogaus autoportretas Gian Lorenzo Bernini , 1623 m., Galleria Borghese, Roma

Gian Lorenzo Bernini, gimęs 1598 m. Neapolyje, turėjo unikalią sėkmę meno pasaulyje. Jo tėvas Pietro Bernini buvo gabus skulptorius ir skatino Bernini meno srityje. Berniukas jau buvo talentingas vunderkindas būdamas aštuonerių, kai jo tėvas gavo popiežiaus pavedimą ir iškėlė šeimą į Romą. Bernini per tą laiką padėjo savo tėvui ir patraukė popiežiaus Pauliaus V sūnėno kardinolo Scipione Borghese akį.

Enėjas, Anchisas ir Askanijus Gian Lorenzo Bernini , 1618-19, Galleria Borghese, Roma

Kardinolas Borghese globojo jaunąjį Berninį, kuris papuošė kardinolo vilą Romoje. Daugelis Bernini darbų yra eksponuojami Borghese viloje iki šių dienų. Dvidešimt dvejų metų jis gavo pirmąjį popiežiaus pavedimą. Per ateinančius aštuonerius metus jis taip pat pagamino keturias skulptūras, kurios vis dar laikomos geriausiomis; Enėjas, Anchisas ir Askanijus , Proserpinos išprievartavimas , Apolonas ir Dafnė , ir Deividas. Šie neįtikėtini darbai paskatino jį į sėkmę, kaip ir jo draugo ir buvusio mokytojo kardinolo Maffeo Barberini išrinkimas popiežiumi Urbanu VIII.

Vienas iš jo popiežiaus pavedimų jį beveik sunaikino

Keturių upių fontanas Gian Lorenzo Bernini , 1651 m., Piazza Navona, Roma

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Popiežius palaikė Gian Lorenzo Bernini, kuris bažnyčioms parengė daugybę užsakymų. Jis taip pat buvo pagrindinis Šventojo Petro bazilikos aukštų dviejų varpinių bokštų meninis ir architektūrinis dizaineris. Tačiau fasadas vietomis pradėjo trūkinėti ir bokštų teko atsisakyti. Bernini pateko į gilią melancholiją dėl nesėkmės, nors vėlesni tyrimai parodė, kad kaltė buvo ne jo darbe. Po kelerių metų nevilties jis grįžo į meninės bendruomenės priešakį, kurdamas Kornaro koplyčią m. Santa Maria della Vittoria ir popiežiaus užsakymas už nuostabųjį Keturių upių fontaną. Jis išliko žinomas ir aktyvus iki kelių savaičių, kol mirė nuo insulto 1680 m. lapkričio 28 d.

Jis buvo baroko skulptūros, kuri iš pradžių buvo įžeidimas, pradininkas

Palaimintoji Ludovica Albertoni Gian Lorenzo Bernini , 1674, San Francesco a Ripa bažnyčia, Roma

Nors šiandien žodis barokas sukelia puošnaus grožio įvaizdžius, iš pradžių tai buvo menkinimas, meno kūrinį įvardijantis kaip groteskišką, deformuotą ar pernelyg įmantrų. Renesansas paskatino grįžti į klasikiniai senovės Graikijos ir Romos meno principai, švenčia paprasto ir tikslaus vaizdavimo grožį. Tačiau baroko menininkai įžvelgė dramatiškumo vertę. Jie siekė patraukti žiūrovo dėmesį pateikdami sustingusio laiko momento realybę.

Jo rankose marmuras gali tapti įspūdingas kaip vaškas ir minkštas kaip tešla

Detalė apie The Proserpinos jūrų velniai Gian Lorenzo Bernini, 1622 m., Galleria Borghese, Roma

Šią paties Giano Lorenzo Berninio citatą įrašė Filippo Baldinucci, amžininkas ir biografas garsaus menininko. Pasigyrimas nebuvo tuščias. Bernini įvaldė šviesą, šešėlį ir jo išdrožto akmens konsistenciją. Jis naudojo savo supratimą, kad pavaizduotų kitas medžiagas su an baisus realizmas, įskaitant plaukus, virvę, audinį, odą ir plieną . Galbūt vienas iš labiausiai stulbinančių pavyzdžių yra jo kūryba The Proserpinos jūrų velniai, kur Plutono pirštai daro nerimą keliančias įdubas stangrioje Persefonės šlaunies odoje, kai jis ją tempia.

Būtent talentas sulaukė daugiausiai kritikos

Miegantis Hermafroditas, Gian Lorenzo Bernini čiužinys (skulptorius nežinomas), 1620 m., Luvras, Paryžius

Nors Gian Lorenzo Bernini visą gyvenimą patyrė didelę sėkmę, tai nereiškia, kad jis buvo be kritikų, ypač tuoj po jo mirties. Aukšto, griežto stiliaus šalininkai klasikinis menas paniekino jo unikalų sugebėjimą padaryti, kad akmuo atrodytų kaip kita medžiaga. Jie manė, kad tai išdavystė jo terpės vientisumui, ir primygtinai reikalavo, kad jo barokinės skulptūros persistengtų dramą, pasikliaudamos teatro gudrybėmis, kad patrauktų žiūrovų dėmesį.

Jo talentas dramaturgijai buvo ištobulintas teatre

Deividas Gian Lorenzo Bernini , 1623–24, Galleria Borghese, Roma

Gian Lorenzo Bernini barokinės skulptūros užfiksuoja emocijas, kaip kai kurios kitos – įgūdis, kuris iš tiesų buvo išugdytas ir patobulintas lygiagrečiai su jo meile teatrui. Jis ne tik rašė, režisavo ir vaidino pjesėse; jis taip pat paskolino savo talentus scenos dekoracijų ir sudėtingų mašinų dizainui, kurie atgaivino scenines scenas. Šis pomėgis dramatizmui turėjo įtakos jo požiūriui į skulptūrą kaip į kitą performanso meno formą. Tiesą sakant, jo pažinimas su teatru ir jo paties, kaip aktoriaus, sugebėjimai padėjo jam tiksliai sukurti emocijas, kurias jis įamžino savo darbuose.

Naudodamas veidrodį, Bernini pats modeliuodavo veiksmus ir jausmus, vykstančius jo sukurtose scenose. Tiesą sakant, Barberini, būsimasis popiežius Urbanas VIII ir ilgametis Bernini kūrybos globėjas, asmeniškai laikė veidrodį, o Bernini pozavo kaip savo paties modelio. Barberini laikė veidrodį Bernini kūrimui Deividas. Pagautas prieš pat paleidžiant stropą link milžiniško Galijoto, Dovydas yra įsitempęs, surauktas antakis, suspaustas žandikauliai, kojų pirštai įsirėžia į žemę, kad galėtų suimti. Svarstoma šalia Mikelandželas Davidas, tai ryškus skirtumų pavyzdys klasikinė ir baroko skulptūra. Viena yra statiška, tvirta duoklė didesniam nei gyvenimas personažui, kita - tikra ir viscerališka piemens beviltiškos kovos akimirka.

Bernini atsidavimas tiksliam vaizdavimui pranoko fizinį modeliavimą

Šventojo Lauryno kankinystė Gian Lorenzo Bernini , 1617 m., Uffizi galerijos, Florencija

Būdamas vos penkiolikos metų, Gianas Lorenzo Bernini nutiesė savo bendravardio šventojo San Lorenzo, angliškai žinomo kaip Saint Lawrence, skulptūrą. Šventasis buvo ankstyvosios bažnyčios bibliotekininkas, kuris buvo nukankintas, nes buvo iškeptas gyvas. Siekdamas tikroviškos skausmo išraiškos šventojo veide, penkiolikmetis Berninis laikė savo koją prieš karštą keptuvę. Jis išėjo apdegęs, bet su eskizu, vaizduojančiu tikrą kančią, kurią jis galėjo panaudoti dirbdamas.

Bernini savo kūryboje išpopuliarino panašumo kalbėjimo sampratą

Costanza Bonarelli biustas Gian Lorenzo Bernini , 1636-37, Musei del Bargello, Florencija

Gian Lorenzo Bernini tikėjo, kad iliustruoti žmogų sakinio ar žodžio viduryje yra pats tikriausias būdas užfiksuoti to žmogaus asmenybę. Dėl to daugelis jo tiriamųjų pasirodo atmerktomis burnomis, kalbėdami arba šaukdami kitaip – ​​iš baimės, agonijos ar ekstazės. Vienas iš tokių kalbų panašumų yra jo Costanza Bonarelli biustas. Jos tiesi išraiška ir praskėsta burna tiesiogiai prieštarauja epochos moterų lūkesčiams.

Laukinė aistra, dėl kurios jo menas buvo unikalus, taip pat paveikė jo asmeninį gyvenimą

Petro bazilikos altorius Gian Lorenzo Bernini , 1633 m., Vatikanas

Costanza Bonarelli Gian Lorenzo Bernini nebuvo eilinė moteris . Matteo Bonarelli, vieno iš Bernini dirbtuvių darbuotojų, žmona Bernini ją labai įsimylėjo. Jiedu mėgavosi aistringu romanu, kol Bernini išgirdo gandą, kad Costanza miega su savo jaunesniuoju broliu Luigi. Netikėtai apsilankęs Kostanzos namuose, jis rado abu išlindusius iš Kostanzos kambario nusirengusius. Įtūžęs Berninis bandė nužudyti savo brolį geležiniu laužtuvu ir sulaužė du Luigi šonkaulius. Tada jis kardu užpuolė savo mažąjį brolį, o Luigi nubėgo į Santa Maria Maggiore bažnyčią ieškoti šventovės. Tačiau Bernini pyktis neapsiribojo jo broliu. Jis taip pat nusiuntė į Kostanzos namus tarną, kuri supjaustė jai veidą skustuvu.

Po chaotiškos scenos Luigi buvo išsiųstas į tremtį Bolonijoje, daugiausia dėl savo saugumo. Tarnas buvo nuteistas ir pasodintas į kalėjimą, kaip ir Kostanza dėl kaltinimų svetimavimu ir paleistuvavimu. Bernini gavo baudą, bet popiežius Urbanas VIII atsisakė bausmės tol, kol Berninis sutiks tuoktis. Vargu ar tai buvo siaubingas sakinys, nes Bernini vėliau vedė gražiausią Romos moterį Cateriną Tezio. Atrodo, kad jis buvo patenkintas savo naująja nuotaka, nes nėra jokių kitų įrašų, kad jis įsitrauktų į seksualinius nuotykius. Jis ir Caterina susilaukė vienuolika vaikų.

Vienas iš ankstyviausių jo kūrinių išlieka neprilygstamas judėjimo tikroviškumui

Apolonas ir Dafnė Gian Lorenzo Bernini , 1625 m., Galleria Borghese, Roma

Stulbinančioje trimatėje skulptūroje Apolonas ir Dafnė, Gian Lorenzo Bernini sugebėjo užfiksuoti ne tik vieną akimirką. Mitas atgyja, kai žiūrovas juda aplink kūrinį. Kuo toliau, tuo Dafnė pamažu virsta laurų medžiu. Kai Apolonas sugriebia ją už juosmens, kad sustabdytų, jos plaukai slenka aplink ją su judesiu ir lengvumu, kurio pats Berninis teigė niekada nepasiekęs.

Gian Lorenzo Bernini, pasiskelbęs mėgstamiausiu kūriniu

Cornaro koplyčia Santa Maria della Vittoria Gian Lorenzo Bernini , 1620 m., Roma

1651 m., po to, kai pažeminimas ir atstūmimas nuvedė jį į neviltį, komisija, padėjusi jį ištraukti, buvo Cornaro koplyčia Santa Maria della Vittoria mieste. Koplyčios centras yra Gian Lorenzo Bernini Šventosios Teresės ekstazė, su debesiu, ant kurio ilsisi šventasis, pakabintas, kad susidarytų plūduriavimo iliuzija. Bernini paskelbė, kad tai savo mėgstamiausiu kūriniu su menininko perfekcionizmu, sakydamas, kad tai yra mažiausiai blogas dalykas, kurį aš kada nors padariau. Kūrinys bažnyčioje sukėlė ginčų dėl jame rodomo jausmingumo. Tačiau tai tiksliai atspindi pačios šventosios Teresės savo patirties aprašymą:

Šventosios Teresės ekstazė Gian Lorenzo Bernini , 1652, Cornaro koplyčia, Santa Maria della Vittoria, Roma

[Angelas] keletą kartų panardino [savo auksinės ieties liepsnos smaigalį] į mano širdį taip, kad ji prasiskverbė iki pat vidurių. Kai jis jį ištraukė, atrodė, kad jis juos ištraukė ir paliko mane visiškai užsidegusia didele meile Dievui. Skausmas buvo toks stiprus, kad priversdavo kelis kartus aimanuoti. Šio stipraus skausmo saldumas yra toks stiprus, kad nesinori, kad jis baigtųsi, o siela pasitenkina tik Dievu. Skausmas yra ne fizinis, o dvasinis, nors kūnas jame turi savo dalį – iš tikrųjų didelę dalį.