„Girodet“ įvadas: nuo neoklasicizmo iki romantizmo

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson Jeano-Baptiste'o Belley portretas, 1797 m.; su Prancūzų didvyrių dvasiomis, Ossiano priimtomis į Odino rojų, Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson, 1801 m.

Anne-Louis Girodet dirbo dviejose meno erose: neoklasikiniame ir romantiniame judėjime. Kas išliko pastovus per visą jo karjerą, buvo jo meilė jausmingam, paslaptingam ir galiausiai didingam. Jis buvo vienas didžiausių romantizmo judėjimo šalininkų, bet ne nuo to jis pradėjo. Girodet buvo maištininkas neoklasikinėje karalystėje ir sugebėjo paversti savo darbus kažkuo unikaliu ir įkvėpė daugybę dailininkų, kurie mokėsi šalia jo ir atėjo paskui.

Prancūzų menininkas - Girodet

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson autoportretas , XIX amžiaus pradžia, per Valstybinį Ermitažo muziejų Sankt Peterburge

Girodet gimė 1767 m. Montargis mieste, Prancūzijoje, šeimoje, kurios gyvenimas baigėsi tragedija. Jaunesniais metais jis studijavo architektūrą ir netgi paniro į karinę karjerą. Tai buvo tada, kai 1780-aisiais jis pagaliau įstojo į Dovydo mokyklą, kad įgytų tapybos išsilavinimą. Jo ankstyvieji darbai paveldėjo Neoklasikinis stilius , tačiau būdamas Dovydo globojamas leido jam suklestėti ir romantizme dėl Jacques-Louis David įtaka romantinio meno judėjimui. Girodet tapo vienu iš kelių romantizmo judėjimo šalininkų ir gali būti laikomas vienu pirmųjų šio judėjimo menininkų.

Kas yra romantizmas?

Sukilimas ant Medūzos plausto Théodore'as Géricault, 1818 m., per Harvardo meno muziejų Kembridže

The Romantiškas meno judėjimas pavyko neoklasikiniam meno judėjimui, o didžiojo Jacqueso-Louis Davido mokiniai tuo metu iškėlė šį judėjimą į meno priešakį. Romantiškas judėjimas sutelkė dėmesį į didingojo idėją: gražų, bet siaubingą, gamtos ir žmogaus dvilypumą. Judėjimo menininkai pradėjo formuoti neoklasikinį meną į kažką neapdoroto ir ekstremalesnio. Romantizmas daug dėmesio skyrė gamtai, nes jis įkūnija gražią, bet siaubingą mus supančio pasaulio prigimtį.

Théodore'as Géricault's Medūzos plaustas yra pagrindinis romantinio meno judėjimo kūrinys ir yra viena iš priežasčių, kodėl gamta tapo vienu iš jo židinių. Negana to, pats paveikslas tam laikui buvo neįprastas, nes tai buvo nuostabus darbas, paremtas dabartiniu įvykiu. Kūrinys nepotizmo temą ir jam būdingas problemas iškėlė į aukštesnio socialinio dėmesio priešakyje.

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

Eugene'as Delacroix Sardanapalo mirtis, 1827–1828 m. per Filadelfijos meno muziejų

Romantizmo judėjimo metu Orientalizmas atėjo. Tai prasidėjo dėl Napoleonas Prancūzijos okupacija Egipte ir aprašymai, kurie buvo kuriami Artimųjų Rytų visuomenei. Buvo ne tik susižavėjimas Rytų kultūromis, bet ir buvo naudojamas kaip propaganda. Pavyzdžiui, paimkite Antuanas Žanas Grosas “ Napoleonas Bonapartas aplankė maro ištiktus žmones Jafoje . Tačiau Napoleonas niekada nebuvo Jafoje, kitaip jis buvo susižadėjęs kitur.

Orientalizmą galiausiai panaudojo menininkai, tokie kaip Eugène'as Delacroix, Jeanas-Auguste'as-Dominique'as Ingresas ir kiti, kurdami meno kūrinius, kritikuojančius visuomenę, užsienio lyderius ir politikus (užuot kūrę darbus, pateisinančius Napoleono veiksmus ir karaliavimą). Tai dar labiau pavertė romantizmą judėjimu, kuris iš tikrųjų iliustruoja žmogaus ir gamtos grožį, taip pat siaubingus žmogaus veiksmus ir mus supančio pasaulio sugebėjimus.

Dovydo mokykla ir jos įtaka

Jacques-Louis David Horatii priesaika , 1785 m., per Toledo meno muziejų

Jacques'as-Louisas Davidas buvo areštuotas po to, kai jis prisidėjo prie Liudviko XVI ir Marijos Antuanetės egzekucijos, nes balsavo už jų mirtį. Pagaliau išėjęs į laisvę, savo laiką skyrė mokymui kitos menininkų kartos . Tai apima Girodet, Jean-Auguste-Dominique Ingres , Francois Gerardas , Antoine'as-Jeanas Grosas ir kt. Jis išmokė juos senųjų meistrų būdų per neoklasikinį objektyvą ir daugeliui jų atvėrė duris į romantizmą.

„Endimiono miegas“ (iš arti), autorė Anne-Louis Girodet de Roussy-Trisson , 1791 m., per Luvrą, Paryžių

Endimiono miegas yra pavyzdys, kaip Dovydas paveikė savo mokinius. Jo mokymas padėjo suformuoti naują neoklasicistų ir būsimųjų romantikų erą. Į Endimiono miegas , Girodet vaizduoja pasaką apie Eolinį Šepardą Endimioną, kuris mylėjo mėnulį. Buvo net pasakojimų, kad jis buvo pirmasis astronomas, pamatęs mėnulio judėjimą. Štai kodėl jis įsimylėjo mėnulį arba mėnulio deivę.

Erosas užsimena apie savo meilę mėnuliui, stebėdamas Endimioną, kurį linksmai dengia erotinio švytėjimo mėnulio šviesa. Mėnulis užmigdo Endimioną amžinai, kad jis sustingtų laike ir mėnulis galėtų žiūrėti į jį amžinai.

Kuo šis paveikslas taip skyrėsi nuo Davido, tai Girodet paveikslų erotinė prigimtis, dinamiškesnės perspektyvos ir moteriškos vyriškos formos. Androgininė forma meno istorijoje buvo nutapyta daug kartų, tačiau jos atgimimas neoklasikinio meno judėjimo metu buvo Dovydo mokinių nepaklusnumo aktas. Jie pavargo nuo herojiško vyriško nuogo, kurį Dovydas taip giria.

Davido darbai buvo orūs ir orientuoti į rimtas temas, o Girodet flirtavo su jausmingumu ir kūrė viliojančius, paslaptingus kūrinius.

Girodet raida: nuo neoklasicizmo iki romantinio judėjimo

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson Jeano-Baptiste'o Belley portretas , c. 1787–1797 m. per Čikagos meno institutą

Girodet raida nuo neoklasicisto iki romantiko iš tikrųjų buvo labai subtili. Jo patrauklumas jausmingam, bet rimtam ir didingam gali būti pastebimas pirmaisiais jo meninės karjeros metais. Žirodetas Jean-Baptiste Belley portretas buvo politiškai ir socialiai įkrautas, tačiau tai atrodė kaip kažkas flirtuojančio ir elegiško. Girodet savo kūriniuose jau perteikė dvilypumą. Aukščiau pateiktas piešinys buvo padarytas jo karjeros pradžioje, kol baigtas dažytas gaminys buvo pakabintas salone 1797 m.

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson Jeano-Baptiste'o Belley portretas , 1797 m., per Mados technologijos institutą Niujorke

Kūrinys neoklasikinis, tačiau jaučiasi romantiškas, o tai akivaizdžiai susiję su dvejopais Dovydo mokymais. Belley, Haičio revoliucionierius, išlaiko karališkumą, kurio tikimasi iš neoklasikinės tapybos, tačiau atrodo liūdnas dėl velionio panaikinimo Guillaume'o-Thomaso Raynalo. Paveiksle jis pavaizduotas biustas fone. Belley pozuoja an …beveik tvankus liesumas, kuris pasirodo kituose Girodet paveiksluose ir galėjo būti mėgstamiausia jo poza.

Daugelis ginčijosi, kad tai galėjo būti aliuzija į jo paties homoseksualumą ir tai, kad jis vertina vyrišką formą kaip daugiau nei istorinį idealą. Be to, Girodet, kaip ir Théodore'as Géricault, nutapė šį kūrinį savo noru, pamatęs, kad žinia ir jos atskleidimas yra svarbūs – tai labai romantiškas mąstymo būdas. Atsižvelgiant į tai, kad Girodet yra vienas iš romantinio judėjimo čempionų, tai nenuostabu.

Mademoiselle Lange kaip Venera, Anne-Louis Girodet de Roucy-Trisson , 1798, per internetinę meno galeriją

Praėjus vos metams po jo Jeano-Baptiste'o Belley portretas, atėjo jo Panelė Lange kaip Venera . Paveikslas jaučiasi neoklasicistiškai, tačiau primena paslaptingą ir erotinį stilių, naudojamą jo paveiksle. Endimiono miegas . Nors tai atrodo kaip priešingybė ankstesniam portretui, tai netiesa. Viskas priklauso nuo to, kaip menininkas elgėsi su savo objektais. Jis piešia ir kaip jausmingumo švyturėlius, bet ir parodo istoriją.

Paveikslai skiriasi stiliumi, tačiau yra panašūs tuo, kaip juose perteikiama abiejuose kūriniuose vyraujančios dvejopos prigimties romantizmo dvasia. Kūriniai trykšta didingumu, grožiu ir kontekstu.

Mademoiselle Lange kaip Danaė, kurią sukūrė Anne-Louis Girodet de Roucy-Trisson , 1799 m., per Mineapolio meno muziejų

Mademoiselle Lange kaip Danaė buvo tiesioginis Mademoiselle Lange pasibjaurėjimas pirmiau parodytam užsakymui. Jo prasmė yra gėdinga , perteikdamas savo nepasitenkinimą Mademoiselle Lange, tuo pačiu išdėsčiusi savo atributus. Tai panašu į ankstesnius paveikslus, kuriuose matoma puiki linija tarp neoklasikizmo ir romantizmo. Tačiau šis paveikslas neabejotinai labiau linksta į romantizmo pusę dėl temos kritikos, kurios neaptinkama neoklasikizmo epochos darbuose.

Tačiau neoklasikinė dalis matoma sutelkiant dėmesį į graikų ir romėnų figūras ir mitus. Paveiksle parodytas stilius taip pat flirtuoja su švelnumu ir lengvabūdiškumu Rokoko , pasirodžiusi ankstyvojo neoklasikizmo kūriniuose. Nors vis dar išlaikomas orumas, paprastai siejamas su istorinių asmenybių atvaizdais. Dauguma kūrinių, atėjusių po šio kūrinio, išskyrus jo biusto portretus, yra linkę į romantišką judėjimą.

Atalos kapas: romantiškojo judėjimo kulminacija

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson įkapojo Atalą , 1808 m., per High Museum svetainę

Atalos kapas yra vienas iš labiausiai žinomų Girodet kūrinių. Jis buvo sukurtas pagal François-Auguste-René, vicomte de Chateaubriand prancūzų romantinį romaną. skyrius Tai pasaka apie moterį, kuri nesugeba išlaikyti pusiausvyros savo religinės pareigos išlikti mergele, kai yra įsimylėjusi Atalą.

Tai pasaka apie kilmingą laukinį ir krikščionybės poveikį vietiniams Naujojo pasaulio gyventojams. Krikščionybė buvo sugrąžinta į Prancūziją, kurioje skyrius iš tikrųjų suvaidino vaidmenį. Kūrinys iš prigimties yra romantiškas dėl savo didingos prigimties. Mergina pasirinko dievą ir nesulaužė savo įžado, tačiau turėjo mirti ir prarasti tą, kurį mylėjo. Akivaizdu, kad Girodet suprato, kas padarė paveikslą romantišką.

Girodet pasaka apie dvi scenas

Prancūzų didvyrių dvasios, Ossiano priimtos į Odino rojų, Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson , 1801 m., per Čikagos meno institutą

Yra du pavyzdžiai, iliustruojantys Girodet erdvę romantizmo eroje ir kaip tai įvyko. Parodžiau keletą subtilesnių jo darbo pokyčių. Jis buvo vienas pirmųjų menininkų, pavertusių romantizmą tuo, kuo jis galiausiai tapo. Jo darbas Prancūzų didvyrių dvasios, Ossiano priimtos į Odino rojų yra politinė alegorija, ji turėjo įgyti Napoleono palankumą ir taip pat veikti kaip kūrinys, pagrįstas nuoširdumu. Visuminė kūrinio atmosfera yra romantiška.

Kūrinys laikomas vienu iš romantizmo judėjimo pirmtakų, nes jis tik prasidėjo 1800-ųjų pradžioje. Tiesą sakant, tai neoklasikinis paveikslas, bet kartu ir romantiškas. Vienintelis dalykas, neleidžiantis šiam paveikslui būti visiškai romantišku, yra Osiano mitologijos naudojimas su deriniu neseniai Prancūzijos istorija. Galima sakyti, kad tai pirmasis romantiškas kūrinys, kurį nutapė Girodet.

Kairo maišto eskizas, autorius Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson , 1805–1810, per Čikagos meno institutą

Kairo sukilimas buvo pirmasis Girodet darbas, kuriame jis sąmoningai dirbo su didinga . Be to, tai buvo vienas iš kūrinių, atnešusių orientalizmą į romantizmo judėjimą. Vėliau tai įkvėpė tokius menininkus kaip Eugène Delacroix ir Théodore Géricault. Jo darbas prie šio paveikslo buvo ilgas ir varginantis, nes buvo tiriamojo pobūdžio. Ją užsakė pats Napoleonas. Paveiksle vaizduojama, kaip Napoleono kariai pavergė riaušių Egipto, Mameluko ​​ir Turkijos karius. Neoklasicistinių tonų nematyti ir negalima lyginti su įžvalgiais ir rimtais Dovydo darbais. Visu chaosu ir judėjimu jį būtų galima palyginti Sardanapalo mirtis arba Eugeno Delacroix Scenos iš žudynių Chiose .

Iki Girodet karjeros pabaigos jis ištobulino, ką reiškia nupiešti ką nors romantiško, prasmingo ir paveikaus.