Ikimodernus muziejus: kas yra įdomybių kabinetas?

Įdomybių kabinetas , Domenico Remps, c. 1690 m., Opificio delle Pietre Dure muziejus (pirmame plane); Ole Worm gamtos istorijos muziejus, Wormiani Historia muziejus , 1655, Sveikinimo kolekcija (fone).

Įsivaizduokite, kad esate XVII amžiaus Europos karališkosios šeimos narys. Pasikvietęs keletą draugų vakarienės, pritrūksta apie ką pasikalbėti. Taigi, ką galite padaryti, kad linksmintumėte savo svečius? Gera idėja būtų parodyti jiems savo įdomybių spintą ir sužavėti savo retų senienų ir egzotiškų gamtos egzempliorių kolekcija.

Šiame pavyzdyje parodytas tik vienas dažniausiai vadinamo „Wunderkammer“ arba, angliškai, įdomybių spinta, panaudojimas.

Žinoma, kabinetas buvo kur kas daugiau nei vien priemonė gerai pavalgiusiems svečiams linksminti. Tai taip pat buvo ikimodernus pirmtakas muziejus . Tiesą sakant, daugelis garsiausių Europos muziejų išsivystė iš galingų monarchų kabinetų.

Taigi, kas iš tikrųjų buvo tas įdomybių kabinetas ir kas joje buvo taip svarbu? Šis straipsnis atsakys į šiuos klausimus ir leis jums žvilgtelėti į kai kurias garsiausias istorijos spintas.

Kas yra įdomybių kabinetas?

Dell'Historia Naturale, Ferrante Imperato , 1599 m., ankstyviausia gamtos istorijos kabineto iliustracija.

Ar jums patinka šis straipsnis?

Prisiregistruokite gauti mūsų nemokamą savaitinį informacinį biuletenįPrisijunk!Įkeliama...Prisijunk!Įkeliama...

Norėdami suaktyvinti prenumeratą, patikrinkite gautuosius

Ačiū!

XVI–XVII a. Europoje buvo sukurtas unikalus kolekcijų rinkimo ir tvarkymo būdas. Tai buvo kunst- arba wunderkammer, pažodžiui išvertus kaip meno arba stebuklų kambarys, arba, kaip jis dažniausiai žinomas angliškai, įdomybių kabinetas . Italijos pusiasalyje kabinetas taip pat buvo vadinamas studiolo, museo, stanzino arba galleria.

Pirkliai, aristokratai, mokslininkai ir kiti elito atstovai kūrė savo kabinetus, užpildytus įvairiausiais įdomybėmis. Skirtingai nuo muziejų, kurie turi mokslinį pagrindą ir racionalų kolekcionavimo veiklą, kabinetas daugiausia siekė sukaupti... įdomybių kolekcijas.

Dažnai vienintelis dalykas, kuris sujungė spintos objektus, buvo jų retumas. Nuo mokslinių priemonių iki antikvarinių daiktų ir nuo egzotinių gyvūnų iki meno kūrinių – kabinetas buvo vieta, kur galėjo patekti bet kas, jei tik turėjo būtiną „wow faktorių“.

Labai dažnai wunderkammer buvo naudojamas enciklopediniu būdu atkartoti pasaulį. Artefaktai buvo naudojami vaizduoti keturis metų laikus, metų mėnesius, žemynus ar net žmogaus ir dievo santykius.

Wunderkammeryje mokslas, filosofija, teologija ir populiarioji vaizduotė darniai veikė kartu, kad pagyvintų kolekcionieriaus pasaulėžiūrą.

Žinoma, taip pat buvo įmanoma, kad rinkinys galėtų būti mokslinis, siekiant šviesti arba remti mokslinius tyrimus. Tačiau kolekcija visada buvo privati ​​veikla, kitaip nei muziejai, kurie siekia, kad jų kolekcijos būtų prieinamos visuomenei.

Kabinete vyras iš renesansas ir Barokas galėtų nustatyti savo vietą visatoje. Pasaulio atkūrimas suteikė unikalią galimybę perimti iš pažiūros beprasmiškos egzistencijos kontrolę chaotiškame kosmose.

Kokie objektai pateko į kabinetą?

Meno ir įdomybių rūmai, Fransas Franckenas jaunesnysis , 1620/1625, Kunsthistorisches Museum.

Spintelės turinys gali labai skirtis priklausomai nuo kolektoriaus. Mokslininkas Amsterdame sudarytų kitokią kolekciją nei a Britų aristokratų kolekcininkas .

Svarbu suprasti, kad to meto rinkiniai nebuvo racionaliai struktūrizuoti. Artefaktas rastų savo vietą kolekcijoje dėl savo unikalumo, keistos prigimties ar gebėjimo reprezentuoti platesnę idėją.

Apskritai, buvo dviejų tipų objektai, kurie pateko į wunderkammer; natūralus (natūralūs egzemplioriai ir būtybės) ir dirbtinis (žmogaus sukurti egzemplioriai). Pažvelkime į juos atidžiau atskirai.

Natūralus ir dirbtinis

Kolekcionieriaus kabinetas Fransas Franckenas , 1617, Karališkoji kolekcija

The natūralus , teoriškai apėmė viską, kas nebuvo žmogaus pagaminta ar apdorota; gyvūnai, augalai, mineralai ir visa kita, ką galima rasti gamtoje.

Įprasti kolekcionuojami daiktai buvo žvėrių ir kitų deformuotų ar keistai atrodančių būtybių griaučiai. Jie dažnai buvo pagaminti kaip mitinių būtybių griaučiai, sukurti sujungiant skirtingus gyvūnus ir (arba) žmones. Subkategorija natūralus buvo egzotika , kuriame buvo egzotiški augalai ir gyvūnai.

Be to, daugelis retų natūralių buvo kruopščiai perdirbtos į sudėtingus objektus, ištrinančius sienas tarp gamtos ir žmogaus sukurtų. Tokie objektai gali būti laikomi natūraliais arba dirbtiniais daiktais, priklausomai nuo kolektoriaus ir spintos.

The dirbtinis apėmė visų rūšių antikvarinius daiktus, meno kūrinius, kultūros artefaktus ir kt. dirbtinis buvo moksliniai instrumentai, vadinami mokslinis . Jie buvo labai populiarūs ir buvo laikomi labai svarbiais. Pasaulyje, kuris vis dar nepasikliovė mokslu, kaip ir šiandien, instrumentai, galintys matuoti erdvę ir laiką, pasirodė beveik stebuklingi. Šie įrankiai taip pat pademonstravo žmogaus galią ir jo gebėjimą dominuoti gamtoje.

Kaip atrodė kabinetas?

Įdomybių kabinetas, Johanas Georgas Hainzas , 1666 m., Hamburgo Kunsthalle.

Iš pradžių įdomybių kabinetas galėtų būti visas kambarys, skirtas eksponuoti daiktus. Tačiau laikui bėgant jis tapo būtent tokiu, kokį sufleravo jo pavadinimas – baldu, skirtu kolekcijoms saugoti ir demonstruoti. Jie gali stovėti atskirai arba būti platesnio „wunderkammer“, kurį sudaro vienas ar keli kambariai, dalys.

Žinoma, nebuvo tinkamo būdo suprojektuoti ar organizuoti kabinetą. Spintelių projektų buvo tiek daug, kaip ir įvairių poreikių bei ideologijų kolekcininkų.

Italijos baroko epochos įdomybių kabinetas , apie 1635 m., Rau Antiques, per Wikimedia Commons.

Daugeliu atvejų spintos buvo kruopščiai suprojektuotos su slaptais stalčiais ir paslėptomis erdvėmis. Taip jie pakvietė žiūrovą atrasti baldo viduje slypinčias retenybes. Šios spintos buvo interaktyvios ir suteikė unikalią patirtį, kai smalsumas buvo apdovanotas baime ir nuostaba.

Daugelis šiuolaikinių muziejų prasidėjo kaip įdomybių spintos

Regėjimo pojūtis , Peteris Paulas Rubensas , 1617 m., Prado muziejus.

XVIII amžiuje spintos iškrenta iš mados, nes muziejai įgijo populiarumą. Vieša prieiga prie muziejaus pasirodė svarbiau nei prestižinės privačios kolekcijos sukūrimas.

Kai kurios žinomiausios Europos muziejų kolekcijos išsivystė iš atskirų kolekcininkų kabinetų. Geriausias pavyzdys yra pirmasis pasaulyje viešasis muziejus. 1677 m. Elias Ashmole padovanojo Oksfordo universitetui įdomybių kabinetą, kurį įsigijo iš Johno Tradescanto. Kolekcijoje daugiausia buvo senovės artefaktų monetų , knygos, graviūros, geologiniai ir zoologiniai pavyzdžiai. The Ashmolean muziejus atidaryta po metų, todėl Tradescant spinta tapo prieinama visiems.

Kai kurie kiti žymūs muziejai iš visos Europos, kurie išsivystė iš garsių spintų, yra šie:

• The britų muziejus iš gydytojo Hanso Sloane'o kolekcijos.
• Pirmasis Rusijos muziejus Kunstkamera Sankt Peterburge, iš Petro Didžiojo įdomybių kabineto.
• The Uffizi galerija Florencijoje iš asmeninės Cosimo Medici kolekcijos, kurią gerokai praplėtė jo palikuonys.
• The Pieva Madride iš Ispanijos Karolio III gamtos istorijos kabineto.
• Ambraso pilis Austrijoje iš erchercogo Ferdinando II Wunderkammer.
• Teylers muziejus Harleme iš Pieterio Teylerio van der Hulsto kolekcijos.
• Deyrolle Paryžiuje iš Jean-Baptiste Deyrolle kolekcijos.

Spintelė, kurioje yra Kosmosas

Jūros vienaragis , iš Rudolfo II Bestiariumo , 1607–1612, Austrijos nacionalinė biblioteka (kairėje); Imperatorius Rudolfas II , Martino Rota , c. 1576/80, Kunsthistorisches Museum (dešinėje).

Pažvelkime atidžiau į Habsburgų imperatoriaus kamerį Rudolfas II (1552-1612). Jo kolekcija buvo saugoma Prahos pilyje, kol po jo gyvenimo pabaigos ją išsklaidė jo įpėdiniai.

Didžiulė imperatoriaus kolekcija buvo žinoma visoje Europoje ir jis mokėjo ją panaudoti švelniajai galiai įgyvendinti.

Rudolfo wunderkammer buvo sudarytas iš kelių kambarių, užpildytų įvairiausių įdomybių: magiškų artefaktų, astronominės įrangos, tokios kaip dangaus gaubliai ir astrolabijos, italų paveikslai, gamtos egzemplioriai ir kt.

Jo naturalijos buvo eksponuojamos 37 spintelėse, įskaitant garsiąją mineralų ir brangakmenių kolekciją. Jei buvo gyvūnų, kurių jis negalėjo gauti, jis pakeisdavo juos paveikslais.

Kalbant apie jo meno kolekciją, tai apėmė šedevrus Albrechtas Diureris , Ticianas , Arcimboldo, Bruegel, Veronese , ir daugelis kitų.

Dangaus gaublys su laikrodžio mechanizmu, Gerhardas Emmoseris , 1579, Met.

Rudolfo kabinetas buvo organizuotas enciklopediniu būdu, padedant jo teismo gydytojui Anselmusui Boetiusui de Boodtui. Per savo kolekciją imperatorius siekė atkurti visatą miniatiūroje. Jis taip pat pasirūpino, kad ši mikroskopinė visata būtų sutelkta aplink jo paties imperinę valdžią. Todėl jo kolekcija buvo ne tik kultūrinės minkštosios galios, bet ir imperinės propagandos įrankis. Turėdamas šį mikrokosmosą, Rudolfas simboliškai paskelbė, kad valdo realų pasaulį.

Imperatorius taip pat naudojo kolekciją, kad pritrauktų į savo dvarą žinomus laiškų ir meno žmones, bandančius prisistatyti kaip kultūringą meno ir mokslo mecenatą.

Verta dėmesio jo didelis egzotinių gyvūnų žvėrys ir botanikos sodai. Be to, tigrui ir liūtui buvo leista laisvai klajoti pilyje.

Šiuolaikinis įdomybių kabinetas

„Cranbrook stebuklų salė: meno kūriniai, objektai ir gamtos įdomybės“, R. H. Hensleigh nuotrauka , Cranbrook meno muziejus.

Įdomybių kabinetas iškrito iš mados tais laikais, kai mokslo pažanga lėmė visišką Europos ideologinio kraštovaizdžio persitvarkymą.

Nors kabinetas leido pažvelgti į tai, kaip atskiras kolekcininkas matė pasaulį, muziejus pretendavo į racionalų pasaulio supratimą, kuris atsispindėjo jo eksponatų organizavime.

Linėjaus taksonomija ir Darvino evoliucija tapo apsėdimu muziejams, kurie pradėjo atitinkamai tvarkyti savo gamtos pavyzdžius, meną ir net kultūrinius-istorinius objektus. Civilizacijos muziejuje dabar buvo atskirtos laike ir erdvėje tarp primityvių ir išsivysčiusių. Gamta ir žmogus taip pat buvo tvirtai atskirti.

Ankstyvoji muziejaus tapatybė ir metodika sudaro probleminį palikimą dėl daugelio priežasčių. Dažnai diskutuojama apie tai, kad ji paliko kolonialistines ir nacionalistines ideologijas, kurias muziejų kolekcijos turi iki šiol. Kitas dalykas yra tai, kad naujas kolekcijų išdėstymo būdas pašalino daiktus iš pradinio išdėstymo spintoje. Dėl to kilo problemų dėl kilmės ir aiškinimo.

XX amžiaus išvakarėse įdomybių kabinetas vėl išpopuliarėjo tarp daugelio muziejaus kuratorių. Kai kurie bandė atkurti spintas, kad geriau suprastų savo muziejaus kolekciją. Kiti metė iššūkį nusistovėjusiai muziejų kolekcijų eksponavimo sistemai. Daugelis muziejų taip pat manė, kad sugrąžinus senąjį kabineto dizainą jie galėtų ištirti savo kilmę ir tapatybę, taip pat spręsti sudėtingas problemas.

Daugeliu atžvilgių šiandien įdomybių kabinetas vėl pasirodo kaip an patraukli alternatyva žadantis atkurti muziejaus patirties baimę ir mistiką. Šiuo metu, kai mūsų dėmesys ir gebėjimas būti sužavėtam mažėja, kabineto gali būti būtent tai, ko mums trūksta.